直言无隐的豪爽男儿--天乐DIVINI KIT-M喇叭套件试听记

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三年前，天樂Divini推出了他們第一對DIY喇叭套件Kit-D，U-Audio編輯部也拿到一對。從拆箱到組裝，幾位編輯同仁一起參與，邊組裝、邊拍照、邊品頭論足，好生有趣。組裝完成後架起試聽，大概因為是自己組裝的緣故，試聽喇叭也特別有親切感。當時初見Kit-D，郭總編還說，這對喇叭的樣子活像Dynaudio Micron小喇叭，頗有向經典喇叭致敬的意味。

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套件組裝簡單，一根六角扳手就搞定
天樂的這個Kit-M套件就跟之前推出的Kit-D套件一樣，由原廠將需要專業把關的關鍵工作先做好，消費者只要簡單組裝，即可完成一對自己動手做出來的喇叭，還不必擔心這裡不對、那裡有錯。什麼最困難？無非就是分音器和喇叭箱體，不是每個音響迷都有手電焊的好功夫，至於箱體製作，榫接、上膠、黏合也都要經驗，至於箱內貼附的吸音材料，用量幾何也都要計算。這些麻煩事，天樂都幫您搞定了。因此，您組裝時不必動電烙鐵，也不必親手上膠，只要拿一把六角扳手，顧著上螺絲即可。上IKEA買過家具嗎？天樂的喇叭套件組裝，甚至比組裝IKEA家具還容易呢！

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產品分裝在兩個紙箱裡，兩個喇叭箱體裝在一個較大的紙箱，另一個較小的紙箱當中，則裝了喇叭單體、分音器、螺絲等配件。按著組裝說明書的指示，一個步驟一個步驟地來，就能很順暢的完成。組裝時有幾個需要特別留意的地方，在此提醒各位讀者：

第一，內六角螺絲口徑都是M4尺寸，但長度有別，各有其功用，不要用錯。最長的20mm用於鎖定箱體背板，次長的14mm螺絲用於固定單體、分音器與喇叭端子鋁板，最短的8mm螺絲則用於將分音器接線鎖定在喇叭端子上。原廠貼心地附上一只內六角螺絲扳手，所有組裝工作都靠它完成，當您鎖完66顆螺絲之後，您的Kit-M就可以上機唱歌了。

第二，在接線時，務必注意極性。每一個接線的步驟，都要留意極性正確，才不至於事後發現聲音有問題，卻還要逆向拆解，一環一環找問題。原廠特別在配線上以顏色為區別，方便消費者組裝時辨識正負極以及高低音。即便如此，還是請用家看清楚分音器的出線標示再下手，為什麼這麼說呢？因為我就遇到狀況。

由於明白接線極性正確的重要，我在組裝時特別留意接線的極性標示。在組裝第一支喇叭時，我小心地每一次接線，都回溯到分音器出線處，確認極性無誤後才接上。組第二支喇叭時，因為有了經驗，就沒那麼費心，只按著說明書的指示接線。完成後一上機試聽，天啊，這是什麼聲音：沒有音像，沒有聚焦，聲音是發散的。我明明很小心了，不應該出錯才對，怎麼聲音好似反相了呢？我找同事討論，確認聲音反相了，心中縱有不服，還是得拆開檢查。後來才發現，原來其中一支喇叭的分音器出線有錯，原本有藍色邊線的喇叭線應該是正極，結果那一個分音器的低音出線，在原廠組裝時卻反接了。倘若按著組裝步驟，最後要連接單體時，分音器出線端會被箱內吸音棉遮蓋住而難以確認，因此在組第二支喇叭時，我就便宜行事，只認線色沒認出線口，這才出狀況。排除接線問題之後再試，這樣聲音就回歸正常了。基於上述經驗，在此奉勸消費者，組裝時頂好多費點心，確認出線的極性再連接。



