激动人心的音乐现场再现——凡尔登VR-9SE Mk2 开声了

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凡尔登VR-9SE Mk2 这两天刚到，庞大的身躯与500多斤一只的惊人重量以及精致的做工都展现出世界顶级音箱的风范。特别是在整体的设计上，每只VR-9SE Mk2音箱是由两件套堆叠起来的，上部是装有两个铝带超高音与一个绅士宝尖鼻子高音单元和一个复合盆的7寸中音单元的箱体，其中一个铝带超高音单元是放在上部箱体的背面，应该是为了拓展音场规模感以及空气感而设。下部比较大的箱体正面障板上安装的是两个双9寸铝镁合金的低音单元，这个箱体的背部装有一只15寸的密封超低音单元，并且这个超低音单元采用的是有源式的设计，由一个1000瓦的功放来驱动。

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这种设计集合了当代顶级音箱之大成，具备了最高的能量转换,可以产生最好和最逼真的音乐表现。特别是设计师在设计理念上考虑的十分周全而齐备，在上部音箱的背面设置了多种调整功能，有超高音、高音、低音的音量调整，下部的箱体的背面设置了超低音在25赫兹的开关拨杆、超低音的0-180°调整旋钮、50赫兹到100赫兹的分频点调整旋钮。这些齐备的调整功能充分的满足了用家们在使用时根据自己的听音口味来调整的便利性以及在各种空间中的适应性来达到一个比较完美的平衡性和融合度。

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小曹
获奖无数的凡尔登
美国的凡尔登音响成立至今，已超过三十多年的时间，在这期间，他们设计的音箱产品在全球获得超过90多项的奖项，其中包括七项年度大奖，所获奖项都是业界重量级的单位所颁发，其中包括：The Absolute Sound（绝对声音）、Audiophilia（发烧天书）、Positive Feedback、Rocky Mountain Audio Fest（洛杉矶音响展）、Ultra Audio、T.H.E. Newport SHOW、Audiophile Review、Stereo Mojo、Positive Feedback Online等。凡尔登在世界各地拥有大量的客户，其中有很多对音乐的重现有着苛刻的要求，包括一些机构、单位和音乐制作人，比如：MERCURY RECORDS（水星唱片公司）、MTV Studios Manhattan, NY（纽约 曼哈顿的MTV工作室）、HERB ALPERT Past Owner of A&M Records（唱片公司）、ALAN MENKEN Oscar Winning Film Score Compose（艾伦门肯，奥斯卡电影配乐获奖作曲家）、CHRIS HUSTON Gold Record Producer（金牌唱片制作人）、CAPITOL RECORDS（美国国会记录）等，而且现在公司还在不断的接收到各地狂热发烧友购买他们音箱的订单。之所以会有这样的情况，是因为凡尔登公司总裁将精力与资源用在音箱的设计与研发上，而不是营销上。很荣幸，我们威虹音响获得了凡尔登音箱在中国的代理权，全权负责凡尔登音箱在中国，包括香港与澳门的销售与售后的一切事宜，也为中国地区的发烧友提供了一个选择更好的音箱产品的机会。

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小曹

多才多艺的资深音箱设计师Von Schweikert
凡尔登音响公司总裁Von Schweikert先生认为正确的扬声器的设计，因该是准确的还原麦克风所接收到的信息，也就是说扬声器的作用应该是麦克风的反向工作。事实上这一理念与他所研究的关于声音与生理、心理之间的关系的科学，是Von Schweikert先生设计扬声器的基础。
Von Schweikert先生在以自己的姓名创立公司之前，曾经为Vortex、 Apogee、Bose、Cerwin Vega、JBL、Jensen、NHT、Counterpoint等厂商及Paramount制片公司成功的执行过百多款音箱的设计。其中最为有名的是由海尔博士领导主持的相位线性分音网络、Vortex Screen平面音箱、Countpoint Clearfielf系列与Concert Master Armageddon 扬声器。Eggleston Andra II音箱也是由其设计。
Von Schweikert先生从小就学习钢琴与小提琴，并在青年时候作为吉他手加入摇滚乐队进行巡回演出，后来还加入录音室，参与录音工作，对乐器的真实声音与录音有着深刻的认识与了解。Von Schweikert先生认为音箱还原出来的声音应该和真实的乐器一样，声音充满空间，而不是“束”在某一点。
这次我们试听的是凡尔登VR-9SE MKII，凡尔登家族中的三哥，有一只15寸的超低音单元（主动版，内置1000的功放），2只9寸的低音单元，一只7寸的中音单元和一只1.5寸的双折环的高音单元以及两只5寸的铝带超高音单元，其中的一只5寸铝带超高音单元是安装在音箱的后方，对于声场空间的再现有着显著的改善。

