中置与炮是否比主箱还重要?（30平方米以下小房间到底需不需要低音炮的大讨论）

svideo

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lance1

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原帖由 svideo 于 2006-1-31 10:21 发表
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s版中大奖了？    大赦天下喽

没钞疯

好久不发贴，进来拜个年

主箱重要，但炮和中置不能缺少，如果没炮和中置可以听，但没主箱就没法听了，所以主箱重要。

斑竹给我加分

没钞疯

落地箱可以不要炮，空间小也可以不要炮，看碟少可以不要中置

^_^，我1028贴，加分

zxz20440

大房间用大炮 小房间用小炮

zxz20440

交易区新帖推荐

产品名称 家用扬声器系统
产品型号： S-EW5
产品应用: 家庭影院HTS-5150重低音扬声器
产品简介: 综合输出功率:100W
反射式落地型设计
人性化的前面板控制按钮
强劲浓厚的低音表现超强反射、扩散吸收功能
低频集中 全防磁
出色低频滤波功能
保证低频纯度
重低音扬声器 反射式落地型有源扬声器
扬声器 单路
低音单元 20cm锥型
频率响应范围 27-1,000Hz
综合输出功率 100W
阻抗 6 ohms
尺寸(宽x高x深)mm 350x410x397
重量 17.9kg
电源 110-127/
220-230/
240V(可选择)
50Hz/60Hz
功耗 100W
待机功耗 0.5W

zxz20440

在购买音箱的时候，选择一个质量出色的低音音箱是非常重要的，尤其是用于音乐和视频的用户更是不能马虎。面对目前市场上大量品牌的产品，我建议您综合考虑，总会买到一款适合您的优质音箱的。

暇客

这是见仁见智的问题，看主人对追求的是什么----音效？视效？。
一个矮胖的炮很难与其他摆设协调，中置有时找不到正确安身的位置（如使用背投时）那讲究视觉效果的主人就宁可不要。
但如果主人想找影院效果那就缺一不可。[s:30]

zxz20440

驻波和声波的相互干扰会让我们的唱片在不同的房间里的声音听起来非常的不同（当然，不同的音箱震动也是一个因素），设有会让我们根本就不知道这张唱片的原来的声音是什么，也就无从谈起hi—end了. 许多人错误地认为接近使用近场监听器就不需要做任何声学处理了，实际上, 甚至以小型扬声器小声的播放柔和的音乐, 声波的相互干扰仍然会引起驻波。 虽然当距扬声器更近的时候，较高的频率反射和共振会相应地减少一部分，但是由低频率反射所引起的频率改变依然无法去除。 同样地, 在未经声学处理的房间内增加一个低音炮也不能改变恶劣声学条件的影响。低音炮可以用于对低音喇叭的补偿，但是它却不解决由声波干扰所引起的不规则回应的问题。事实上，低音炮经常会使事情变得更糟，因为它可能会把真正的问题隐蔽起来。

zxz20440

避免音箱箱体的谐振

    普通的木制音箱若放在电脑桌上，开大音量，必能感觉到桌子在振动，如若将低音炮放置在桌上，桌子一定会随着低音炮一起产生明显的震动。对于普通音箱而言，可以在箱体下垫些东西，如海棉等，防止音箱带着桌子一起振，注意也不能太厚，厚则不稳

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低频这一词的含义一般是指20HZ-160HZ这一段频率。在整个人耳所能听到的声音中，低频是声音的基础，是声音的厚度。在乐队中、鼓、贝大、巴松、管风琴、钢琴，电子合成器等乐器都可以发出浑厚的低音。我们在听现场音乐会的时候都能很好的听到这些低音，它们质感很好，清晰。各种低音乐器相互之间的音质很容易区别。不会有音染或驻波。但是当我们一旦离开现场，回到家中，尝试播放在家中的器材去获得这种现场的效果，那可就不一定了。

