天籁之音，美国天域Sound Lab全频段巨型静电扬声器

终极硬件 · 发表于 2017-9-22 12:33

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本帖最后由终极硬件于 2020-4-17 08:33 编辑

“一言以蔽之，Sound Lab的静电扬声器就是一部巨型静电耳机，她并也不受限于听音环境的大小，小房间里聆听巨型静电耳机的快乐难以言状，身临其境般的沉浸体验，每一个音符都让人感到愉悦。”

《带来天籁之音的美国天域 Sound Lab全静电宽频音箱》

https://new.qq.com/omn/20180206/20180206A0R5N1.html

《天籁之音，美国天域Sound Lab全频段巨型静电扬声器》

https://www.toutiao.com/a6468494931462717965

《就是这个声音！盐湖城天域 Sound Lab静电音箱工厂走一遭》

]https://www.toutiao.com/a6590291597294830087

说到静电扬声器(electrostatic loudspeaker)，相信大部分发烧友还是比较陌生。其发音的原理很简单，一张充满静电的超薄聚酯膜在两块交变电场中产生振动、发出声音。由于薄膜几乎没有振动质量，因而相比动圈式高音扬声器的解析力更佳，能捕捉音乐信号中极为细微的变化，充分表现音乐的神韵。近来电声科技领域的新型扬声器发展迅速，其中，离子式性能最佳，但因其极高的成本，特别是因其电离气体对人体有害，普及使用不大可能；铝带式则因结构复杂、效率低，只能在高频段（1500Hz以上）有较好的表现，其使用范围受到了很大限制；因此，结构简单、性能优越（频响16hz～超音波，失真≤0.1%）的静电扬声器无疑是发展的首选。

(Sound Lab A1+B1 美国天域全音域静电屏风扬声器+全静电超低音)

（Sound Lab的至尊大旗舰，六分体U-945PX+UB-945PXF+Woofer 2.7米高！）

与目前广泛使用的电动式扬声器相比，静电扬声器的结构要简单得多，它无磁体，而是利用音频信号源和直流极化电源的协同作用，促使振膜（可动电极）表面积累一定密度的电荷，以至振膜受到方向交替变化的电场作用，并伴随音频信号源而振动发声的扬声器。静电扬声器的振动系统是单一的振膜。质量比电动式扬声器的振动系统轻了数百倍，瞬态特性自然较电动式扬声器优越得多。而且，静电扬声器的振膜是平面的，全向策动的，因而基本上不会产生因结构所造成的失真。

由于静电扬声器售价昂贵，较少为专业人员所接触，因而产生了三个主要认识上的误区：

1．认为静电扬声器易于吸附尘土。这是由于在我们周围有较多的静电环境易于聚尘的现象所引起的。实际上，静电聚尘的条件在于：静电必须首先电离尘粒才可能吸附尘粒。而静电扬声器是在交变电场的条件下工作的，电场强度超过某个临界值才可能电离尘埃而吸尘，在正常工作状态下，其电场强度小于上述临界值。因此，在设计中过多考虑防尘是完全不必要的。

2．认为静电扬声器不适宜放较高的声压。早期的静电式扬声器的确存在这样的问题。原因是早期静电扬声器的振膜多用纯金属材料制成，其抗拉强度较低，在高声压下易于破裂损坏，加之早期静电扬声器的固定电极绝缘较差，当高声压放音时，因可动电极振幅较大，两电极间绝缘介质被高压击穿，产生电晕所致。随着材料工业的进步，高分子、高强度振膜材料用于静电扬声器已相当普遍；另外，获得耐压6KV以上的绝缘电极板材料已不存在任何问题。实测表明：有效振动面积为10000mm2的静电扬声器能长时间并非常稳定地输出110dB的声压。

3.认为静电扬声器不适合在潮湿的环境中使用。和上述一样，早期的静电式扬声器的确存在这样的问题。实际上，美国天域Sound Lab厂家通过最近十年的技术攻关，研究人员将静电发声单元与空气进行有效隔离，从而令困惑发烧友多年的潮湿问题得以解决。当然，该技术目前还被天域所保密，据笔者研究，尚没有第二个厂家宣布类似的解决方案。静电扬声器是作为一种高科技产品，有着巨大潜在市场。因此，各生产企业对其关键技术的封锁是非常自然的。

