老鹰合唱团、麦可．杰克森、保罗．麦卡尼和芭芭拉．史翠珊之间，有什么相同之处？答案揭晓，他们的唱片在录音鉴听时，都是使用美国Westlake喇叭！传奇的Westlake由Glenn Phoenix创立，至今仍是全球录音室的宠儿，Westlake的产品有一项特性，就是型号长青不坠，Glenn认为，产品推出就必须具备极高的完成度，而不是经常改款，让消费者买到的器材没多久就过时了.
Lc8.1F 两音路二单体书架型喇叭
二音路设计，但呈现出了三音路喇叭的声音效果。特殊的音箱设计，辅以前方的低音反射孔，让低频反射的延伸性更好。加上Lc8.1SW，就是一对更名符其实的三音路喇叭。同时提供附防磁处理的版本。
產品規格
单体：二音路，一支8"低音单体，一支1"软凸盆高音单体。
音箱设计：开孔调谐式
灵敏度：90.5dB@2.83V/1m
频率响应：55Hz~20KHz（+/-3dB）
分频点：3.6KHz
阻抗：7Ω（公称）/5Ω（最低）
承受功率：85W/225W（IEC 2685）
尺寸：25.4（W）×45.7（H）×29.5（D）cm
重量：14Kg（单支）
Lc 8.1
资深的发烧友都非常清楚：
西湖喇叭的皇者气度和宽松大气是有口皆碑，而能在保持中性准确、均衡标准的声底下，把音乐的神韵以一种毫无压力的方式高度传递更是其独步天下的绝技！
但挑剔的发烧友，骨头里面挑刺亦有微辞：西湖的优点虽然多不胜数，但其微动态一项尚未达到超一流水准
其实，自古两难全，但凡微动态出色的喇叭，如丹拿，通常声音伶俐精密而欠宽松自然，反之亦然
虽然世事无完美，但总有不懈追求接近完美的小众群体存在，这或者就是“发烧”的本质吧
今天，西湖融合数十载苦心孤诣的探索精神，开发出“P.E. Distortion補償技術”这一革命性的技术可谓再创行业先河
这个“P.E. Distortion補償技術”的大致原理来自西湖发现喇叭单元在驱动空气发声的时候，与网罩反射的气流产生摩擦静电，这种失真干扰了声音纯度，继而也极大影响低电平下的微动态表现
于是，西湖在单元的前面安置了一圈金属导体丝，与铜铂屏蔽设计的网罩完成连接，再通过特殊的支撑设计连通到内部分频器的“地”极，最终再连接到背面的金属铭牌上设置的专用接地输出端，完成一个完整的静电释放汇流系统，让用家可以通过接地输出端和家居的地线完成最终的连接，彻底消除喇叭单元驱动空气所产生的静电摩擦。
西湖这项“苦心孤诣”的设计，在传统的设计流派看来，是复杂异常，但原理逻辑却非常的合理和直接，让人叹服！
本人是西湖的忠实fasn，拥有过LC6.75，LC 3 w10vnf，BBSM 5等经典型号
而综合而言，我认为西湖8.1是所有西湖喇叭中最值得首选的一款常青型号（事实证明也是西湖最畅销的一个型号），原因如下：
1. 在所有西湖2分频喇叭中，LC8.1 是最容易驱动，灵敏度与阻抗特性结合的最合理，最容易搭配出好声的型号（比LC 6.75好驱动很多），最常见就是一台普通的kt88 合并机就可以轻易让你获得区别于其他喇叭，别样不同的投入感。
2. 在所有西湖书架喇叭里面，LC8.1 是唯一拥有西湖招牌式“宽松大气”特性的型号，在其以下的6.75，4.75 等，受制于单元口径，均无法体验到此特性。
3. LC8.1 历经4代改良，至今已经非常成熟，甚至可以冠予“以臻化境”一词亦不为过，西湖把最新的P.E补偿技术优先应用于LC8.1，也足见厂家的观点。
4. 在3W元级的书架喇叭里面，或者丹拿C1，ATC SCM20，PMC LB-1i （以上对手都是基于中性全面为参考点）都可能被列为LC 8.1F的同级选择，但任何人都无法否认，LC8.1 F优异的适配性，使得搭配成本远低于以上同级对手。当其他同类都需要至少等于、或者大于喇叭价值的功放为搭配起点时，LC 8.1F 简单到乃至用一台几千元的国产合并蛋机就可以愉快歌唱。
5.二手极度保值，从第一代LC8.1 开始，几乎每年以20%的加价速度“奋勇前进”，如今在二手市场，很多第一代的LC8.1 ，只要成色及格的，都可以比当年的全新价更高！哈哈
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《台湾音响论坛》／器材評論／林及人
