谷津Qm耳机驱动器测评--新音响

锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:25

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锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:25

多年来试听这么多音响产品，很少会有器材让我晚上兴奋得难以入眠，家中前阵子引进的英国 Linn Akurate DSM 主机 + 520 音箱组合是其中之一，为了那甜美悠扬的声音，着实熬夜了数晚，欲罢不能。

另一部器材就是本文介绍的 DA&T Q-m 耳放，这应该是国内唯一的一部，举行发布会后就留下来，尚未正式量产销售。

面对一无所知，造型又不守常规的新耳放，只能抱着看好戏的心态试听。更换了 HiFiman HE1000、Audeze LCD4、森海塞尔 HD800 等几个大耳机之后，发现 DA&T Q-m 耳放推力不俗，比起 DA&T 之前的 U2S、HA3 等耳放明显胜出。

Q-m 的参数不详，且看看电源分体的 HA3 耳放，32 Ω 负载时输出 2.84W 功率，600 Ω负载时输出 152mW 功率，偏压电流 26mA~ 210mA 可调，信噪比 -120dB，回转率 60V/μS，最大电压输出 27Vp-p，最大电流输出 1A，输出阻抗 <0.04 Ω。

新一代的 DA&T Q-m 耳放抱起来沉甸甸的，像个大铁块一样，我认为各种参数指标应该会再更进一步才对。

锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:26

夜深人静时，把许久未用的 HiFiman HE6 老旗舰耳机拿出来，用 4 针平衡接口连接 Q-m 耳放，播放 RR 唱片由达拉斯管乐团演奏的《Holidays & Epiphanics》，还有 Vanguard 唱片由法国指挥家蒙都与伦敦交响乐团演奏的柴可夫斯基《罗密欧与茱丽叶》序曲。RR 唱片的录音精确细致，动态特别强大凌厉，爆发力量疾劲，乐团齐奏时气势如排山倒海，倏忽即至快如闪电的冲击效果无与伦比。而 Vanguard 于 1963 年在维也纳金色大厅录制的现场演奏，声音饱满浑厚，低音弦乐如一团棉花松软却又干净，铜钹猛击时金光灿烂，定音鼓能量与在后排的位置一清二楚，等曲罢掌声响起，彷彿梦醒一般光明大现。至今为止，我极少在任何耳机组合中，听到如此生动逼真的金色大厅效果，同样极少感受到爆棚时如同大音响系统的震撼威力， HiFiman HE6 耳机 + DA&T Q-m 耳放却做到了 !

要知道把 HiFiman HE6 打入冷宫的关键，主要就是灵敏度太低，阻抗 50Ω，效率仅为 83.5dB。它需要较大的输出功率才能驱动好，而一般的耳放输出功率不过几十、几百毫瓦，不够让 HE6 变成活泼的小伙子。于是有人用功率放大器配合 HiFiman 出品的一款阻抗适配器，也就是从功放的喇叭输出端子以喇叭线接到阻抗适配器，经过衰减后用来推 HE6 耳机。另外一个做法是把 HE6 耳机接入功放的喇叭输出端，只要注意控制好音量也完全可以，我用后面的方法。 HiFiman 自己生产输出功率 20 瓦的 EF6 功放来搭配 HE6，的确声音的密度、中低音饱满程度、声场的三维感都有模有样，甚至乐器前后排的纵深感也能表现出来，整体风格浓郁、厚重，就是不够开扬轻松。HE6 搭配 DA&T Q-m 耳放，浓郁厚重感少了一点，眼前却是豁然开朗，做到了纤毫毕现的细节却不刺激，拥有定位精准如针尖般清晰的结像。大编制交响完全发挥了平板的优势，漆黑的背景任你电闪雷鸣毫不脚软，动态范围与能量感绝大，而且全频宽松无任何压迫感，同时又能表现出细腻华丽的弦乐群组，如丝带般连绵透明。聆听这个组合彷彿坐在音乐厅最好的皇帝位置，定音鼓在远处的敲击清晰质感优秀，低音稳健却不木讷而富有弹性活生感。各声乐部的位置与规模感均无可挑剔，这种声音让我兴奋莫名，整晚开心得睡不着。

