匡正一下国人发烧的覌念,,顺便请烧友來共同谈谈"低音混浊"的处理方法

mobilest

国內发烧友总认为房型不对低频会有驻波,,事实上这是纯理论性的观奌(换句话说是人云亦云者多),,个人认为在一般家庭会產生100Hz上下之驻波之情形是少之又少~~~~~

既然无低频驻波问题,,何必讨论低频驻波呢??看來这个问题就是问题~~~

一般初烧总把低音混当做是驻波,,事实不然...

个人认为低音会混跟器材及线材及摆位及墊材有很大的関係

举例而言:

1.不好的喇叭线材或仿冒线材低频延伸受限,,所以低音会混

2.电源或功放或喇叭相位错乱时低音決对会混

3.功放或CD机等机器摆不穩时,,或重量或抗振不佳时低频会混

4.电源无正確接地时低频也会呆呆混混的

5.用书架箱时低音不自然也会混

6.小喇叭若无穩定之支架时低频也会混

7.将喇叭放置墙角时低音也会混

8.设计不良的功放及相関音响器材搭配不佳时低音也会混

9.喇叭弹边及泡沫边不夠好低频也会混

10.RCA接头的焊錫差低音也会混

唉!!!...........................太多问题了

以上供烧友慢慢体会吧~~

先进性教育

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好啊！学习了

mobilest

11.克隆版的CD可能会造成低音混

12.彔音或制片差也会造成低音混

13.电子混音之彔音低频也可能会混

14.国內制做差的"味精碟"低频也会混

15.EQ调BASS太大,,低音也不自然

16.低音炮分频奌调整不当,,低音也会混

17.用人耳來调極低音是不对的,,極低频是靠皮膚感覚來调整的

qhy1234

原帖由 mobilest 于 2005-8-23 12:09 发表
国內发烧友总认为房型不对低频会有驻波,,事实上这是纯理论性的观奌(换句话说是人云亦云者多),,个人认为在一般家庭会產生100Hz上下之驻波之情形是少之又少~~~~~

既然无低频驻波问题,,何必讨论低频驻波呢??看來这 ...

首先：搂主的问题是驻波还是低音混，我没听过不敢肯定。
简单地说，驻波就是注定的声压起伏。当在传播方向遇到垂直的刚性反射面时，用声压表示的入射波在反射时没有振幅和相位的变化，入射波和反射波相互干涉就形成了驻波。房间时复杂的共振系统，在声波的作用下也会产生驻波或称简正振动﹑简正波。
間裡的音場最麻煩的就是駐波，實在很難消除。像第一反射音（ｓｌａｐ　ｂａｃｋ）可以在反射點裝吸音裝置，殘響可以用吸音牆改善，但駐波是讓整個房間頻率響應不平均的大殺手。當房間夠大時，駐波的頻率間隔比較小，平均起來就比較好，房間太小，再加上殘響太大時，駐波的間隔很大，因此音場忽大忽小的現象就很明顯。
駐波產生的原因是聲音在兩面牆（主軸）或者四面（切線）及六面（橢球）牆間來回反射，自己和自己的反射波碰在一起，而產生增強或減弱的效果，最後的波動變成在原地振動，不會移動的波，所以叫做駐波。形成駐波以後有些點會完全沒有聲音，而有些點（或線，或面）卻相反的會變的很大聲，沒有聲音的地方就叫做節點（節線或節面）。在一個特定的房間裏，並不是所有的頻率都能產生駐波，只有特定的頻率才會，這些頻率的波長和房間的長寬高息息相關。
也就是说房间的形式对驻波产生有直接影响！当然还有壁面的影响。不知道大家有没有去过音乐教室的琴房，要求设计为不规则的房间，原因就是避免产生过强的驻波。而且小房间容易产生驻波。

