（唱片点评）粤剧奇韵----“白腔”与"红腔”

蜂皇

  粤剧奇韵----“白腔”与"红腔”

   近年来, 在有关门的重视和大力倡导下，"南国红豆"粤剧再次焕发出勃勃生机,粤剧的名角名腔演绎版本又再次成为粤剧爱好者搜罗的宝藏.可惜的是过去粤剧的经典演绎好的录音版本不多,较好的录音版本多数为港版录音的磁带和唱片,内地的经典版本好录音的可谓凤毛麟角.所幸的是,还有一批经典演绎的好录音版本被保存下来,这次介绍的两张唱片就是当代粤剧“白腔”与"红腔”的代表作:<<昭君出塞----红线女唱腔艺术精选>>和<<客途秋恨----粤剧名小生白驹荣唱腔艺术精选>>,这两张唱片都是由中国唱片广州公司出版,其原装母带经日本JVC 母带中心 K2超解析技术处理并制造母盘,相对过去的老版本而言,录音及重播的音效相当喜人,由母带工程师野田浩司先生操刀.
   粤剧作为岭南剧派的主要品种，流行于广东、广西的粤语地区和香港、澳门，在东南亚和欧美等华侨聚居的地区经常有演出。近代粤剧有五大流派——薛（觉先）、马（师曾）、桂（名扬）、廖（侠怀）和白（驹荣）。 新中国成立后，粤剧艺术得到了显著的发展和提高，享有“南国红豆”的盛誉。名伶马师曾、薛觉先、白驹荣、红线女等云集广州，在50年代使广州的粤剧艺术大放异彩，涌现出《搜书院》《山乡风云》等经典性剧目。以红线女为代表的"红腔”与以白驹荣为代表的“白腔”在近当代粤剧上享有盛誉.
   红线女是当代粤剧表演艺术家。原名邝健廉，广东开平人，出生于1927年。1939年开始跟随舅母何芙莲学习粤剧，艺名小燕红，15岁加入马师曾剧团，在两广地区崭露头角。抗日战争胜利后，在香港学京剧三年，同时向声乐专家求教，并吸收电影的表现手法。1952年组织真善美剧团。1955年自香港来到广州，加入广东省粤剧团。历任广东粤剧院副院长，中国戏剧家协会广东分会副主席，中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员，第三、第四届全国人民代表大会代表，广州粤剧团艺术总指导。她在继承粤剧名旦董华唱腔的基础上，吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧，形成是独树一帜的“女腔”，是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。所演剧目《关汉卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《搜书院》、《山乡风云》等影响颇大。她于1957年在莫斯科第六届世界青年联欢节上演唱《昭君出塞》荣获古典音乐比赛金质奖章。她于1947年涉足影坛，所主演影片除粤剧《关汉卿》、《搜书院》、《沙家浜》、《李香君》外，还有故事片《慈母泪》、《胭脂虎》、《秋》、《我是一个女人》等。粤曲《昭君出塞》是红腔的代表曲目，它的传播面之广可以说在全世界有华人的地方，讲粤语的地方都是脍炙人口的。在1983年，红线女根据曹禺的话剧改编排演了《昭君公主》，从另外一个崭新的角度去重新诠释王昭君。红线女的声音靓丽别具一格，原中国音协副主席李凌的评价为：“红线女音质优美，基础深厚稳实，音色清脆秀丽，富有变化。高中低音区的声音统一、匀称，很少歌者能象她那样，既有嘹亮的歌音，音域特别宽阔，有柔美而有力度。特别是高音区，发音行腔，自然、婉转、丰美，结实而又达远。她在艺术创造中最使人叹服的是善于深入体察和分析剧中各种不同的人物性格和遭遇，并予以充分的表现。演唱的音调、色彩随人物的年龄、身份、性格、景遇而变化，人们可以从她歌音的韵味、色调、力度、节奏、语气、起承转合中，领会她所饰演的角色的性格和际遇。”红线女的笔记选录中谈到了她的唱曲心得:“其一：气出如丝线，柔韧弹轻软。吐纳自丹田，似断实非断。其二：音出如珠串，颗颗紧相连。宜聚不宜散，宜立不宜扁。”百听不厌的红腔名曲也确确是严谨地遵照着这两点去演绎的.这张<<昭君出塞----红线女唱腔艺术精选>>唱片收录了红线女上世纪60到80年代初巅峰时期的6首各时期著名唱段,分别是《昭君出塞》、《荔枝颂》、《柴房自叹》、《蔡文姬》、《情探》、《崔莺娘》,并选择了1962-1980年间的两个不同的录音版本加工合成.
   白驹荣本名陈荣，字少波，1919-1921年期间即被誉为“小生王”。但他的生活境遇坎坷，1937年开始患视经萎缩症，1946年终致失明被迫离开粤剧舞台，只得靠卖唱维持一家生计。 白驹荣既不能演戏，便与何丽芳等曲艺演员“组班”，表演类似戏曲小品的“幻境新歌”。解放后,在政府的关怀下，白驹荣的艺术青春再度焕发,并先后担任广州粤剧工作团团长和广东粤剧院艺术总指导等职,更在双目完全失明的情况下重登粤剧舞台，演出了《宝莲灯》、《卖怪鱼龟山起祸》、《十五贯》、《拉郎配》等剧目，塑造了不少令人难忘的艺术形象，形成了自成一格的“白派”表演体系。1958年起到1974年谢世，白氏一直任广东省粤剧学校校长，桃李满天下。南海人叶瑞伯自清代道光年间创作南音《客途秋恨》以来，一直广为流传，家喻户晓。到了２０世纪２０年代，编剧家黄少拔以这首名曲为故事线索，将男女主角附会为缪仙、麦秋娟，又将其他历史人物牵扯在一起，改编成粤剧《客途秋恨》。为发挥原来的名曲效应，他按剧情需要将原曲修改作为主题曲，仍然用南音来演唱。不料该剧由白驹荣首演之后，观众对剧情反应冷淡，而主题曲《客途秋恨》却不胫而走，很快成了流行曲。坊间出版商见有利可图，立即改版刻印发售，从此，充斥市场的都是粤剧主题曲《客途秋恨》，原作反被逐渐遗忘，造成缪莲仙作《客途秋恨》的假象，以致谁是作者一度成为争论不休的公案。白驹荣演唱的南音魅力非凡,他声音浑厚圆润，入行以来，他发展了清末粤百艺人金山炳等人尝试过的平喉唱法，用真嗓代替假嗓唱小生腔，并得到同行和观众认可。为了进一步提高自己的唱功，他还向盲艺人学习。每次到澳门演戏，他例必在酒店订好房间，每晚卸装之后，请当地一位著名盲艺人来唱南音，他在一旁静心欣赏，仔细玩味，往往通宵达旦。经过不懈的努力，白驹荣不但赢得了“小生王”的称号，而且在戏剧舞台演唱的南间苍凉萧瑟的神韵，低回婉转，荡气回肠，具有勾魂摄魄的感染力，他当时演唱主题曲《客途秋恨》轰动一时。此后一有机会，他都坚持向盲艺人学习。几十年来，人们一提起南音《客途秋恨》，都会自然地想到白驹荣。这张<<客途秋恨----粤剧名小生白驹荣唱腔艺术精选>>,收录了他在1957年和1961年录音的四首名曲,包括《客途秋恨》,《梁天来之东来和尚抱不平》,《泣荆花之参禅》和《长生殿之密誓》,同样是采用飞利浦和索尼研制的,当今世界最顶尖的DSD设备和技术进行加工,同时引进日本JVC MASTER CENTER的技术,并与母带工程师野田浩司进行长达一年的合作,并以两种不同的音效取向调较母带,在日本采用K2的技术刻制母盘制成.音响效果之好令人惊叹,特别是现场感确属一流制作.
  这两张粤剧唱腔代表作的CD唱片值得爱好粤剧者收藏.