數不盡的優越性- Westlake Lc8.1喇叭
Lc8.1的聆聽過程讓我內心充滿著愉悅，它的中性、活力、勁道，那種純粹的生命感和餘韻，的的確確賜給了罐頭音樂一種無限的可能性，提昇並強化了音樂的基本面。
〔[url=]外觀[/url]〕二音路二單體書架型低音反射式設計，使用1吋軟凸盆高音、8吋聚乙烯振膜低音各一只，頻率響應55Hz-20kHz（±3dB），平均阻抗7Ω（最小5Ω），瞬間最大承受功率225W，效率90.5dB（2.83V/1m），分頻點3.6kHz，尺寸457×254×295mm（高×寬×深），重量14Kg。參考售價︰190,000元，進口總代理︰九帝（02-25671616）
〔[url=]前後面板[/url]〕Lc8.1面板呈階梯狀，促使高音與低音的發聲點落在同一垂直面上。二個反射孔並列於高音單體下方二側，背面沒有豪華的喇叭端子，體積龐大的ㄚ插並不適用。
〔[url=]參考軟體[/url]〕雷村黑斧合唱團以這張「心神喜悅」輕易摘下Billboard世界音樂排行榜第一名，8個男聲以南非礦工的傳統歌謠為主體，發展出一種極為特別的韻律。龐大的音像被厚實柔軟的合聲團團圍住，還可以聽到非常多、非常細膩的喉韻變化。（Heads Up HUCD 3083，上揚）
焦點：這是一對可以細細品味、長伴左右的優秀喇叭。它以近乎無染的聲音，清楚重現錄音中一切情報，再生出的聲音隨著唱片錄製品質而走，愈聽愈能感受到它那無窮的魅力。
搭配建議：五坪以下空間中，只要以30瓦左右的管機就可以推得很好。它有如一個澄澈的能量轉換器，請務必使用優質訊源和擴大機，另外Westlake自家的喇叭線十分優秀，非常值得用家嘗試。
前幾期我寫了Westlake Lc265.1v這對喇叭，得到的結論與過去聆聽Westlake喇叭的經驗值相去甚遠，納悶之餘，特地找了一天前往此間代理商處，希望在他們的空間、搭配下能夠找到答案。
P.E. Distortion補償技術
登門拜訪時，九帝徐總經理恰好從Westlake原廠回來，話題立刻切入Westlake新喇叭添加的補償模式：一個名為P.E. Distortion的修正技術。Westlake老闆Glenn Phoenix為了解決長時間困擾音響設計者的器材失真（包括線材在內）問題，歷經數年研究而發展出這個音響補償技術，而P.E.二字就是Glenn Phoenix本人名字的縮寫。最早以P.E. Distortion補償技術製作的成品是Westlake自家的訊號線和喇叭線，當場我簡單聽了那條訊號線，由它發出來的自然之聲實在令人震驚，喇叭線則被我帶回接在這裡評論的Lc8.1喇叭上。而喇叭方面，Lc265.1v是第一對使用P.E. Distortion技術的產品，第二對則是Lc8.1，往後所有Westlake的喇叭都將引用這個補償模式設計，Glenn Phoenix希望未來擴大機廠商也能把P.E. Distortion帶入電子系統之中（關於P.E. Distortion的相關細節，請讀者參考本期『原廠理論精粹』翻譯文章）。說實在，此行並未解開我對Lc365.1v聲音的疑惑，但卻因為聽到Glenn Phoenix提出的P.E. Distortion技術，促使我對音響重播必須考量的深度，產生了更寬廣的思考空間。
精密配對、時間相位一致
Westlake喇叭一貫採取多層次配對方式處理，所謂「多層次配對」，意指單體挑選時就已經做過嚴格的篩選，二個單體的特性規格落在誤差容許範圍內是第一步，裝箱完成後再進行第二階段的調音，務期讓二只喇叭的特性達到最高的一致性。
Lc8.1顧名思義就是對以一顆8吋低音、一顆1吋高音做成的二音路書架喇叭，採低音反射式設計。從正面看，負責延伸頻的二個低音反射孔被擺在1吋軟凸盆高音下方二側，為了求取相位、時間一致性，Lc8.1的前障板特地做成階梯狀，讓低音振膜最底部恰好與高音振膜頂點落在同一垂直線上。高低音的分頻點設在2.8kHz，以二階曲線做滾降動作。依照原廠標示，Lc8.1的低頻只能降至55Hz，但實際聆聽時仍然能夠感受到這個頻段的充沛量感，Westlake的規格標示未免也太保守了！這種實事求是的心態，不單是在配對、規格標示上，同時反映到Westlake對音箱製作。以Lc8.1這麼小的音箱體積，要克服8吋長衝程單體在動作上產生的震動並不是那麼簡單，我們所看到固定低音單體的前障板外突部分，除了造就時間相位同步外，還可藉此大幅增加前障板厚度。