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小曹

具备多种调节功能
凡尔登9SE MKII的箱体由两个独立的箱体组成，主动式超低音单独一个箱体，超高音与高音、中音、低音共用一个箱体。箱体背部与通常的音箱只有接线柱不同，箱体背部另有乾坤。高音、中音、低音部分的箱体背面除了前面提到过的5寸铝带高音外，还有一组喇叭接线柱，用来连接后级功放，来推动超高音、高音、中音与低音单元；一组背部超高音的音量调节钮，可以根据环境来调整背部超高音的能量，最高可以增加15DB；一组高音能量调节扭，最大可以增加21DB；一组低音能量调节扭，最高可以增加21DB。超低音箱体部分，有一组25HZ的增益拨杆，向上拨，25HZ增益，向下拨，关闭增益；一组超低音的相位调整旋钮，可以在0~180度之间不间断旋转调整；一组50~100HZ的不间断低音分频点选择旋钮；一组超低音音量不间断旋钮；一组喇叭接线柱，用来连接后级，传递信号给超低音箱体内部的1000瓦功放。
所有这些可调因素，为凡尔登9SE MKII的调整带来很多的乐趣，用家可以根据自己的听音喜好来调整，甚至是听不同类型的音乐都可以再进行微调，我们在调整过程中，有一位资深发烧友在现场，他笑着说，这对音箱的可玩性很高，各种类型的音乐通吃。

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我们为凡尔登VR-9SE MKII搭配的是LAMM LL1 Signature分体电源前级+M1.2 Reference单声道后级，经过这两天的细心摆位以及各种功能的调整，整体的效果让我们非常满意，首先，音场展现的出一幅宏大开阔而立体的音乐画面，音场规模撑满了整个大试音室，硕大的箱体仿佛在空间中完全消失无形，音场的高度、宽度与深度立体而分明的融合统一。音乐的还原展现出丰富的信息感与能量感，音乐中蕴含的微弱细节与泛音都自然而然的跑了出来，特别是泛音结构非常完整，余韵在空间中逐渐的慢慢消散，再现出一个似幻似真、生动鲜活的音乐现场。

威虹小张

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听低音大提琴与管风琴的唱片，低音大提琴的拉奏浓烈又清晰透明，弓与琴弦的摩擦既有丝丝入扣的质感，同时拉奏的力度变化所带来的轻重对比显得十分的真实，低吟般深沉感与较高把位的鲜活感相映成趣，也充分的反应出演奏者精湛的技巧与录音的杰出。低音大提琴在演奏之中不时传来的管风琴的声音更显得低沉深潜，仿佛贴地而来，音量虽不大，但那种隐隐而来的给人以按摩感的超低频质感清晰可辩，这种管风琴所发出的超低频可不是一般音箱所能完整重现的，凡尔登VR-9SE MKII的超低频的威力可见是非同寻常。

威虹小张

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小曹

独具匠心的脚钉设计
凡尔登9SE MKII每只重达600磅，我们费力的将其从包装箱中取出，好在底部有四只圆轮，为移动与摆位调整时带来非常大的方便。在摆好位后，在惯性思维下，我们觉得应该在音箱下加上垫材，代替原有的圆轮，效果会更好，因此在摆好位后，我们准备上FE大钉，这时却发现VR9SE MKII的底部没有上脚钉的螺孔，再去包装箱中找配件，看有无钉垫之类的，结果是没有。于是我们先用HRS的垫片，将音箱与底面隔开，声音温和、厚润，但是有些偏暗，不符合我们的要求，接着我们又用ART的垫片换下HRS，声音变的挺拔了，线条感也有所加强，但是有些偏于硬朗，几经调整，都不能取得满意效果。最后与厂家联系，询问关于脚钉的问题，得到的回答是，这四只圆轮是厂家特别研发定制的，对音箱的声音有着非常正面的改善作用，同时圆轮也方便用家在调整摆位时移动600磅重的大家伙，否则，来回多次移动音箱，用家非得扭伤了腰不可。抱着试试看的想法，我们又将VR9SE MKII的四只圆轮直接落在地上，结果，效果正如厂家所说，是非常正面的，介于我们之前试的HRS与ART之间，声音既有厚度，又不乏线条感与密度。哈哈，效果又好，移动又方便，还为买家省下买脚钉的费用，真是实用又贴心的设计，独具匠心！

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听安塞美指挥的法雅《三角帽》，序曲一开场，一股热情四溢的西班牙风格的旋律悠然响起，活泼明快的曲风充满着激情与朝气，同时还蕴含着优雅从容的美感。在通透纯净的音场中的乐器定位历历在目，结像形体饱满，轮廓清晰，各种乐器的演奏随着音乐旋律的节拍行进，彼起彼伏，乐曲当中人声的演唱尤为精彩，男声既有激昂奔放的雄壮，又有厚实磁性的质感，女声的演唱则在细润多姿的声线中同时又充满着浓烈的西班牙式的丝丝野性美，各声部交织成一幅分离度鲜明而又丰富多彩的音乐画面。