套件製作精良、用料精挑細選
話說這對Kit-M，箱體就跟Kit-D一樣，採用樺木夾板。就連國外大廠，身價貴上幾倍的喇叭，都很少採用樺木夾板做箱體，而多半使用MDF板。原因很簡單，相對於樺木夾板，MDF成本低而且加工容易，適合從事大量生產。那天樂為什麼要用樺木夾板呢？因為經過高壓黏合的樺木夾板，硬度更好，諧振更低，可以避免MDF箱體本身特性所帶來的音染。因此，即使箱體成本更高，天樂還是選用樺木夾板為材料。

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不同於Kit-D使用Scan Speak單體，天樂為Kit-M挑選的是Morel的單體。高音單體的型號是Morel CAT-308，這是一顆1.1吋的絲質軟半球高音，振膜表層經過Acuflex塗料處理，音圈套筒和繞線用的都是鋁質材料，可耐受大電流而不損壞。此單體向上延伸可達25kHz，選用這顆單體，能讓Kit-M的高音延伸性更好。中低音單體是6.3吋的Morel TIW 634Ft，使用複合材質聚合物振膜，音圈選用鈦金屬作為套筒材料，以鋁質細線繞製而成。音圈口徑足有3吋，大口徑音圈可縮短音圈的長度，這樣，音圈在磁隙間的前後移動距離較短，如此磁力系統能以更有效、準確地控制音圈的游移。此外，音圈與振膜相接的直徑更寬，在單體活塞運動時，振膜表面也就更穩定、更不易形變。上述理由能帶來理論上更低的失真。磁力系統由雙磁鐵構成，鋁質框架則給予單體穩定的支持，開放的框架結構更提供了有效的散熱。

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我上網查了一下，這顆Morel的高音單體，零售價一個就要一百塊錢美金（$99.99，還不含稅），這顆中低音單體則是一個一百五十塊美金（同樣是未稅價）。這樣光是四顆單體就要五百元美金。再加上：樺木夾板箱體、分音器、喇叭端子等材料，天樂為Kit-M開出的28,000定價(台币），可真是划算。我實在不知道天樂在想什麼，這樣能賺得到錢嗎？

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除了音箱和單體用上高單價、高成本的材料，其他地方也都顯出天樂的用心。分音器的用料看來都是經過挑選的，其上大型電容和空心電感，尤其顯眼。其中台製Bennic電容，雖不是音響迷心裡的發燒用料，但它們也是本土老字號，料件品質穩定良好。Kit-M採取三階分音，以-18dB/oct的方式，衰減高音與中低音單體的頻率響應曲線。從單體選擇、音箱製作，乃至分音器設計，看得出天樂是已追求精確、傳真的走向來打造Kit-M。

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氣勢、規模、頻寬都勝小弟Kit-D

我將Dinivi Kit-M接上U-Audio試聽室的Linear Acoustic LAV-60 MKII，這是一台對應4歐姆喇叭時有150W輸出的綜合擴大機；雖然價位上似乎有點不太相稱，但其輸出功率搭配Kit-M正好，而且若這樣的組合能夠出好聲，豈不更顯出Kit-M的超值嗎？剛開聲的時候，感覺聲音有點緊，高音有點犀利，且音質偏屬剛硬，低音則略感澎湃。我心想：既是新喇叭，當然要Run過再說。於是在正式試聽前，花了兩週時間先Run-in一下喇叭。

Run-in過的Kit-M，體質還是偏屬陽剛，但聲音的銳利感較不若剛開聲時顯著，聽起來滑順些、自然些。Kit-M比起Kit-D果然顯得大氣的多。Kit-D個頭小，用上足夠功率的擴大機，也能推出有模有樣的氣勢和動態；當初總編Jerry評測時，就誇它「看起來像玩具，聽起來確有不簡單的氣勢」。但是，Kit-M的箱體比Kit-D大的多，6.25吋的中低音單體也比Kit-D的4吋中低音大，一開聲就立刻壓下了Kit-D。Kit-D的聲音相較之下，顯得細緻而斯文，如果以小音量近場聆聽，模擬書桌用或錄音室主控臺的情境，Kit-D乾淨、爽朗的聲音，兼具束結、快速的低頻，實在好聽。