中功率管機就可以推得很好
聽這對Lc8.1可不能急率，我花了相當長的時間在近四坪的臥室以J.C. Verdier TS 2A3（3瓦）來推，也將它拿到八坪聆聽室搭Burmester Rondo 991（8歐姆90瓦）綜合擴大機與Conrad-Johnson Premier 7B/mbl 8011M（8歐姆210瓦）前後級，在拜訪代理商時還聽了Jadis DA-50 Royce 20 Memory（30瓦）的效果。以mbl 8011M這種濃郁走向的擴大機搭配下的效果，似乎沒有真空管機或者聲底通透的晶體機來得好。它不需要蠻力，就可以發出極為均衡活生的聲音，即便只用一部30瓦的Jadis DA-50，就可以嚐到大音壓來襲的震撼力，大功率擴大機所帶來的只不過是更為沉穩的聲音，但質感以及聲音活生度卻也會相對遞減。
在8坪聆聽室中，我從聆聽位置與二只喇叭夾角大於60度開始調整，高音單體分別正對左右耳，與喇叭的距離設定在3.5公尺，慢慢拉近喇叭間距，很快就可以得到形體結實的呈像。伴隨喇叭而來的是二片黑色的橡膠軟墊，這是特別針對喇叭底部吸震所設計，說也神奇，加上這個軟墊後，Lc8.1的聲音顯得更為平穩，感覺上就像S/N比提昇後的效果。我還沒使用過Westlake近來推出的Cable Muffs（一種套在線材上作避震的Ω型小道具），說不定對音質也會產生類似效果。
對週邊因素極為敏感
在Lc8.1的使用過程中，總是讓我愈聽愈著迷，愈聽愈感心驚。著迷的是隨著聆聽時間增加，我所挖掘到的好處也就與日俱增；心驚的是只要搭配環節上稍有變更，諸如是否使用墊材、器材的穩定度、線材替換、接頭是否乾淨等等，都會讓Lc8.1的聲音產生相當大幅度的改變。它的真正實力到底有多少？說實在，到目前為止還是無法下一定論，如果以春上村樹的口吻來描述，可能得用「大概就是這樣吧」的句子來做結尾。
Lc8.1之所以會是這麼敏感的一對喇叭，是因為它盡量排除掉可能造成音染的機會，試圖先將自己本身做「淨化」的手續。這就像人的身體經過淨化，排除掉一切造成身體負擔的物質後，自然會對咖啡因、酒精、尼古丁等刺激性物質特別敏感。以忠實重播的觀點來看，Lc8.1絕對是最有資格替「中性」這二字來做代言的產品。
不可否認，Lc8.1的聆聽過程讓我內心充滿著愉悅，它的中性、活力、勁道，那種純粹的生命感和餘韻，的的確確賜給了罐頭音樂一種無限的可能性，提昇並強化了音樂的基本面。
優異的聲音密度與活生感
我很驚訝以Lc8.1這麼小的一對喇叭，竟有著不可思議的飽滿中頻，這不是許多刻意製造出飽滿體態，卻讓聲音流於遲鈍的死厚，在播放雷村黑斧合唱團的「心神喜悅」唱片時，在極為渾厚的合聲之中，清晰的口技變化還是清楚浮現眼前。高頻厚度的展現，最好的例子是Naive出版、以大鍵琴演奏的巴哈「郭德堡變奏曲」（Naive K 1616）。Lc8.1的大鍵琴是一種富有彈性，又柔軟與能量兼具的聲響，勾弦的結實感是鼓漲而光滑的，而盈滿的泛音與這種顆粒分明的單音間，以清楚的音色區分，產生出既是連貫卻又各自獨立的鮮明特徵。即便以小音量播放，我還是可以聽到琴音中絕倫的解析與力度，小音量不會讓它軟弱，不會減損音樂的朝氣，也不會降低聲音的彈性、泛音以及空間感。也因為Lc8.1擁有這般的高頻厚度與靈活性，使得它在難以表現的大鍵琴錄音中，讓旋律的韻律性大幅施展，進而更有效地表達出音樂情感的驅動力。
三大驚艷
除了密度夠高，聲音夠活生外，我認為Lc8.1在以下幾個地方也有相當傲人的成就。第一是「收」，第二是「圓」，第三是「正確」。
「收」要收得好，收得飽滿。能夠收得好，代表它具有內斂、不譁眾的特質，大音量下我們就不會聽到前衝的刺耳高頻。收得飽滿，代表它在整體平衡性上做得夠完善，所有的樂器都有很好的比例，形體紮實不流於鬆散，該有多大就有多大，而不是漫無限制的恣意膨脹。所有優秀的室內樂錄音都可以證實Lc8.1「收」的功夫。Edita Gruberova在日本東京的演唱會「The Anniversary Concerto」第一首如黃鶯出谷的花腔演唱，更能對這個特點作出清楚的描述。
