电视机色彩还原只要会调都能一致吗

立華奏

    颜色管理的过程非常复杂，但是色彩管理的原理并不复杂，它只是用一句话就能说明：色彩管理就是使用不同的色域转换策略，处理采集、显示、输出之间色域不匹配的问题。再浓缩一点更简单：用不同的数据在不同的设备上还原再现相同的颜色。

图5-18

　　色彩管理并不是万能的，没有人吹嘘的那么好，没有一种转换方式的影调、层次、压缩、扩展或复制的方案是十全十美的，任何色彩管理都离不开实践和经验的积累，对色彩的最终的判断是人的评价，人眼是最精密的仪器。色彩除了数据外观之外，还受哲学、心理、艺术等因素影响，它是综合的。色彩管理只是管理了一些数字，与我们真正的高要求还有不小的差距，但是色彩管理的科学研究非常有价值，它引导我们沿着正确的再现方向前进，明确地传递了色彩的外观。如果用一个比例来界定，色彩管理可以使80%的色彩得到80%的准确再现度，这已经很了不起了。色彩管理的色彩转换过程如下。

　　把通过数码相机、扫描仪或其他形式获得的影像与PCS对应，PCS使用CIE XYZ或CIE Lab独立色彩空间认识其真实的色彩，确定它的色彩感觉，具体的运算是：运用相对意图，建立颜色对应表，也就是数学换算方式，如图5-18所示。

　　PCS再与输出设备的ICC对应，运用独立色彩空间，与输出的CMYK或者是RGB相关联，并且建立颜色对应表，计算出还原真实颜色应该在什么颜色上使用什么数据才能够再现色彩原有的外观（图5-19）。一般要指定再现意图。

图5-19

　　自主选择或自动选定CMM转换模块，可以从源文件到目标文件由PCS直接将两个颜色转换表联接在一起，建立一个从采集设备到输出设备的转换表（图5-20）。

图5-20

　　转换表建立后，CMM将源图像的每个像素的颜色值通过运算一一发送到目标设备（图5-21），完成一幅数据不同但是颜色相同的图像。在这一步中，再现意图的设定起到了重要的作用。某些色彩并不能100%传递，或被压缩，或被剪裁，不能完全再现，再现意图规定了剪裁、压缩的方式和程度。从图5-15到图5-19，色彩管理只做了两件事：一是为每一个RGB或CMYK的数据指定一个颜色外观的含意；二是采用改变RGB或CMYK数据的方法，使色彩从源文件转换到目标文件时保持色彩外观一致，最终达到色彩理想再现的目的。

图5-21

　　图5-22是色彩管理的原理、流程、结构图。色彩管理由4个部分组成。第一，源或目标ICC，由设备自带或自制生成，用来关联与设备无关的特性文件。设备特性文件包括设备运行时的3个主要信息，即色域的大小、动态范围（黑白亮度范围）、显色剂的阶调层次复制特性。源文件ICC告诉我们它是什么、从哪里来，目标ICC告诉系统它要到哪里去，用什么数据在什么设备上复制哪些颜色。第二，PCS的特性文件转换空间以CIE XYZ或CIE Lab为核心架构色彩管理的色彩桥梁。近年来人们越来越多地使用“中间色彩空间”来工作，它的作用类似于PCS，最常用的就是我们熟悉的Adobe RGB，它具有不受设备影响的特点，因此相当准确。第三，彩色管理引擎模块（Windows系统有Adobe ACE，还有微软的Microsoft ICM，苹果系统有Colorsync）。它的作用是使用特性文件中的颜色数据，对RGB或CMYK数值进行颜色转换，能够保证在其管辖范围内实现色彩转换的一致性。第四，4种色域外色彩还原再现意图。

图5-22

　　色彩管理所需的4个组成部分中，再现意图最难以理解，又因为它的窗口显示隐蔽，很容易被人忽略，但是它的作用可不小。再现意图有3个调整指定的窗口。第一个，在“视图/自定较样条件/渲染方法”；第二个，“编辑/转换为配置文件/意图”；第三个，“编辑/颜色设置/意图”。Photoshop的再现意图本身是一个概念非常模糊的词组，难怪人们不了解这个操作意图的含意。首先是原词不达意，生涩难懂，从字面上我不知道“再现意图”是什么意思，而且糊涂了很多年，等到了最终搞明白以后，真是哭笑不得，“再现意图”应该翻译成“色彩剪裁替代方案”，这才是它真正的功能本意。