国内发烧友比较熟悉的静电音箱品牌不外乎国都、马丁罗根和麦格尼潘，后两者都是采用混合静电的方式，即中高音采用静电发声单元，低音和超低音采用传统的动圈单元。目的当然是为了集成两者的优点，结果却是不可避免的产生高中低频衔接出现断层、过渡不顺滑等等问题。而英国国都作为静电音箱的鼻祖之一，无论是早年的57型、63型还是近代的2805/2905，虽采用的都是静电单元，但高音部是与中低音部分开的，也做不到无缝衔接，而且受限于静电单元振膜的尺寸，在大环境中的低音表现一直以来都受到发烧友的诟病。而美国天域Sound Lab恰恰是以生产巨型静电式扬声器和高中低音完美无缝衔而著称。

美国犹他州的Sound Lab(美国天域)公司于1978年建厂。主笔设计师Roger West Ph.D早年间任职于NASA美国国家航空航天局，离职后专心从事静电音箱的研发和制造。West博士只认同全音域巨幅振膜静电扬声器为最佳还原现场的解决之道。故Sound Lab(美国天域)的旗舰产品全部神高神大，拥有强烈的视觉冲击，其中更不乏惊世骇俗之作，一再超越烧友对于现场重放的聆听感受。

早在四年前一次偶然的机会，笔者就在美国拉斯维加斯的CES大展上亲耳捕捉了天域静电音箱的魔力。现场环境足足有60平米，但是天域静电那种一开声就将整个视听室充满，那种宽松从容、真实自然的声音以及音乐如目在前的体验至今难忘，被其瞬间毒倒。虽拥有二十多年的发烧经验，过手的音箱如JBL、丹拿、天朗、西湖不胜枚举，也曾接触过丹拿330D、魔雷、钻石、铍等高音单元，但与静电单元相比，感觉静电的声音是一面墙似的立体音场浮现过来，宽松而耐听；而传统动圈扬声器的中高音感觉是从两个点激发出来，有压迫感，久听会有吵耳现象。

回来后受邀去烧友的工作室，仔细聆听了一对价值30多万的美国天域A-1PX全静电扬声器。A-1PX的声音在安静且受控的环境中美得让人惊叹！它的高频非常柔顺细腻，往四周延伸的空间非常广阔，乐器的泛音细节充沛；中频饱满且信息量大，质感很真实，结像鲜明而庞大；低频虽不象动圈扬声器那样拳拳到肉，但能量充沛、收放自如，而且充满柔韧性和层次感，低音非常干净，完全没有传统低音箱那种发闷的哄哄声。听交响乐的规模感和信息量更是大得惊人，感觉就像坐在音乐厅里听现场一样，整个乐队的画面就浮现在你面前，仿佛触手可及。在场的发烧友无一不为之感叹——这才是真正的Hi-End，特别是及其透明、无音染的高频，是传统动圈式球顶高音扬声器无法比美的。只可惜这种天价的产品并非人人都能享受和拥有。

使用静电音响系统聆听古典音乐，以前不太喜欢的交响乐曲目变得顺滑耐听了许多，总结而言便是像极了音乐厅里的聆听体验。结合乐曲作者背景和作品简介，仿佛自己对作品的理解水平也见涨，如《四季》、《一千零一夜》以及马勒交响乐作品百听不厌。反而对常听的口水歌、流行歌越来越疏远。至今已收集了一千多张古典音乐唱片，当然也少不了有两张蔡琴……

网上研究了一下，据说Sound Lab(美国天域)的每一件产品均原汁原味由美国制造，出厂前由West博士本人聆听后做最终的校音工作。对于不满意的产品，责令返回车间拆解重制，这样使每一件天域产品成为“值得顶级发烧友拥有和珍藏的艺术品”。笔者认为美国天域的特点除去精美的做工和强烈的视觉冲击外，最重要的还是没有高低音的振膜分别，故不需要分频器，高中低频浑然天成，能够做到“手术刀般精准”的现场还原。这一点对于古典音乐的爱好者来说尤为重要。

