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柏菲唱片公司录音室 |
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不懂音响的发烧友
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传说中的地狱黑仔王
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传说中的地狱黑仔王
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喝酱酒，灰雪茄，听交响，人生三大乐事。
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错失＂良机＂是我一辈子的疼！！！:mad:
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错失＂良机＂是我一辈子的疼！！！:mad:
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衡量一个真正的男人有两个方法：
1.他娶了一个什么样的女人。 2.他选择了怎样的死法。
—— Adolf.Hitler
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狗仔卡
发表于 2005-2-27 19:17
" border=0><BR> 本贴包含图片附件: <BR><IMG src="
" border=0><BR><BR>这就是柏菲的中心位置－最后的合成工作台，把各个录音室的素材带在这里合成为大家听到的成品音乐，这里有全套IBM专业音频工作站、丹拿的AIR 15专业有源监听扬声器，里面内置了解码器、放大器。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这是合成工作台旁边的数码、模拟器材，包括专业发烧级话筒放大器、24比特数码处理器（升频、降频）、高倍速的24比特的DAT等等。<BR><IMG src="
" border=0><BR>柏菲的镇山之宝是那个呢，这就是其中之一的STUDER A812旗舰母带开盘机，我看见她的那一瞬间，有如见到神绩。<BR>这东东价值8万多元，是制作SACD的母带用的，现在的SACD制作公司只接受这种模拟格式的开盘母带（当然如果要求不高的话，DAT也可以）。<BR>笼统地讲DAT是一种旋转磁头方式的数字音频磁带录音系统，是Digital Audio Tape的缩写。<BR>80年代前期，DAT还处在研制阶段，由日本SONY公司牵头组织世界上80多个单位和厂家成立了“DAT恳谈会”，共同研究并制定了DAT的标准，它的目标是作为家用盒式录音机的换代产品。由于众多单位和厂家的努力，最根本的是由于DAT是不同于此前家用模拟录音机的数字录音系统，因此具有远高于盒式录音机的电声指标和性能，更重要的是由于数字音频信号的多代复制不会产生音质劣化，这对80年代中期的家用音频产品来说，还是一种全新的概念。<BR>但另一方面，对家用音响产品来讲又可能给盗版之徒大开方便之门，造成侵害版权。DAT是首先碰到这个问题的影响面又广的家用产品，开发者也没有采取有效防范措施的经验，技术上成熟后于1987年初投放市场。前途一片光明的DAT万万没有想到正是由于它的性能指标太好了，导致有可能侵害版权，于是遭到了版权集团的强烈反对，世界5大唱片公司联合抵制，拒绝出版DAT原声磁带。于是呱呱坠地的DAT由于没有软件可放，几乎成了毫无用处的“废铁”，进入家庭的目标随之破灭，也导致了商业上的惨败。<BR>DAT是把输入的模拟信号转变成数字信号后全码记录的，性能指标也能满足专业的需要，在无奈之下调转船头转向专业领域。这些年来DAT在家用上除日本国内有一定销量外，在全世界几乎都是“此路不通”。而在专业领域却是“柳暗花明又一村”，成了两通道数字录音机的主角，销售一直经久不衰。<BR>CD： 声音贮存不经过压缩，取样频率为 44.1kHz。响应频率为 20Hz～20kHz 较高级的 CD Deck 响应频率可向下延伸至 2Hz 。有选曲方便，保存年限长，音质优美的优点。 <BR>DAT： 声音亦不经压缩，取样频率为 48kHz。响应频率为 20Hz～20kHz 较高级的 DAT Deck 响应频率可向下延伸至 2Hz ，由于取样频率高，音质优美，是专业录音的优秀器材。 <BR>MD ：声音采用压缩，取样频率为 44.1kHz。响应频率为 20Hz～20kHz 较高级的 MD Deck 响应频率可向下延伸至 4Hz 。可以数位或类比的方式录音，有分割、合并、选曲、移动拨放顺序、输入歌曲及专辑名称的功能。MD 使用 ATRAC Adaptive TRansform Acoustic Coding 压缩技术，利用人耳的遮蔽效应，略去人耳所忽略之声音 5 : 1 压缩 。由於 ATRAC 压缩及还原晶片的改进，目前几乎已经达到与CD相同的品质。一片 MD 资料量为 140MB，可录音时间 74min stereo 或 148min mono 。<BR>[<I> Last edited by 北空港 on 2004-6-24 at 03:29 PM </I>]<BR><IMG src="
" border=0><BR>柏菲除了这个主合成工作室外，还另外有4个独立录音室及附属的3个录音监听、控制室，两个MIDI和配器工作室。<BR>这个就是专录钢琴和人声的录音室，这里有雅马哈的5尺大三角琴，价值不菲，大家听到的不少钢琴伴奏就是她的杰作。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这是同一个录音室的另一角，录制人声用的<BR><IMG src="
" border=0><BR>这就是这个录音室旁边的监听、控制室，导演就通过桌面的麦克风指导密封的录音室里的歌手。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这是第二个录音室，一部分是录打击乐器，录音室另一大部分录大提琴<BR><IMG src="
" border=0><BR><BR>这是第三个录音室，只要是吉他和二胡等等乐器。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这是第三个录音室旁边的控制、监听室，用丹拿的专业监听扬声器。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这个就是古旋和李烁录制人声的录音室。<BR><IMG src="
" border=0><BR>该录音室旁边的监听、控制室，用丹拿的BM15A监听扬声器。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这个录音室的器材也非一般，例如DCS 902的专业解码器、MILLENNIA的专业话筒放大（Telarc公司的录音至爱）等等。<BR><IMG src="
" border=0><BR>以上录音器材大家都可能很陌生，但以下两个就不同了，陈珞老师在合成室除了用丹拿的AIR 15做监听外，还使用深海塞尔的540签名版耳机，你看耳机里面的真皮耳罩都磨到没有了。<BR><IMG src="
" border=0><BR>这个耳机的耳放就是清华吴刚老师的2.1<BR><IMG src="
" border=0><BR>柏菲对线材都非常有讲究，这是在模拟部分用的CARVER专业平衡线。<BR><IMG src="
" border=0><BR>当天去柏菲除了开了眼界外，最大的收获是开了耳界。当时我就坐在工作台的皇帝位上（如图），听了录在硬盘上的原始24比特/48Khz格式录音素材，比我们平时听到的、降为16/44.1格式的CD来说，效果真是好太多了，空气感丰满得不得了，伴奏的乐器声音与人声一般的清晰无伦，密度高得有如一堵铁墙，我们当时用马兰士的SA14对比了CD，如果CD有60分，硬盘上的声音就有90分，我和陈珞老师都说，如果这样的声音能够带给发烧友就太好了。<BR><IMG src="
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