别人是画面越玩越大，我却是画面越玩越小

身几问 · 发表于 2016-9-1 07:04

henryang 发表于 2016-8-23 23:35
毕竟只是玩。
看惯投影后，现在要我看42寸等离子，明细感觉吃力，似乎视力下降了一般。

有同感

tom · 发表于 2016-9-1 10:27

其实玩的过程就是调教的过程，要平心静气。

好器材不要指望一拿到手，短短几天内就能玩出最佳效果。因为真正高端的器材都是很有个性，分析力高，可玩性较强。

玩Bvm A14是个大挑战，看惯了大电视改看那么小的屏幕特别是放一些宽荧幕电影，可视画面小的可怜，有啥可看的！这个只有玩过才知道了，调好了的A14画面给人的第一观感不是观赏而是刺激，小小的屏幕细节多的吓人，离近点盯住画面任何一个局部，画质极其细腻看习惯了导致我再也看不kx32-hv50，没有看过Bvm A14，莱斯康bd-30+ kx32-hv50的画面是我的最爱，画面厚润很模拟，现在看不下去了，同样的观看距离，感觉kx32-hv50点距好大，画面粗糙，同时色彩的丰富程度远逊于A14，除了32寸比14寸大些这点外，别的不具有可比性。

马兰士bd 8002+A14，sdi输入感觉最好，用Bvm A14鉴碟对碟片要求较高，越大制作的电影信息量越丰富，看的越爽，一般的小制作缺点明显基本看不下去，玩A14算是比较另类，只有少数人可以欣赏。

看MV · 发表于 2016-9-1 12:55

顶起！

tom · 发表于 2016-9-30 12:16

Sony kx32-hv50
该说说它了，这台民用级机器可是大名鼎鼎，但是能见过并拥有它的机会却是很少，比拥有bvm级别彩监的机会还少，网上搜下就会明白。
这台sony50周年纪念版定义成家用，寿命肯定比不上bvm彩监，彩监用上1万小时还可以很在状态，普通的crt可没那么耐造，使用时间久了，会出现边角汇聚跑偏，色彩变差，这个玩的意义就不大了。
这台机器点距不够小，画面相对不够细腻，色彩还原准确性比不上bvm，体积不小（32寸），在状态的也罕见，有必要拥有吗？我觉得是值得拥有的，比这台crt图像好的也许有不少，但是这台机器设计的理念是值得推崇的。
32 寸16:9crt一般家用，也算是极限尺寸了，这台Sony kx32-hv50最令人迷恋的是色彩，是种很特别的色彩，可能我看的品种少（倒腾监视器见多识广的毕竟是少数）我只在Sony kx32-hv50上见到这种色彩，形成的视觉记忆导致我的第一台kx32-hv50因故出手后，别的crt看不下去，再找到一台已经是3年后。不知道各位有过这种视觉感觉吗？晚会看过顶级crt画面后，早上外出看到一切景物都觉得分外漂亮，我在观看barco808投影过后有过这种体悟，再观看kx32-hv50也有这样的感觉，同时这种机器虽然画面不够细腻，但是那种略带颗粒的粗糙感，和看传统的胶片电影很接近，图像厚润使得物体实体感，质感强烈，略带有金黄色泽的演绎使得画面贵气，在合适的观看距离观看，图像的细节还原也是很好的，这台crt用来欣赏碟片是最对味的，是欣赏而不是鉴赏，早期日本杂志上视频评论员用的两台crt一是bvm D24 一台是hv50。
这台crt我先后见过几台色彩表现多不相同，造成的原因分析下
这台crt对电源很敏感，我换过4种不同隔离牛对色彩影响较大，对色差线也敏感，搭配不对的色差线会使图像分析力下降很多，电源部分若是烧过再修好，图像风格大变，用的年头太久，颜色纯度下降等等。
这台神机面世是国内dvd刚流行，加上kx32-hv50视频支持操蛋，纯N制就别惦记看国内电视了。只支持色差480i，1080i（当时国内还没有）,看480i下的dvd感觉一般。VGA入480p 1080i,顶级dvd少有带VGA输出的，导致它真正面孔少有人看到，等到了蓝光面世，这台机器的实力在1080i下体现出来，再找难了，识货的谁会出手呢？出手的多是有毛病，少有在状态的。
这台机器也挑碟，越是内容信息量大的碟片观感越是享受，一般的碟片就大打折扣了。