Kit-M呈現出更完整的頻寬，尤其是豐沛的低音量感及飽滿度，讓音樂聽起來更顯立體。但過近的聆聽距離還顯不出Kit-M的好。把兩支喇叭的間距拉到160cm，我則退到距離喇叭約2m的位置，喇叭不作toe-in，就立刻顯出Kit-D到底是小喇叭，無論形體感、舞台規模、音樂氣勢都遜於Kit-M。

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聲音性屬陽剛，果斷理智、細節明朗

聆聽Ann-Sophie Mutter演奏薩拉沙泰的「流浪者之歌」（DG 0289 437 5442 2），小提琴的聲音略帶硬度，中高頻相當扎實，聽起來顯得果斷、理智。流浪者之歌那頗有氣勢的開頭，Kit-M唱的氣定神閒，場面是寬宏、壯大的，如果沒看到喇叭，甚至還會以為是對中小型的落地喇叭。中段的小提琴獨奏，Mutter小提琴演奏的許多細節都聽得清楚明白，Kit-M聽起來沒有那麼多愁善感，卻因為細節清楚，而讓人在情緒以外找到另一條「神入」的路。


到了樂曲最後，樂團能量張放之時，Kit-M把樂團規模稱得夠大，這時我感覺它的低頻相當豐滿，而且有點過頭的感覺。這怎麼辦？我起身在試聽室裡踱步，看到牆邊的另一對腳架，於是心想：不妨換這對試試看。這對腳架的高度稍比先前那對矮幾公分，但是腳柱裡頭灌了鐵沙，因此整體質量更重。換了這對腳架，變化立刻可辨。聲音顯得更沈穩一點，毛邊變少了，聲線也就更為清晰，形體感也就更浮凸一些，低頻線條稍微收束。聽同張CD的第二軌Wieniawski的傳奇曲（Légende in G），在小提琴獨奏時，弦樂部時而以撥弦伴奏；換過腳架之後，小提琴撥弦的聲音更清楚、立體，double bass的撥弦比較收斂一點，不至於那樣龐大。

低頻過多？怎麼回事？怎麼辦？

但我還是不滿意，仍覺低頻段不夠清楚，而且正是因為低頻量感太多的關係。我去找了兩塊超細纖維布，那是美編同仁為器材拍照前，用來撢拭器材灰塵和指紋的。我把擦拭布捲起來，塞住Kit-M背面的低音反射孔。這麼一來，倒有點效果，低音量感比較少了。不過，全頻段仍不夠均衡自然，而且又有新的問題，我感覺聲音變得比較呆滯，活生感不見了。抽出擦拭布，這下聲音比較活潑一點，可是那轟然的低頻也跟著回來了。

「是因為擴大機的關係嗎？」我狐疑地自問著，接著我把Kit-M接到Integra DTR-50.7上，這是每聲道有135瓦出力的環繞擴大機。接上DTR-50.7，Kit-M登時變得比較柔和，重聽Mutter拉奏的流浪者之歌，激情少了幾許，浪漫情懷倒增添幾分，小提琴也顯得婉約，不似先前那樣果決明快。環擴有個好處，就是有數位等化可以調整，這也是我起意換擴大機的主因。我把Bass量感調小，三頻比例也跟著勻稱一點。既然EQ調整有用，我就再試一試，換上Logic A-35。這是台平價的兩聲道綜擴，比起LAV-60 MKII，在價位上搭配Kit-M更為合理一些。換了擴大機，聲音立刻不一樣了，中頻部位稍微放大一點，因此感覺音像略往前移；此外，這時候感覺音場比較淺一點，聲音略趨平面化一點。看來Kit-M對彰顯擴大機特色，似乎頗有一套。

