不朽的西电（Western Electric）

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有许多音响和音乐爱好者他们都非常的喜歡西電的器材，不過喜歡西電的話就有兩位灵魂级的人物不能忘了他们，他们就是Ellsha Gray和Enos Barton，这二位正是美国西電Western Electric电器公司的创始人。








































最早时西电的真正业务，是电话与电报电信业务，西电公司是专门负责的是制造产品，而当时西电的研发部门，就是大名顶顶的贝尔实验室，贝尔实验室发明了电话与无线电通信系统，即由西电公司负责生产制造，由于一百年前交通不发达，然而负责电话通信的电子管中继放大器都是装在跨越沙漠，湖泊，高山，雪地等各种恶劣的环境之中工作的，因此，西电公司制造的电子管与放大器的质量都必超级耐用，质量超群才能胜任，正因为这种对质量的极度严格，才造就出经过百年后还能正常工作的西电电子管功放与胆等产品。
其实，从1924年开始的有声电影事业,帶來了商業的突飛猛進,實得力於WE的成立,並且挾帶了華納兄弟影業公司的初創成功。進而又集合RCA、GE、Westing House之人力物力的組成RCA Photophone,1928年,派拉蒙、米高梅、聯美、環球等強有力的電影公司又成立Electrical Research Products Inc.。這股時代潮流如洪水一般的发展,那麼發明在這時期,流趟在黄金粒子的河水里,到处都是黃金。有聲電影事業以及舞台的設施,在當時一舉成功,各方大量的需求之下,能擺平應付的,也只有WE公司。WE不只辦到了,而其影響至深且遠。利用磁鐵和線圈的技術,成為Audio一門的入門,也為Audio至高無上的絕學。應用這些玩意兒的鬼主意,十有八九已被瘋熱的當代人們,搞得精光。後代的人,充其量,也只有發揚光大的份了。WE的聲名,也隨著時代的變遷,成為過去。人們記憶在心,實不為過,因為當今的Western Electric早已銷聲匿跡,如想要寻找也只能去国外的二手市场了？甚至正宗主流的Altec也相當式微了。擁有專利權的時代過去,全世界各角落,幾乎無人得一再地仰賴WE鼻息了。製造的技術與科學幾乎人人可以,然而留下來的一些不傳之秘,並不一定隨著年代而漸注入於其他的同業的產品中。那麼今天首先把WE的年史表由1924年起拾取比較罗列一下。
1924-1925
WE完成唱片的電氣錄音方法。
1926
Partil Talky Picture "Donfan"為史上有聲電影之起點。和華納兄弟影業公司共同發表,亦即所謂American Sound System之開始。
1927
(1)Electrical Research Products Inc.成立,屬WE子公司,專營販賣、租借、技術服務的工作,並發All Talky(Disc方式)Picture "Jacicha"。
(2)WE-555型Driver以及WE-15型Horn實際的派上用場於電影院的音響系統。(註：為最重要的經典之作)
(3)4A Pick up之實用化。
1928
(1)併和Victor Talky Machine公司的股份,與RCA、GE、Westing House共同出資成立RCA Photophone公司。
(2)與Paramount、United Artist、MGM、Universal等大影業公司簽訂合同,從事電影事業間之合作。
1929
Lansing Manufacturing Co.成立,主要目的在於生產ConcertHall用的Speaker System。
1931
Wide Rang Speaker System開發成功。
1934
(1)接受米高梅公司(MGM)之委託,製作15吋低音反射式加上Multicellular horn二音路Theater用之Speaker System。(由Lansing Manufacturing Co.製作)
(2)Lang Co.完成了喉(throat) 1.4英吋、3英吋口徑的Compression Driver的製作,並成為Altec此後專業用Driver之基本型式。(註：請各位注意一下,閣下家中的Compression Driver的throat及口徑是否如此？)
1936
(1)2 Way Diphonic(雙聲向)Speaker System之發表。
(2)WE-594型Driver正式啟用。(註：此型Driver較之WE-555有更強的音壓和承受功率。亦今日Altec 288以及JBL 375型Driver之老祖宗,是電影事業第二代的銘器。到現在為止,少有Driver得與之媲美細緻之音質。)
(3)"Reference type"的PA揚聲器的專利制度設立。
(4)University紐約分公司成立。
(5)ERIC由WE公司分出,成為獨立的Theater Service專業公司。(1936年是個非常重要的年代)
1937
(1)由老一輩原屬於ERIC的成員,組成All Technical Products公司。(註：如果閣下的Driver或Horn名牌上印有Lansing Manuf. Inc.的,一定是古董級的珍品了)本社在紐約設總部辦公處。
(2)凡附屬於Western Electric之下,及Electrical Research Inc.名下的所有之合同契約,皆劃入All Technical Products公司的手中。並成立Altec Service公司。(至今仍沿用Altec實為All Technical之簡化合併字)
1939
Lansing Manufacturing Inc.發表Duosonic Speaker System以及Moving Coil型Pick up
1941
(1)收買Lansing Manufacturing Inc.以Altec Service之子公司成立Altec Lansing。以James B. Lansing氏為技術主管並擔任副社長之職。職員30人。
(2)601型同軸式典型的Duplex Speaker完成製作,為今後604系的祖先。
(3)製作戲院用High Power Amplifier 的開發。
1942
(1)新型的Theater用Speaker System之開發,相信於後來的Voice of the Theater"A-5"。
(2)515型Woofer及288型Driver之實用化。
(3)辦公室遷至好萊塢。(註：有關於WE之開發及沿革,到1942年,揚聲器之於戲院進入了第三個時代,至今再也沒有什麼變化)
西电从开始帮助米高梅开发为电影伴音的音响系统那时起，谁不知道竟然会打开了广播系统与民用音响这个超级庞大的市场，因为民间娱乐的需求巨大，而且当时所有电影公司音响都由西电垄断，都是向西电租用音响设备，因此西电拥有无人能敌的财力与人才去开发新的音响产品，由于生产出来的音响只出租不销售，租出的器材越耐用越能赚钱，所以当年西电生产的音响根本不需要计算成本，所有制品都是不惜成本地去制造。

