有DSP处理器的美国LEGACY瑰宝AERIS音箱

suerboss

在呈现这篇美文之前，首先非常感谢赖英智先生对昌业音响、对LEGACY瑰宝的大力支持！赖先生是台湾《音响论坛》前主编，现《新音响》主编，为华人音响界中杰出的测评大师，他渊博深厚的学识、对音响和音乐的深刻理解以及出人意表的妙笔生花，总令我仰慕不已，也是我学习的榜样。

当年赖先生一篇《唯一的珍馐》将音乐之旅EMC-1 CD机的特质描绘得惟妙惟肖，让我即时就产生选它作为“终身伴侣”的想法。我想和我一样受到赖先生这篇美文影响的朋友一定还有很多很多......。

大约在2002年，赖先生受邀回大陆创办《新音响》杂志，我在珠岛宾馆的办公室首次见到赖先生，我完全没有想到名气这么大的他竟是如此谦逊亲切、平易近人，与某些港人的做派相比，几有天壤之别！通过这件事让我对赖先生的人品又多了一份敬仰。

在以后的时间里，虽然我和赖先生并不常见面，但每次遇上，他的见解、他的资讯总能展现出一些新的火花，如细雨春风悄然沁入，让我视野拓宽、引入新的思考，获益匪浅。

前段时间，赖先生听闻LEGACY AERIS音箱有惊人的表现，遂在百忙之中与黄学明先生拨冗来到昌业陈列室聆听AERIS，最终成就这篇美文，不胜感激！

赖先生写过的一些文章。

再次细读赖先生的《唯一的珍馐》，仍有心动之感！


唯一的珍馐
赖英智


这是一部不带丝毫火气，不尖锐刺激，没有急风迅雷般狂爆，也不会生硬冷感的CD唱盘。换个角度来说，这是一部如四月天暖暖娇阳般的舒畅、音色中性略带甜味、而音质绵密又宽广的CD唱盘。

我本来想说ElectrocompanietEMC-1 CD唱盘是该公司「最后的珍馐」，但这就等于法官敲下木槌一样，宣布以后Electrocompaniet不会再有CD唱盘了。世事难料，或许以后EC还会有EMC-2等后续产品推出，但我估计，说不定到时候使用的已经是DVD传动系统了，因此Electrocompaniet的第一部CD唱盘，有可能也会成为他们唯一的一部纯音乐CD唱盘。在CD数字媒体问世二十年后，位于挪威奥斯陆这家Hi-End音响厂商才姗姗来迟推出它们的第一部数字产品，面临DVD等新世代媒体的强大压力，Electrocompaniet会不会有点太冒险了？现在还有多少人愿意花大把银子去买一台纯音响的CD唱盘？若无三两三不敢上梁山，Electrocompaniet这回是吃了秤陀铁了心，他们要用实际的声音表现来赢得喝采。

不怕冒险

先说第一个问号吧。Electrocompaniet现在推出纯音响CD唱盘会不会太冒险？虽然风声不断，但我们无法证实飞利浦是否决定停产所有的CD传动系统，目前在几部高价数字产品上所看的都是飞利浦的CDM-12 Pro的工业型传动机构，包括这部Electrocompaniet EMC-1 CD唱盘也是一样。这个传动机构似乎比较容易修改成上方置片方式，但我们在Marantz SA-1身上所看到的金属承片盘进出流畅又稳定，同样也能叫人放心。上方置片式的设计，厂方必须另外设计压在转轴上的唱片镇，有人用磁铁，有人用重物，不同的材质会得到不一样的结果，这也是比较好玩的地方。

万一飞利浦真的停产了，该怎么办呢？放心吧，正常使用状态下，现在的雷射头都有一万小时以上的寿命，以一天欣赏五个小时来说，连续用上个七、八年都不成问题，到时候数字世界恐怕早已面目全非了。再说，一些国外Hi-End厂都表示，飞利浦的传动系统声音要比日本系统好一些，一旦以后买不到飞利浦传动系统，厂商被逼非得使用日本系统时，声音表现就不敢保证了。像mbl老板Meletzky就表示，他准备使用Sony SCD-1的重装甲系统替mbl转盘升级，我提醒他Sony读取光盘的速度特别慢，他也很无奈。除非有其它新产品出现，否则现有DVD或SACD唱机的传动设备，可能都不及飞利浦CDM-12 Pro传动系统在声音上的优势，Electrocompaniet现在加入战场，说不定是飞利浦系统最后的一颗明星呢！Electrocompaniet真的在冒险吗？我看未必。

