《十月初五的月光》

《火星救援》并不像它的前辈《阿波罗13号》或《火星任务》那般沉重，而是保持在了一个相对轻松的氛围上。由于原著基本上是以第一人称口吻写成，因此影片大量采用了生活舱或火星车内的固定机位镜头，我们时常可以看到马克在镜头前兴奋地介绍自己的成就，同时这也是全片大部分笑点所在。尽管作为火星的唯一一个居民，弥漫在荧幕上的并不是孤独，而是高昂的战斗情绪与乐观的求生意志。《火星救援》着重渲染的不是渺小个体在大自然前的无能为力，相反，它通过对人物行动的深度刻画，强调了人类科技智慧在面临极端挑战时所能作出的伟大回应。就像马克在决定播种马铃薯后说的那句“I am gonna have to science the shit out of this."

雷德利.斯考特的镜头语言在这部片中显得朴实无华，马克的求生主线主要场景均发生在生活舱周边，而另一条由NASA主导的营救线也以室内戏为主。除了最后捕获MAV的那场戏，片中的远景镜头多只出现在马特在火星沙丘上休憩和迁徙的过程中，甚至于连NASA发射补给火箭的过程，也借助于发射控制大厅内的屏幕展示。从这点可以看出，《火星救援》放弃了在宏大叙事上的追求，而大场面的缺失，最直接的后果便是画面张力的减弱。许多人可能会批评本片在视觉奇观上的塑造不如《普罗米修斯》，但这正是《火星救援》的最大魅力，它冷静、克制、专注，充满了精密科学所特有的机械美感，歌颂了人类智力与工业成就结合所能达成的无限可能性。

“放弃让六个人安全返航的机会，冒着失去全员的机会拯救一个人”，类似的问句斯蒂芬.斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中早已问出。值得庆幸的是，雷导并没有纠缠在这压抑的辩白中，飞行总监的擅自行动使ARES3剩余组员的违规抗命成为了既成事实，也使影片错过了一个可能成为败笔的段落，而老美的humanitarian也再一次出现在了荧幕上。这里有完整版：v.256.cc/dianying/131212.html