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本帖最后由 chb800 于 2015-9-17 09:02 编辑
自从我的那篇《走向英国声》的帖子发布后，最近这两年我已经较少参与回帖了，仅仅有那么几次将一些最新的把玩体会作了分享，相信有缘的看了自会明白，至于无缘的也没关系，音响这东西其实爱怎么玩就怎么玩，只要玩得高兴即可。 这两年中也有一些烧友会给我发来消息，问我现在最新玩些什么。想来也是有点好笑，难道发烧友就必须不停折腾器材吗？就不能安安静静沉下心来专致于聆听音乐吗？事实上在系统大致稳定下来的情况下，这两年对于新的器材譬如马兰士的8005数播，我还是第一时间作了介绍的，只是未放在《走向英国声》的帖子里罢了。不过后来仔细一想，这两年里我还真有添置新装备的，而且和英国声关联蛮大，但之前却没详细介绍过，既然如此，那就开个新帖介绍一下，也算是对诸多发信给我的烧友的一个答复。 在《走向英国声》的帖子里，我曾经详细记录了我为LS3/5A挑选功放的经历，包括两次特为坐高铁赶到北京诸位35A大烧家中实地聆听比较，然后最终选择了瑟顿A21SE甲类这一过程。在写下那个帖子之后的这几年里，我一直没有后悔当初的这个选择，中间陆陆续续有朋友搬来不同的功放推35A，最终我个人还是最认可瑟顿的声音，中频堪比单端300B的同时整体上又健康大气。如果打分，瑟顿可以称得上9分，而一台300B想要做到9分却是非常难。所以这几年中凡是烧友来电咨询，我都谈了上面这个观点，期间也有烧友会进一步询问：既然瑟顿可打9分，那么欠缺的1分又是什么呢？那么我会告诉他，瑟顿推35A在低频的力度上还不够结实。虽然比起300B，瑟顿的低频质量、线条力度都要略胜一筹，但离开完美还是差了一线。表现在实际听感上，声场还推得不够远，结像稍微偏大，线条的润度、速度都还有提升空间，这些加起来就构成了那尚欠缺的1分。 可想要实现这个1分又谈何容易。正如许多玩过35A的朋友都知道，35A很善良，只要一台合格的功放接上去，出来7成音色毫无问题，可想要再进一步往上走，就不单是钱的问题，更是运气的问题。为什么这么说呢？虽然300B能将35A的柔美度发挥到极致，甚至有大烧拿出几十万砸向全套西电原件组成的300B，连一颗电阻都是西电的，但还是无法解决300B推35A的全面性问题，故综合能打到9.5分多一点也就到顶了。至于其他非300B派系的功放，想要突破9分都是一件难事，相比之下，瑟顿是在一群功放中轻松易玩且价廉物美的性价比之选。 这种状况一直持续到2013年的某一天，本坛的上海小烧、上海555带来了一部外表很不起眼的古董功放，说是推推看35A的效果，没曾想这一推，当即心中就对出来的声音打了一个分数，不敢说9.8分，但至少9.5分绝对够格。现场的小烧兄也对自己带来的功放的表现洋洋自得，询问下得知这台功放的历史原来大有讲究，它的名称就是英国阿姆斯特朗（Armstrong）A20。等到送走了两位朋友，赶忙打开谷歌搜索起这台功放的历史背景，乖乖，居然也是一段传奇。所以这里也转摘部分介绍过来分享。 阿姆斯特朗公司最初叫阿姆斯特朗无线和电视有限公司，由创始人克劳德•查尔斯CC杰克逊创立于1932年，CC杰克逊本人曾经是一名飞行员在皇家飞行军团，并在第一次世界战争受伤退伍。当时，他搞了一个小作坊，地址在英国卡姆登小镇。他们的第一个产品是“便携”无线电。装在一个沉重的木盒里，使用电池供电。1939年5月，公司为了给新的生产线提供空间，CC杰克逊决定搬迁至伦敦霍洛韦Warlters路7号。当时公司已经在生产电视机并使用了9英寸管。不幸的是第二次世界大战爆发，工厂停产，被用于制造弹药燃烧装置。直到战争结束后，公司才恢复正常生产，为市场提供船舶用无线电通信设备，以及电视机、收音机、功率放大器、调谐器。这些被设计成高品质的产品，在技术性能上要明显优于同时期大规模生产收音机、功率放大器的公司，所以公司的产品主要是供应给无线电台、单位用户和个人音响系统爱好者（也就是现在的发烧友）。 