醉了！醉了！真的是醉了……

秦腔悠扬

图文并茂，获益匪浅。楼主辛苦了，多谢！多谢！

李榜

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      1995年5月8日16时许，邓丽君因长期感冒未愈伴随支气管炎引起哮喘发作，由于交通堵塞延误救治时间和使用支气管扩张喷剂过量，致使脑部重度缺氧和心脏停顿，于泰国清迈兰姆医院接受近45分钟的全力抢救，17时30分许，邓丽君被证实错失有效救治时机以致抢救无效逝世，终年42岁。
      当时我在深圳，当听到这个消息后的第一反应就是想赶紧去唱片店购买心仪的邓丽君CD唱片，无乃此时的手中已无可用经费了，故当天晚上只好问公司的同事大徐（徐庆文）借了款，第二天中午就去华强北路的唱片店把此套邓丽君CD唱片专辑买到手了，花费680元。
      当时本人的月薪为2000元左右，除了维持家庭基本的生活费用外，剩下的几乎都用在购买CD唱片、音响器材方面了……记得当月是刚购买了数张心仪的古典音乐CD唱片，没想到又赶上了这个突发事件，故手上已无“活动经费”了，不得已才借款购买此套邓丽君CD唱片专辑的；现在回想起当年的这些往事，真的是悲摧啊……
      
      这套CD唱片在我手上的“聆听率”是非常高的，从CD唱片的纸盒封套及唱片盒的折损、破旧程度就可见一斑了……
      我们这个年龄段上、下的人几乎没有不听邓丽君歌曲的；二十多年后的今年亦然，音响发烧友也好、音响展会上也罢，用邓丽君的CD唱片来校声、试音及演示等，那自是很理所当然的事情了……
      尤想当年乃至今日，能在中央电视台和中央人民广播电台同时播报歌星去世消息的，除了邓丽君还有哪位歌星享受过此待遇的呢……
      然而，这套CD唱片也存在一个问题，那就是录音制作水平欠捧，声音比较“浑浊、朦胧”，质感、细节出不来，其实很多发烧友亦都有此“共性”感受的，包括十五、二十年前的我也是有着同样的这种感受的……
      
      已记不清楚是从哪一年开始的，再来聆听这套CD唱片，发现其录音制作水平好像没有那么差啊，虽然有些歌曲的录音真的不佳，但整体来讲其录音制作水平都在“水准”之上，而且音色非常自然朴实、温暖耐听，远不像今天有些所谓“高版本”CD唱片的音色那么亮利和夸张、且咄咄逼人的……
      什么问题呢？首先是音箱选择对味了！其次是器材搭配对位了！再就是听音环境处理融合到位了！
      三者要同时到位、且缺一不可……

李榜

     “我并没有刻意想这样去做，但不知为什么在试听国产的那三、四款合并式功放时，我的整个身心和精力却都集中在了诸如：乐器的质感、解析力，动态、瞬态，音场、定位等方面了……
       每次当音乐响起时我都会情不自禁地、要特别地提着神、专注到音乐的这些细节当中去，就好似一个“录音师”在工作，在找问题、挑毛病一样；
       每次当音乐响起时我都仿佛有一种使命感、责任感甚至是紧迫感；而每次当音乐停止时，我才似乎像是得到了一种解脱和放松……
      
       然而，当 rega（君子）的Mira（爱神）功放一接上去后，我便马上感觉到了它是一种完全不同的声音风格，那是一种轻松的、自然的、流畅的、毫无压力的、娓娓道来的声音……

       每当音乐响起时，在愉悦的同时，我反倒觉得更是一种放松和超脱……
       音乐很自然地把我带入了一种宽松、温馨的境界，连带着仿佛此时的整个店铺都好像洋溢着这种氛围；
       这种自然流畅、轻松软质的声音特质，与我在听现场音乐时的感觉是何等的相似……
       我在想，如果用这台爱神功放去听音乐时，即使连续听上它一整天也不会感觉到有什么疲劳或不适的……”
       ——以上摘自15年前我在上海《现代音响技术》杂志上写的一篇文章。