不怕没人买

正因为DVD或SACD的软硬件都不到十分成熟的程度，所以愿意多花点钱买一部值得信赖、声音表现良好的CD唱盘者仍有其人。翻翻看论坛的器材龙虎榜，会发现可以选择的高级CD唱盘越来越少，大概只有Krell、Linn、Burmester、Mark Levinson、Gryphon、Ayre、Oracle、Accuphase、Marantz等少数几个牌子。面对这些产品，Electrocompaniet EMC-1在售价上勉强算是小老弟，但他们认真的态度却与其它大哥无异。

你知道吗？定价高达七、八十万台币的Linn CD-D12 CD唱盘，既没有华丽金光闪闪的外观，也没有坦克般的重量级机箱，里面线路更是精简得让人惊讶，而且在代理商没有积极广告宣传的情况下，已经悄悄地卖了十多部。可见得有品味的音响迷还是不少，会买Linn的人绝不是用来夸耀身份的，而是他们真正被以LP的思维来设计。为什么二十多年来，EC一直没有推出数字产品呢？老板兼设计者Per Abrahamsen是个很理想化的完美主义者，过去他钟情于黑胶唱片世界，认为LP的音乐性最佳，直到24 Bit/96KHz的DAC芯片推出后，他才慢慢转变看法。传统的CD是既定格式，16 Bit/44.1KHz的信息量已经固定，再高强的传动系统也无法榨取多一点的细节。现在有方便的升频芯片可以使用，把取样频率提升，再以24 Bit/96KHz芯片译码，不但音质更为细腻，动态的余裕也变大了。既然喜欢LP，他干脆以设计LP唱盘的方式来设计CD唱盘。EMC－1的CDM－12Pro传动系统被固定在一整片厚钢板中，钢板与底盘间有很多阻尼避震用的胶垫。底部三支圆脚也有玄机，中间的金属被设计成活动方式，可在不平整的桌面上获得稳固支撑，原厂还附上一个小的水平仪，让用家把EMC－1获得最佳水平，很少见吧？此外，LP唱盘的唱臂必须进行许多细调才能有最好的播放效果，CD省略这些麻烦，但EC却在激光头的移动轨道上设计了一个滤波器，通过人耳实际听觉检验，将一些有害音乐情报量、更大的音场舞台与更好的分辨率。

反数字模拟化

不但如此，EMC－1CD唱盘的模拟放大线路没有使用任何ICOP，完全以小晶体砌成A类平衡式架构。这可能又会引起一番讨论，究竟是传统晶体管好呢，还是IC好？这不在我们讨论范围内，不过明明用几颗IC就可以解决的东西，EC却搞出一大片线路板，他们觉得这样才好听。最早EC的设计来自Matti Otala与Jan Lohstro两位晶体扩大机先驱，他们想让世人知道，晶体也可以发出悦耳的声音，也可以如真空管般温暖宜人，而先进的设计是必要手段之一，最有名的就是低TIM失真线路。从1975年第一部25瓦的立体声扩大机，一直到今天每声道600瓦超大输出的Nemo后级，EC扩大机在外观并没有太耀眼的成绩，但声音表现一贯的暖调舒适，已经是公认的最佳模拟声之一。

就算推出CD唱盘，EC仍然打算把数字模拟化，让大家听到有如LP一样的感觉。其中该厂引以为傲的FTT（Floating Transformer Technology）浮动变压器技术，也被用在ECM－1CD身上。刘总编辑评论Nemo扩大机时已经大致介绍过了，EC发现许多设计者误以为电源供应只是将交流电变成直流电压而已，因此把变压器的次级线圈接地，但结果回送到地端的电流（音乐讯号）会经过变压器，而变压器对于不同频率的讯号会产生不同的阻抗，如此一来，电源供应部分的阻抗就会随着频率高低而变动。FTT浮动变压器技术就是让电源在不同的频率时都维持相同的阻抗，我们看到EMC－1里面有两颗特制的环形变压器，另外就是庞大的多组独立稳压线路。整个机箱分成三部份分隔开来，一个变压器供电给传动机构、显示器、数字线路等，中间一个完全提供给模拟线路用。EMC－1有同轴与Toslink光纤两组数字输出，模拟输出也有平衡两组，由于EMC－1从数字开始就是平衡线路，当然以平衡方式连接会比较理想。在分体式数字系统中，多了电源线与数字线的影响，变素较多，产生Jitter时基误差的可能性也增加，其实数字产品那么复杂，一部完整的CD唱盘也就够了。

