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sumsung

如果原本拍摄的视频是4︰2︰0色度采样，那么在进入调色阶段前将其转换到4︰2︰2或4︰4︰4色度采样，这可以增强实时解码性能，从而便于剪辑。但是这不会提高图像质量。请注意，在几乎所有调色软件的内部色彩处理中，都会第一时间将4︰2︰0色度采样转换到4︰4︰4色度采样，因为软件本身的内部工作环境就是32比特浮点4︰4︰4色彩空间。所以在调色前将素材做上变换是不必要的，除非调色软件不支持该素材的原始格式才需要转换。

另一方面，你肯定想将4︰2︰0最终输出成4︰2︰2或4︰4︰4色度采样格式，从而保持高画质。将4︰2︰2或4︰2︰0色度采样的原始素材在调色后输出成4︰4︰4色度采样，这样做看似很吸引，但是这么做始终对画面质量没有显著提升，而文件体积却会增大许多。但如果原始素材是4︰4︰4色度采样，输出时使用4︰4︰4格式则是保持画质的理想选择。

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压缩和位深（即比特深度）
不同的摄影机提供了不同的压缩格式。当然了，压缩比肯定是小些更好。DSLR（视频单反）录制的H.264视频，通常数据率范围是17～42Mbps，这取决于你选择的帧尺寸、帧率和层级值（如果层级值是用户可选的话，基本上用户不能选层级值）。而更昂贵的摄影机的录制数据率则是145～440Mbps（由于使用不同的压缩技术，所以不是同类比较）。此外，多数低成本视频采集格式通常是8比特位深，而昂贵的摄像机和数字电影机使用10比特和12比特。

H.264压缩格式被设计成尽量接近视觉无损，但是在解码时处理器负载大。在需要对画面进行夸张调色时会增大调色师的选色难度。在剪辑过程中，将H.264素材转换到成利于剪辑的格式再剪辑的做法很常见，这样做可以减小处理负载（将系统资源更多分配到实时效果上），通常是转换到4︰2︰2色度采样格式。这么做的优点是提高了实时性能，而不是提高图像质量（如前所述）。

和色度采样类似，将素材从高压缩的8比特位深格式上变换到10比特或12比特位深格式，不会对素材质量有大提升。记住，在摄影机录制时，压缩和色度采样就已经舍弃了一部分图像数据，同时当下多数调色软件在内部图像处理时，自动将所有素材提升到32比特浮点。最后，强烈推荐将最终调色完成的文件，输出为10比特或12比特格式。

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了解色度采样
为了减小录制文件的体积，不同的视频格式会舍弃信号中不同比例的色度信息，这也会影响到调色师在画面不出现噪点的情况下能将对比度增强到什么程度。这与Log模式和Rec.709之间的对比度不一样，你“想要”记录尽可能多的色度信息，但色度信息是由摄影机的能力和使用的录制格式最终决定的。

4︰4︰4色度采样的媒体可以存储百分之百的色度信息，因此在调色时调整空间会更大，尤其对曝光偏暗的素材而言。数字摄影机拍摄的RAW可以视为4︰4︰4色度采样，ProRes 4444和DNxHD 444也是。多数低成本摄影机不是4︰4︰4（除非连接外置录机）。

典型的高端高清摄像机使用4︰2︰2色度采样记录。4︰2︰2色度采样记录给调色师的调整空间也不错。ProRes 422和DNxHD格式都是4︰2︰2色度采样格式，它们对于广播来说很合适。值得一提的是，H.264其中一个配置文件也用了4︰2︰2色度采样，但是很少有设备使用它。

大多数消费级设备和单反相机录制的是4︰2︰0色度采样的H.264视频格式。这种色度采样丢弃了四分之三的色度信息，这是因为在某种程度上这被认为是视觉无损（人眼感知无区别）的，同时也是为了尽量减小文件体积，使其能适应低成本工作流程。虽然，在很多情况下4︰2︰0色度采样被认为能够适用于专业级制作，但由于大量色度信息被舍弃，导致在调色时不能对素材做太大的调整（很容易出现噪声）。这种色度采样在各类视效工作中也会带来更多麻烦（例如绿幕合成）。

然而，对于许多类型的影片项目，（低色度采样的设备）在成本和易用性上的优点大于缺点。而且这种格式相当考验摄影指导的水准，因为要在如此高压缩的情况下，保证做好灯光效果和曝光控制、充分利用有限的格式带宽并减少调色师在后续工作中的困难，难度不小。

joneyz

sumsung

当下多数调色软件在内部图像处理时，自动将所有素材提升到32比特浮点。

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sumsung

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superfire

研究很透徹!!!

sumsung

superfire 发表于 2017-7-14 22:51
研究很透徹!!!

这是专业人士翻译的内容。据说很多描述到的问题，国内是空白。