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这段宣传也对读到的人极具诱惑,容易相信
PM-80的体积小巧,输出功率只有25瓦。为什么不把瓦数做大一点呢?梁伟告诉我,德生目前每一款音响的设计初衷,都是以做给自家员工使用为出发点,PM-80也不例外。因为是员工使用,所以成本不能太高,输出功率自然也没办法做到太大。不过梁伟强调,许多人用「扩大机能不能推动音箱」,当做评断扩大机实力的标准,但是我们真正应该关注的,其实是「扩大机能不能把音箱推到平衡」。PM-80的输出功率虽然有限,但是它却能在适中的音量下,展现出均衡的三频分布,只要做到这点,你其实不会觉得它推力不够。
梁伟很诚实的告诉我,PM-80的线路没有特殊技术,就是扎扎实实的将基本放大线路做好。值得注意的是,他将用在收音机的噪声屏蔽理念放进PM-80,在线路layout与强电、弱电的区隔上做了精心规划,将失真降到最低。音量控制也试过许多电位器,最后才找到声音最好的组件。在一次在音响展中,连日本Stereo Sound的评论员都对PM-80的表现赞赏不已,梁伟这才决定让PM-80量产。
许多复刻版3/5A强调连单元材质都与原版相同,但是何先生知道材料特性不可能100%相同,必须依靠整体特性搭配,才能完全复刻3/5A的声音特质。
今年高雄音响展时,我曾在尊品与德生的展房中见过何玉庭先生,当时没有机会与他多聊,这次来到德生,我才知道原来他精通音箱设计,是SP-80A音箱的设计者。何先生是怎么投入音箱领域的呢?故事要回溯到三十多年前,他在偶然间听到一只台湾做的4吋全音域单元,声音棒极了,没想到找遍大陆的音箱制造厂,也找不到可以替代的单元。何先生无法理解,这只单元只有13个零件,为什么无法复制?从那时起,他开始疯狂投入音箱研究而不可自拔。
音箱设计者何玉庭先生投入音箱研发长达三十年,目前与德生合作,共同研发音箱。
1989年,他辞掉原本的科技公司工作,买地自己盖音箱工厂,一头栽进音箱单元与箱体的研究工作,三十年来,他几乎研究过世界上所有高级单元,期间还认识了日本西电音箱达人村上先生,帮他复刻制造Tannoy、西电经典单元。为了掌握纸盆阻尼特性与相位控制的诀窍,何先生甚至亲自研究抄纸技术,购入纸盆制造设备,实际实验纸盆制造技术的诀窍。如此全面的音箱研发与制造能力,恐怕连许多号称单元自制的欧美厂家都比不上。
后来何先生终于掌握纸盆的阻尼控制秘诀,想要任何声音特质都可以藉由振膜的控制调校达成,并且创立Hos何氏音箱品牌,可惜最后的调音方向有所偏差,直到遇到梁伟之后,才抓到正确的声音走向。梁伟说他是何氏音箱的粉丝之一,两人理念相同,于是决定合,计划在德生的工厂中建构自动化音箱生产线,以后振膜、从单元、箱体到分音器都在这里制造。
为什么要复刻3/5A音箱呢?梁伟说他自己是3/5A迷,曾在广东「刀王」李积回的音响博物馆里比较过28对原版与复刻3/5A音箱,发现许多玩家刻意追求3/5A的中频,其实是错误的调音方向,因为真正原版3/5A其实是可以唱交响乐的。从这个方向出发,何先生开始以原版3/5A为蓝本,完全控制复刻版的箱体材料与共振特性,搭配振膜阻尼与相位经过精心调校的单元,经过无数试作调校之后,终于完成这款位接近原版3/5A声音特性的复刻版SP-80A音箱。 |
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