事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻波的频率越低，影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度度340公尺就可以了。例如房间长有5公尺：340／5＝68，以半波计算，在32Hz处就会有一个比较大的突起。而且驻波不是只有单一频率，32Hz的倍数像60Hz、128Hz???也都有较弱的驻波。还不仅如此，一个密闭空间有三组相对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0dB的超级喇叭，放到普通空间里面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。

qhy1234

原下部分是我引用的，大家参考
產生駐波的原因是因為聲波在兩面牆，或多面牆間來回反射的關係。如果能讓反射波向四面八方擴散，就不會跟自己產生干涉，就算有也很少，這樣聲波就可以充滿整個房間，而不是只有在幾個點特別大聲。這種經過擴散所產生的均勻音場，是所有音響迷夢寐以求的。那要如何擴散呢？

基本上有兩種擴散方式，一種是用圓柱型的牆面，一種是用擴散箱（板）。

圓柱型的牆面就是在牆面上做很多接近半圓的的柱子，當聲波碰到這些柱子時，就會向圓柱的垂直方向散開，但他有效的擴散頻率範圍跟他的半徑有關係。因此要擴散低頻，需要很大的柱子。台灣某些建材公司，像一澤有出這種的擴散圓柱建材，有些音響公司也有進口類似的產品，但我們可以自己做，就是在牆上按照要做的圓柱寬度釘上角木，然後用兩分或一分的夾板在角木之間凹成一個圓柱壯的牆面，裡面可以塞些玻璃纖維綿，外面可以考慮貼璧布或者漆油漆裝飾。

另外一種有趣的擴散箱，因為可以般動，很受音響公司的歡迎，每次音響大展都可以看到這種產品。他的原理是如果聲波反射回來時，波的相位可以是隨機的話，整個波的前進方向就會像四面八方擴散。可是如何要讓反射波隨機呢，這也就是要讓每個反射回來的波走不同的路徑，如此要分成無線多個路徑才能真正產生所謂隨機的相位。不過好在數學家發現了用某種方法可以模擬這種隨機的路徑，就叫做二次餘數法。他就是用薄板隔成深度不同的格子，當聲波碰到格子底端反射回來時，因為每個格子的深度不一樣，所以每個反射回來的聲波相位也不同，經過用而次餘數法算出的深度，可以模擬隨機的反射相位。因此反射波就會向各方向擴散，行程駐波的機會就小了。

qhy1234

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在贴一个台湾烧友的擴散箱大作：
另外一種有趣的擴散箱，因為可以般動，很受音響公司的歡迎，每次音響大展都可以看到這種產品。他的原理是如果聲波反射回來時，波的相位可以是隨機的話，整個波的前進方向就會像四面八方擴散。可是如何要讓反射波隨機呢，這也就是要讓每個反射回來的波走不同的路徑，如此要分成無線多個路徑才能真正產生所謂隨機的相位。不過好在數學家發現了用某種方法可以模擬這種隨機的路徑，就叫做二次餘數法。他就是用薄板隔成深度不同的格子，當聲波碰到格子底端反射回來時，因為每個格子的深度不一樣，所以每個反射回來的聲波相位也不同，經過用而次餘數法算出的深度，可以模擬隨機的反射相位。因此反射波就會向各方向擴散，行程駐波的機會就小了。