Logic A-35也有高低音的EQ調整，我照樣衰減一點低音量感以換取低頻段的清晰度。可是，總不能老是得靠擴大機的EQ調整吧？雖然這正是一些擴大機上設置此功能的原因，讓用家可以以最簡單的方式調整頻段，以獲致較為均衡的響應。要是喇叭非得靠EQ調整來衰減低頻，聲音才會均衡好聽，那也不是辦法。就像人臉上長了痘痘，老靠塗抹遮瑕膏遮醜非長久之計，根本之法還是要尋求皮膚科醫師的診療，徹底消除臉上痘痘才是。

浅水艇

这个哪里能购买到？

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浅水艇 发表于 2016-6-14 16:56
这个哪里能购买到？

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聲音性屬陽剛，果斷理智、細節明朗

聆聽Ann-Sophie Mutter演奏薩拉沙泰的「流浪者之歌」（DG 0289 437 5442 2），小提琴的聲音略帶硬度，中高頻相當扎實，聽起來顯得果斷、理智。流浪者之歌那頗有氣勢的開頭，Kit-M唱的氣定神閒，場面是寬宏、壯大的，如果沒看到喇叭，甚至還會以為是對中小型的落地喇叭。中段的小提琴獨奏，Mutter小提琴演奏的許多細節都聽得清楚明白，Kit-M聽起來沒有那麼多愁善感，卻因為細節清楚，而讓人在情緒以外找到另一條「神入」的路。


到了樂曲最後，樂團能量張放之時，Kit-M把樂團規模稱得夠大，這時我感覺它的低頻相當豐滿，而且有點過頭的感覺。這怎麼辦？我起身在試聽室裡踱步，看到牆邊的另一對腳架，於是心想：不妨換這對試試看。這對腳架的高度稍比先前那對矮幾公分，但是腳柱裡頭灌了鐵沙，因此整體質量更重。換了這對腳架，變化立刻可辨。聲音顯得更沈穩一點，毛邊變少了，聲線也就更為清晰，形體感也就更浮凸一些，低頻線條稍微收束。聽同張CD的第二軌Wieniawski的傳奇曲（Légende in G），在小提琴獨奏時，弦樂部時而以撥弦伴奏；換過腳架之後，小提琴撥弦的聲音更清楚、立體，double bass的撥弦比較收斂一點，不至於那樣龐大。

低頻過多？怎麼回事？怎麼辦？

但我還是不滿意，仍覺低頻段不夠清楚，而且正是因為低頻量感太多的關係。我去找了兩塊超細纖維布，那是美編同仁為器材拍照前，用來撢拭器材灰塵和指紋的。我把擦拭布捲起來，塞住Kit-M背面的低音反射孔。這麼一來，倒有點效果，低音量感比較少了。不過，全頻段仍不夠均衡自然，而且又有新的問題，我感覺聲音變得比較呆滯，活生感不見了。抽出擦拭布，這下聲音比較活潑一點，可是那轟然的低頻也跟著回來了。

「是因為擴大機的關係嗎？」我狐疑地自問著，接著我把Kit-M接到Integra DTR-50.7上，這是每聲道有135瓦出力的環繞擴大機。接上DTR-50.7，Kit-M登時變得比較柔和，重聽Mutter拉奏的流浪者之歌，激情少了幾許，浪漫情懷倒增添幾分，小提琴也顯得婉約，不似先前那樣果決明快。環擴有個好處，就是有數位等化可以調整，這也是我起意換擴大機的主因。我把Bass量感調小，三頻比例也跟著勻稱一點。既然EQ調整有用，我就再試一試，換上Logic A-35。這是台平價的兩聲道綜擴，比起LAV-60 MKII，在價位上搭配Kit-M更為合理一些。換了擴大機，聲音立刻不一樣了，中頻部位稍微放大一點，因此感覺音像略往前移；此外，這時候感覺音場比較淺一點，聲音略趨平面化一點。看來Kit-M對彰顯擴大機特色，似乎頗有一套。

