【Klipsch音箱与号角的发展史 】

求实

自从1958年立体声唱片问世，音响进入立体世界，喇叭不像唱头等需重新设计，消费者多买一只同型喇叭就可以了。但也正因如此，体积庞大的喇叭不再受到青睐，大家需要小巧又有足够低频的新产品，气垫喇叭应运而成。造成气垫喇叭流行的背后功臣，应该是晶体扩大机，他提供了不发热的大功率，来应付气垫式设计带来的低效率问题。气垫喇叭同时也是大功率扩大机的幕后原凶，七十年代许多人都有这样的观念；不是大出力扩大机就不好，不是气垫式喇叭就不够高级。

气垫式也就是密闭式的一种设计。当单体运动时，如果背波传到前方，会造成低频讯号抵消，所以有无限障板的概念产生。一个密闭的箱子也可以当作无限大障板，使前、后波彼此作用的机会降到最低。低音反射式则是无限大障板的衍生设计，由于锥盆的尺寸大小与共振频率会限制喇叭的低频表现，所以在装一个具有开口的音箱可延伸低频响应。开口的大小由音箱体积和单体的共振频率所决定，当音箱反射发声相移，使开口和锥盆发出的低频相同而产生加强效果。

1954年AR的创办人Edgar Villchur推出气垫式喇叭，改善一般密闭式音箱的刚性空气导致低频快速衰减的问题。动圈式单体通常是由锥盆与音圈构成，锥盆边缘由弹性物质支撑，这使得它无法有自由空气振动频率。如果在气密式音箱中塞满吸音材料，扬声系统会产生有比单独驱动器还高的振动频率，Edgar Villchur把自由空气振动频率约10Hz的单体装到1.7立方呎的气密音箱中，扬声器共振频率提高为43Hz。这种设计一方面使系统的失真大为减少，一方面还能发出深沉的低频，缺点则是效率大为降低。

求实

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TRAVEL

好文！多谢楼主！

求实

TRAVEL 发表于 2014-7-13 21:45
好文！多谢楼主！

谢谢T兄的一路支持！！！

求实

另外；从整套音响系统的主观评价音质与好声方面，这也是因各人的性格、文化修为、艺术认知、喜好偏向及标准不同，从而导致了人们见仁见智，描述的方式各不相同。我们综合的主观评价就是：能“大声震撼，但明亮清晰而不刺耳、听感圆润、真实自然、弹性好”的，就是好声音。作为包房娱乐音箱，好音箱还必须加上“好唱、耐唱、耐用（能Hi）和包围感强”的要求。好功放的标准是效率合理、阻尼系数恰当、频响够宽、变压能力强、输出波形正常平衡、信噪比高、失真低、分析（析解）力强。这样的功放搭配上平衡的优质音箱后，其表现出来的声音显得干净、清澈、分离度好，听感层次分明。当然，功放在工作过程中和音箱的音圈一样，会产生很高的温度，因此它必须具备合理的电路、优质的元器件和良好的散热装置，具备了上述条件并能配合音箱发出柔和、清晰、“透明”的音质，并且能稳定工作的，就是上品好前级、好功放。

求实

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一套好的器材音箱就是要失真低、频响相对宽、灵敏度相对高、功率相对大、曲线相对平衡、相位相对准确的音箱。音箱配合功放、前级后仍然保持“相位准确、频响曲线平衡自然”、在音乐重播时主观听感明亮清晰、柔和而真实自然动态好的就是好音响（系统）。音箱的频响相对宽其表现力就相对强，灵敏度相对高就更容易推响，功率大就相对更稳定安全，曲线平衡、相位衔接准确就不会因能量内耗而产生畸变，从而降低失真能忠实于节目源（曲目）真实自然地重放出各种声音，且声音的层次感强、明亮清晰而柔和。就像前级和功放灵敏度高、功率又大的音箱除了容易推响之外，更重要的是它在稳定安全状态范围内的最大声压级可以“力压群雄”，相对更大，无需太大功率的驱动就可以获得所需要的声压级，并且能开很大声、很震撼也不容易失真，仍然安全、稳定相对更耐用。