第一印象——温和自然

的确，这是一部不带丝毫火气，不尖锐刺激，没有急风迅雷般狂爆，也不会生硬冷感的CD唱盘。换个角度来说，这是一部如四月天暖暖娇阳般的舒畅、音色中性略带甜味、而音质绵密又宽广的CD唱盘，综合起来说，EMC－1带给人的第一印象是温和！还记得Sonic Frontiers的SFD－2数类转换器吧？第一次听到那种声音，数字冰冷无情的感觉一扫而空，反而一般暖洋洋的气息从音乐中浮起，爬到背上轻轻蠕动，感动得鸡皮疙瘩都起来了。SFD－2在输出端加上真空管调味，换上不同真空管味道也会有差异，严格讲起来，那是一种愉悦的染色。EMC－1以“纯晶体”，同样也打造出那股流畅生动自然，毫无压力又带着金黄光泽的色彩，的确是不容易。

以普雷特涅夫与俄罗斯国家管弦乐团最新录音的拉赫曼尼诺夫“钟”为例，作者以不同钟声表现人声际遇，合唱团与管弦乐团交融出一大片的和谐声响，但突然而来的动态又很强烈。参考机构播放这张软件时松软度足够，音像比较大一些，但对音场层次的刻画却欠精细，该刚强时又显得柔弱一些。换用其它DVD唱机播放，高频就是少了绵密平滑有光彩的质感，弦乐的表情细节也不足，最主要的是韵律起伏平板，简单的说就是没有感情。温和的EMC-1提供的细节比参考机还多，平常我用中等音量欣赏就能感到满足，但又不自觉的越开越大声，因为这位好好先生也能成为运动健将。

最深印象——百听不厌

原厂建议EMC－1要开机72小时后才会进入稳定状态，听过一段时间后，EMC－1的温和特质依旧，但又多了几项好处，像是稍甜的质感，高雅的味道，很好的空间描绘能力，结实不松散的乐器线条，以及越听越好听的平衡感，。要论音响二十要，EMC－1或许不是样样都强，例如它的解析力、极高频延伸与华丽的感觉就不如Burmester 001（定价差了一倍多）；它的低频动态与权威感不如Theta（Theta却没有EMC－1的平顺流畅）；它的密度与张力则不如Mark Levinson（耐听程度反而好一些）。Electrocompaniet有的是不急不躁，播放什么都好听的特异功能。

说得简单，其实不容易，评论员接触的东西太多，难免会有一点“器材冷感症”。全身黝黑的EMC－1很容易忽视它的存在，但那股音乐吸引力却让人不由得把很多CD又拿出来唱了一遍。Telarc早已前发行的圣路易交响乐团演奏《秋夜吟》，整片的弦乐一直是个人测试器材最爱的工具，EMC－1并没有将复杂声部一一剥开来，可是小提琴弹起来的感觉太棒了，大提琴嗡嗡的歌唱清晰又饱满，右后方低音大提琴猛力的一拉，那场面太美了！连Decca帕莱洛第演唱《波西米亚人》中穿云裂石的高能量歌声，EMC－1随后拈来都一片轻松自在，开阔而不紧绷，透明而不细瘦，听着听着时间就此流逝。

最近我迷上一道菜叫“蒜香骨”，先把排骨浸泡在香料中，再以适当火候酥炸起锅。排骨炸得太老硬梆梆的拉扯不断，炸得不够肉汁香味出不来。我宁可用最佳的“蒜香骨”来形容ElectrocompanietEMC－1CD唱盘，明知道吃多了胆固醇会增加，但面对如此珍馐，我实在有点忍不住呢！