    原因何在呢？因为通过音响器材来获得一个比较完美的低音是相当不容易的。也许有些朋友会说，这有什么，我家的器材就可以发出非常大的低音，再不行，我加一个低音炮总可以了吧。其实不然，在一套音响器材中，要重播低音并不容易，特别是重播20HZ-80ZH的低频是比较困难的，也许你在家里听到的那些低音仅仅只是200HZ的中低音，用8＂或6＂的低音单元重播20HZ-80ZH的频率并不是一件容易的事。还有一些例子，比如带低音炮的29寸彩电，号称超重低音或者火箭炮什么，如果你对声音有一些了解，你就知道这些电视机根本无法再现低频，用一只很薄的塑料盒子装上一个4.5＂的普通椭圆喇叭，它能发出多少低频呢。那只是一个商业促销的噱头。

    还有，在我们的广播中，一些低频信号也是不能被重播出来的，如果我们在广播里为大家播一段25HZ的频率，看看你究竟能听到了些什么。其实你什么也没有听到。如果你通过广播真听到了些什么，那其实也仅仅是这25HZ的倍频，也就是100HZ左右的驻波。低频信号在重播中，很容易使人产生误会。

    一些很廉价的音箱，利用其箱体内的低音反射，让你觉得十分过瘾，可当你仔细去体会分辨这低音和那低音的差别时，就让人茫然了。廉价的低音只有量上的多少而绝没有质感的区别，更谈不上低频的下潜和控制。对低频而言可以去多听听大提琴的声音。大提琴的声音浑厚，很有质感。当然，对大提琴的听感经验，最好多做比较，能够听一听实际的大提琴声，对建立好的听感经验，是十分有利的。　比如我们可以去听一听法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》里描写大象的那段音乐。这是录制得比较好的一段低频。用低音大提琴表现大象笨拙的舞步，十分滑稽可爱。同时对低频也有一个认识。



低音扬声器

    很多音响爱好者特别是一些初入门的发烧友都对低频十分感兴趣，在挑选音箱或音响器材时都比较偏重于听低音，这本身并无可非议。因为好的低频能够给人浑厚、坚实的听觉感受，有一种排山倒海或气沉丹田的享受。真可谓惊天地泣鬼神。其实，好的声响并不全都是低频，音响难在要有一种平衡感，就是指高、中、低、三段频率适中。一只音箱分别装有低、中、高音嗽叭，分别来完成整段频率响应。

    要完成对低频信号的重播，首先一个先决条件是嗽叭振膜（也就是我们通常说的纸盆口径)要足够大，越大的纸盆越能够让大量的空气振动以产生人耳所听到的低音。但太大的低音振膜无疑是不太现实的，因为它又会带来其他的问题如音箱的实际尺寸成本等等。如果我们的家里有一对16＂的低音单元那体积已经是很吓人了。

    因此，在尽量不采用大口径喇叭单元的情况下，人们就已经在考虑用较小的纸盆振膜来重播低频了。这样，用小口径的喇叭去重播更多的低频就需要它能推动更多的空气以产生振动，这只有一个方法：即增加它的运动距离。即让它在有效的时间内增加运动量来推动足够多的空气。所以，我们可以注意到，很多高档的发烧音箱的低音单元口径并不都是很大，但它的振动冲程绝对都很长，一伸一缩达到好几公分。这样，尽管振膜小，但冲程长了，仍然能重播比较好的低音。所以要重播比较好的低音，也不一定非得是大低盆。只不过是对小口径的单元和箱体有更加严格的要求，这不是那些廉价音箱所能达到的。世界著名的博士音箱有一款叫低音炮，它仅仅用了两只6"的喇叭就可以轻易重播40HZ的低频信号，而这40HZ的低频信号已经接近于管风琴的低音范围了。低音单元在工作时，它的振膜是在作活塞式运动。向前推动时，音箱前面的空气密度被压缩增加，而音箱里的空气密度减少；振膜向后时，音箱里的空气密度增加，而喇叭以前的空气密度又增长。这样一增一减，就形成了声波。

    如果喇叭不装入音箱，前后的声音就会互相抵销。所以，一定要用音箱来隔绝。因此，在一定意义上讲，所有的音箱都是为低频而服务的。对于音响器材中所表现的低频声音确实是许多人喜欢的。不管是发烧友还是刚涉及音响的人，甚至一些对音响一窍不通的人、对低频都感兴趣。大多数人都会比较喜欢那些浑厚有力，有震憾力的或者是如水银泻地般沁人心扉的低音。听到一些表现得很不错的低频声，会令人有一种舒坦、放松的感觉。

