小而精的纯英选择 Spendor A7

体验中心

英国喇叭坛的老字号之一，拥有近五十年研制喇叭经验的 Spendor，其入门系 A-Line 之成员，已于过去一年多，陆续完成换届，新一届 A-Line 仍是由四位成员所组成。 对于 1、2、4、7 与 3、5、6、9 这两组字，未知大家有何联想？对于Spendor，就代表 A-Line 的两代成员，上一代的 A3、A5、A6、A9 于十年前面世，及至大约五年后，再为 A5 及 A6 换上为最新 D-Line 所研发的 EP77 聚合物盆中/低音，化身成 A5R 及 A6R。今一代 A-Line，或许为求跟高一级的 D-Line 有更清楚分工，A-Line 四型号有书架也有小型座地，但全为二路二单元格局，而 D-Line 则为小型或中型座地，且为二路半三单元或三路四单元格局。

入屋指数高企

承袭了屡获奖项的 SA1，A6R 及 D7 等 Spendor 扬声器之创新技术，A-Line 在全二路二单元格局之下，其成员包括一款书架小喇叭 A1，以及三款规模不同大小的小型座地喇叭 A2、A4、A7。今篇主角 A7 虽是 A-Line 的顶级型号，但尺码也不过94cm高、18cm宽、30cm深，绝对是入屋指数很高的尺寸。再加上简朴的造型，并有黑木纹、胡桃木木纹、樱桃木纹及纯白等颜色供选择， 使之更易于融入居家布置。

二路单元

A-Line 这四款二路二单元喇叭，想当然地以同一款高音单元贯穿，22mm 口径的丝膜半球单元，其特点在于悬挂边较润，用以增强震膜的活动能力。至于中低音一路，全为 Spendor 最新一 代的 EP77 聚合物音盆中低音单元，其悬挂边採用了新物料，能有效将多余能量耗掉，不至能量存储造成音染，务求带来清晰、自然的声音。于 A-Line 之中，他们选用了两种口径的 EP77 盆中低音单元，书架的 A1 及最小的座地 A2 使用的 150mm 口径，相对较大及最大的 A4 及 A7 则使用 180mm 口径。

视觉不能作准

就规模、格局而论，将小书架 A1 的声箱放大落地就是 A2，而本篇主角 A7 也就是将 A4 直接放大。若从规格数字出发，随著声箱容积增大或低音单元口径加大，顺理成章高一级的低频下潜力比一下级更好，而 A7 的低频响应就达到 32Hz 之谱。 在未知 A7 的低频响应数字前，笔者已在本社14平方小房间中领教到其低频量之丰盛，以及下潜力之强。视觉上，毕竟是一对只两单元，且不过 94cm 高、18cm 宽、30cm 深的小型座地喇叭，但重播低频的能力确实叫我有多少惊讶！在 A7 身上，确实视觉不能作准!据了解，这跟反射式低音负载的它，用上最新一代 (第四代) Linear-flow 反射式低音负载技术不无关系。

低音单元的背压能量跟声箱耦合之后，再透过开在背板并靠近底部的特大长方号角型反射孔释放，令低音得以流畅地下潜。在实试中，确实听不到有细喇叭强求低音之下，常有的忽然低音毛病。Spendor Linear-Flow 反射气技术的优点，正是降低空气流速及压力，提供比传统圆管状调谐管/孔更低风噪及更低失真的效果。

声箱内部除结构巩固支撑外，更填充了一种新研制的高阻尼系数聚合物，用以充当内部阻尼材料。一种类似橡胶的材料 (不是泡沫)，其特性跟传统的天然或合成橡胶，又或泡沫胶皆大不同。小型的阻尼材料块，针对性地被整合在箱体结构内最受能量冲击的位置上，大幅减低不必要震荡及箱音染出现的机率。

