无标题

青岛子弹

1929年，他刚刚毕业于维也纳音乐学院指挥班。在朋友的帮助下，在萨尔兹堡举行由自己组织的第一次演出，并担任指挥。他的指挥之路由此开启......他清晰的记得，那天上演了施特劳斯（Richard Strauss）的《唐璜》，莫扎特的钢琴协奏曲，以及柴科夫斯基的第五交响曲。萨尔茨堡的本地新闻媒体对这场音乐会的评价很高，评论家们称他的指挥艺术优雅精致，充满激情，带有音乐建筑的自然感觉，没有庸俗、空虚、夸张的东西。当时他才19岁，却已经清楚的认识到，指挥必须依靠说服力和暗示性手势，而不是矫揉造作......


















待续......

青岛子弹

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汕头六辉 发表于 2016-8-9 15:52

denghifi

顶无标题的帖子

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接上回


此后不久他在乌尔姆歌剧院得到了一份工作。

那个舞台大约6米宽，大小和一般起居室差不多。像乌尔姆这样的歌剧院总是缺少优秀的男低音和男中音歌手（因为乌尔姆的大多歌手来自于当地的教堂唱诗班），但是也有很多朝气蓬勃，未被宠坏的童声高音歌手。当时有很多歌手做串场演出，他们与歌剧院签约，频繁参加演出，常常是演出开始前赶过来，不做准备就进入角色。有一次他演奏《玫瑰骑士》时，接下来该演唱奥克斯的那个歌手走过来对他说：“我不知道这段台词。”他试着去教他，结果发现他不会读谱。于是他在钢琴边教他，足足交了100多遍！（这类事情无论在当时还是此后都不足为怪。50年代在米兰的斯卡拉，朱利尼让一个世界著名的女中音歌手标出四分音符后面的符点时，她说：“我不识谱，你让我标长一点还是短一点？”）

乌尔姆是他很好的起步，但没过多久这个6米宽的舞台就已经无法满足他了。

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……

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1934年，他终于迎来生命中的第一个贵人，亚琛歌剧院总管。他是一个对机遇非常敏锐的人，亚琛歌剧院总管在他巧舌如簧的演讲中着了迷，并给了他一次面试的机会。他指挥了《奥伯龙》与《纽伦堡名歌手的前奏曲》的前奏，及莫扎特《哈夫纳交响曲》的开头。同年秋天，当他指挥完贝多芬的《费德里奥》后，他假装向卡尔斯鲁厄（Karlsruhe）申请工作，由此取代了亚琛歌剧院音乐总导演皮得拉比（Peter Raabe）的职位。那年他27岁......

PS：Peter Raabe曾任职于纳粹音乐学院。

老浦东

编，继续编。

kmm

某些傻缺懂个球，自己不懂就是编吗？看到四楼一开始就明白了，是卡拉扬

老浦东

早上顶一顶楼上滴傻缺！！！