威虹小张

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小曹

宽阔庞大的声场
这次我们为凡尔登9SE MKII搭配的是LAMM的L1 S前级与M1.2双单声道后级。LAMM的功放声音我们已经很熟悉了，音色纯净、鲜活，声底干净、透明，有着优秀的瞬态与反应速度，用他们来推动凡尔登9SE MKII，我们可以更好的了解凡尔登音箱。
首先我们听的是安塞美指挥的法雅《三角帽》DECCA  UCCA--9028，这张唱片中的音乐声场庞大，乐器繁多，对于音响系统的乐器分离度、层次感以及声场的还原均有很高的要求，重现的不好，各种乐器混杂在一起，糊成一团，声场压缩，感觉像是小乐队在演出般。开声后，在乐队的左侧后方，反应在房间中的声场则是在左侧音箱后方两个圆弧之间的墙角处，大鼓轻轻的敲击，不是很响，却充满弹性与宽松感，而在声场中间偏右的位置，在房间中则表现在转盘中间位置靠近吉他的地方，小号轻快的吹奏，有着圆形的管状形体与金属的辉煌质感，但润泽而不毛刺。在声场的中间偏右方向，女声从后方，感觉似乎已经超越墙面，从前墙的后面远远的传来，虽然很远，但女声一点都不虚，而是有着一定的实体感与位置的稳定感。在乐器与伴唱人声齐出时，能量充满音箱后方的整个空间，不仅是声场的深度有着穿墙感，声场的宽度也有着超越侧墙的感觉。

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小曹

宽阔庞大的声场
这次我们为凡尔登9SE MKII搭配的是LAMM的L1 S前级与M1.2双单声道后级。LAMM的功放声音我们已经很熟悉了，音色纯净、鲜活，声底干净、透明，有着优秀的瞬态与反应速度，用他们来推动凡尔登9SE MKII，我们可以更好的了解凡尔登音箱。
首先我们听的是安塞美指挥的法雅《三角帽》DECCA  UCCA--9028，这张唱片中的音乐声场庞大，乐器繁多，对于音响系统的乐器分离度、层次感以及声场的还原均有很高的要求，重现的不好，各种乐器混杂在一起，糊成一团，声场压缩，感觉像是小乐队在演出般。开声后，在乐队的左侧后方，反应在房间中的声场则是在左侧音箱后方两个圆弧之间的墙角处，大鼓轻轻的敲击，不是很响，却充满弹性与宽松感，而在声场中间偏右的位置，在房间中则表现在转盘中间位置靠近吉他的地方，小号轻快的吹奏，有着圆形的管状形体与金属的辉煌质感，但润泽而不毛刺。在声场的中间偏右方向，女声从后方，感觉似乎已经超越墙面，从前墙的后面远远的传来，虽然很远，但女声一点都不虚，而是有着一定的实体感与位置的稳定感。在乐器与伴唱人声齐出时，能量充满音箱后方的整个空间，不仅是声场的深度有着穿墙感，声场的宽度也有着超越侧墙的感觉。

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小曹
饱满又厚实的声音
听蔡琴《老歌》，声音温暖、厚润，在舒缓、平稳中带有一丝的沧桑感，与以往聆听这张唱片不同的是，声音在饱满的同时更为厚实，不仅人声的高度定位准确，蔡琴的口型变化，呼吸的气息能够感觉的到，就连蔡琴的形体也有着触摸般的感觉，这种近乎实体般的存在感是以往不曾有过的。当然这样的感觉，让人也更容易融入到音乐当中，享受音乐的美。接下来听大卫版的《春天、克鲁采》，ESSD 90120,大卫的琴声洋溢着自然的厚度，但与以往相比，显得的更为密实，大卫拉奏时的运弓沉稳、扎实，细节也更丰富，不像过去有些细节需要仔细去聆听，现在一切自然而然的呈现出来。

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饱满又厚实的声音
听蔡琴《老歌》，声音温暖、厚润，在舒缓、平稳中带有一丝的沧桑感，与以往聆听这张唱片不同的是，声音在饱满的同时更为厚实，不仅人声的高度定位准确，蔡琴的口型变化，呼吸的气息能够感觉的到，就连蔡琴的形体也有着触摸般的感觉，这种近乎实体般的存在感是以往不曾有过的。当然这样的感觉，让人也更容易融入到音乐当中，享受音乐的美。接下来听大卫版的《春天、克鲁采》，ESSD 90120,大卫的琴声洋溢着自然的厚度，但与以往相比，显得的更为密实，大卫拉奏时的运弓沉稳、扎实，细节也更丰富，不像过去有些细节需要仔细去聆听，现在一切自然而然的呈现出来。

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mmsincos

设计不错，但超过15W，性价比不高了。