德恒空间声学道具产品，好的声学材料和合理结构是关键！！！

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主人的听音室在地下一层，面积约35平方米（5.5米*6.5米），高约3米。出发之前，根据照片所看到的装修情况，我们对这个听音空间有着小小担忧。音箱背墙是波浪般的空腔体，两侧大面积使用了吸音布置，顶部也是大面积的吸扩装修。

为了尽力给主人塑造心仪的声音，我们准备了丰富的德恒调声产品，MH-I型和XKZ-I型空间调声箱，出口级德恒钉，垫板和小调声板等等。经过长途跋涉，没有丝毫停留，我们坐在了这个听音室内，主人也早早热机等待。设备一流，电源专线，但根本无法落座听乐，声音是糙心的裂开的，毫无愉悦之感。主人也在和我们诉说着各种不满意，完全无法达到静心听乐的目的。前面的声学设计施工单位，也和他打起了太极。

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对于多数爱乐者，125HZ以下低频混响略高是好事，符合人的听音生理学规律需要，人对低频的感觉比较迟钝。低频混响时间比其他频段一般应当略高才有更强的临场感和所谓的音乐味。房间越大要求混响时间也要增大。会议室不需要混响增加，而音乐厅本来就应当有丰满的声音，对混响时间相对语音要长许多。当然多少因人而异。

通常，低频混响时间必须比中频高，高1.25~1.5倍是很正常的，除非有特殊要求。混响时间与音质的关系很复杂。长要看怎么长法！具体情况具体对待。我们最终要的不是数据而是主观听感。同样的混响延长，德恒道具产生的声压增量集中在早期和后期的比例相当优秀，听感为专业音乐人士赞许。

通过这次和主人的共同努力，我们也尝试了多种组合，以及多种道具的使用。但结果都未达到极致的好声。在研究过我们带回的多张照片之后，我们的刘工推测，问题的关键可能是听音室的长宽比例不合适，目前情况下，很容易发生低频驻波，混响不好，最头痛的是频率响应可能非常之差。如果长度不合适，情况就更糟糕。同时地下室的空气环境也是不容忽视的问题。

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所有的调试步骤，都是在软件测试辅助下进行的。六只MH-I型调声箱在三十多平方空间使用后，混响测试与原来的结构设计对比，使不平衡曲线几乎拉平，底音量感充足能收而不糊，五十（“赫兹”）以下也能明显体现出来，地板有爬感！五十赫兹以下，一班人耳朵是听不到的，但却能带来音乐的全面性，也是广大音乐爱好者梦寐以求要的效果！

由于房间的高度和宽度尺寸比例影响，再加上功放喇叭的特性，调试之前造成120赫兹附近的低频过多，而50赫兹以下的超低频太少，听起来发混。用了德恒MH-I型空间道具，明显补偿了超低频，并且120赫兹低频也有所抑制。虽然没有达到主人希望的极致，但至少让他听到了以前在这个空间从来没有听到和感受到的好声音。

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德恒工作室欢迎您的指导：矿铸纳米材料做成的音箱体加上 “飞乐”喇叭为主题，简单的器材，及德恒空间声学道具，经一年多的反复调试，不敢说达到极致的音乐声，但它能最大程度还原出录音对各种乐器要求和定位间距，动态与40多平方听音空间整体达成一体，场面宽广而活跃震撼。对这种音乐灵魂感，无法用更多词汇表达出来，德恒欢迎各方朋友前来指导交流！交通很方便，上海市中心位置，地铁七号线昌平路站附近。

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5月25日，美国德克萨斯州立大学合唱团来到上海音乐学院，在北楼报告厅，与声歌系师生进行了2个半小时的交流。

德克萨斯州立大学合唱团演唱了12首各具风格的合唱曲，既有古典主义的，也有浪漫主义的；既演绎了亲切热情的美国乡村音乐，也表演了欢快的牛仔舞；既有南非的民歌，也有改编自风靡全球的流行歌曲。他们用美妙而又富有流动感的无伴奏人声，为大家演绎了不同时期、不同地域、不同作曲家、不同情感的音乐作品。

双方互赠纪念品后，声歌系学生先后上台表演了莫扎特的歌剧《女人心》选段——《看啊，姐姐》、比才的歌剧《卡门》选段——《母亲的问候》 与普契尼的歌剧《波西尼亚人》选段——《我没有情绪》。

此次两校的交流活动，对增进彼此之间的了解与促进相互学习提高，无疑是十分有益的。两校师生都非常期望以后有机会再作深度交流。

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“声觉”是音乐家们的第一要求，声音是无形能量的想像，跨越时间和空间。