公司在1950年更名为阿姆斯特朗音频公司，逐渐淡出传统无线电台设备市场，开始专注于音频和“高保真”的市场开发，旨在为音响系统爱好者提供高品质的调谐器、放大器。在当时英国国内音响系统爱好者中要听到最好的声音，阿姆斯特朗设备是不二的选择。1955年至1965年期间是阿姆斯特朗公司最有名和最辉煌的时期，无论是调谐器、放大器的质量和声音都做到了极至，而且它们的外观在今天看来依然是有吸引力。阿姆斯特朗公司在1970年的年底停止生产，搬出Warlters路的建筑，搬到沃森斯，公司再次更名为阿姆斯特朗Hi-Fi和视频服务公司。1980年期间Warlters路的建筑被拆除，在今天的地图上已不复存在。一个时代的辉煌，造就了数部顶级放大器的产生，直至今天依然在英国音响系统爱好者（发烧友）中留下了美好的记忆。 公司创始人克劳德•查尔斯CC杰克逊 展览会海报 这是1962年的 举行的第29届 国际专业音响节和博览会，于4月26日在伦敦罗素酒店（9号）和演示室（359号3楼）阿姆斯特朗展示架。这样的组合展示架和演示室成为了当时标准的展示方式。 阿姆斯特朗公司在1972年的伦敦音响展在奥林匹亚的展厅,开始使用新的logo 。 生产流水线的总装配图 阿姆斯特朗公司生产过的产品又很多，这里就着重转摘一下公司(1954年-1963年)单声道产品。在这段电子管功放最辉煌的十年里，公司诞生了3台至今仍在发烧界引以为豪的机种，那就是“A”系列。用现代术语来说，“A”系列是第一个真正的“Hi-Fi音响放大器单元”。直到1963年，阿姆斯特朗公司才用200系列取代了A系列。下图为阿姆斯特朗(1954年-1963年)产品年鉴表： 而本文标题提到的A20则是1961年阿姆斯特朗推出的第一台 Hi-Fi立体声功放单元。在那之前，阿姆斯特朗一直生产的是单声道功率放大器，尽管这些可以成对使用，用合适的立体声前级控制取得立体声。但没有生产过一个独立的立体声功放，直到A20的出现。 那么A20推动下的LS3/5A究竟和瑟顿比有何听感上的差异呢？差异就在于A20能够在保持瑟顿全部优点的前提下，一扫瑟顿“声场还推得不够远，结像稍微偏大，线条的润度、速度都还有提升空间”这几个缺点，使LS3/5A的声音变得圆润饱满的同时，反应速度更快，低频更加结实有力，声场清晰且深远得多。虽然在高频的飘逸美艳上它同瑟顿一样都不可能超越单端300B，但对我而言这一点并不重要。可以说，对于一位35A粉丝而言，如果不是对那种不真实的美艳高音有特殊癖好的，那么这个A20推动下LS3/5A所呈现出的声音几乎可以堪称35A所能达到的极限了。 是什么原因导致一台50多年前出品的古董功放可以呈现出如此魅力呢？我们知道，电子管功放和晶体管功放相比，有二个技术参数通常会是电子管功放的短板，那就是阻尼系数和瞬态响应，如果一台电子管功放能把这二项指标做好了，那它就是电子管功放中的精品了。这里先百度一下来看这二项指标的定义和对声音的影响。 阻尼系数：是指功放的额定负载(扬声器)阻抗与功放实际源内阻的比值。阻尼系数大表示功放的输出电阻小，阻尼系数是功放在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力，也就是通常说的控制力（不要误解为功放功率大就可以控制好扬声器）。那么功放对音箱的控制力好是什么意思？准确的定义是，纸盆的运动完全受制于功放的输出电压。当功放有输出的时候没有问题，音圈根据电压幅度驱动纸盆。当功放没有输出时，就出现一个问题，纸盆依其惯性还会继续运动，功放本身没有办法让它停止。在这一时刻，功放本身对音箱完全没有控制，这时就要有一个让纸盆停止运动的机制，这就是所说的阻尼。在信号终止时能减小其惯性振动，其原理就是发电机原理。从原理上来说，这是完全正确的。流行的说法是阻尼越高，功放对音箱的控制力越好。但对电子管功放来说，把阻尼做高是非常困难的。因为负载阻抗是确定的，所以提高阻尼的途径只能是降低源内阻。从音箱看输出变压器的次级，源内阻主要由3部分并联组成：1)次级的电阻和感抗；2)初级感抗反射到次级；3)输出管的内阻。第一部分取决于变压器的设计，第二部分不能低，因为它决定低频响应，第三部分由管子管和电路决定。