　　原色彩空间呈现的色彩，并不可能在目标色彩空间全部被复制，不能被复制的叫色域外色彩。对于这部分不能够复制再现的色域外色彩，可以设定4种处理的不同方法，也就是所谓的再现意图。

　　“可感知”——保持原色彩关系，等比例压缩。该项是保持原色彩关系不变，而绝对值可能有所改变，这是因为人眼对颜色之间的关系很敏感，而对绝对值不太敏感。适合注重色彩关系的摄影师、高质量图片还原使用。

　　“饱和度”——高饱和度优先。优先保护高饱和度的色彩还原，而不太注意色彩之间的准确关系，适合做图表、地图。显然，它的层次可能减少。

　　“相对比色” ——剪裁压缩优先，近似复制，相对比色把源文件的白色映射到目标设备的白点，即以白平衡为优先的色彩再现，能够保护整体色彩的关系和层次，也是相对最完整的转换方式。对于色域外的色彩予以剪裁，并用最接近它的颜色来复制它，因为接近所以基本上不露痕迹。它与“可感知”有异曲同工之妙，会保留更多的原来色彩，适合照片艺术品、色彩精度高的色彩还原。

　　“绝对比色” ——模拟白纸打样。绝对比色是增加青色来压制打样纸的黄，反差降低，色彩灰暗，仅仅是为了打样，能够很好地表现打样的效果。可是为什么要用“绝对比色”这么个词呢？它的意思是绝对色度坐标复制。中国人的理解一般是绝对就是分毫不差。但是实际上这4种再现意图中“绝对比色”绝对做不到“绝对”，所以千万不要按照它字面上的意思去理解操作，这也是数码学习最大的难处之一，词不达意，甚至南辕北辙。

图5-23

　　4种方案会在彩色照片上再现不同效果（主要指源文件与目的设备的色域相差明显的时候），这里展示的效果（图5-23）可能会因为印刷品再现与原图有少许差别，读者可以根据自己的照片进行多次转换，试验体会。“再现意图”在色彩管理中举足轻重，不可小视。

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色彩管理起源之色彩管理的基本原理

       实现色彩管理的细节，以及如何在应用软件中使用色彩管理功能，这将是非常复杂的问题，因为每个应用软件的厂商似乎都在坚持自己独特的界在和专用术语，而其实色彩管理系统的基本工作原理是相对简单的。色彩管理系统真正做的只有两件事：
     1、色彩管理系统给RGB或CMYK数值赋予一个特定的颜色含义，使它们变得明确。通过色彩管理，我们总是可以知道给什么样的颜色感觉赋予什么样的一组数值。
     2、色彩管理系统要改变发送到各种设备上的RGB或CMYK的数值，也就是要使用不同的颜色数值在显示器、喷墨打印机上产生相同的颜色感觉。
     有些色彩管理系统似乎还要实曹一些更加复杂的功能，但实际上对它们进行仔细的考察就会发现，所有色彩管理系统所做的事情，最终都归结为这两项任务的结合。
     一旦你理解了色彩管理系统真正在做什么，你就会发现所有应用软件用来控制色彩管理中的各种菜单和对话框是多么简单和容易理解。然而，首先还是让我们来简要地看一下，我们为什么需要色彩管理。
一、色彩管理的起源
     在以前的日子里，生活是非常简单的。在使用单一输出对应单一输出工作流程的工艺中，我们根本不需要什么色彩管理。所有的图像都被专业的操作人员用一台特定的扫描仪生成特定的CMYK值，并针对一个特定的输出设备来进行颜色的调整。专色的印刷要么通过调配专色墨来实现，要么使用印刷色谱中的标准CMYK比例来印刷。在那个时代，根本没有听说过什么显示器可以准确地显示颜色。系统之所以可以正常运转，是因为扫描仪产生出的CMYK值是专为特定的输出设备而设置的，使输入和输出环节构成了一个数据处理的闭环。
     技术的发展迅速地进入了第三个千年。对于输入设备来说，我们不仅有了高端的滚筒扫描仪，而且有了高端的平台扫描仪、桌面平台扫描仪和数字相机。在输出端，我们不仅有很多不同的卷筒纸和单张纸印刷机，使用了无水胶印油墨、豆油油墨、直接到印刷机的制版方法和高保真彩色印刷，而且还有了数字打样机、柔性版印刷机、胶片记录仪、丝网印刷机、彩色复印机、激光打印机、喷墨打印机、甚至用显示器作为最终的输出设备。这种设备多样性的出现，打破了原来一对一的闭环工作流程，使其变为各种各样的工作流程。
     其结果使从输入设备到输出设备的数据传输，变成了数量众多的可能组合（如图3-1所示）。改变了原来一个输入设备对应一个输出设备的格局，现在我们必须处理各种各样的输入设备（我们把它们的数量用m来表示），同样也要应付数量非常多的各种输出设备（我们把它们的数量用n来表示）。所以现在面对的就是m个输入对n个输出的工作流程，就需要进行n×m个不同的输入到输出的转换。我们让你做这种转换的数学处理，但是，如果你有不止一台的输出设备和输出设备，这也是我们大多数情况下所面对的，这种转换很快就会变得难以管理。