二次餘數的算法很簡單，首先選擇一個質數，也就是只能被自己整除的數，像１，３，５，７，１１，１３等等都是質數。我們選５為例好了。

質數選好了就去除正整數的平方，剩下除不盡的就叫做餘數。以５為例：

０的平方除以５餘數為　０

１的平方除以５餘數為　１

２的平方除以５餘數為　４

３的平方除以５餘數為　４

４的平方除以５餘數為　１

５的平方除以５餘數為　０

所以這種的深度比就是０１４４１０

而深度和能夠擴散的最長聲波半波長接近，而每個格子的寬度和擴散最小波長的４分之一接近。如此就可以設計出想要的擴散箱。

筆者自己用紙板做了兩個擴散箱，但因為面積實在太小，效果分辨不出來。

英伦四月天

这种帖要顶啊

魉皇鬼

学习```````

markcy

依此类推，个中情况非常多。几乎我发控制！头痛的问题呀！看来烧到拆房都是小意思了！
晕！！！！！！！！！！

逐水而居

支持一下，斗胆补充一下M会长列出的原因：功放功率不够时，低音也会浑浊，哈哈

sailholder

音轴跟哪一堵墙都不应该呈垂直状态。

中庸无为

关于房间声学特性的一些理解

　　人耳听到的声音音质，不仅取决于器材，还与听音环境的声学特性密切相关。音响音质的声学参数很多，作为针对家庭听音环境，我们主要考虑的因素是房间的声共振和声染色，以及房间的混响时间和吸声系数。
　　房间的声共振和声染色的产生：
　　声波在室内传播时，激发某些频率产生共振现象，形成“驻波”。每一个驻波就是一个简正振动方式，简振频率分布与房间的几何尺寸有关，当房间的某些几何尺寸相等或成整数倍时，某些简振频率会重叠在一起，这种现象成为“简并”，在简并的简振频率范围内的声音会被大大加强，从而使声音失真，产生“声染色”，其突出表现就是低频产生浑浊的嗡声，且声场分布极不均匀。
　　克服房间的声共振和声染色的原则和方法：
　　为了克服和避免“简并”现象，关键是房间的尺寸和形状，其次是吸收和散射。理论和实践证明，对于矩形房间，选择长宽高比例为调和级数时，简振频率分布最均匀。例如取三边的比例为1.59：1：0.63，或1.618：1：0.618等，但是决不可以取边长相等或整数倍的比例。国际电工委员会听音室规格（IEC29-B）标准概要是：
　　高度（2.75+-0.25）M；长度（6.6+-0.6）M；宽度（4.4+-0.4）M
　　房间容积：（80+-20）M3；尺寸比为（高1：长2.4：宽1.6）
　　内部装饰：音箱前地面无地毯；音箱对面呈吸声性；音箱背后与天花呈反射性
　　作为家庭听音室，很多时候尺寸已成定局，在确实难于改变的的情况下，则可采取增加房间界面阻尼即增加界面吸收系数的方法，使共振强度降低，将共振波峰拉平拉宽。一般来说房间的平均系声系数大于0.3时，就不会出现突出的声染色现象。但是增大吸收系数也有一定的局限性，就是当房间的线度确定后，为了降低共振强度而不断增大吸声系数，就会过大幅度地减少混响时间，混响时间过短会使声音沉闷和枯燥，就是我们常说的“干”。
　　一般的家庭小型听音室，都是采取声场型听音和声像型听音相结合的折中型听音环境，房间的平均系声系数最好控制在0.3左右，作为非专业人员，在度量上较为困难，可以采取的估算方法是掌握一些主要装饰物料的吸声系数，再按表面积进行加权平均。例如抹灰和油漆墙壁的系数是0.02－0.04，木质地板的系数是0.03－0.05，瓷砖和水泥地板的系数是0.02－0.03，羊毛地毯的系数是0.68－0.80，化纤地毯的系数是0.22－0.48，棉织地毯的系数是0.15－0.33，平绒窗帘的系数是0.31－0.47，针织涤纶窗帘的系数是0.11－0.28，毛毯帷幔的系数是0.47－0.68，灯芯绒帷幔的系数是0.34－0.43，长毛绒帷幔的系数是0.51－0.70。
　　理论必须与实践相结合，总体理论框架只是解决了一些共性问题，在此基础上，根据自己的特殊情况进行调整才能真正解决自己的问题。

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2005-8-23 19:41 编辑 ]

艺术涵养

这个帖子发贴和回帖都有一定的水平，帮顶，请大家多补充。

枫丹白露

感觉低音混和驻波不是一回事。我不懂科学，自以为低音混跟器材搭配有关，驻波和听音环境的处理有关。

ouma007

老M 的帖子总结的好。