转贴：最伟大的指挥家+录音音响家 斯托科夫斯基

thetrumpet

yn 发表于 2016-5-27 14:03
不要求弓法一致，这样对乐手的个人能力就有很高的要求，特别是节拍的控制上。

指挥的难度就更大了

yn

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thetrumpet 发表于 2016-5-27 14:42
指挥的难度就更大了

其实弓法基本上还是一致的，一般都会去繁就简，除非在音色上有要求而稍作把位或弓法的改变，乐手也愿意这么做，不会给自己添麻烦（出错的麻烦）。

thetrumpet

黑海一舟 发表于 2016-5-27 13:44
能讲完的故事就一口气讲完，表吞几口口水，再吞几口口水，再吞几口口水……

即使是现在，乐团指挥的任务，也只是在指挥这个听音位置上，所听到的声音表现，符合作曲家原作的要求，所有指挥家也是这样做的。但斯氏却离经叛道，偏偏不这样做，斯氏认为，你如果这样做了，指挥家这个听音位置的声音，听起来是平衡了。但是录音器材所录到的声音，却是高低音两端被衰减的，不平衡的，得不到好的录音品质，斯氏主张，要以录音端的声音平衡为标准来演奏，而不是以指挥家位置听到的声音平衡为标准，来指挥乐队！为达此目的，斯氏就把弦乐群高低音两端编制搞大，特别是低音录音衰减严重的部分，增加大提琴手的数量，这样，在演奏端，预先把低音部乐器的声音加强，以弥补录音器材衰减的不足。好处是，既保持了录音频率平衡，又保持了极高的清晰度与真实质感，这样反复调整，也同时调整指挥家的指挥方法，使之达到录音端最佳平衡与质感，创造出最经典的传世录音作品。这样做录音是上佳了，但是对于传统音乐指挥家来说，站在指挥位置的听感，简直严重脱离了作曲家的原意，以及平衡感，演奏声音难听得不成样子，根本没法听，更没法指挥了，因此斯氏在当时的音乐圈备受攻击和争议。但是，斯氏却留下了录音史上的传世之作，至今令后辈赞不绝口。

第友

3，当时用推子提升各频段音量的电路结构，是最简单的阻容网络，这种电路，提升的越大，失真也越大

本人有着不同的看法，认为良好的阻容原件是线性的，它组成的电路不失真。

中庸无为

thetrumpet 发表于 2016-5-27 16:50
即使是现在，乐团指挥的任务，也只是在指挥这个听音位置上，所听到的声音表现，符合作曲家原作的要求，所 ...

有意思，今晚拿出来复习一下，细心体味一下。