arc

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听不懂呀.

桂林胡子

下面是引用 蜂皇 于 2005-03-31 11:57 发表的（唱片点评）粤剧奇韵----“白腔”与"红腔”:
  粤剧奇韵----“白腔”与"红腔”

  在1983年，红线女根据曹禺的话剧改编排演了《昭君公主》，从另外一个崭新的角度去重新诠释王昭君。红线女的声音靓丽别具一格，原中国音协副主席李凌的评价为：“红线女音质优美，基础深厚稳实，音色清脆秀丽，富有变化。高中低音区的声音统一、匀称，很少歌者能象她那样，既有嘹亮的歌音，音域特别宽阔，有柔美而有力度。特别是高音区，发音行腔，自然、婉转、丰美，结实而又达远。她在艺术创造中最使人叹服的是善于深入体察和分析剧中各种不同的人物性格和遭遇，并予以充分的表现。演唱的音调、色彩随人物的年龄、身份、性格、景遇而变化，人们可以从她歌音的韵味、色调、力度、节奏、语气、起承转合中，领会她所饰演的角色的性格和际遇。”红线女的笔记选录中谈到了她的唱曲心得:“其一：气出如丝线，柔韧弹轻软。吐纳自丹田，似断实非断。其二：音出如珠串，颗颗紧相连。宜聚不宜散，宜立不宜扁。”百听不厌的红腔名曲也确确是严谨地遵照着这两点去演绎的.这张<<昭君出塞----红线女唱腔艺术精选>>唱片收录了红线女上世纪60到80年代初巅峰时期的6首各时期著名唱段,分别是《昭君出塞》、《荔枝颂》、《柴房自叹》、《蔡文姬》、《情探》、《崔莺娘》,并选择了1962-1980年间的两个不同的录音版本加工合成.
  
.......

对粤剧的了解仅限于红线女,那时用红灯牌电子管收音机听过不少她的唱段。
真正算得上有听了解的还是“广东音乐”,雨打芭蕉、岭南春早、步步高等等极具岭南音乐风格的民乐。

蜂皇

那张《客途秋恨》十年前就上了《CD圣经》，此版听过感觉更靓声，还有两张不同处理的碟，抵食夹大件！ [s:20]

anfield

俺还是习惯听越剧和黄梅戏：）

linn12

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[s:6]  [s:6] 帮顶！
红线女的LP我也有一、二张！

a0ren

热烈支持粤剧申请世界文化遗产,特别义卖!(重新上图)


http://www.jd-bbs.com/read.php?tid=544326

Ep-71

那张《客途秋恨》 [s:20]  [s:20]  [s:20]  [s:33]


[s:17]  [s:17]  [s:17]  [s:37]

无尽心飞

只能靠这个来怀念一下了

linn12

[s:6]  [s:6] 先来张南国版的。 [s:17]  [s:37]

平喘夫

下面是引用 只为开心 于 2005-03-31 21:00 发表的:
~这2张CD我买过，当做生日礼物送给父亲了。父亲是个老粤剧迷，拉得一手好2胡。老人家已去世1年多了，但现在我听到粤剧还是伤心...各位烧友，常回家看看，陪陪父母吧。

感受到你的心情。支持你的说法。现实社会发现一个有情有意的人，挺难。

阳关残雪

此贴要顶[s:20] [s:20]