Logic A-35也有高低音的EQ調整，我照樣衰減一點低音量感以換取低頻段的清晰度。可是，總不能老是得靠擴大機的EQ調整吧？雖然這正是一些擴大機上設置此功能的原因，讓用家可以以最簡單的方式調整頻段，以獲致較為均衡的響應。要是喇叭非得靠EQ調整來衰減低頻，聲音才會均衡好聽，那也不是辦法。就像人臉上長了痘痘，老靠塗抹遮瑕膏遮醜非長久之計，根本之法還是要尋求皮膚科醫師的診療，徹底消除臉上痘痘才是。

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聲音性屬陽剛，果斷理智、細節明朗

聆聽Ann-Sophie Mutter演奏薩拉沙泰的「流浪者之歌」（DG 0289 437 5442 2），小提琴的聲音略帶硬度，中高頻相當扎實，聽起來顯得果斷、理智。流浪者之歌那頗有氣勢的開頭，Kit-M唱的氣定神閒，場面是寬宏、壯大的，如果沒看到喇叭，甚至還會以為是對中小型的落地喇叭。中段的小提琴獨奏，Mutter小提琴演奏的許多細節都聽得清楚明白，Kit-M聽起來沒有那麼多愁善感，卻因為細節清楚，而讓人在情緒以外找到另一條「神入」的路。


到了樂曲最後，樂團能量張放之時，Kit-M把樂團規模稱得夠大，這時我感覺它的低頻相當豐滿，而且有點過頭的感覺。這怎麼辦？我起身在試聽室裡踱步，看到牆邊的另一對腳架，於是心想：不妨換這對試試看。這對腳架的高度稍比先前那對矮幾公分，但是腳柱裡頭灌了鐵沙，因此整體質量更重。換了這對腳架，變化立刻可辨。聲音顯得更沈穩一點，毛邊變少了，聲線也就更為清晰，形體感也就更浮凸一些，低頻線條稍微收束。聽同張CD的第二軌Wieniawski的傳奇曲（Légende in G），在小提琴獨奏時，弦樂部時而以撥弦伴奏；換過腳架之後，小提琴撥弦的聲音更清楚、立體，double bass的撥弦比較收斂一點，不至於那樣龐大。

低頻過多？怎麼回事？怎麼辦？

但我還是不滿意，仍覺低頻段不夠清楚，而且正是因為低頻量感太多的關係。我去找了兩塊超細纖維布，那是美編同仁為器材拍照前，用來撢拭器材灰塵和指紋的。我把擦拭布捲起來，塞住Kit-M背面的低音反射孔。這麼一來，倒有點效果，低音量感比較少了。不過，全頻段仍不夠均衡自然，而且又有新的問題，我感覺聲音變得比較呆滯，活生感不見了。抽出擦拭布，這下聲音比較活潑一點，可是那轟然的低頻也跟著回來了。

「是因為擴大機的關係嗎？」我狐疑地自問著，接著我把Kit-M接到Integra DTR-50.7上，這是每聲道有135瓦出力的環繞擴大機。接上DTR-50.7，Kit-M登時變得比較柔和，重聽Mutter拉奏的流浪者之歌，激情少了幾許，浪漫情懷倒增添幾分，小提琴也顯得婉約，不似先前那樣果決明快。環擴有個好處，就是有數位等化可以調整，這也是我起意換擴大機的主因。我把Bass量感調小，三頻比例也跟著勻稱一點。既然EQ調整有用，我就再試一試，換上Logic A-35。這是台平價的兩聲道綜擴，比起LAV-60 MKII，在價位上搭配Kit-M更為合理一些。換了擴大機，聲音立刻不一樣了，中頻部位稍微放大一點，因此感覺音像略往前移；此外，這時候感覺音場比較淺一點，聲音略趨平面化一點。看來Kit-M對彰顯擴大機特色，似乎頗有一套。