普通静电音箱的天然优势是小提琴和“毫无阻隔”的人声通透体验。但由于静电振膜尺寸的限制，往往很难还原大动态的钢琴演奏。而天域得益于巨型的振膜面积，可以轻松地表现Imperial皇家大三角钢琴高入云端却又低沉如海的骇人动态，展现给聆听者“大珠小珠落玉盘”般的钢琴重放。

搜集了国外一些顶级的发烧音响空间里展示的Sound Lab作品

作为天域旗舰的四分体U-1PX系列，中间的一对超低音可以完美重现16hz的甚低频，而它们同样是静电设计，而非传统的动圈喇叭，这样设计的结果就是高中低音频可以完美无缝的结合在一起。其低频量感之多，规模之宏大，恐怕只有身临现场才能体会得到！

坐落在美国犹他州的天域厂房，巨型的产品必须要有巨型的生产和调试空间。不知道什么型号需要动用旁边的叉车。。。

不可否认，极品的器材对于环境的要求往往是苛刻的。但也不是非巨大型不可，天域的不同屏风尺寸就是为了应对不同的聆听环境的，大环境用巨型屏风，小环境用小型屏风，两者只有尺寸上的差别，并无等级上的差异。Sound Lab也有Hybrid混合型的扬声器，适用于居住面积较为狭窄的聆听环境。

Dynasty混合静电扬声器，下面为十寸的低音单元。
https://item.taobao.com/item.htm?spm=a1z10.5-c.w4002-971020445.22.735a727bdsthto&id=42080965560

2019年sound lab混合静电扬声器Dynasty在小房间里的古琴表现（视频）
https://www.ixigua.com/i6797545427622167040/

MiniStat Hybrid 混合静电，下面是一枚6.5寸中低音

https://item.taobao.com/item.htm?spm=a1z10.5-c.w4002-971020445.26.735a727bdsthto&id=42032547390

视频请看这里：客户发的朋友圈，身边的朋友中毒常过来吸。下面有客户录制的视频，这只是有一对2平方分米静电膜的书架箱

大提琴：https://v.youku.com/v_show/id_XMzQwNzczMjE1Mg==.html
钢琴：https://v.youku.com/v_show/id_XMzQwNzczNjA2OA==.html
小提琴：https://v.youku.com/v_show/id_XMzQwNzczNzAxMg==.html
外国女声：https://v.youku.com/v_show/id_XMzQwNzczNjQ1Ng==.html

厂家目前正准备推出Dynasty Mini落地音箱（低频为8寸设计），这样便有了MiniStat书架箱、Dynasty Mini落地箱以及Dynasty三种不同尺寸的混合静电音箱供玩家选择。

应对不同房间尺寸大小以及不同外框（金属U、木质A、无缝M）的全系列产品。还有为家庭影院和音响工程设计的入墙式混合静电扬声器

下一期给大家介绍《美国古典之声Classic Audio全励磁号角扬声器--西电的前世今生》

上图为古典之声的四分体大旗舰Tower Grande Reference

分音系统: 4路3分频设计
频响范围：18hz - 45Khz
系统阻抗: 16欧姆
主音箱分频点：450hz/14000hz
低音柱分频点：20-125hz可调
系统灵敏度：97dB/1W/1M(2.83V)
最大声压：110dB
额定承载功率：50-500W
峰值承载功率：1000W
超低单元： Classic Audio 18寸励磁超低音单元*6支
中低音单元：Classic Audio 15寸励磁中低音单元*2支
中高音单元：Classic Audio 2寸铍振膜励磁号角单元*2支 + 实木号角嘴*2支
超高音单元：钴磁超高音单元*2支
高度：1.9米（含重型避震锥）
宽度：76.8厘米
深度：75.5厘米
系统总重：>1000kg（每支音箱净重260公斤，下面配有滑轮组方便用家摆位，定位之后方可下厂家专利的重型避震钉）
外皮：实木多层板+真树木皮

