德国 AA Player ES CD机 黄金一瓦 LA-V100 合并功放一套

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德国Accustic Arts AA Player ES+德国黄金一瓦 LA-V100 合并功放，整套原装德国产地，德国厂家精工细作限量生产制造，声音细腻杂实，具有亲和感染力，也是发烧友喜爱收藏极品。有意者联系13415086012，林泳，一笔生意，一世朋友。
精准重播的艺术：Accustic Arts Player ES 支持USB 24bit/192k
按部就班，层层把关
Accustic Arts成立于1997年，母公司SAE（Schunk AudioEngineering）集团是德国当地著名的专业音响零件大厂，创办人是对兄弟文件，哥哥Martin Schunk掌管产品开发，弟弟Steffen Schunk则主导产品营销。值得一提，Steffen还有另一个身分是唱片录音师，其录音室就位于SAE总部之内，正因如此，Martin的设计都会参考Steffen的专业意见，使得SAE更能为诸多专业音响厂商的实际需求打造量身定制的产品。
专业音响背景使然，当Schunk兄弟在1997年决定成立全新的家用音响品牌时，他们便将Accurate与Acoustic两个单字，各取前缀与字尾四个字母，拼成Accustic作为商标名称。言下之意，Accustic Arts的品牌宗旨就是追求声音精确重播的艺术。Accustic Arts如何达成声音精确重播的理念？打从我十年前初识这家德国品牌以来，就从未听说原厂提出任何特别的专利技术，也未申请独家的专利电路。在各国媒体对Accustic Arts的器材评论、人员专访与工厂参访等文章报导中，我只读过他们再三强调组件配对的重要性，强调电源质量的重要性，强调所有产品在出厂时必得经过一层又一层繁琐的极限测试，以确保工作稳定的重要性。整体来看，Accustic Arts就是很典型的德国厂家，凡事讲求务实与精确，设计方法按部就班，不走旁门左道，对于细节吹毛求疵，绝不可能偷工减料。如此实事求是的态度，正是Accustic Arts达成声音精确重播理念的方法。
就以这部Player ES CD唱盘为例，其内部电路布局干净利落，井然有序，电源端、模拟输出端、数字处理端各有独立电路板，避免物理共振与电气特性的相互干扰，进而提升讯噪比。其中，左上角负责电源处理的电路板与右上角模拟输出电路板面积几乎等大，足以显见原厂对于电源质量的重视。而在该电源供应电路板上，有一颗施以厚铝壳屏蔽，上头贴有Accustic Arts商标贴纸的EI变压器，后端接有成群的滤波电容，总容量高达70000f。仔细探究，还可看出供电电路共分四组独立稳压，各自独立供电给雷射读取机构、数字电路、模拟电路与过程控制电路，这也是提升讯噪比的讲究作法。
在中间那块USB输入电路板上可以看到本机所装载USB接收芯片为Tenor TE8802L，最高可支持192kHz/24bit数字流档案译码。一旁的模拟输出电路板上，有一颗Burr-Brown SRC4192，这是可将输入讯号升频至212kHz的升频芯片，Accustic Arts透过它将所有数字讯号包括CD读取讯号、USB输入与同轴输入讯号一概升频至192kHz/24bit取样分辨率后，再传给Cirrus Logic CS4398 192KHz/24bit数模转换芯片，最后再经由左右声道各一对TI TLE2141作OP输出放大。乍看之下，这些芯片都不是当前规格最顶尖，性能最顶级的芯片，Accustic Arts之所以要选配渠等芯片，重点在于讯噪比与动态对比Burr-Brown SRC4192动态范围为144dB，讯噪比达-140dB，而Cirrus Logic CS4398192KHz/24bit，讯噪比也高达120dB。如此配对的结果，就让此唱盘拥有绝佳的动态对比表现能力，在稍后的试听结果中，也再再验证本机有多么善于挖掘强弱、轻重的演奏、演唱力道对比。
在将近一个月的试听过程中，绝多时候我都是在本刊视听室作测试，定稿时所用的参考前级为Mark Levinson ML-7AX，后级为ANTHEM MCA-2，音箱则是ADAM Classic Compact MKIII。就第一印象论，Player ES的声底恍若山涧溪流般清澈见底，背景好似乡间深夜般万籁俱静，音色则如沾着晨露的枝叶般润泽有朝气，播放起任何音乐，始终给我如沐春风般清新舒爽，轻柔舒畅的听感，即使开大音量，也不会觉得音质变得刺激、毛躁或带给我任何负面感受。由此可知此唱盘音质之纯，密度之高，就算用于大系统，大空间，相信也能保持同样的沉稳安详，宁静致远。
随后，我又察觉到一首首自以为听到滚瓜烂熟的曲目里头竟有许多不曾留意的细节浮现耳际，尤其是那些气若游丝的残响细节包括器乐演奏的残响与空间堂音的残响，全都显得清晰可闻。微细节之外，演奏或演唱时的力道强弱轻重，音色明暗浓淡，音质松紧软硬兼等微阶调与微动态差异也连带变得层次丰富，多采多姿，令器乐与人声表情听来更加活灵活现，质感也更为维妙维肖。
电源底躁，几近于无
这些微细节，微阶调，微动态从何而来？绝对不是无中生有，而是唱片录音中原本就存在的信息，只不过其他CD唱盘未能像Player ES一样将这些能让音乐听来更逼真，更动人的宝贵信息给挖掘出来罢了。
Player ES又是如何让这些被埋没许久的弱音细节与阶调层次重见天日呢？从听感判断，Player ES绝对不是像那些庸俗唱盘透过失真手法硬是勾勒细节更多，阶调更强，动态更大的假象，如果是，器乐与人声的音质纯度肯定会有所污染，音色调性必然有所偏差，形体音像绝对有所变形。相反地，Player ES是尽可能降低失真，尤其是决定底噪静谧与否的电源失真，因为唯有声底清澈见底，所有细节才能无须强求便自然浮现。
从本刊Audio Precision测试结果亦可证明我的听感判断无误，请各位读者看看附录的仪测图表，无论输出电平开到多大，即便是大到录音电平的极大值0dB，在标准1KHz测试讯号左侧，60Hz电源失真与其谐波失真几近于无，这也就是为什么Player ES听来会给人音质清爽，声底纯净的印象，为何微细节、微动态、微阶调能自然而然，毫无造作的清晰浮现的关键。各位可别以为电源底躁要控制到那么低是很容易的事，若有兴趣，不妨翻阅本刊其他期数中曾所报导的CD唱盘，多数机种的电源底躁都难以像Player ES那么安静，当中许多厂机的身价还比Player ES高出。
器材规格
形式：USB DAC、DAC、CD唱盘
模拟输出：RCA×1（47）
数字输入：同轴×1（192KHz/24Bit）、USB 2.0×1（192KHz/24Bit）
失真：0.0015 %
尺寸：96×482×370 (mm)
重量：7 kg
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