德沃

好，好想听音响展
东北没有

乐林8t

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李榜

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       依我个人的使用经验与聆听感受，二代的CD机设计调校的最好、最到位！相比一代的CD机声音略显散，而三代的CD机声音又稍显薄；
      
       功放则不同，一代的声音最为自然、流畅、从容、飘逸；无论听人声、还是听古典，都能应对自如；
       更重要的是，听它，人很容易就被吸引、被感动、被陶醉，最终被完全融化掉了……
       二代机的人声依然强势，韵味十足，充满魅力；然听交响曲时就没一代机那么从容、淡定了……
       三代机的声音跟CD机一样，音质的细腻度提高了，线条感出来了，但是声音却薄了、韵味也淡了……

       确切地说：君子二代CD机+二代功放推超5音箱，我认为是”入门级的最佳搭配！“
       尤其是听《邓丽君15周年》CD唱片中“再见！我的爱人“这首歌曲时，仿佛真像是邓丽君站在听者面前，依依不舍、含泪相别一样……
       同样是邓丽君的歌声，却能唱的那么有情、有味，也就超5音箱有这个能耐……
       能把超5音箱的人声推到这个份上，君子二代CD机+二代功放真是功不可没……

李榜

       广州骆曾对我说：君子这套器材推超5音箱我听了4年，很安心！最后升级换其它器材了反而折腾……   虽然君子不是拳拳到肉的机器，但格调与超5的设计思路挺般配的，可以令人安静坐下来听音乐，它让我安静了4年……

       人都有梦想，且都在追梦……
       然而人更应该活在当下，更应该具有品味、懂得欣赏、抓住机会……
       其实，经典就在您的身边、就在您的手上……
       然而，如果您不具有品味、又不懂得欣赏、且还抓不住机会，那就只能是天天去"追梦"了……

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       《苏芮是与邓丽君同时代的实力派歌手，可能是因为邓丽君的光环太耀眼了，苏芮在当时的名气并不是十分的响亮。          我第一次听到苏芮的名字是在1985、86年左右，我去郑州外文书店购买 LP 黑胶唱片时，听到一位看上去文质彬彬、很有素养，年龄大约在三十出头的一位男士给我介绍的。他说：你买她的唱片听吧！没错！具体还讲了些什么我就记不清楚了，我只能记住的：一是他非常自信和坚信地、极力推荐我购买苏芮的唱片；还有就是他那一身学问和讲究的外表。
       听苏芮的歌，总会有一种“孤独感”。她不是那种贤惠柔弱型的传统女子，而是属于知识文静型的那种现代女子。因为有文化、有修养，所以，她首先是一个很“理性”的女人——不太合群，在夜深人静时，总是自己独坐台前，自怜、自思、自愁；但总归又是“女人”，在感情上永远跳不出“痴情”这个框框——在她唱到高亢时，那种“声嘶力竭”的嗓音音色，就非常有个性和特色，很有一种特殊的“失情”美感。或许，这就是“知识文静型”女子与“贤惠柔弱型”女子的不同之处吧！》
       
       最近苏芮的歌听的比较多……
       还是那样，一听苏芮的歌就“停不住了”！听了一遍还想接着听第二遍、第三遍…… 又明天还想接着继续再听……
       苏芮的嗓音和歌曲的“调调”，虽然谈不上独一无二，但绝对可以称得上是世上少有的；而且很有一种“都市（知识）女性”的味道和感觉……
       如今再来听苏芮的歌，还是跟十几、二十年前上述拙文中的感觉是一样的，看来我还是我哈，一没变色，二没变节，初心依旧哈……
      