调节：
1）励磁中高音号角增益可调
2）钴磁超高音增益可调
3）励磁供电器电流可调
4）低音柱分频点可调

超低音分频器：全平衡外置电子分频器
供电器：单声道胆石混合励磁供电器*2

古典之声的六分体至尊旗舰Tower Grande Ultimate

筑和 · 发表于 2017-9-22 13:09

有兴趣！您店里有哪款Sound Lab可以试听？

汕头六辉 · 发表于 2017-9-22 15:41

老浦东 · 发表于 2017-12-21 18:15

顶一下！！！

z5y5 · 发表于 2017-12-21 18:50

玩这个先准备大房子吧

seestar_小乐 · 发表于 2017-12-22 17:16

心目中向往的音箱

轻风细雨 · 发表于 2017-12-22 20:03

大烧们的玩具。。

终极硬件 · 发表于 2018-2-15 06:03

本帖最后由终极硬件于 2018-5-29 16:15 编辑

天极网
知名音响公司－Sound-Lab 天域公司简介
Sound-Lab 公司自建立以来已有19年的历史（文章写于1991年），公司的创始人Dr.Roger west 和Dr.Dale Ream 一致认为，高音扬声器适时的静电转换技术的潜力是无可估量的。在其成功地发掘出静电高音扬声器技术期间，天域也成功地发展了六个扬声器系列，每个扬声器的设计能完全满足享受的需求，Sound-Lab天域公司最基本的宗旨就是“以尽可能低的价格提供尽可能优质的产品”。产品不仅具有适应潮流的放音装置，而且有合理的价格，购买到如此高质的产品，定会使消费者乘兴而来，满意而归。

　　毫不讳言，自Sound-lab天域公司致力于生产一流的产品以来，就一直在不断的探索，向发展成为名符其实的发展创新机构而努力。这意味着公司的基本技术绝不会停步不前，而是尽可能地更新换代、推陈出新，一直以来，其稳定而又富有潜力的市场优势就来源于其不懈的努力。从消费者的角度来看，如果技术水平已经过时，既使产品再炫人耳目，也只可能是无人问津，到那时公司要解决这一问题就绝非易事了。

　　为了减轻这种压力感，公司制订出了其独特的策略：只要是公司生产出的产品，必须以合理的成本，最大可能地跟上技术水平的发展。实际上，他们也做到了这一点，即使是生产的第一代产品，Model12-1也仍是与时代同步。

　　他们的产品制作精细，这一点是其它产品无可比拟的，每一步操作认真完成以后，都要经过再三检验，直到确认准确无误为止。一批产品和大批产品的生产，技术要求不仅仅是每一单个产品质量上乘，更要求所有产品的质量都是立于同一水平线。

终极硬件 · 发表于 2018-2-15 06:04

本帖最后由终极硬件于 2018-2-15 06:21 编辑

《带来天籁之音的美国天域 Sound Lab全静电宽频音箱》

文/赖英智
籁是指自然界的风声、水声、鸟声、泉涌等种种凝聚天地，日月精华的声响。天籁无声、鼓角凌天籁，关山倚月轮。意思说天籁就是天上传来的声音，此曲只应天上有，人间难得几回闻。古时有“三音”的定义，古琴之音为天籁，土埙之音为地籁，昆曲之音为人籁。在现代音响界，美国天域Sound Lab全静电宽频音箱无疑是真正的天籁，它不饰雕琢，不重动态能量，但那种宽松从容、真实自然、毫无压迫感、音乐历历在眼前的体验，只要听过的人恐怕都难以忘怀。

美国天域Sound Lab音箱的创办人Roger West博士

国内发烧友对静电音箱的经验与认识，多半来自另一个品牌马田卢根Martin Logan，被加拿大Paradigm集团并购后，他们早就放弃全频静电音箱的制作，把重心放在静电与锥盆低音混合的设计上。譬如Martin Logan全新旗舰级音箱Renaissance ESL 15A，号称将该厂三十年来累积的工艺结晶全数灌注在其中，上半部是该厂引以为傲的弧形静电振膜，下半部是双12吋铝合金振膜低音单元，采一前一后发声方式。低音部分搭载了4-bit Vojtko DSP电路，还有Anthem开发的ARC空间校正功能，减少低频造成的驻波。如此设计也能获得不错效果，但锥盆低音的速度始终无法如静电膜那样的轻盈迅捷，所以只好化简为繁，用其他技术手段来克服问题。而Martin Logan的旗舰中央置道音箱Illusion ESL C34A，更使用二只XT换能器(也就是气动高音)，中音才使用CLS XStat静电振膜(负责500~2000Hz的频率)，500Hz以下则交给4只6.5吋的锥盆低音单元。

