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如果有发烧友让我推荐一些临场感优秀的录音，毫无疑问我首先会想到RCA唱片公司的Living Stereo系列。Living Stereo诞生之初《留声机》杂志主笔在听过RCA的三通道录音后发出这样的惊叹：“这是迄今为止最震撼心灵及耳朵的现场立体声录音。”后来RCA公司将无限接近现场的录音作品标署了副标题“Living Stereo”，久而久之形成今天我们所见到的系列性录音集。
提到RCA Victor的Living Stereo就跳不过大名鼎鼎的DECCA（迪卡）录音公司，及大名鼎鼎的DECCA王牌录音师威尔金森。在60年代立体声录音逐渐成熟，RCA在美国市场与CBS（哥伦比亚）的死磕进入到白热化阶段，其实CBS的背后隐藏着一个庞大的业界航母级公司EMI（百代唱片）。表面上是RCA与CBS的美国市场份额争夺战，实则背后隐藏着全球唱片业惊心动魄的厮杀与搏斗。如若不是那惊心动魄的惨烈战役，如今我们也无法坐享如此之多的优秀录音。
那些藏在唱片背后的明争暗斗激烈角逐，会让这些唱片听起来更加精彩万分，或许这就是古典唱片与经典录音，让人们挥金如土为之拥有的魅力所在吧！
龙源唱片这次再版了1962年海菲兹的布鲁赫小提琴协奏曲。这张影子狗的黑胶唱片售价应在千元左右，苏格兰幻想曲与莫扎特小协4号都是由著名录音师威尔金森录制，这与常见版本苏格兰幻想曲加维奥当5号小协是不同的，后者的黑胶才卖二百多点。
威尔金森作为DECCA的录音师怎么会出现在RCA公司的录音师名录里？及由此可以看出RCA当年跟DECCA的深厚商业关系，海菲兹亲赴伦敦配合威尔金森录制了布鲁赫的苏格兰幻想曲及莫扎特的D大调4号小提琴协奏曲，正是威尔金森的迪卡树进入最成熟的应用阶段，两只弦外麦克加一只点补偿麦克。这与RCA采用的A/B制加中央补偿麦克在声音上还是有很明显的区别，我认为威尔金森的录音细节更加丰富，空间感保持的纵深更立体，尤其这次压盘用了Blu-SpecCD技术让我听到了更加清晰生动的效果，完全消除了蒙在乐器上的雾气，对焦极为精准，再也不用竖着耳朵找乐器定位。如果再有龙源唱片的另一张海菲兹贝多芬小提琴协奏曲，就可以一睹RCA著名录音师莱顿采用的三通道、三音轨录音机与威尔金森采用的三通道、双音轨有哪些不同之处。
这次龙源唱片发行的5张唱片中，除去特别有意义的两张海飞兹小提琴外，最玄幻的当属理查施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》 。最搞笑的当属1966年录制的伯恩斯坦与纽约爱乐的马勒第五交响曲，因为后来1988年，伯恩斯坦率领维也纳爱乐再次录制这部马勒巨著时，所表现出的深度是完全不同的。这两个版本体现了古典音乐深邃魅力所在，因为我们在1966年听到一个无比欢快的葬礼进行曲，而在1988年则完全不同了。就像人生的不同阶段，我们对同一件事物的理解会大相径庭。听完马勒第五交响曲不妨再回味一下，《查拉图斯特拉如是说》莱纳与芝加哥制造了一个包含万物的宇宙，尤其美国乐团那玄幻色彩的管弦乐风格与芝加哥超强冲击力的演绎技巧，像在太空看地球的这种描述是毫不夸张的。当然要听到这些内容的前题是，必须有套声音表现力还不错的音响设备，让音响中的乐器听起来不像噪音才是走近这部巨著的关键。
最后剩下一张克莱本的拉赫玛尼诺夫，虽说克莱本在拉赫玛尼诺夫钢琴协奏曲的演奏完全不及同是签约RCA的“短命”（指艺术生涯）演奏家Byron Janis。但是这张碟里的拉缸三是特别有意义的，因为我们看到了孔德拉辛的名字。这是在前苏联铁幕政权下的苏美友谊破冰之旅，因为在克莱本以一个美国人的身份，获得了柴可夫斯基钢琴大赛一等奖后。苏联当局立即派遣孔德拉辛代表苏联巡美演出，而这次合作的对象正是大红大紫的范克莱本。能够欣赏到美苏艺术家联手演奏拉赫玛尼诺夫本人都认为极难的第三钢协，不失为一件痛快过瘾的事情！
总的来说，龙源唱片这次再版的几张唱片，在选片上还是极为考究的。尤其是再版的音质大大超越RCA头版已经是无悬念的事实，究竟超越多少？还是需要有套不错的音响系统才能细细品味唱片中的精致内涵。 |
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狗仔卡
发表于 2015-10-13 19:58
变色卡
发表于 2015-10-14 06:54
楼主
