本帖最后由 成都小春 于 2019-12-3 16:10 编辑
对,相当正的观点,录音不是目的,不断抓取系统问题缺陷,提升系统回放的效果,才是最终目的。
补上空间环境照片和数据:
阳光房最终混响时间国际6个倍频125HZ到4KHZ,RT60从0.28秒到0.36秒,达到0.32秒正负0.04秒;
(高于坛友推崇的国外公司从250HZ到4KHZ的中高频5个倍频段混响时间标准,我们多一个125HZ低频段混响时间标准,贴合国家CMA认证机构检测的标准)
D: Midrange Decay TimesStandards:
• Time taken for sound to decay 60dB
(T60) should be between 0.2s and 0.5s from 250Hzto 4kHz
设计时参考PMI(THX和HAA认证的混响时间标准引用引标准)及国际电联ITU-R BS.1116-1、ISO、AES综合考虑侧重HIFI,标准RT60设计值为0.29秒。
同时也放上空间毛坯时的混响时间:看一下绿色混响时间,这是国际标准的2倍,同时全频段均匀,主观听感明显清晰度不高,皇帝位录音明显有浓郁的“澡堂”音; 第三项:全频频响曲线 全频响应20HZ-20KHZ基本正负5DB(三分之一精度显示,音箱标原厂频响曲线一般也是3分之1显示 ); 这个东西有啥用,和如何在回放中验证: 很简单,现在的专业录音编辑软件很强大的; 把原始无损、皇帝位录音、以前各平台免费MP3导入专业录音软件作频率对数对比: 原音乐(蓝色线),网易云音乐(红色线)及我所在皇帝位用Sony D100录音响回放的音频(绿色线); 如果对比来,几条线接近程度高,那表明,音乐中没有被频率被加强,也没有频率被削弱,同时可以看到为什么各平台免费MP3音质不好,高频有被进行直接切除。
第四项早期反射声——能量时间曲线ETC消散图 什么是最重要的早期反射声?人类的听觉系统将一串重复的声音序列信息捏合在一起,将其听成一个整体。前提是这些声音序列在频谱及时域特征上非常类似,同时大多数声音在初始声音到达后约40毫秒的时间间隔内到达。人们所感受到的是声音序列里所有信号具有的所有声学特性(比如音色、清晰度等)的累积叠加。听起来好像后面到达的声音没有发生延时都叠加在前面的声音上; 或者说,整体声音信号到达的感知时间与最早声音信号的到达时间相差无几。后来到达的声音叠加在最早到达的声音之上,只会增强初始声的响度。这种现象在后来一至多个信号强度胜过初始信号时仍会出现。也就是说,后来的强脉冲信号并不会另外形成新序列,而仅仅会对初始声起到支持作用。文献认为:跟随直达声的延时在80毫秒以内的所有反射声有利于加强音乐清晰度,而后期反射声和混响声会减弱清晰度。
空间实测:40毫秒衰减25DB以上,曲线总体下滑,密度均匀。
第五项:低频衰减时间时域瀑布图
对于小空间声学来说,因为受空间RoomMode的影响,可能超低频会起伏比较大,所以一般不用混响时间来量化,而是改为时域上的能量消散图来更为确切,有什么用呢? 直接引用国际声学专家哈曼Floyd老爷子著作中的声学原理:
在时域内,共震和其它共振近似,也有Q值,反映整个系统中的声学阻尼或摩擦力衰减。高Q值的共振具有较小的衰减:它们表现出较窄的频带的锐利曲线峰,在时域范围内则会产生延续的的拖尾音。一只底鼓应该发出结实的爆棚低音,但如果是在一间有不良共振的房间内,在共振的频率上,快速的连续敲击可能会演变成持续的模糊的轰鸣。在房间内、房间的边界、房间内的陈设以及声学结构当中,所采用的吸声量越大,
共振的Q 值就越低。低Q 值的共振是由于系统的损耗导致的:
在频域曲线申会产生较宽范围的提升,和短得多的、受到抑制的拖尾音。抑制共振是一件好事情,但我们将会看到,用被动声学方式抑制房间内的低频共振是难度很高的。幸好,我们还可以利用电子和电声学手段来帮助消除不必要的声音。内部机制决定了共振的外部表现,当声音在两个或更多房间边界之间传播,并产生了完全的相长干涉时,就会产生我们熟知的驻波( standing waves )现象。这种现象存在于所有的共振频率上,并且可以通过测量房间边界范围内各点的声音强度变化检查出来。那些由高Q 值共振引起的尖峰和低谷都是比较锐利和窄的。而低Q 值共振则会产生相对平缓的声级变化。这些都会导致我们在小房间内,不同位置座位的低频品质的不罔,有时这种不同甚至十分惊人。
本空间实测:能量消散最慢的点34HZ经过300毫秒从92DB衰减到63DB;衰减量约29DB;
|