（图3-1 ：输入到输出的n×m个变换）

     色彩管理提供了一种巧妙的解决方案，它使用一个中间的颜色空间来表示各种设备的颜色，这个中间的颜色空间叫做特性文件连接空间或简称PCS。PCS的作用是在所有我们要用的设备之间架起一座颜色转换的桥梁，构成一个像网格集线器一样的构架，它就像一个定期航线的中心枢纽城市。
     PCS的美妙之处是把m×n个连接问题简化成了m+n个连接。我们有m个连接是从输入设备到PCS的，另外有n个连接是从PCS到各种输出设备的（如图3-2所示）。对于每个设备，我们只需要一个链接。

（图3-2 ：输入到输出的n+m个变换）

     每个这样的链接都有效地描述了一个设备的彩色复制特性.这个链接的文件就叫做设备特性文件。设备特性文件和PCS是色彩管理系统中四个关键要素中的两个。
     
      所见即所得（WYSIWYG）的神话
     虽然我们总是渴望实现“所见即所得”（WYSIWYG），并且这种渴望也推动了色彩管理技术的发展，但色彩管理并不单纯是为了“所见即所得”而建立的，而且从严格的意义上说，所见即所得也是不可能实现的目标。虽然，色彩管理经过了漫长的道路，想让显示器模拟打印机或印刷机的颜色效果，但显示器和打印机本身的观察条是两个根本不同的问题，所以你在显示器上看到的和你在打印机上得到的颜色感觉总是存在差异。我们指出这点的目的，既用来反击那些过分热衷于大肆宣传色彩管理作用的鼓吹者，他们可能声称色彩管理能够真正地实现所见即所得，也是对那些声称色彩管理技术是失败技术的恶意诽谤者的抨击，因为他们认为色彩管理不可能按所见即所得来传递颜色。
     事实上，我们怀疑提，是否曾经有哪个色彩管理系统能够真正实现严格意义上的所见即所得。一个传统的基于胶片的校样的确产生了一个与印刷样张接近的视觉匹配，但是我们从来没有看见过一个与印刷样张完全相同的校样。我们的观点是，任何打样系统都需要操作人员在某些局部环节进行人为的干预。色彩管理系统不可能使你的显示器和打印机产生出完全相同的颜色效果，但是色彩管理系统确实能够产生一个接近、一致的视觉匹配，而你需要通过非常短的学习时间，就可以在相当精确的范围内，让色彩管理系统模拟出令人可接受的最终输出样张效果。
色彩管理系统必须完成两项重要的任务：
   1、色彩管理系统必须指出RGB和CMYK数值所表示的是什么样的颜色感觉。
   2、色彩管理系统必须保证那些颜色数值在设备间传递时，保持颜色感觉的一致性。
     大多数有关色彩管理的讨论都集中在第二个任务上。但是很重要的一点是，你需要认识到，要想做好第二项任务，你必须要先完成第一项任务，也就是说，你要是不知道颜色值究竟代表什么颜色感觉的话，你就不可能匹配出这个颜色！设定一个比较现实的期望值也是非常有益的！

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        何鑫：如何建立数码印花色彩管理系统？                               来源:纺织大观            发布日期：2016-09-12            108            0                          分享                     
        
      
      