求实

音响在经历了百年的发展当中，也经历了从模拟到数码，从单声道到立体声，到现在的多声道的转变。在这个过程当中，由于科技的不断进步，再加上音响厂家为了推动整个产业的不断发展而作出了多方面的努力，因此在每个时期都留下了很多令人津津乐道的精品器材。在这些器材当中，尽管有部分作品早已销声匿迹，但也有部分一直延续至今，并不断地在发扬光大。不过无论怎样，这些作品的设计和品质在相应的时期都受到了音响业界和发烧友们的充分肯定和认可，因此而被赋予了“经典名器”的称号。

求实

虽然知道了号角有增加效率以及降低失真的优点,不过号角的长度以及开口大小,密切关系着号角的声学特性.要详细说明号角的展开方程式是非常困难的,因为需要云用到大量的指数式运算.对于吾辈一般家用而言只需了解号角计算的原理就行了。

首先,号角开口的大小面积,影响着该号角能够产生的最底频率截止点.简单的说,就是号角的开口面积越大,低频就可以伸得越低.这个数值大约多少呢?延伸至35HZ-3DB时的开口面积,大约是一个标准办公桌的桌面大,如果要设计一个可以伸延至28HZ的号角呢?它的开口面积大约要大到福特载卡多的车头才够!

开口要那么大,那我干脆直接把号角展开的角度加大些不就得了?当然没有那么简单,因为这儿又牵涉到一个问题,那就是号角的展开角度是要套公式的.依照不同号角的特性,基本的公式是一个指数方程式,抛物线方程式或是混合的双曲线方程式,配合单体机械特性的不同的系数而成.利用公式计算出来的数据显示出一个号角的展开原则。

以能够产生球面波的号角方程式而言,从单体发声的振膜的位置开始算起(这个地方我们称为号角的喉部)每增加单位距离,号角的截面面积就会成指数性的速度增加.指数的特性是这样子的,开始的时候数值增加的速率很慢,但是越接近到后面,数值增加的速度会越来越快,最后几乎呈直线上升向无限大沖去,这就是指数的特性。

基于此,因为号角每增加单位长度,其号角的面积就会呈指数性的增加,所以你见到的号角形状,越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子,而开口的部分就和喇叭花瓣一样快速湾曲展开.所以你可别自以为聪明要亲自动手将单体加个号角,没有经过精密计算的号角,其频率响应,扩散波型,扩散角度等等因素都会受到严重影响。

如此一来,号角展开的弧度要套公式,加上延伸够低的低音号角体积十分巨大,大到家居聆听室跟本塞不下.所以从{STEREO-SOUND}杂志上看到的超级号角玩家,其低音号角不是从聆听室的后墙而来的,就是像鹦鹉螺或低音号角般的把号角管道卷起来.发烧过头的玩家如聆听室无法施展(隔壁穿墙术),当然只好把整只长度超过两层楼的号角吊起来,从三楼向下直拉到一楼的聆听室，这是玩笑话了，也没人能会这样做的。

怀特利

有打算把我的15寸低音喇叭做成前加载号角式障板来配大号角，现总感觉低音箱的声音跟不上号角的声音。

求实

怀特利 发表于 2014-7-15 16:26
有打算把我的15寸低音喇叭做成前加载号角式障板来配大号角，现总感觉低音箱的声音跟不上号角的声音。{:1_11 ...

怀特利兄你好！你的15寸低音箱跟不上号角的声音可能是：1.低音单元跟号角中高音不匹配，2.也有可能是中高分频延时有问题，或许你要动用电子分频才能解决此问题的。

怀特利

求实 发表于 2014-7-15 17:21
怀特利兄你好！你的15寸低音箱跟不上号角的声音可能是：1.低音单元跟号角中高音不匹配，2.也有可能是中高 ...

嗯，谢谢求实兄指点。最终还是想玩低音号角感受感受

求实

怀特利 发表于 2014-7-15 17:47
嗯，谢谢求实兄指点。最终还是想玩低音号角感受感受

不用客气的，或者把低音单元换成JBL的15寸钴磁的也可以解决此问题的。

求实

欢迎坛内喜欢Klipsch音箱的烧友一起进来探讨和交流~

TRAVEL

求实 发表于 2014-7-13 22:04
谢谢T兄的一路支持！！！

谢谢你的分享！

求实

TRAVEL 发表于 2014-7-16 19:19
谢谢你的分享！

你好！有机会一起多多交流和探讨~