       还记得二十世纪八十年代初 CD 唱片刚问世时，有关的资料曾经介绍说：CD 唱片的使用寿命为 20 年；如果保存的好则可以达到 30 年之久……
       这两张苏芮的 CD 唱片均购自于 1994 年，实际上我的大部分的 CD 唱片皆均购自于二十世纪的九十年代……
       如今，二十多年已过去了，却发现几乎每一张 CD 唱片都还能继续正常的读取和播放……
       看来，任何东西都是需要管理和维护的，包括 CD 唱片也不例外哈……       
      
       其代表歌曲有：1、不要说走就走；2、因为你因为我；3、错过；4、牵手；5、停在我心里头的温柔；……
       ——这些歌绝对可以让您听得纵情忘我……

李榜

       ——“有华人的地方一定会有邓丽君的歌声！”
       ——而邓丽君的黑胶唱片则更是那些“戴佛珠，抽烟斗，调黑胶”的高层级、高品位发烧友的收藏与最爱！

       一日突发奇想，用手机在“QQ音乐”上搜索一下看有无我还没有听过的一些“漏网”的邓丽君歌曲……
       果然发现有一首邓丽君用闽南话演唱的歌曲“雨夜花”且从没听过；下载后用耳机试听，挖呀！真是太好听了……
       之后这首歌曲则成了我每天必用耳机常听的一首歌曲，尤其是在早、晚更是必听的……

       一段时间之后，再搜索邓丽君的歌曲时竟然发现还有日语版的“雨夜花”……
       下载后再用耳机试听，挖塞！旋律更柔美、更舒缓，而邓丽君的演唱则更是柔情似水了……
       与之相比，闽南话版本的“雨夜花”则显得不够温柔、婉约，有点太急促了……
       再之后，基本上就没有再听过闽南话版本的“雨夜花”了……

       近日终于买到了这张日语版本的 CD 唱片，除了“雨夜花”之外，其它的歌曲可谓耳熟能详，它也是邓丽君首唱、且唱红天下的一些歌曲；然而当邓丽君改用日语演唱这些歌曲时，无论是伴奏的音乐、还是邓丽君的演唱，似乎都要显得更柔情、更舒缓、更娇娆、更加得“小鸟依人”了……
       ——或许，这样的演唱风格是专门用来附和日本听众的缘故吧；不过，可真是对纯男人们的口味啊……

       这张 CD 唱片之中的：“7轨/雨夜花、9轨/在那遥远的地方、11轨/夜雾下的姑娘、13轨/台北之夜、14轨/香港之夜、17轨/问自己”这几首歌曲尤为动情、好听！真没想到啊，邓丽君竟然还可以用这样的“嗓音调调”来演唱这些歌曲……
       邓丽君能把歌曲唱到这种情调、这种情份上，真是让老夫听得“心醉肉麻”呦……
       邓丽君真不愧是一流的调情大师、煽情大师，娇娆依人至极！
      
       吾只能坦言：面对邓丽君、尤其是面对邓丽君之“雨夜花”与“台北之夜”这两首歌曲时，老夫吾真的是有点“把持不住喽”……
       醉了！醉了！真的是醉了……

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       还记得 N 年前有一个段子，讲得是天朝在联合国“舌战群儒”的故事……
       我们美国有……；天朝驳曰：我们有房地产！
       我们英国有……；天朝驳曰：我们有房地产！
       我们德国有……；天朝驳曰：我们有房地产！
       我们法国有……；天朝驳曰：我们有房地产！
       我们日本有……；天朝驳曰：我们有房地产！
       ……

       音响行业的这十年间、尤其是这近五年间，由于受到“上行下效”的影响和感染，最终也步入到了这一境地……
       高频亮利刺耳……；用线材可以解决！
       高频延伸不好……；用线材可以解决！
       低频量感不足……；用线材可以解决！
       低频不到20Hz……；用线材可以解决！
       中频韵味淡薄……；用线材可以解决！
       音场定位不准……；用线材可以解决！
       房间低频驻波……；用线材可以解决！
       器材缺少情感……；用线材可以解决！
       ……