【德恒之声】空间声学道具：魔幻（MH-I型）和相控阵（XKZ-I型），在上海音乐学院的汇报演出厅和家庭用户的空间。完全是不同环境，不同的演出，现场与电声的不同类型。两款道具通过不同搭配组合，无不像新构建的空间环境，把非同凡响的奇特“声觉”塑造出来，一个现场立体效果的音乐“声觉”很清楚地展现在您面前，有了超越感，有了灵魂感！

经过两种不同环境的考验（专业的演出场所和家庭用户），道具的使用获得了不少专业人士的肯定和赞扬，绝对是优秀的材料反应和独特结构设计的成功！

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转刘汉盛先生：新音响空间十五守则

虽然音响空间诸事非常复杂，而且变量极多，难以掌握。不过，其中仍然可以理出清晰而重要的大原则。如果能够掌握这些大原则，至少音响迷就不会因为走错方向而白花精力与财力。为此，我写下了以下的几条大原则。

一、 每个音响空间都有其不同的声音特性
每一个音响空间就好象每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因为声带的结构，胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少有二个人的声音听起来是一样的：同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样。
基于以上的认知，音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会产生不同的声音特性。这些不同的声音特性就好象不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人的声音魅力。相同的，只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好象成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计画去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。

二、 理性的音响迷应将自身的排他性降到最低
每一个音响迷，难免会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当您以自身的「音响空间声音特性」、「聆乐习惯」以及「偏好」为标准，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同于自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。藉由反思，尝试的去发现别人音响效果的美处。

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德恒工作室的真实分享：

近来和几个朋友来到【德恒工作室】交流，整套器材实在普通，飞乐喇叭十寸，十五寸，号角高音平均每只价格三百元，根据这难看的音箱样子和简单的器材，有个同行的朋友笑称为“熊舍土鳖”。除了器材，更为显眼的是听音空间的德恒空间道具。

开声听来，“熊舍土鳖”的音场开阔，乐器真实，结像清晰令人吃惊，喇叭消失得无影无踪，四十多平方的听音间几乎不存在。音场的宽度，前后音场的深度，恰如真实的乐队在面前，说的一点都不夸张，在座的朋友都一样感到明显！立体无需坐在什么皇帝位，自然一片。

拿掉空间道具，虽然也有音场与深度，但缺少了环境与整体房间的声音共鸣，天壤之别，空旷大气之感明显消失了。不得不佩服道具的优秀结构和材料特性!

如此普通的器材所带来的声效，远远超出了我们的预计，不虚此行，也绝对值得！

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异曲同工之妙

到过新的上海交响乐团音乐厅的朋友常有一种感觉，这座音乐厅就像一把大提琴，设计者就像打造乐器一样打造此厅，通过物理结构产生出共振共鸣扩声的立体效果。

德恒空间道具正是建立在共振腔体原理基础上结合优秀的材料反应来改善和提高听音环境，免除了大动干戈的空间调整！鉴于不同的结构设计，道具“魔幻”（MH-I型）和“相控阵”（XKZ-I型）在功效上发挥着各自的特效。

道具“魔幻”（MH-I型），整体平衡提升听音空间，利用箱体所产生的压力差，达到共振共鸣增强声波穿越力等效果，在不同的听音环境，道具本身还有可调节设计, 通过现场调节给不同空间塑造出最佳效果。

道具“相控阵”（XKZ-I型），扩散/吸收/反射为一体！根据环境变化，配合不同面板，多套组合体可以大幅提高音场密度。当然也可分散使用，使用数量完全根据效果来调整。

这种灵活移动的空间道具，也给用家在欣赏不同乐曲时带来不同的空间组合。正如上面提到的上交厅那样，厅内顶部的五块反射体完全是可移动的，巴黎爱乐厅，能移动的部位更多，可根据不同演出进行移动调整！

德恒空间道具，真正帮你实现把音乐厅搬到家的梦想！

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三、 音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一

到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准？如果没有，岂不是众说纷纭，莫衷一是？音响效果当然有一个好坏的标准，但是请注意，这个好坏的标准并不是唯一的，而是多重的。音响效果好坏的标准在那里？在于现场音乐的演奏效果。任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现为标准去评断。

然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高（听起来包围感很好，乐器好象离您很近）。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。

而在音响迷的家中，由于经过「不可知的录音场地声音特性」，「录音器材声音特性」、「回放音响器材声音特性」、以及「自身音响空间的声音特性」等四重影响，使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为「真」。音响迷所能够着力的，就是讨论谁家的音响效果为「美」。而这个「美」的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。

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天津加油，多多保重！！！

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( 转摘内容，仅供参考)