一.现状和必要性
作为一名数码印花行业从业人员，如果我们有机会去看一个国外大牌的服装秀时，是否会对大牌的使用的面料所呈现出来的图案的色彩、配色、层次、细节赞不绝口，如果这个花型交给我来做,我能够做出这样的效果吗？我们假定我们使用的设备、墨水、面料都和大牌指定的一样，我们是否可以复制这块面料，如果能，我们需要多长时间呢？一天还是一周甚至更长，有没有可能我们用自己手中的设备和墨水就能够还原大牌呢？或者一位优秀的面料设计师在显示器上设计了一款非常美丽的面料款式，我们能够帮助设计师实现她的设计吗？如果可以，我们是否需要来回打样确认，如果设计师不在同一座城市,甚至需要打几次飞的才能最终定样，可能还是离完美实现设计师的意图还是有些差距。
我们是否想过这里面到底出了什么问题，是否有解决之道呢？说白了就是我们没有一套完整的色彩管理体系，我们手里有数码相机、扫描仪、显示器、顶级的数码印花设备，我们没觉得上述设备都是相互独立并各自为战吗？而色彩管理系统可以让它们成为一个系统，而企业要做的就是熟练操作这个系统就好了。
对于数码印花企业而言，说到色彩管理，好像这个东西离我们比较远，有色彩管理系统和没有我们都在正常的生产，好像不是很重要，其实仔细去分析我们的工作流程，在数码印花领域，色彩管理技术无处不在，现阶段一般的数码印花企业的工艺流程是：

整个流程都是由数码调色师来控制，至于结果是否能令客户满意，取决于调色师的水平。而培养一位出色的调色师是需要时间的，在此期间设备的变化也会影响调色师调色的水准，因为这个时候企业整个色彩管理系统就在调色师的大脑里，而人又是最不可靠和最可靠的集合体，有的面料有可能我们一次就通过了客户的验收，而有的可能要好几天也没有结果。试想如果一个行业的发展和进步对人的依赖如此之大的话，这个行业未来的前景就真的不好说了。那么建立一套不依赖人的经验和主观判断，依靠科学的方法，精确的测色设备及相关软硬件的配合，为企业建立一套完整的数字化的色彩品质管理的工艺流程。在我们从传统印花(也有色彩管理)向数码和传统结合过渡的阶段显得尤为重要。如果我们认为数码是未来的方向，那么建立一套完整的数码印花色彩管理系统就是未来企业的标准配置。
二.色彩管理原理
在数字图像处理过程中，图像的输出分别需要由不同的设备来实施，由于这些设备处理颜色的方法不尽相同，不可避免地会导致最终输出和最初输出之间的色彩差异，要确保输入和输出图像具有一致的色彩，就必须协调好各种设备间的色彩管理。而能够实现色彩校准，建立色彩描述文件，并在全部信息处理过程中实现各种设备间色彩转换的相关软硬件系统，称为色彩管理系统。
三.建立色彩管理系统的基本流程
1.输入设备的校正(数码相机/扫描仪)

数码相机的校正需要通过色卡（爱色丽的ＰassPort）配合相关软件来实现。
扫描仪的校正也是需要色卡（kodak IT8）的配合，但面料的不同，色卡的选择也会不同。

2.显示(建议用专业显示器)设备校正(显示器校正须配合标准光源)

3.输出设备的校正

4.通过建立色彩管理系统后的工艺流程图

四.色彩管理系统建立的意义
1.完整而稳定的工艺流程
通过对输入（数码相机/扫描仪/原创）显示（配合标准光源）及输出设备（涉及专业的色彩服务器及软件）上述环节的标准化，我们就可以实现图像传递的一致化，真正做到“所见即所印”的阶段。

2.可视化操作，大大节约人力成本
当显示器可以作为颜色判断的工具而不是以前靠经验判断颜色时，我们对人员的要求就大大降低了，我们培养一名合格的数码调色师的时间会大大加快。
3.可传播与沟通性
无论我们是数码印花企业还是数码面料设计师，都希望相互的沟通是数字化的、可视化的（大家都能明白和可实现的），企业只需把我们的标准拷贝一份给设计师端，大家的沟通就简单了，基于互联网就可以建立远程软打样系统，让设计师足不出户就可以准确还原设计师设计的面料的图案和色彩，节约了客户的时间，企业也获得了效率。