zycxjl · 发表于 2016-9-30 18:21

太小了，就是收藏了，不是玩了。

zjxs · 发表于 2016-10-1 00:50

本帖最后由 zjxs 于 2016-10-1 01:40 编辑

实际彩监要玩还是尽量玩新的，旧彩监色准是很难保证的，或多或少都有影响。更何况现在的商业电影早就不用CRT校色了，因为大约从2008年前后开始，电影基本上是走DCI的规格，后期的色彩空间套用的是DCI-P3（这个色彩覆盖范围，CRT彩监大约只能覆盖其85%，而ITU 709的蓝光片，均是DCI-P3制作完后，进行色彩空间转换得到的），一开始是用RGB-LED背光顶级LCD技监，后来2011年SONY的STE-OLED实现商业化之后，基本上好莱坞80%以上的片子校色都是基于STE-OLED技术的。

当然不缺钱要玩崭新的，还是电影后期校色参考一哥SONY的BVM-X300 V2（带HDMI的，第一版没有），就是价格辣手，428万日元+税（总价大约460万日元左右，刚好折算30万人民币）。我之前还一直犹豫到底是将目前使用的VW1000ES升级到VW5000ES呢，还是直接弄台X300玩玩呢。当然我想买BVM-X300（或BVM-E250A，新的BVM-E251已经出来了，估计BVM-E250A会降价，甚至很快停产，那么自然一些全新的尾货能相对打点折的）的目的还有一个，我自己有SONY的PXW-FS7和A7S II，喜欢拍摄Log电影对数伽马的视频，这东西在普通的显示设备上没法看，只有在真正符合电影对数空间的超大色域和超高动态范围的监视器上才能显示出正常的对比度和色深度（只支持ITU 709【EBU、SMPTE-C】的CRT监视器也没法看，因为素材的色彩空间超大，动态范围超大，而显示设备色域太窄，动态范围更加不够，所以电影对数在CRT监视器上看的话，只能显示出很灰很灰的画面）。

30寸实际在观看电脑显示器的距离的话，一个人独自欣赏电影不但不小，还稍微有点大呢（其实25寸的BVM-E250A最合适，只是当电脑显示器的话分辨率低点，照片都4200万像素了，1080p调图有点不爽）。 BVM-X300有个好处，分辨率是：4,096 x 2,160的，直接可以当显示器用（电脑显示器可以完全不用了），分辨率只高不低。 5个定义档中的ITU 709空间实际就是电脑的sRGB，而且色彩精确度远超过显示器，除了价格贵。

这货现在基本就是好莱坞商业电影的画质基准，你在这货中看到的图像，就是拍摄片子的导演自己本身的所想所绘的画面，再也不用去揣测导演在这部片子里想要表现的画风和光影变幻的正确意图是什么了！
http://www.sony.jp/pro-monitor/lineup/

嫌SONY自家的BVM-OLED太贵，还有SONY外售面板的用户中国的尊正（实际拿到STE-OLED面板的还有日本的老牌的和SONY比肩的广播级品牌“池上通信机”和棒国那边做监视器的TVlogic），美国那边尊正是打“FSI”品牌的， FSI目前在主流好莱坞商业电影的校色应用领域，其占比现在都可以和SONY一较高下了。

它目前主推的两款电影级后期校色监视器：CM250、CM172，具我了解使用的是SONY次一级的BVM-F（BVM-F250A、F170A）系列的同等STE-OLED面板，但价格非常超值。 CM250好像国内4万多，尊正提供定期的校准服务（每到时间周期后，免费提供对彩监的重新校色服务，始终让监视器保持在最佳状态）。

LZ有时间可以多去看看北京的BIRTV展和我们上海这边每年的CinemaS （以前叫：CIFTE），可以留意下尊正的STE-OLED的产品，不比SONY自家的差，但价格只有SONY的1/5甚至更低。对现在的商业电影的显示画质要好于以前的BVM-CRT（别看价格差距很大）。

http://www.zunzheng.cn/monitor.aspx?PtypeId=2&Pfid=2&TypeId=4&Fid=4