Logic A-35也有高低音的EQ調整，我照樣衰減一點低音量感以換取低頻段的清晰度。可是，總不能老是得靠擴大機的EQ調整吧？雖然這正是一些擴大機上設置此功能的原因，讓用家可以以最簡單的方式調整頻段，以獲致較為均衡的響應。要是喇叭非得靠EQ調整來衰減低頻，聲音才會均衡好聽，那也不是辦法。就像人臉上長了痘痘，老靠塗抹遮瑕膏遮醜非長久之計，根本之法還是要尋求皮膚科醫師的診療，徹底消除臉上痘痘才是。

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最終療法—換線材，有效！

這下怎地是好？我站在器材區思索著。這時，靈光一動，我上樓回到座位，在抽屜裡翻出一對訊號線，「換線試看看吧！」

我把連接Audiomeca Elixir DAC與擴大機的訊號線Xsymphony XP-OCC Infusion取下來，換上這對純銀訊號線。這線不是正式廠線，是一位長年精於線材製作，也兼職錄音工作的朋友做的。他為了錄音需要，自己設計線材、找工廠依規格製作捆線，好供他錄音使用；用不完的線，就做成訊號線在網上販售。這對純銀訊號線，聲音透明度很好，高頻延伸具有光澤，絲毫沒有低價銀線的毛躁感；但缺點是低音的量感比較保守一點。我先前是拿來接在家裡的黑膠唱盤與唱頭放大器之間，後來拿到辦公室用於耳機系統上，因為它線身既細且軟，用在桌面系統正好。這下子，讓它立了功了。


換上這對純銀線後，聲音出現大翻盤。「Yes！」我一時忘形地叫出聲來。折騰一個多小時，這下所有疑慮都拋開了。原本澎湃洶湧的低頻，登時收斂起來。沒錯，都是低頻的問題，低頻量感一收，全頻段就均衡了。原本還以為聲音陽剛的Kit-M是個肌肉型壯漢，這下才發現它的真面目是位精壯型男。

Kit-M的聲音仍舊維持著略帶剛性的色調，但因為低頻量感少了，聲音的層次感就更易浮現。原本它就是細節再現清楚分明的喇叭，但當初低頻過厚的時候，一些細節會在低頻湧現時被遮蔽掉，這下就更清楚了。原本的細節只在中頻以上，厚重的低頻幾無解析可言，但現在不是這樣，聽double bass撥奏時，不再是一團一團、不清不楚，而是相當有畫面感的，得見樂手撫弦的動作，琴音也是立體浮凸的。

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灵敏度87DB  不知道用25W胆机推如何

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聲音質地結實、密度高
聽Martha Argerich在2007年Lugano音樂節演奏Poulenc的雙鋼琴協奏曲，此曲有著爆棚又激昂的開場，兩架鋼琴帶著狂喜進場，以一種戲謔的腔調，一搭一唱著，又宛如雙人舞一般錯身，樂團則在旁幫著腔，把情緒帶往高點後，全曲節奏趨緩，登時轉入靜謐，在將近樂章結尾處又如夢驚醒般回到開場的速度，這才在熱鬧中結束了第一樂章。在Kit-M上聽，那鋼琴跳躍式的斷奏富有動感，音粒分明而且質地堅實，Argerich的琴音往往帶著一種她特有的堅毅氣質，Kit-M的表現相當到位。Poulenc巧妙地運用了打擊樂器營造活潑歡愉的氣氛，位於樂團後方的打擊樂手敲起響板時，那清脆響亮的響板聲音，質地結實而有密度，相當有實在感，不但指出了它的位置，更把樂團舞台的深度給拉了出來。Kit-M的音場形塑能力不俗。