       唉！真的是没想到啊！音响行业玩着玩着竟玩成天朝“第二梯队”的房地产行业了！
       ——“一条线材”竟然可以解决音响系统所有的疑难杂症等问题……
       挖！真的是好好厉害呀！

       记得上一次去老董家听音响音乐是在 2017 年 2 月 17 日，一转眼十个月就过去了；近日约好再去老董家听听音响音乐……
       老董的这套音响器材，包括音箱、功放与 CD 机都是近两年新入手的，煲练、调整的也应该是差不多了……
       这次的聆听感受非常好！非常深刻！
       这套音响器材的声音特点是：温暖厚润、紧密扎实、高密度的声音，而且还有适度的弹性，高频有厚度，但却没有一点虚肿、浑浊的表现；高中低频的量感分布与衔接非常平衡自然；
       无论怎么听都好听，而且是越听越好听，越听越想接着往下听…… 即：超5+ 音箱的“杨贵妃”属性很自然地就显现出来了……      
       说实在的，这么多年了，已很少有在听过别人的音响器材之后让我感动难忘，以至于连自己的音响器材都不想再听下去的场景感受出现了；然而，这一次去老董家就有点意外了——这里的“美声”却在我的脑海中足足回荡了数天之久……

       LUXMAN（力士）L550AX A类功放与 Harbeth（雨后初晴）超5+ 音箱的搭配交相辉映、非常对味！
       说句大实话：A 类功放的声音特点与优势和魅力，是其它非 A 类功放所根本无法具有和模仿的！
       同理，超5+ 音箱的声音特点与优势和魅力、以及与 L550AX 功放搭配出来的声音风格也是独有的！
       故，A 类就是 A 类，超5+ 就是超5+ ，所谓的模仿、甚至是超越，那不过是一方的想像或自我安慰而已！


       通常用来做听音室的房间一旦确定下来之后，那么它的基本声学特性也就确定下来了，可以说是“与生俱来”的……
       为了确保聆听位置、尤其是音箱的摆放位置都具有较为均匀的传输响应，即，不能摆放在波节上；那么通过基本的声学计算就可以知道，聆听位置、尤其是音箱的“最佳”摆放位置其实就在那个十分有限的“小区域”之内！
       一些比较资深的发烧友，大概没有人不知道、不重视、不践行音箱摆位的！或许他们并不一定十分清楚“音箱摆位与房间声学”之间的具体关系是什么？但有一点却是非常清楚的：通过音箱摆位，可以让高、中、低频的量感分布与衔接变得更加平衡自然！所以说，等一套音响器材选配、确定下来之后，在接下来的音箱摆位中哪一位资深的发烧友不是要折腾个数月之后才能确定和安定下来的呢？！正所谓：摆位，摆位，摆到瞌睡……

       与音箱摆位一样，在功放、CD 机及音箱下面使用各种各样的角堆、垫材进行“调声”，也是一些比较资深的发烧友所常用的一种调校“技法”……
       角堆和垫材的种类包括：金属的、木质的、塑料的、碳纤维的、合成的、混搭的……
       还包括：器材架、音箱脚架，等等……
       而使用角堆的目的就是让声音变得“更加凝聚干练，线条轮廓更清晰，音场定位更准确，低频收得更紧、更具弹性……”

       通过科普，当下的老百姓大概都知道“湿地有什么作用了”，以及“湿地”的无比重要性了！从上到下也都开始重视对“湿地”的保护了……
       其实，大自然都有一个“自我净化”的能力，所谓的“湿地”，其实就是大江、大河等水资源的“肾”和“肺”功能，它具有强大的自我净化能力！然而它却是一个“纯自然”的过程，也是一个可以“循环反复”的过程，而且没有任何的负作用！