音响的金科玉律是：“最好的分音器，就是没有分音器”。传统音箱的中高音分频点大概都在2000-3500Hz左右，而人耳对这个频段特别敏感。人靠一双耳朵听声音，左右耳的间隔产生了听声音的“时间相位差异”，所以我们可辨认声音的方向。假如声音从左边过来，左耳先接收声音，然后右耳才接收到，这个时间相位差异，告诉大脑声音发出来的位置在左边。不过这个“相位差”有限制，假如声波的波长，比左右耳的间距还长，那么左右耳接收声音的“时间差”就会缩短，而接收时间差越短，大脑对声音“位置”的认知就会越模糊。

显然低频的波长比较长，所以我们常会说100Hz以下的低音没有指向性，因为20Hz的全波长达17米，远远超过左右两耳的间距。可是高频段敏感的区域在哪里？但是1500Hz以上的频率波长开始比左右耳间距短，大脑“听声辨位”的能力很明确，如果把音箱的分频点落在2kHz附近，人耳往往能听出时间相位的误差，所以每一个喇叭厂家都强调在分音器上面投入许多研究。

Sound Lab公司的研究室

能发出天籁之音的天域Sound Lab音箱，最值得骄傲之处就是它没有分频器，上述问题完全不存在。即使是旗舰的四件式静电音箱，或者是唯二的二个锥盆混合设计Dynasty（王朝）与MiniStat，分频点也非常低，落地式的DynaStat分频点为250Hz，书架型的MiniStat为950Hz，都已经远离大脑对“听声辨位”的敏感地带。而最关键的区域完全没有分频点，所以天域Sound Lab音箱的中高频听起来无比自然流畅。因为大脑不需要在敏感区域不断辨认是哪一个单元发出来的声音，大面积静电振膜让音乐听起来越轻松、越自然、越耐听。其他平面音箱如美国的Magnepan，英国的Quad，或者法国的Podium Sound，他们的优点Sound Lab通通都有，平面喇叭采双面发声，又没有音箱，可以发出最通透、最开阔、最宽广的音乐空间感。绝佳的扩散性让Sound Lab可以随性摆放，任何角度都能轻松呈现立体音像，甚至夸张地把左右声道音箱面对面摆放，在正前方依然可以听到明确的左右立体音像，虽然准确度差了些，但依然是很清楚地立体音效。这种夸张的“面对面”摆放，换成传统动圈音箱早就不堪入耳了，Sound Lab却依然是一派轻松自在。

台湾的黑胶教父李富桂，多年来一直是Sound Lab天域音箱的拥簇者，有次去拜访他，李富桂让我到音箱后墙去，从后面听音乐。神奇的是除了左右声道相反，乐团的位置对调，听起来与正面欣赏几乎没有二样，看到李富桂得意的笑容，我明白他为什么坚持要用Sound Lab A1全静电音箱了。独钟静电音箱的李富桂，最早使用Marten Logan Monolith III，换成Sound Lab A1后还送到原厂升级改造，极高频延伸“无限”，低音炮则加上二只美国Nola产品，发烧天书TAS说这是唯一可以在速度上匹配静电音箱的超低音。目前Sound Lab正在设计自家的超低音，低频可下潜至7Hz！相信原汁原味的天域超低音才是究极发烧友的最终选择。他用什么器材来搭配呢？早就停产的Forsell Air Force One MKII气浮式唱盘、Clearaudio Insider Gold与Lyra Helikon等顶级唱头、英国EAR MC3升压器、EAR 834P唱放、Audio Research的Reference胆前级、瑞士Goldmund单声道后级等。

