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sam9988 · 发表于 2014-11-28 13:19

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本帖最后由 sam9988 于 2014-12-26 08:48 编辑

黑胶机入门级首选Dual505-3全攻略

Dual是德国一家老牌的LP唱盘生产厂家，几十年来一直未中断过模拟唱盘的生产，我手中的这台505-3已有十多年的历史了，唱盘的铀木盘座已磨得油光可鉴，这是一台33与45转双速的带驱式唱盘，唱盘重6公斤，转速可通过调速旋钮进行微调（就是通过旋动33与45转开关转换的整体圆钮），转盘由合金铸成，沉甸甸非常稳重，整机采用悬浮软盘避震设计，唱盘由四角的弹簧与基座相连，转盘的表面覆有一张大约5mm厚的黑色胶垫，唱片放在上面具有很高的平整度，它的唱臂是普通的枢轴式直管型，原配的唱头为高度风的一只高输出的MC 头，买到时已磨损过度，现换成一款MM型的Shure中价实力品种M97XE。可能由于原机主比较爱惜的缘故，这款唱盘的唱臂臂管及后端调整唱重针压的重锤与调整旋钮都还很新，镀铑的旋转刻度在灯光下显得银彩熠熠，取下转盘检查，用于带动转盘的皮带还未老化，弹性还算不错，总的来说这台LP唱机还是保持了相当良好的状态。

一说到LP，可能许多人就会先想到调校是个麻烦事，担心在自己的手上出不了好声，但就我的经验而言，其实熟练以后调整起来还是很容易的，特别是入门级的唱盘，不会象高价唱盘那样头绪繁多难以掌握，拿505-3来说，调校起来主要有几个方面需要注意，除去唱头的正确安装，超距、方位角、水平循轨角调整正常外（这部分我会在以后专文撰写），首先需要注意的就是唱头的针压，而针压是靠唱臂尾端的重锤来调整的。唱臂实际上是一根支点固定的杠杆，如果前后移动尾端重锤的位置，相应前端唱针作用于唱片上的压力也会随之而改变，针压调得合不合适，会直接影响唱针拾取讯号的完整度，很大程度上决定了音质的好坏。

放唱时需要的针压大小当然由唱头来决定。我所用的这支Shure M97唱头前端带有一只防尘刷，那么当防尘刷处于收起、半工作、工作等不同状态时相应针压也要进行调整，我听音时一般将防尘刷收起，那么Shure的建议此时针压调到1.0g就行了。

以这款505-3为例，调针压可以这样来做，动手时先要将唱臂枢纽处的刻度归零，把整支唱臂以枢纽为支点调平衡，怎样才算得平衡呢，你可以在调定后将一张邮票轻放于唱头上，如放上去后唱头迅速下沉，拿掉后唱头又能迅速归位就算调得不错。处于平衡状态时可以从侧面观察整支唱臂，做到唱彼完全水平，然后此时再将刻度调到1.0的位置，慢慢向前移动尾端的重锤，这就要靠听感结合观察唱针在唱片上工作的状态来定重锤位置了，这时可以选用自己熟悉的唱碟，如果能调到出来的声音不发虚、空泛，人声与乐器不会结成一团，又感觉不到唱针刮底的强烈噪音就可以算基本接近成功，接下来，针对放送的不同唱碟还要进行微调，因为黑胶碟与CD片不一样，不同的大碟厚薄轻重都是不同的，需要区别处理，因此调针压时一定要耐心细致，多试几次。

在唱臂枢纽处有一个带刻度的旋纽，前面说过是将它调到1.0的位置，它主要是对唱臂支点起一定的紧固作用，调节它可以改变唱臂工作时上下抖动的作用力，这个旋纽的作用不小，因为一般来说唱碟表面都不是绝对的平整，唱盘转动时唱臂也会随着唱碟的上下而浮动，如唱臂的紧固力太小，某些情况唱针会跳起脱出音槽，而太紧的话则声音容易显得粗钝发朦，调试到唱头能随着唱碟有节奏的上下错落有致地浮动就最理想。此外唱盘座上还有一颗可供调节的旋纽，调节它能获得另一种作用力，因为唱片转动时音槽也会对唱针产生带动力，让唱针逐步由外向内走，调整这个旋纽可以改变唱针向外或向内的作用力大小，防止唱针打滑从音槽脱出，从而达到准确拾取音槽中音乐讯号的目的，校验它可以通过唱碟开始处的几条空白音槽来试，如果落下唱臂后，唱针进入音槽非常突兀或者很容易滑出唱碟边缘都是未调好的现象，反之唱针如能缓慢准确地转入音槽之中抗滑力就调得不错。唱臂抗滑力一般与针压一样，象505-3调到1.0就OK，不过505-3唱盘座上的刻度有上下两种，其实是针对唱针针尖的形状而定，象M97是椭圆形针尖就使用上边的刻度，如为圆形则调至下方，这点用家不可不查。就505-3而言大体上需要注意的就这几点，算是个人的一点浅见，如上述几方面都能调得不错的话唱针拾取到的讯号就很准确完整，带来的音乐享受自然也更完美一些。