「圓」，是我對Lc8.1最感到佩服的一點。這是一種完整的圓，沒有缺角，沒有毛邊，在喇叭調整妥當後，Lc8.1發出的每個音符都像是一個個圓滾的水珠，透過陽光照射後折返出溫和的亮澤。前面提過「心神喜悅」這張由8位黑人演唱的唱片，後方既詼諧又賣弄的花舌，滾動出一個串聯的音球序列，吐氣圓，形體充實，為這張唱片增添了不少聆賞價值。
P.E. Distortion對聲音重播的影響
這對喇叭最大的設計重點，其實應該擺在P. E. Distortion這項新技術上，而這項新技術就是為了達到聲音重播的「正確性」而生。以Westlake的音響設計觀來說，聲音重播的正確性並不代表要讓系統能夠發出接近現場的聲響，畢竟真實演奏與人為雕工總是有難以抹去的一道鴻溝。
降低失真，抑制對聲音重播干擾後的Lc8.1，能夠讓好的錄音（或說是正確的錄音）、動態壓縮少的錄音，或者人工混音量少的錄音，以最少的訊號損失，綻放出更高的音樂性以及更流暢自然的聲音。像enja出版的那張「The More We Know」爵士精選就是一張壓縮甚少的唱片，透過Lc8.1播放，讓我聽到比其他動圈喇叭更的通透性和活生感，近距離錄音下的樂器形體立刻跳出了喇叭。慕提指揮的「2004維也納新年音樂會」（DG 474 900-2）或許不是某些音響迷心目中的好錄音，但我十分喜歡唱片中盡可能保持錄音原味的做法，只有少量混音加入，從Lc8.1上就可以聽到慕提緊湊的節奏性，彈性速度變化突然間變得特別明顯。為了求證這個結果不是喇叭自身所造成，我拿了Sennheiser HD650耳機兩相對照，沒錯，Lc8.1已經完全把錄音中的所有訊息情報徹底傳達。
音效守門人
在這裡我要舉二個例子來說明P.E. Dostortion補償對於錄音加料過多的影響。sara K.「Water Falls」（Stockfisch SFR 357.6025.2）是她從Chesky跳槽後的新作。站在「正確」的角度下衡量，這張唱片實在加入太多的味精，初嚐會覺得甜味四溢，在許多系統中播放甚至還很討好，但過多味精入口後，隨之而來的就是口乾舌躁。這種特效過多的困擾，減損了「自然」的大原則，音樂就變得比較不耐聽。P.E. Distortion補償略為減輕了這種難以久聽的現象，讓再生出的聲音盡可能拉近它們的原始面貌。
xrcd也是一例。過去我聽JVC發行的Sonny Rollins「Way Out West」xrcd時，總覺得這張唱片的音效與初版CD相比簡直天差地遠，但Lc8.1就像是一位最嚴苛的審查員，透過它的播放卻佔不到任何便宜，感覺上動態被壓縮了，聲音的活力銳減，而且出現了些許的乾澀。要問為什麼，我只能說P.E. Distortion補償，「不小心」把xrcd刻意拉大的動態忠實還原了。
小喇叭絕佳的動態表現
對於一般用家來說，音響器材純粹是用來聽音樂的，只要弄出來的聲音好聽順耳就行了，但對於評論員來說，探究它們的極限到底在何處，也是我們測試的一個重點所在。所有Westlake喇叭都有超大的承受功率，Lc8.1在瞬間最大承受功率標示到225瓦，在近八坪的空間中可以放得震天響，超過體積甚多的低頻表現，播放管風琴時也叫人吃驚。馬捷爾指揮的史特拉汶斯基「春之祭」有著寬幅的強烈對比，8吋的低音單體應付片中幾個強奏樂段，都很輕鬆就過關了，而且動態凌厲澎湃，表情從容已經可以媲美更大的喇叭。
持久不散的芬芳
我一直覺得，鑑聽喇叭與家用產品不應該像是磁場的二極，最好能夠在聲音表現上取得一個平衡點，讓喇叭可以忠實呈現錄音原貌而不生硬，也能發出絕佳音樂性不是更好？而Westlake的喇叭之所以會受到這麼多人的青睞，最主要是它們都能夠讓音樂散發出一股動人的味道，這種特質猶如上好的阿里山高山茶，能夠禁得起多次沖泡的嚴格考驗，味道卻不見衰減。懂得欣賞，您自也是一位品味甚高的愛樂人士。既然如此，這對Lc8.1的價值，又何須我在此贅言下結論呢？■
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狗仔卡
发表于 2016-5-9 17:50
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