本帖最后由 高伯伯 于 2018-8-16 13:17 编辑
夜来香的诞生 夜来香策划于1990年初，实施于1990年3-4月份，录制于5月份，出版于8月份。这是中国第一个以音响效果展示为目的，以满足音响发烧友为目标的，从音乐写作配器，录制过程，硬件设备等等每一方面都代表当时国内录音制作技术最高水准的作品。
这张唱片的制作班底主要成员在一开始就将音响发烧的概念灌输给音乐的配器者。使得他们明白，录音是作曲的二次再创作。作曲家脑海中的“动静”能不能最终通过音响设备的播放展现给听众才是最重要的。无论从作曲角度织体再复杂完美，如果录制再播放出来，当中的和声，复调织体的写法，以及选择用来演奏他们的乐器最终在播放出来的时候，或者隐身不见，或者相互抵消掩盖，那就失去了意义。
再从技术的角度分析，无论中西乐器，它们的发音机制是各不相同的，譬如有弦乐器，管乐器。演奏手法也各自不同，同样弦乐器，拉，拨，打击的不同演奏方法，不同共鸣腔体千变万化。有的声音来自一条弦加上木质腔体共鸣，有的来自簧片加上金属反射，有的来自一层薄膜，有的来自不同材料的鼓槌敲打庞大的鼓皮。要求两个做活塞运动的喇叭完美地重现他们所有乐器所有演奏方式的音响特色，尤其是它们混合在一起的音响特色，根本就是勉为其难的不可能的任务。
在这种情况下，只有配器时的织体偏向纤细透明，避免浓厚复杂；并且各声部使用的乐器要音色鲜明各有特色不会互相掩盖才能够从两个喇叭中得到丰满清晰的音响效果。这方面在当时算是一个向着正确方向的尝试。
录音方面，我们当时定下既要有考验后期录音功夫的多声轨录音（特点是乐器清晰度高，后期加工随意），又要有能够完美展现声场宽度，距离感，定位感的考验表演和录音功夫的两声道同期立体声录音。在多声轨录音方面我们使用了模拟式多轨录音机的最高速度（76cm/S)并且关闭了杜比降噪系统。两声道同期录音和混音则除了76cm/S使用Studer A820之外，还使用了当时国内罕见的数码录音装置SONY PCM-701ES。
个人认为最具挑战性的，是多声轨录音，混音整个过程中，没有使用任何音调均衡器EQ。在多声轨录音混音过程中不使用EQ，完全原汁原味，说说容易，实际对话筒的选择，摆位，混音的复杂程度和工作量成几何倍数！
最终的出版是在香港，推出时受到香港音响界众多名人的一致好评。
在此28年後《夜来香》重新再版之时，本人在此深深怀念对本片制作付出了巨大贡献而后英年早逝的中国文革後第一批正规音乐学院高材生，刘志（士心）先生，丁晓里先生，以及中国二胡演奏大师刘明源先生。并且由衷感谢作曲家中国铁路文工团副总团长孟卫东先生，著名合唱指挥家杨鸿年先生。 央视音乐总监武咪咪女士在前期制作，与作曲家沟通合作，传达和讲解发烧理念，组织联系录音等方面作出了无可取代的贡献。著名的发烧录音大师李小沛先生在此片与作曲家传达和讲解发烧理念，并且在录音种种艺术性和录音方法尝试方面居功至伟。本片的全部录音和混音均由他完成。
感谢所有对本片的策划，录制，出版作出贡献的朋友。 ——制作人马宁
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楼主: 芍药
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狗仔卡
发表于 2018-8-15 00:42