我现在用的还是 04年的第一台LP唱机 DUAL 的505-3， SHUREV15Ⅳ 唱头，也听过天龙的 103 R和 103PRO ，身边朋友入了铁三角的 33R ，还没有来得及去听，正如大家所说，103R作为 MC头，低频好，高频反而不突出，整体感觉没有明显超越V15， DUAL 的505-3 我换了臂管线（CARDAS的，和唱臂线VDH 的D502镀银LP专用线（从杭州昌业购得），更换了唱头螺丝（用无磁材料的铝），唱片垫更换为单位用来制作垫片的 0.8毫米石墨板（用多层了，原配的橡胶好很多，主要是放电快声音更凌厉，低频也好）；唱机下部座工程塑料壳中的放入石英砂（单位用来喷砂处理工件的），底座和石板，石板和木支架支架和地面都用石墨板来避震和调整水平及高度 ... ...

唱头的调整，有很多要求~~~需要具备大量的知识、工具才能使唱头工作正常，也才有机会听到真正的信号拾取后的黑胶音质。

贴一篇扫盲知识，如何调整唱臂，当然了，那种塑料玩具唱盘，不属于hifi范畴，很多环节没得调，因为本身就是简单的播放装置，凑合着播放个大概。

hifi级黑胶唱盘、唱臂、唱头的调整

调唱盘、转盘的水平：

这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘。尤其是转盘，由于它不水平，抗滑会有问题，唱片沟槽二侧受力也不同。这样一来，许多问题就会产生。

调整方法：使用水平仪。水平仪有二种，一种是圆形中间有孔的，可以套在转轴中央。另一种是长型的，可以测较大面积的表面水平与否。最好的方法就是二种都准备，先用长型水平仪侧唱盘水平与否。然後再用圆形的测转盘水平与否。以目视检验，看气泡是否在中间就对了。

调唱头超距（Overhang）

唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大。超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循轨角度的失真达到最小。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了。

调整方法：通常唱臂规格上都会告诉您超距是多少。如果您有量测的工具，就可以用它来量超距。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然後将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。

目视即可。千万不要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上，否则，循轨失真会加大。

如果您使用正切型唱臂，那就不必调整超距，只要将针尖定在正切线上就没有循轨误差了。当然，要将针尖完全准确的落住整条正切线上，还是需要花功夫调整的。

调唱头方位角（Azimuth）

调整唱头的角度，关系到唱针在沟槽里接触的情况。如果各种角度不正确，说得简单些就是唱针循轨不对。会产生相位不正确、二声道音量大小不对、杂音增多等问题。而这些问题又会衍生出定位不清楚、音像会飘、二声道声音不平衡、音质不佳、音色不正确、声音太闷或太刺耳等等诸多问题。

调整方法：调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时锺或逆时钟方向扭动。有些唱臂的唱头盖是活动的，可以藉扭动而调整方位角。然而，有些唱臂的唱头盖与唱臂是一体的，此时则要从唱臂根部调整。如果遇上整支唱臂都固定不可调的（如Rega唱臂），此时就只好靠塞薄垫片在唱头与唱头盖之间来调整了。

传统上，检验的工具就是耳朵。

调水平循轨角（Lateral Tracking Anale）

水平循轨角就是当您面对唱头时，看唱头「正不正」。如果不正的话，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。

调整方法：假若您有格状量规（Alignment Protractor），可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然後以目视，看唱头左右、前後的边线是否与量规上的线条平行。如果不正，则将唱头朝左或右转动。请注意，前面的方位角是朝顺时锺或逆时锺方向扭动，而水平循轨角是朝左或右转动。检验的工具就是耳朵。

调垂直循轨角（Vertical Tracking Angle）

垂直循轨角就是藉著调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。先把唱片刻片时的那支刻片针想像成锄头，唱片就是土地。当锄头往下锄时，会产生斜向的垂直角度。而当唱针在唱片上重播时，其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真。

调整方法：无论唱臂轴心是怎么锁紧的，调整时就只是松开螺丝，然后往上或往下调整「一点点」高度再锁紧。

调整后，我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？通常唱臂后面都要高一点点会比较好听。不过，这高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。

通常，V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽。

调整针压（Tracking Force）

针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头，才能让唱针达到它应有的循轨能力。按唱头说明书上建议的针压调整。唯一要注意的是高顺服度（Compliance，单位为10-6cm／Dyne）的唱头要配轻质量的唱臂；低顺服度的唱头要配重质量的唱臂。否则，整个唱针/唱臂的共振点会落入人耳可听范围内，产生音染。