长情

要说 A7 以至整个 A-Line 的卖点，其中一重点肯定是英国设计及制造，就连这入门系列都仍然坚持是英国制造， 难怪 Spendor 一直有一群忠心的支持者。另外，他们从成名作 BC1 开始至今，一直秉持着中性少音染的声音取向，无霎耳娇效应下，令到其产品忠实地带出音乐感之余，也分外耐听。除了在网上可以发现不少一对 Spendor 用上二十年或以上的长情发烧友或爱乐者外，笔者亦听闻或直接认识一些本地的 Spendor 长情用家，部份更是即使换了多转喇叭后， 却仍保留著一对多年前买下的 Spendor。当然，造型扎实、 耐看，即使已混入各种新技术或物料，却仍保留传统英国喇叭的简约、雅朴，亦是令人对之长情、好感不断的另一重要因素。

各有听头

今回我在本社14平方的小 Hi-Fi 房中，先后听过以胆或晶体管扩音机驱动 A7，确是各有听头。以 PrimaLuna EVO 400 后级 (EL34) 驱动，整体感觉倾向奔放、热情， 由高到低频均有力地舒展似的，在《Live At The Jazz Standard》中，René Marie的唱腔玩味中透出热情，爵士鼓、钢琴，以至低音提琴弹拨皆奔放，一份随心而发，全无制肘之下的即兴互动玩味。换入 Ayre EX-8 合併机再去听，高音及低音进取得来理性，音响画面相对明朗，一种逐个部份仔细筑构的场面感，一份如让人有更充裕时间、 空间去仔细欣赏的感觉。

低频的气量

A7 的 Linear-flow 反射式低音负载孔虽然流畅、无噪， 但其出口始终是背向且贴近地面，故使用时务必预留适当的离后牆空间，否则或会过分激化低频，引至撞声、声音混浊。至于该保留多少距离空间，无必然答案，一切以房间声学反应、个人口味为准，使用者现场耳听为实。 我在本社14平方小房中所摆出的约 77cm 背板离后墙距，足以令我听到《音响罗盘Audio Compass 2016》 中〈即兴鼓/Drums Improvisation〉俐落的敲击动感，或软或硬的脉冲能量，连贯的能量发放中表现出或猝发或渐弱的弹跳动感。令我感受得到《圣母讚主曲/Magnificat》 中管风琴低频的气量之同时，于 (马斯奈/Massenet) 歌剧 (泰伊丝/Thais) 的〈沉思曲/Meditation〉中，Anne- Sophie Mutter 小提琴的变化，也见连贯流畅而明快的变化。以上，可反映出 A7 的高、低音皆有心有力，分析力优而音乐化，层次分明中见音乐美态，于高中低音之间穿梭的反应快又有质感。

《蓝岸专辑3/Blue Coast collection 3-Song We Love‧Various Artists》，蓝岸群星的〈Rolling In The Deep〉中的低音提琴弹拨见韧劲、爵士鼓亦灵巧、小提琴抑扬间带怨曲味，最重要是令我感受得到女声主音在高调、肉紧、柔和之间游走的玩味，以至与低调的男和音来个立体的反差。〈Johnny Colorado〉中的女声真朴，结他线条鲜明、弹动质感实在，音色亦自在。于 〈Wicked Game〉的重播中，在动人的结他衬托下，Jenna Mammina 的歌声于淡然与不忿之间透出阵阵凄美。 在《Jason Mraz’s Beautiful Mess: Live on Earth》之中，Jason Mraz 与 Colbie Caillat合唱的〈Lucky〉，A7 实在地重现出两人调情的玩味，真情流露出一份不落俗套的愉悦感觉，有火花!林忆莲《陪著我走 in search of last time》中的〈李香兰〉，忆莲演译中的情绪张力、逼力的渐进渗透，揪心感觉逐步提升至叫我不期然深呼吸起来！A7 确是一对配器适应力强、对音乐不大拣择、易入屋的好喇叭，无论胆机如 PrimaLuna EVO 400，又或晶体管机如 Ayre EX-8 合併机，以至今一代的 Luxman 合併机都应该夹得来。听各类音乐，爵士、流行以至古典；人声、敲击以至管/弦皆有听头，可谓高平均分、小巧、易入屋之货色之纯种英国喇叭。

倾心思梦

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