第一次知道美国LEGACY(瑰宝)AERIS音箱，是透过《新音响》主笔李宇凡的生花妙笔，他把这对音箱发出的声音形容为“像现场一样”，可以发出可观的动态、宽广的频响与真实乐器般的形体感与密度感。有关这对音箱的详细介绍我就不再赘述了，请读者自行参阅《新音响》杂志。在李宇凡的诱惑之下，抽空到广州昌业音响的试音房，一睹LEGACY(瑰宝)AERIS音箱的真容，时间虽短，我却认为这绝对是当前性价比最高的Hi-End音箱，甚至可以用“超值”来形容!美国TAS杂志说LEGACY(瑰宝)AERIS音箱是与Wilson Audio、Magico、TAD、Focal Utopia同级别的产品，但显然LEGACY是在为发烧友做好事，它的售价仅为上述品牌旗舰型号的零头而已，不再一次介绍实在对不起大家。

LEGACY由Bill Dudleston在1983年创立，音箱使用多路、大口径低音单元设计，以再现全音域、大动态为目标，被誉为“能真实反映管风琴”的音箱，多个型号曾在《Stereophile》上榜，能比对手提供更宽阔的频响范围、更低的失真度、更高的效率和更高的可靠性。1983年推出的处女作LEGACY1，就能看出与AERIS音箱的渊源，尔后LEGACY的产品在录音室中得到广泛运用。全球最大环球唱片公司在2007年7月经过与其它品牌多方比较之后，也正式选用LEGACY音箱，这是一个非常大型的、共含16组模块的“巨塔式”音箱系统。LEGACY在录音室中获得很高的赞誉，可以说，他在录音室音箱和家用音箱之间搭建出一条完美的桥梁。AERIS虽然不是该公司最大的旗舰，6单元、4.5路分音，高度为147厘米，重量为78公斤，频率响应达到惊人的18-30k Hz+/-2dB，也足以傲视群伦了。

1、AERIS的风采。

2、2012年美国洛基山高级音响展上，LEGACY（瑰宝）的小旗舰AERIS落地式音箱首次亮相便一鸣惊人，《TAS》主编Robert Harley说“AERIS是此次大展中最好声的高级音箱！”随后AERIS一口气连夺《TAS》“金耳朵”、“主编之选”、2013年度最佳产品三个重要奖项，被认为AERIS是与Wilson Audio、Magico、TAD、Focal Utopia同级别的产品。

3、LEGACY率先使用Dual-AMT（双气动式高音单元），将1英寸的超高音AMT和4英寸的高音AMT装在同一面板上，内部磁场强度高达2 Tesla。LEGACY以前也有同时使用两只AMT的型号，但现在这种新式的一体化Dual-AMT在高、低延伸更好，高频更加细致而且与中频段衔接得更好，同时还解决了面板边缘的衍射效应，声像定位更好。

4、中音单元使用一只8英寸口径的铝质振膜、风琴边锥盆，该单元的磁钢巨大，有10磅重，竟然比许多12英寸的低音单元还大。8英寸的口径可以覆盖较宽的频段，而且确保有充沛的能量输出；质轻而刚性高的铝质振膜瞬态好，有利于清晰的中频重播；巨大的磁钢和风琴边设计显然是为了增强单元的功率承载能力、减少失真。

5、音箱实际上分为两部分。高音单元和中音单元在80-3KHz的频段为半开放式设计，这种设计一是可以降低箱体谐振对中、高频的影响，二是发音方式近似“双极型”，接近于现实中的声音传播方式，可以带来更真实的现场感；三是其中80-200Hz频段的声音以“心型”模式辐射，可以消除来自侧墙的反射，降低环境对音质的影响，特别是对低频造成的音染。

6、另外请特别留意揭开网罩后那枚中音单元硕大的磁钢，显示出这枚低音单元可承受很大的功率，失真度很低。一般音箱都舍不得这样用。中频是音箱的灵魂，AERIS此举为好声音打下坚实的基础。

7、低音部分有独立箱体，包括1只10英寸中低音单元和两只12英寸超低音单元，均来自意大利名厂B&C。底部还有1只10英寸的无源辐射器，这实际上是结合密闭式设计和倒相式设计的优点。三只单元各自又有独立的音腔，进一步降低彼此间的影响。