李富桂以欣赏古典音乐为主，Sound Lab天域音箱在他的处理下规模恢宏、层次清晰，乐器的远近排列历历如绘。即使难以表现的管风琴，初听时极低频感觉似有若无，当旋律如潮水般涌来却又毫无轰然作响之感，调整得平顺平衡。播放爵士乐时更能展现Sound Lab 静电音箱快速、高分析的特质，萨克斯风的口水声、鼓钹的振动，低音大提琴的低频共鸣仿佛就在眼前跃动，除了少一些小酒馆黑黑脏脏的氛围，几乎完美难以挑剔。

由于静电膜的质量几乎与空气相当，所有天域Sound Lab音箱都必须人工慢慢的装配

为什么像Sound Lab天域这么好的音箱使用者却不多?一方面静电音箱本来就是小众群体，二方面过去没有代理商努力推广，第三个原因是不采用动圈低音混合设计的Sound Lab，面积都比较大，对摆放空间有一定要求。另一个原因，则可能是Sound Lab音箱不够重，价格不够高，所以很多发烧友反倒忽略它了。其实只要有机会听过Sound Lab天域的声音，上述问题都不再是阻碍。刚刚结束的广州白云音响展，在一百多平方的大空间中，Sound Lab天域最小的Dynasty（王朝） Hybrid混合静电音箱，搭配大气层Atma-Sphere的无输出变压器OTL功放，很多人都说这是全场声音最佳的房间!

即使Sound Lab最大的型号重量也不惊人，但因为高度甚至超过成人，所以仓库中必须有叉车来搬运

Sound Lab创办人兼设计师Roger West大名鼎鼎，他早年任职于NASA美国国家航空航天局，离职后专心从事静电音箱的研发，担任JansZen的首席工程师。这里必须先说说JansZen的故事。回顾二次战后经济起飞，各种新型音响配件成为抢手货，锥盆式喇叭再度受到严重考验。这段时间由于强力合金磁铁开发成功，动圈式喇叭由励磁式全部变成永久磁铁（包括天然磁铁钴、Alnico与Ferrite)，进步非常显著。为配合LP的问世及Hi-Fi系统的进展，锥盆喇叭必须在材料与结构上寻求新的突破，而重要的新设计几乎都是高音单元，尤其是静电喇叭。静电喇叭的始祖是贝尔实验室的Rice与Kellogg，他们制造的静电喇叭大得像扇门板，振膜由猪大肠外包金箔构成（因为塑料还未出现）。当真空管的光辉照耀，发亮的金色庞然大物具有催眠作用，加上实验室空气中充满猪肠腐臭味与臭氧味，像极了《科学怪人》的场面。但开始发声后，它光彩夺目的声音与逼真的音色，简直让大家吓呆了，他们明白一个崭新的时代已经来临了。不过Rice与Kellogg在设计静电喇叭时遇到了无法克服的问题：需要有庞大的振膜才能再生完整的低音，在技术难以突破的情况下，贝尔实验室只得转向锥盆喇叭发展，这一停滞使得静电设计沉寂了三十年。1947年一位年轻的海军军官Arthur JansZen受指派发展新的声纳探测设备，而这套设备需要很准确的喇叭，JansZen发现锥盆喇叭并不线性，于是他动手试做了静电喇叭，在塑料薄片上涂上导电漆当振膜，事后证明无论是相位或振幅表现都不同凡响。

最适合一般家庭使用的天域Dynasty Hybrid混合静电音箱，下面使用10吋的低音单元

1952年，JansZen完成商业化生产的静电高音单元，与AR的低音单元搭配，是当年发烧友梦寐以求的最佳组合。1955年，Peter Walker在英国的《无线电世界》一连发表多篇有关静电喇叭设计的文章，他认为静电喇叭与生俱来就有宽广平直的响应，以及极低的失真，失真率比当时的功放还低得多，他的理想于1956年在Quad ESL音箱上实现了（Quad是他早年一种功放Quality Unit Amplifier-Domestic的缩写），它的准确性被誉为监听新标准，不过仍有一些问题待克服：音量不足、阻抗负载令某些功放望而生畏、扩散性不足、承载功率也有限。60年代初期JansZen加入KLH公司投入KLH-9音箱的研发，由于KLH-9的大尺寸化，解决了Quad ESL许多问题，一直到当1968年Infinity公司成立前，KLH-9静电音箱都是世界上最Hi-End的产品。JansZen的成就不仅于此，在他协助下，Koss、Acoustech、Dennesen等静电音箱陆续问世，JansZen的首席设计师Roger West也自立创设了Sound Lab公司。