    正因为如此，才会有许许多多的音响器材厂家去标榜自己器材的低音表现如何好、低音下潜如何如何等等。低频作为人耳所能听到声音的最低限度为20HZ。它让人喜欢的原因到底是什么呢？主要是因为低频能够在人的身体上除了耳朵以外还可以让身体与之产生一种共振的感觉，不管是头颅、骨骼还是肌肤，甚至是口腔牙齿。总之，身体各部位都会因低频而产生一种共振。这种共振让人感到舒适惬意，既兴奋又松弛。这种共振能让人有释放压力、缓解紧张的感觉。所以，追求低频实际就是一种心理效应和生理需求。

    作为一种心理效应和生理需求，一个音响爱好者应当仔细去分析和认真对待，且不可盲目追求。过多的低音会使整个声音变得毫无层次，浑浊难听。人人都知道真理再向前迈一小步就会变成谬误。大千世界如此，音响也如此。低频固然是一个音响音乐的基础部份，但是如果声音失掉平衡，一旦缺少其他如中频、高频，无疑是舍本求末，走向另一个极端。一个好的低频，在浑厚的震憾下必然有其更美好的音乐内容。否则，完全可以找个厂家生产一些低频发生器，让大家只听低音得了。在一些音响器材上，好的低频、真正下潜得比较深、控制力非常好的低频是不容易的。不能简单的认同高价的器材就一定能获得高品质的低频，因为好的低频所要求的因素太多，从音箱的容积、分频、倒相、器材本身的素质、连接线的材质与编织、房间的实际尺寸，甚至到电源插头的相位等等都会影响低频。好低音首先讲要有好的控制力，不能太散，不能有太多的驻波、即反射声；第二，不能太紧、太硬、即太短促，干巴巴的没有音色。低音往往还需有种松弛、弥漫的韵味让人回味；第三，低频下潜要深。你听到是应该是非常低的低音而不是非常多的低音，这是非常重要的一点。

zxz20440

正确摆放音箱，营造最好的听音环境

1、音箱的正确摆放

音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。

从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。

对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。

（1）书架式2．0音箱的基本摆放

最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。

（2）X．1式多声道音箱的基本摆放

常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一），因此被称为“.1”声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。

对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位，但其实只有真正的AV低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz，不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果（如图1）。

对于4.1声道音箱，它只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱，一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧，以面对面方式架设，即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180CM高的墙上，这样有助于减少定位效果的影响。一般来说，最好与用户中轴线对称，与用户的距离不超过1.5米。也可以根据需要，随时调整音箱的朝向与角度，而不要死板地平挂在墙上，以达到最佳的视听效果。如果此方案不行，亦可吊挂在后方的墙上，高度仍旧维持前述，以面对面或面向前方均可；若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时，则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式，以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧；实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上，但最好稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。

这样，就能够在听音区域创建一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕音箱位置太靠前，就无法获得足够后向效果，如果环绕音箱位置太靠后，那包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱

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正确摆放音箱，营造最好的听音环境

1、音箱的正确摆放

音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。

从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。

对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。

（1）书架式2．0音箱的基本摆放

最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右，而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。

（2）X．1式多声道音箱的基本摆放

常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道，即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一（即其他声道带宽的十分之一），因此被称为“.1”声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。

对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位，但其实只有真正的AV低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz，不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离，以加强低音效果（如图1）。

对于4.1声道音箱，它只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱，一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧，以面对面方式架设，即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180CM高的墙上，这样有助于减少定位效果的影响。一般来说，最好与用户中轴线对称，与用户的距离不超过1.5米。也可以根据需要，随时调整音箱的朝向与角度，而不要死板地平挂在墙上，以达到最佳的视听效果。如果此方案不行，亦可吊挂在后方的墙上，高度仍旧维持前述，以面对面或面向前方均可；若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时，则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式，以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧；实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上，但最好稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。

这样，就能够在听音区域创建一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕音箱位置太靠前，就无法获得足够后向效果，如果环绕音箱位置太靠后，那包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱

zxz20440

不好意思多按了一下

danlee

为了对加不加炮有个清醒的认识，建议在购炮或主音箱时，关于频率响应多少hz到多少hz还要参照一个重要指标，就是不均匀度是多少，适用的指标似乎是+—3db。。