调整方法：如果唱臂上附有调针压的装置，则依说明书指示为之。如果像有些正切型唱臂，必须以针压器来量针压时，则必须找到精确的针压器来量。

调整抗滑力（Antiskating Force）

假若是正切型唱臂，由于它是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂，则由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，我们就必须在唱臂上设计一股反方向向外拉的力量，以平衡向内滑动的力量。无论抗滑力是用吊锤、磁铁、弹簧、或固定金属片来达成，其精度都是很差的。一般而言，厂方会建议您将抗滑调整到与针压相同的数字标示上。这并不代表针压的力量与抗滑的力量是相同的，它只不过是要方便用家调整而已。如果抗滑调整不当，某声道的杂音会比较大，当然，针尖的磨损就不均匀了。

调整方法：有人会用光滑的测试唱片来调整，不过，光滑表面的唱片因为没有沟槽，所以其摩擦力是与真正有音乐的唱片不同的。有人会看针杆偏向那一边，而修正抗滑。总之，二声道没有特别的杂音，二声道没有失衡的现象，那就对了。

检验成果：如果针压太轻，则可能会有杂音增多以及音像会飘的问题产生，甚至无法循轨。此外，低频的量也会减少。反之，针压太重的话声音听起来比较没有光泽。

唱盘避震

由于LP唱盘系统就是靠针尖振动而产生音乐的讯号，所以任何多余的振动对于LP唱盘系统而言都是大害。对于唱盘有害的振动源来自二处，一处是声波在空气中的振动；另一处则是经由地上传到唱盘的振动。空气中的振动我们无计可施，除非是将唱盘放在另外一个房间中。而经由地上传到唱盘的振动我们则可以用各种方法来隔离。由于振动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的振动。但是，对于较高频率的振动则没效果。反之亦然。所以，「软硬兼施」往往是避震的必要的手

人生就如磁带转动，年轻时很快地走过，记录下每个时刻，年老了才慢慢地回味，让激情再度升起~~

以下网友调教心得：
505-2 虽然是款中低端普及唱盘，但它却几乎具备了大玩家现在共识的很多要素：
1. 交流电机（70年代德国品质，没得说了）
2. 皮带传动；声音更和美，音色更丰满-----  大家的共识；
3. J型唱臂，虽然只是款轻量级唱臂却和现在大家认识到的理念非常吻合；

网友打理打摩仅供参考，当然我动手能力极差，图片这台就换过信号线和电源插头：
1. 电机底部轴承座要用润滑油浸一浸；
2. 上部可调花瓣轴和支承座要用石墨基润滑脂润滑 ---- 我是用医用芃士林4B铅笔芯辗成粉末混合来用（低转速不能用液体润滑油）
3. 转盘主轴下部轴承座也是用上述自制润滑脂和液体油混合来用，注意主轴座有一铜片要保证它和转动的主轴的良好接触，整个通道是用来释放静电的，传导不良会声音发闷；
4.电机上部的弹簧垫片原来的软橡胶年代久远会老化裂纹，可以用一两片薄石墨垫来加强避震效果0.5-0.8毫米的石墨板哦；
5.传动皮带也要备一条原装进口的了，我后来这条是从广东老秦那里搞来；
6. 底座可以灌石英砂来加强重量；石英砂是高粱米粒大小的，呈散布状态；
7. 唱臂线只要用到 SHURE 97以上的唱头就应该换成CARDAS 唱头线；5根中有一支是释放静电的，要外接去独立地线(当然独立地线最好）；
8. 信号线（也就是大家说的唱臂线）要至少升级 VDH的 D502 水平的专用线；
9. 整体传动机构比如说弹簧，弹片要保证光亮润滑好用；
10.大盘避震垫原配的橡胶品种不够好（主要是不导电，放电不够迅速），我是用多层石墨板来替换的，好不少；

  DUAL 505 虽然是款中低端普及唱盘，但它却几乎具备了大玩家现在共识的很多要素：
A:  唱头架上的螺丝要换成非金属或非铁磁性材料的（声音更自然丰满）；
B:  焊锡最好用战神和银彩或 MCAP 顶级货，不要用 WBT 或更低的品种；
C: 信号RCA端子要用欧洲版的高档一些的，不要用过低的如怪兽或一些日货；
D: 最好能用一个即相对轻质量，又有相对高的密度唱振（最好用一种名贵的高密度木质）；
E: 还有就是超距的精确调整 ---- 这也是极重要的一个环节；

以上的招术都最大程度地得到运用，505- 2可以将1- 2万元级（新品价格）很多唱盘挑下马来的，松下的1200的DD 更不在话下，祝玩好这款唱盘。