小空间还可选择MiniStat Hybrid混合静电书架箱，下面是6.5吋中低音

后来JansZen出售给RTR，推出Servostatic静电板，Infinity的第一对喇叭就使用RTR的产品，美国威信Wilson的WAMM巨型系统，里面也用了JansZen所设计的静电板。静电喇叭的设计吸引许多厂商投入，比较有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Stax与Martin Logan等。这几个品牌的设计各具特色，不过如今都已偃兵息鼓，只剩Martin Logan与Souns Lab还在继续奋战，而Sound Lab更成为唯一坚守纯静电设计的厂家。Roger West也参与了1966年推出的KLH-9音箱设计，这对音箱可以发出35Hz极低频，是首个真正意义上的全音域静电音箱。1978年他与Dale Ream博士在美国犹他州共同创办了Sound Lab天域公司，Roger West认为只有全音域巨幅振膜静电音箱才是还原音乐现场的最佳解决之道，他们推出的Sound Lab A1静电音箱再把低频延伸下延至25Hz左右，立刻轰动武林，台湾黑胶教父李富桂一听钟情，用到现在都不肯更换。

静电音箱的原理，是在中央拉伸一片薄薄的膜片，在静电音箱开发之初，这个膜片不够薄，而且韧性与张力不够，直到杜邦公司开发出Myla材料才解决问题。Myla膜厚度只有0.004mm，而一般家用保鲜膜厚度约0.018mm，比1/4保鲜膜厚度还薄

在Myla膜两侧要夹上两片多孔金属格板却不碰触中间的膜片，膜片上要涂上一层导电液，通电之后膜片上就会带2000V左右的正电荷。至于两块分置两侧的金属板会随着音乐信号，分别带有一正一负的静电，在这个静电场内，中间夹着的膜片就会随着静电方向前后振动，也就产生了声音

静电音箱的优点之一是不管音量开得多大，在房间里面大家还是可以轻松地交谈，音乐不会干扰人与人之间的谈话，音乐听起来就是那么的轻松。由于Sound Lab采全音域发声，没有分音器，本身损耗很小，再加上全线产品88dB以上的灵敏度，很小的阻抗变化(平均8欧姆，最低4欧姆)，让它很容易驱动。此外Sound Lab天域即使不对称摆位，立体声的音像依然很清楚，虽然它也会受空间物理条件影响，但聆听者不需要局限在所谓的“皇帝位”，在房间里面任何角落都可以感受到音场与定位，这样的感觉，不就和我们在音乐厅里面聆听现场音乐一样吗？我们在音乐厅不能任意挑选自己喜欢的位置，但无论在哪个位置上，我们都可以感受到演奏者的投入与表情，Sound Lab天域音箱就是这么自然地重现音乐。

在天域Sound Lab音箱的底座都会有小木箱，需要插电

木箱中装载的巨型升压器

我们常说音响要追求“近乎现场的原音重现”，除了音质、音色、细节、空间感之外，还要还原音乐的“尺寸”。譬如室内乐的演奏，要有演奏者如临现场的真实感，音量不能太小，但也不能过大，好像人就贴在小提琴或大提琴旁边聆听，这样不算真实。又象是交响乐，音量若是开得非常非常大，可能象是坐在音乐厅前五排聆听，交响乐气势宏伟巨大，若是开得稍小，就好像退到十几排的位置聆听，如果音响只能开得很小声才不失真，那交响乐的狮吼就会变成猫叫，很难提得起劲聆听。在Sound Lab天域音箱上面对音乐尺寸的还原技高一筹，再大的音量它也不会用吵杂混乱来抗议，把音量开得很小它一样轻松快意，保有很丰富的音乐细节。Sound Lab天域音箱的全音域静电单元设计，加上双面发声特性，提供了精准的音场、正确的形体比例、接近现场的阴柔透明度，还有轻松自然、真挚柔美的质感，仿佛开启了新的大门，让我们再一次重新审视音乐之美，并流连忘返的倘佯其中。