       音箱摆位与角堆垫材与“湿地”一样，也都是属于纯自然的、且无任何负作用的一个调整和调校过程……
       音箱摆位与角堆垫材就像“中医”一样，它起的是“调和”作用：它既不会改变、也不会扭曲声音的本质，更不会损伤声音的元气；它充当的则是“正正得正”之音响定律的调校结果！

       非常怀念二十世纪九十年代的初、中时期，虽然整个音响行业及发烧友的水平都还是处在起步阶段，然而无论是音响媒体、公司厂家，或音响专卖店与发烧友等，大家谈论的、播放的、聆听的、交流的、传阅的都是非常正面的、真正具有音响文化内涵和技术含量的东西……
       那个时期，大家都很认真、都很专注、都很投入、都很纯粹，关键是都很“正面”，因那是一个非常讲究“中医调和”而非“西医革命”的音响年代……

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     《在此我做一个比喻：由于这台（自制的）单端甲类 300B 胆机的中低频与低频表现“略显单薄和不足”，也即它不是一款表现“平衡”的胆机，我们暂且把它归类为“负”指数。       同理，高先生房间的中低频与低频驻波也会让声音的还原得以被扭曲，从而提供不了一个相对“平衡”的听音环境，我们也把它归类为“负”指数。
       与此同时，由于天朗 STIRLING（史大令）音箱与欧博 Reference 5.5MKII 胆机都是相对比较“平衡”的产品，我们把它们归类为“正”指数。
      
       史大令音箱是一款平衡的、正指数的产品，要想让它发出平衡的声音，此时则完全取决于功放与听音环境的搭配融合情况……
       假如听音环境是“正”指数，功放就必须也是“正”指数，这样才能让“正”指数的音箱发出“平衡”的声音；
       但如果听音环境是“负”指数，功放相应地就应该也是“负”指数，这样才能让音箱发出“平衡”的声音；
       不过，当听音环境是“负”指数，功放却是“正”指数时，“正”指数的音箱就很难发出“平衡”的声音了；
       这就是音响系统搭配融合的“正正得正”及“负负得正”与“负正得负”之音响定律！
      
       毋庸置疑，“正正得正”应该是我们最为理想的玩音响状态，因为只有在这种状态下，每一件音响器材的正能量与潜质才能够被充分发挥出来，真正体现出1+1＞2这一成功法则。
      
       然而令人非常遗憾的是，长期以来很多发烧友由于对听音环境大都缺乏一个正确的认知，也就更不会去关注对听音环境的投资了，故，听音环境则多是以“负”指数的平台形式出现在发烧友面前的，所以说在大多数情况下很多发烧友都是在遇到了“负正得负”这样一种“非平衡”的结果后，进而才会一步步的去寻求“负负得正”这样一种被扭曲了的“平衡”的，很显然，这种所谓的“平衡”是建立在病态基础上的一种假平衡，而很多发烧友玩音响其实都是在玩的这种假平衡，为此不但浑然不知，而且还在那里津津乐道之中……》   

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李榜

       其实，“正正得正”与“负负得正”及“正负得负”之音响定律则是广泛存在于音响发烧的每一个环节之中的……
       比如：音箱与功放之间的搭配与调校，音箱选择、摆位与听音环境之间的搭配与调校，音源与音箱和功放之间的搭配与调校，用于连接音箱与功放及音源之间线材的搭配与调校，听音环境的声学设计和处理，还有垫材、脚架等等……
      
       美国前总统克林顿就因为“泡妞”一事在国人面前说了谎，为此还差点丢了总统宝座，这就是“负”指数！虽然克林顿最终还是保住了总统头衔，但期间为此所做的大量“协调”工作却只为了一个目的，即：围绕着这个“负”指数去进行各种各样的“修补”或“修正”工作…… 此真可谓“劳民、破财、伤元气”哈！
       
       基于此，玩音响还是尽量遵循“正正得正”之 1+1＞2 这个音响定律！并从一开始就去选择“正”指数为上的音响器材与搭配及调校！

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