4.不同输出设备间的色彩一致性
虽然数码印花有活性、直喷、转印等不同形式，如果我们分别标准化上述设备再加上色彩管理系统的建立，理论上是可以实现不同设备间色彩传递的一致性的，现实中还是会有差异，但可以做到色域内的颜色可以做到一致，色域外的就尽量向一致性靠拢，或量化差异，给出还原不了的原因(如墨水/转印纸/软件/输出分辨率等)。

5.品质管理数据化
标准化了上述设备，我们就可以用数据化的方式来管理我们的工艺流程，检验我们每个环节的一致性或变化性，为稳定企业的质量，建立一套数字化的标准，通过数据就可以分析我们那个环节的质量稳定性存在问题，并找到问题的原因在哪儿。
五.结论
我们暂且不论建立一套通过硬软件配合的色彩管理系统，对于企业提高效率、降低成本带来的价值和意义。笔者觉得，色彩管理系统的建立就像是一台坏了速度表的汽车重新修好了转速表一样，没修好时，我们对速度的判断是感性的，有时很准，有时可能就比较不靠谱，修好了我们的精确度就有了数字化得参照，也许有时整个色彩管理系统也会受设备及软件的精度的影响而出现有些颜色的还原并不能做到100%，但至少这个系统可以稳定在一个范围内，这个范围内的颜色的还原就可能是100%的，这个稳定性是换任何一个员工去做都可以实现的。现阶段我们绝大多数数码印花企业都在每一辆没有转速表的车上，有豪华车也有国产车，希望在未来的日子里大家都能装上转速表，使不同品牌的车都能按司机的意愿定位在不同的速度上。掌握色彩，把握未来。

fany1970

立華奏 发表于 2017-3-11 22:31
你为什么会觉得做了色彩管理后的画面会变的好看？做了色彩管理后只会变的更准确，根本不会变的更好看，这 ...

你这个整体画面感都变了好不，头发后面需要一个黑色，这样观众的视觉注意力才会跟随人物目光向左。

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 22:39
你这个整体画面感都变了好不，头发后面需要一个黑色，这样观众的视觉注意力才会跟随人物目光向左。

你这个问题明显建立在你认为的，这种非常带有个人感情的主观想法怎么能作为标准存在？你为什么会觉得你想的就是准确的？

还有把我们上面贴的内容全部看完

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 22:39
你这个整体画面感都变了好不，头发后面需要一个黑色，这样观众的视觉注意力才会跟随人物目光向左。

源数据头发后面根本没有黑色这样的数据存在，你无缘无故的多出一个黑色你认为正常吗？

fany1970

立華奏 发表于 2017-3-11 22:49
源数据头发后面根本没有黑色这样的数据存在，你无缘无故的多出一个黑色你认为正常吗？

好吧，深色，你调完后相对明暗关系变了，这也能行?

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 22:39
你这个整体画面感都变了好不，头发后面需要一个黑色，这样观众的视觉注意力才会跟随人物目光向左。

做个实验

下面是一张是红色图片，如果设备不支持色彩管理的化，会显示成其它颜色

https://pan.baidu.com/s/1hrZr5CK

都是同一张图

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 22:52
好吧，深色，你调完后相对明暗关系变了，这也能行?

因为对灰度还有GAMMA进行了校正了啊，你以为色彩管理只是针对色彩的？

fany1970

立華奏 发表于 2017-3-11 23:05
因为对灰度还有GAMMA进行了校正了啊，你以为色彩管理只是针对色彩的？

哇，那如果我要出片一张黑白摄影作品，你能保证每台校过的显示器都显示一致吗？

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 23:18
哇，那如果我要出片一张黑白摄影作品，你能保证每台校过的显示器都显示一致吗？

相对一致可以做到，但绝对一直是不可能的

fany1970

色彩管理是应付色域转换的，现在最大的问题是蓝光机到电视都使用同一色域。

mymj

立華奏

fany1970 发表于 2017-3-11 23:24
色彩管理是应付色域转换的，现在最大的问题是蓝光机到电视都使用同一色域。

只能说你太小看色彩管理了，色彩管理能做的事情远远比你想的多

wjc@wh

支持立華奏，这里的网友对色彩准确没有大的要求，更多的偏向于各种色彩风格，立華奏并没有忽视硬件素质带来的差距，校准与不校准是相对自身而言的，哪怕是BVM也需要校准。