能让 HE6 重回贵妃宝座的功臣，当然是这部 18 公分立方，像个大骰子的 DA&T Q-m 耳放。谷津的设计师张永能是个标准工程学者，三句不离技术与参数，经常有出人意表的大胆新倡议，去年开始提倡的 D.D.S. 系统就是其中之一，D.D.S. 是 Direct Digital System 的缩写（直接数字系统）。张永能认为当今数字音讯之输出电平已高到可免除前级多一级放大步骤的程度，以 100 瓦后级为例，前端音源输出若为 2.8V，在 8 欧姆负载时只需要 15 倍的放大倍率就够了；然而，现行音响系统却是前级先把 CD 音源做音量衰减再进行 10 倍放大、后级做了 30 至 60 倍放大，总放大倍率高达 300 至 600 倍，在放大音乐讯号的同时也会把杂讯一起放大，因此也大幅降低了音乐重播的品质。

锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:26

而谷津 D.D.S. 系统就是在功放驱动音箱之前，全程采用 S/PDIF 数字音讯传输，而且将数字音讯拓展为 32bit/352.8kHz 格式，理论上可获得 130dB 动态范围，音乐讯号的重播波形也更接近真实。另一方面，数字音讯分辨率拉高到 32 位元之后做数字音控，其误差低至可忽略不计，而且数字 / 模拟转换时可针对某一声道处理（例如左声道或右声道甚至是多声道中的任一声道），独立做数字音控就可完全免除传统音响系统各声道的串音干扰。再者，数字传输的 D.D.S. 系统器材与器材间的讯号接地不再相连，彻底把接地干扰完全解决。

Q-m 耳放就是 D.D.S. 系统的具体实现，把数字解码器内建其中。这原本也不稀奇，随便可以举出一大堆产品，甚至谷津早先推出的 HA2 就是解码 / 耳放一体机。但仔细分析就会发现，有些产品侧重在解码器 ( 譬如英国 Prism Sound 与 Chord 都以解码器见长，耳放只是附加功能 )，有些以耳放为主，鲜少有二者兼顾。 DA&T 这次就是要来个全包，把解码线路与耳放线路都做到极致。Q-m 耳放只有 5 组数字输入，背板上分别有 USB、二个同轴、二个光纤接口，另外有二个数字输出接口，可以从底部切换 192k/24bit 或 384k/32bit。设计师当然想用最高规格传输，之所以保留 192k/24bit 输出是因为除了 Q 系列之外，目前市场尚无 384k/32bit 的 S/PDIF 传输，而这样的高速传输速率已经超越了 IEC60958 的规范极限了。Q 系列的光纤端子也同步达到了 50Mbps 传输，符合 384k/32bit 或者 DSD256DoP 的高速接收能力。

Q-m 耳放除了触控式的电源外，机体别无长物，接通电源后光亮的 DA&T 三角标志为红色，按着顶板开关后转为蓝色，进入工作状态。背板提供 2 个 Hi / Lo 开关插孔，Lo 为一般 USB 传输，连接 PC 不必安装驱动程序，取样率可支援至 24bit/96kHz ； Hi 则为高速 USB 传输，此时连接 PC 必须安装驱动程序，取样率最高便可上看 32bit/384kHz 与 DSD256，苹果的 OS 系统不需驱动程序。而且 Q 系列的驱动程序具备一项额外功能，使用者可以透过计算机调整 Q-m 的数字输入音量，注意不是模拟的音量，而是几乎无失真的纯数字音量。如果从 CD 来的数字信号音量如何调整 ? 只有背后一个很小的旋钮。与 Q-m 外观一模一样的 Q-v 前级就精密得多，音量演算共有 110dB 的衰减与 18dB 的增幅，加起来总共 128 阶，外加采用 32bit 演算，音量控制可以绵密而精确。Q-v 前级同样有 4 针平衡与 6.35mm 二个耳机输出端，希望更多功能的可以选购 Q-v 前级。不过实际试听，我觉得 Q-m 耳放声音更雄伟有力一些。

锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:26

设计者张永能说，他的个性就是爱分析，想尽办法降低可变的各种因素，试图探究无失真还原的可能性，或者挑战人类感官对于失真判断的能力极限。简单的说，Q-m 耳放就是要把失真尽可能降到最低，首先他从数字输入着手，排除模拟输入是因为各种失真、扭曲太多，因此从计算机、播放器、CD 机开始，一直数字化到最后。Q 系列所有的输入端子均为 S/ PDIF 格式，这是索尼与飞利浦公司合作开发的一种民用数字音频接口协议，透过 Hi 与 Low、0 与 1 的明确高低位差来进行音讯资料的传输。传输格式可同时支援 PCM 与 DSD DoP，更棒的是 Q 系列拥有自动判别机制，因此用家无需手动另行切换。在格式支援深度上，则是 384k/32bit 的 PCM 与 DSD256 的 DoP。如此一来，资料因传输损失或干扰而导致劣化的机率大幅降低，而且长距离的传输也不致劣化，更重要的，S/PDIF 的封包形式让后端的器材得到除错与补正的机会。

Q-m 耳放配置 2 组数字输出，便利系统连接的无限扩充，在 Q-m 耳放后面你可以接续串联 Q-v 数字前级与 Q18、Q23 数字功放，因为传输的最低为 24/192 信号，所以失真非常低。器材串接好比游戏的语音接龙，当一句话传给第一个人，而第一个人要把这段话传给第二个人需要时间，称为传递延迟。Q 系列的传递延迟为 5ns( 奈秒，十亿分之一秒 )，换算于音频上为 20kHz 时的 0.036°，这是一个弦波 360°的万分之一 ! 此外，Q 系列产品具有超越 3000Vrms 的隔离等级与超过 100Mbps 的高速传输能力，以近乎无限大的阻抗有效杜绝来自讯号接地的干扰，使声音讯号能完整且完美地解码与重建。数字抖动（Jitter）部分，我们知道噪讯与抖动始终存在，传输中的数字讯号时基会受到各种干扰，例如导线本身的容抗、串音、电磁干扰、长度、阻抗匹配、鬼影反射等。而时钟讯号本身的不安定与不准确也是一种抖动失真，来源自振荡器本身的误差、电源的质量、硬件本身的震动、PCB 走线与布局等。由于数字讯号的抖动大小不可臆测，Q-m 透过先进的数字接收芯片，以近乎无限频宽的跟循方式与 FIFO 搭配大容量的缓存进行重新运算，把时基误差控制在 50 ps( 皮秒，万亿分之一秒 ) 以下，再采用已升频的异步时基进行解码。Q-m 耳放采用的晶振均为特选品，12kHz- 20MHz 平均相位抖动达到 0.5 ps RMS 以下，仅为一般典型 312.5MHz 晶振的 1/10。

锦锋音响 · 发表于 2017-7-19 11:27

所有数字信号进入 Q-m 耳放后，都会进行 SRC 升频处理，不管是 CD 的 44.1kHz，或者高清音源的 192kHz，都会把取样频率升频到 384kHz，搭配 ESS ES9018 解码芯片可以达到最佳运作速率，同时减低了芯片的 MIPS( 每秒处理的百万级的机器语言指令数 ) 与降低解码的失真。同时 Q 系列的数字滤波采用多重速率数字讯号处理，最终获得 THD +N -180dB 的惊人成绩。Q-m 的平衡输出并非来自模拟线路，0° 与 180°的相位差是由数字讯号产生，彼此之间不存在相位飘移与复制混合失真等问题，故可以达到全频相角差衡定 180°的相互关系，这也是一大创举。Q-v 前级与 Q-m 耳放的驱动力为 24Vp-p 与 0.5A，并且拥有 2000V/μS 高回转率与 -120dB 的超低失真。虽然使用高开环路增益的运算放大器，但实际上却是以电流 / 电压转换的欧姆定律工作，可以说 Q-m 只有转换没有放大，因此实现了纯净无任何音染的效果。

搞不清楚这些技术也没关系。好友廖斐森曾获邀到张永能的家中欣赏全套 D.D.S. 系统，苹果计算机播放的数字音乐档案，在完全不衰减音量的状况下直入数字后级驱动音箱。廖斐森说传入耳中音乐的纯净、透明、鲜活又充满力度与能量的感动，真是笔墨难以形容。摇滚乐团 Pink Floyd 的《The Guner’s Dream》一曲，如临战场的宽广空间感、扎实逼真的音像形体、猛然爆炸的强大动态，都让他对音响系统重播所能达到的拟真境界，有了未曾经历过的新鲜体验，或许这就是去除“传统音量控制”、 “接地干扰”及“重复放大失真与噪声”之 D.D.S. 系统的真实面貌与魅力所在！我在 Q-m 耳放上，也有了类似的体验 !