UID422290
威望5
金钱90852
交易诚信度19
主题7
帖子4481
注册时间2007-6-22
最后登录2018-4-9
禁止访问
交易诚信度19
注册时间2007-6-22
|
作者：王菲宇
链接：https://www.zhihu.com/question/19959194/answer/91629151
来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
正巧最近在看是枝裕和的随笔集，他写到了电影节和日本电影在电影节上的展现、获奖与否的报道。其中有一段尤其让人心有戚戚焉：电影节的会场内不会升国旗。同为节日，电影节和奥运会的区别就在这里。国籍对电影来说意味着什么，所谓日本电影又是何物？这是那么显而易见的事情吗？中国导演贾樟柯的作品《天注定》荣获了最佳编剧奖。着部电影的制片人是北野武工作室的市山尚三先生。日本媒体对此次获奖结果的报道中鲜少提及他。市山先生非常欣赏贾樟柯导演的才华，从贾导刚出道时就一直支持他。斩获金棕榈奖的法国电影《阿黛尔的生活》，导演阿布戴柯西胥来自突尼斯，入围主竞赛单元的法国（出资）电影《吉米皮卡尔》，是离开祖国的德内普里钦导演在美国拍摄的英语片；获得“一种关注”单元大奖的纪录片《残缺影像》，由潘礼德执导，他以红色高棉统治下的柬埔寨大屠杀为主题，讲述了自己亲历这段历史的故事，这部电影也是法国和柬埔寨的合拍片。电影和导演的出身与语言密切相连，又毫不相干，电影的复杂性就蕴含在这种多样化之中。这些跨越民族、地狱与语言的获奖作品，大概就是蒂耶里先生心中当代“多样性”的体现。当然，对于大部分的电影来说，在一个国家获得投资、组织casting、然后拍摄发行确实是非常常见，因而我们能轻易区分好莱坞电影、香港电影。而现在諏访敦彦导演在法国拍片，越南导演陈英雄在日本拍摄《挪威的森林》，诹访拍摄的讲述法国中产阶级故事的电影算日本电影吗？越南导演拍摄的日本故事算是日本电影吗？说完这些，我想说的是，我能理解po主想问的，大概是那些日本导演拍摄、日本演员演绎、讲述完全日本故事的电影吧。那么首先还是要说「日本电影仍是亚洲最有生命力的。」 这句话我是不同意的。广告法都不允许说“最”啦。而且生命力这回事，是没有办法量化的。那如果从获奖的角度来说，我们看看这几年斩获国际奖项的日本电影大概有什么特点吧。先说当年拿下奥斯卡最佳外语片的《入殓师》。电影感动人的地方在于平凡人工作中的不平凡，日本人对亡者的尊重，电影对生死概念的阐释、对细腻情感和日常生活的把控。关于生死观和尊敬，这事关日本的民族性；对细节和日常的观照和描绘，这大概是日本电影独有的特点。再说上文提到的是枝裕和。说到新世纪以来在海外声誉渐盛的导演，是枝大概是其中的典型代表。从电视导演起家，是枝裕和拍过纪录片、短片，然而奠定他在国际影坛瞩目地位的是在母亲去世之后拍摄的云淡风轻的《步履不停》。这部电影开头，就是横山家的母亲带着大女儿做饭，电影用了大量的镜头观察母女俩如何为一只胡萝卜削皮，儿子和儿媳又是如何在餐厅里为孩子点一杯冷饮。他的《无人知晓》、《奇迹》《如父如子》、《海街日记》同样充满了大量的细节。他自己曾撰文解释《如父如子》拍摄时候的担心：如果“夫妇俩到底会选哪个孩子”的故事线太突出的话，人物和故事背后“日常”就会变得粗糙潦草。于是他在电影中几乎是构建了两个家庭的所有日常生活。洗完澡，母亲如何给孩子擦头发；三个人以怎样的顺序躺在床上，怎样牵着手；当亲生儿子出现在眼前时，父亲在意什么，拿谁和谁比较。在他的概念里，故事背后的人要比故事更重要，这一点从来不动摇。——从日常中来，用日常的细节去填充电影、塑造人物，这大概也是日本电影的一种表征。另外他在随笔中也提到，他在《无人知晓》中拍摄四个孩子的故事，却对抛下孩子离开的母亲没有谴责。我觉得这是人性关怀的一部分，也是艺术高级和打动人心的部分：不为批判或者宣传，而是一种不声不响的展示。我们能从很多日本导演的电影中获得这种力量，比如山田洋次哀而不伤的《弟弟》、充满了复杂情感的《小小的家》（这部电影让黑木华拿了戛纳影后，也算是斩获国际奖项吧），或者北野武的《坏孩子的天空》。当然，不得不提到的是，日本电影之间也非常不一样。比如大家熟知的讨论家庭和家族的小津安二郎，和充满了隐喻的黑泽明，就差别很大。而是枝裕和与同样在国际影展受瞩目的园子温，又是天差地别。是枝裕和关注家庭生活，而园子温的电影里则是光怪陆离，充满了暴力、性、邪典的要素。除了这些作者电影，日本国内还有很多亚文化电影，比如情色片。当然在商业片里，漫画改编电影也永远是一个大力量。如果从产业的角度，从我自己观察来看，在2010年，日本电影大概经历了一个低潮。从日本标杆性的《电影旬报》的导向就可以看出，《电影旬报》每年的十大电影评选中，试图开拓新的电影种类，比如表现在日朝鲜裔族群的电影荣登榜首，而一向被视为“标准日本电影”的温情片名次低得惊人。然而在好几年时间里，导演力量青黄不接，电影平均水准也乏善可陈。就连流水线化的青春片也拍得差强人意。2011年大地震之后日本经济虽然持续下行，但是社会的震动似乎给了导演们新的刺激和信心，直观上觉得影片的质量有所回升。从根本上来说，我认为日本电影行业在拍所谓的类型片上，只有很少几个类型是能轻松驾驭的。这些年真正打动人并且获得奖项或声誉的片子，都是从日常、人性出发的电影。当然，一些日本导演有名望后就开始不好好讲故事了（说的就是园子温），有一些则看着有些黔驴技穷（比如之前一度灵光闪现的周防正行），还有一些水准不稳定（比如中岛哲也）。日本电影界也不是没有颓态，当然从全球来说，这个时代似乎都是很难出大师的时代的了。但是有山田洋次和是枝裕和在，还是能看出日本民族精神的普遍性、日常生活带给艺术的力量，以及电影本身对人性的关怀。题主在问题里说“似乎中国电影在世界电影舞台上取得认可比日本电影难？ ”确实是因为两国质量相近的电影在数量上不对等啊。
我就慢慢打你的脸了 |
|
楼主: 南昌雪军
京公网安备 11010602010207号
( 京ICP证041102号，京ICP备09075138号-9 )
狗仔卡
发表于 2018-3-3 13:22