8、采用半主动式设计，每只12英寸低音单元分别由500W的ICEPower功率模块驱动，总功率达1000W。这种设计我们在ADAM的顶级系列中也可见到。这样做的好处一是降低反电动势对功放的影响，二是给低音单元提供充沛的能量支持，三是用户只要选择中等功率的放大器驱动中、高音单元即可，既容易获得好的效果也节省了在放大器方面的投资。

9、AERIS配备了24Bit DSP处理器，这款处理器位于前级与后级之间。

在DSP处理器的调整方面其实也很简单，想精益求精的朋友固然可以对全频带各个频率做仔细调整，但如果您不想花太多心思、想立即就获得好效果的话，可以选择厂方的预设模式。LEGACY一共提供了4种预设模式：标准、温暖、低频多、低频少。

10、AERIS用料很猛的分频器，打开音箱背后专门的小LED灯即清晰可见，也许LEGACY想大家知道它的良苦用心吧——高音用银线，CLARITY极品电容，搭棚焊接，星型接地。

更大的旗舰WHISPER HD可以再现全音域的音频讯号，具有庞大无比的动态范围和震撼肺腑的冲击力，能将音乐厅各种信息事无巨细地呈现出来，是能量和艺术的结晶。尽管WHISPER HD的体形庞大，却能创造一个面积足够的“甜点”，以满足多种欣赏口味的聆听者的需要。为达到这个目标，设计者Bill Dudleston用了超过四年的时间，收集了75间聆听室的声学数据，并最终计算出最合适的扩散模式。该模式可以将房间的影响降到最低，而将“甜点”面积最大化。这样，WHISPER的摆位就更有弹性，可以比传统音箱更靠近墙角和后墙，获得深沉、清晰而又没有拖尾的低频。

试听主要搭配音乐味浓郁、性格百搭的音乐之旅ELECTROCOMPANIET器材。

LEGACY由Bill Dudleston在1983年创立，音箱使用多路、大口径低音单元设计，以再现全音域、大动态为目标，被誉为“能真实反映管风琴”的音箱，多个型号曾在《Stereophile》上榜，能比对手提供更宽阔的频响范围、更低的失真度、更高的效率和更高的可靠性。1983年推出的处女作LEGACY 1，就能看出与AERIS音箱的渊源，尔后LEGACY的产品在录音室中得到广泛运用。

全球最大环球唱片公司在2007年7月经过与其它品牌多方比较之后，也正式选用LEGACY音箱，这是一个非常大型的、共含16组模块的“巨塔式”音箱系统。
LEGACY在录音室中获得很高的赞誉，可以说，他在录音室音箱和家用音箱之间搭建出一条完美的桥梁。

AERIS虽然不是该公司最大的旗舰，6单元、4.5路分音，高度为147厘米，重量为78公斤，频率响应达到惊人的18-30k Hz+/-2dB，也足以傲视群伦了。

从李宇凡的图说介绍中我们对AERIS有了粗略的认识，我归纳一下它为什么会好声音?

◎它的效率很高。很多大音箱设计了复杂的分音器，导致功率无谓的损耗浪费，所以通常得出动大功率后级才能良好驱动。Pass Labs设计者Nilson Pass推崇“纯净的第一瓦”，也就是最简单放大线路下产生的小功率拥有最美的质感，越大功率就离纯净越远，所以部分音质好的Hi-End大功率后级往往需要天价才能购得。LEGACY大部分音箱都有高效率，别看旗舰WHISPER HD身高马大，总共8只单元效率却高达95dB，有发烧友仅用单端300B就把它推得很好。AERIS同样不含糊，标示的效率95.4dB/4欧姆，用一百瓦的功放就能得到优异效果。二个12吋的低音那么容易推吗?

◎低音主动式设计。的确二个12吋的低音，加上底部一个10吋的被动辐射器不是那么容易控制，AERIS采用半主动式设计，每只12英寸低音单元分别由500W的ICEPower功率模块驱动，总功率达1000W。这样做的好处一是降低反电动势对功放的影响，二是给低音单元提供充沛的能量支持，三是用户只要选择中等功率的放大器驱动中、高音单元即可，既容易获得好的效果也节省了在放大器方面的投资。

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