从对声音的影响来看，阻尼低的放大器低频潜不下，浑浊，中、高频穿透力不够，响度差，声音不干净。这些不足对于口水和二，三件乐器的演奏还能过的去，但对于喜欢古典音乐的烧友来说听几十件乐器的同时演奏以及乐章的高潮部分，这些不足方面显然根本不能容忍。 下面三张图是从网上搜索到的A20的输出牛以及功放的部分参数。 瞬态响应：系统在某一典型信号输入作用下，其系统输出量从初始状态到稳定状态的变化过程。瞬态响应也称动态响应或过渡过程或暂态响应。声音突然增大或减小的能力，也可以称为音乐中突发信号的跟随能力。如果增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好，瞬态响应好的功放应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。通常在听感上功放随音乐的起伏而变换着声压。这直接影响了一台功放的音乐感。如果你想听交响乐的话以上二个指标必须要非常的好，否则只能听些小编制小动态的音乐，（这和扬声器的口径无关）当然音乐给你带来的激情就要大打折扣了，因为你感受不到音乐高潮部分的震撼力和大场面。 显然，对于A20来说是正是靠着上面这两项参数上的优势导致了它的魅力非凡。同时，从这部功放的表现来说，我们也不得不承认，最近几十年功放技术最大的发展主要还是体现在物理技术方面，从两声道功放发展到多声道环绕功放，从电子管发展到晶体管进而演变到如今的数字功放，但在最为本质的层面即对于人耳朵所能接受的音乐的情感指标出发去评判，很难说如今的功放相比五十几年前究竟是进步了还是退步了。 虽然A20所选用的EL84管子的特性决定了它在高频美艳上永远都不可能胜过顶级的西电300B单端，但不可否认的是西电300B单端+ LS3/5A和A20+LS3/5A都是LS3/5A组合中代表两种不同风格的极致组合，而我个人更喜欢后一种风格。 2014年，在经过了差不多一年每天刷ebay的努力之后，我终于从一位英国卖家的手里拍到了这部功放，然后经过小烧兄的修复处理后，如今它已经成为了我最常听的一部功放。这是它们刚到手时的样子： 不过A20虽然能推出LS3/5A的极致音色，但正如我今年在《走向英国声》回帖中讲的，我现在用A20听得最多的已经不是LS3/5A了，而是goodmans的maxim。之所以本文标题选用LS3/5A，只是因为LS3/5A的知名度更高罢了。撇开声音的规模感、低频的量感这两项物理指标，单纯从音响系统表现音乐灵魂的角度作为衡量，A20+maxim的组合可算是真正堪称完美，再无一丝可以挑剔。可以说A20赋予maxim的神奇要远胜于它赋予LS3/5A的，不过鉴于这不是本文的重点，所以就此略过。 A20和LS3/5A代表的都是上个世纪的老英国声，而时代的变迁又决定着音响技术总是要不断寻求发展，如今的老英国声渐渐的都已经被新英国声所取代。据说新英国声在保有少量老英国声细腻内敛的特点基础上，声音更趋中性透明，动态和解析力也更高。但从我个人的听音经历来说，中性也好，有个性也好，就好比服饰界一会流行喇叭裤，一会流行小裤脚，看的都是个人喜欢，并没有什么权威的标准。事实上，从听音来说音色透明是好事，但解析力太高（高到听到许多连现场都听不见的所谓细节）的话，这样的声音往往不怎么耐听。这一点，或许也是如今那么多人愿意在老英国声中寻寻觅觅的原因。 而对于我来说，有A20+LS3/5A+MAXIM这样的组合，此生已足矣！ 最后，借此帖子我想感谢三位朋友，第一位是成都的侯兄，是他让我认识了maxim，第二位是中山的吴兄，是他割爱让给了我一对maxim，第三位是上海的小烧兄，是他引荐的A20让maxim完美的展现了音乐的灵魂。对于你们的帮助和指点，这里深表感谢！{:soso_e181:}
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狗仔卡
发表于 2015-9-16 12:44
变色卡
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