四、 软调空间比硬调空间好

什么是软调空间？地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者，就是属于软调空间。什么是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。我国大部份居住环境都属于硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间。

为什么软调空间会比硬调空间好呢？因为硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢？不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。

五、要如何把硬调空间转变为软调空间

一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁。这四面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果。

石膏板比木心板好

或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板或夹板？因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：
同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低为6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板。

至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同。先说地板。台湾由于气候潮湿，使用地毯比较不适当。否则，地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从喇叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效，对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。不过，因为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感，所以听起来好象整体都会改变一般。

矿纤板便宜好用

再来说到天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段，对于中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。还有一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的频率范围降低，影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。

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原版NAXOS策姆林斯基钢琴曲CD，是一张录音很真实的优秀唱片。表面上疑视平淡无奇，其实正是它逼真、朴实无华的优点！

播放它很容易听出音响重播系统的优缺点。对声音对音乐非常敏感。如果听出来不像钢琴，那么你的音响系统（包括环境处理）某些个环节一定出了毛病！
  

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六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理

将音响空间由硬调转为软调之后，接着可以按照「刘氏好声歌」的原则，以「前硬中吸后扩散」的方法来做表面处理。

喇叭后墙要硬

所谓「前硬」指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好尽量不要做太多吸收的装置，因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音。

在此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗？这样岂不是与现在所要求的「前硬」相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉（避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气。）以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。

比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时，到底要不要钉石膏板？如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大，我建议这面墙不要钉石膏板。反之，就可以一并钉起来。

话说回头。如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背「前硬」的原则。

二侧墙要吸收

所谓「中吸」，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢？因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。

常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板，这是错误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。

有关「中吸」的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，产生令一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到「中吸」的要求。在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什么大作用，因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料，至少都要像厚绒布那样的材料才有效。

就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm，每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。

聆听位置后面要扩散

什么是「后扩散」呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。近年，大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具，不过，并不知道使用扩散板的数量要够多才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这种作法只会产生心理的自我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的扩散功效。

或许您会问，到底扩散的好处在那里呢？如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只局限于一个「皇帝位」。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等「音响二十要」的表现。

在此要提醒读者二件事：第一、并不是只有二次余数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时，您的音响空间就会形成「前端活、后端死」的情况，这样听起来声音会结实有力而不吵杂。

七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用

以上所谈的「前硬中吸后扩散」原则，事实上就是音响空间中「反射」、「吸收」与「扩散」三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大量绿布,以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果再大量盖布一定会适得其反。

请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的就是要得到「温暖」、「饱满」、「柔和」、「丰润」、「清澄」、「透明」的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试炼，而非轻松愉快的享受。

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空间调试分享心得：

接到空间道具用户来电，说是在测试中有个小“峰值“上不去，很“凹“。当时也搞不懂什么意思，虽然人家没说与“魔幻““相控阵“有什么关系！但觉得好象有联系，在摸不到头脑的情况下去走一趟，进门看到台上放了很多机器上换下来的东西，还有位七十岁左右老人，主人介绍是方工，于是有点明白他们在调整器材过程中碰到了问题。听听声音也确实不如人意，声音上不上去的感觉，也不宽松，不用说肯定有问题啦！

拿掉一只“相控阵“，试试，拿掉后声音无改变反而更难听，（这时方工说此东西不错，是个好产品）。主人重新测试让我看（和在青岛测试方式一样），一种是音箱声波，也不好，另一个是房间平测图确实凹有一块，我把放在一边杂物拿走，测试出来又好一点，但不解决问题。以前几次去听都是好好的，怎么一下就变这样，大家一面听一面找原因了，在这一刻发现了在音箱后面放了个小电扇是用来散热电器，它的位子正好挡住了“魔幻”的倒相孔，我拿掉后声音马上提升，反复几回试验，房间毛病就在此，声音明显改变，但还是不路以前。于是主人再次查找设备情况，结果他发现了有两个底音开关没打开，虽然响但不到位，打开后一切正常！困扰也就随之引刃而解！

和主人一起做了总结：

一 在空间声学环境与音响正常的情况下，最好东西不要乱拿乱放，否则很容易打破声音的平衡，在某些地方一件很小东西的移动声音都会有变化，放得巧好听，放的不好相反，带来的不好没人会注意到是一件东西造成！

二 音箱器材调试不出本身的毛病，它与空间环境没任何关注，就好比一个乐队中某个提琴手今天闹肚子了。演奏没发挥好，用环境声学来调好是不可能的，再高明的声空间声学大师也无本领让他发挥出来！理想的空间环境，是让正常的乐队或音箱器材来发挥更好的音效。