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西电的设计标准是一切以完美重播人声即中频为中心！西电电声转换系统（喇叭系统）就是第一个以高素质驱动头（555、594等）+完美设计的超大号角（15A、16A、13A、25A等）为中心准确重播人声中频200~3000Hz频段，上补高音驱动头596/597，下接高质素大口径低音TA-4151/TA-4181等的三分频系统，为后世的录音室主监听喇叭系统订立了铁板的金标准！









Western Electric的名器WE-555+15A
1927年起Voice of the Theater是由WE-555為Receiver加上各式各樣的號筒(horn)所組成。由WESTREX(WESTERN ELECTRIC)Sound System L.S.T ASSEMBLES GENERAL表上,可看出1929、1935為單音路之時代,亦即以不同型態之horn,和不同個數之WE-555,組成的不同型號之L.S.T System NO.。例如叫7-A的System,則由17-A的Horn+(1)555,Amp為43-A,(2)211-E的tube組成。(另有42-A,由2個205D的tube amp以及95036-G,由2個300-A組成的Power Amp)System共有7-A、8-A、8-B、9-A、10-A、12-A、13-A、15-A、16-A[(3)555+17-A or 16-A horn]。那麼所謂的WE555+15A horn,竟是1927年的原始產品,再L.S.T表上找不到。亦即為Electrial Research之製作品。
以現在的測定儀器,以四分之一波長為基準實際測試之,可得到由75Hz至7500Hz的頻寬,在65Hz至75Hz之間會發生失真的響應,由此而至5000Hz至7500Hz有慢慢的下降曲線,7500Hz之後,才急彎直降。以當年的戲院,有聲電影有如此美好的頻譜,亦不遜於我們現在看電視所能聽到的了。難怪從日本的音響名人伊藤喜多男氏的口中,說出了令人非常難以相信的話來。當年,1929-30年間,19歲在「邦樂座」聽到Oil Damp的4-A Pick-up所放出來的聲音,一時楞在那兒,只有「仰天」的份兒。這是他對WE-555+15A所說的一段回憶。今天他是日本真空管界的「神」樣的所謂國寶級人物,兼Audio藝術於一身的老人,有300B之王的雅號。
WE-555 Driver,係由Wente與Thrus二人設計的Edge Wigh Coil之第一號產品。Diaphram為鋁合金製。Freq Resp 100-5000Hz,當時的磁鐵為Field Magnet,是必須插上電源的暫時性磁鐵。後來才又改Permanent Magnet (註：利用永久磁鐵,是由Peter Jensen氏所研製成功,時為1930年。)此Driver後來改為713-C而傳至Altec的手上,在30年代,有過相當了不起的一段輝煌歷史。時至今日,日本人有了錢,仍在美國大量收購這些WE時代的老古董。在不少老發燒友家中,以WE-555+22A horn又配上4181的Woofer,以Expornation Horn的音響系統,可謂非常的拉風。而在近年的日本雜誌上,看到愈來愈多的Westrex(Western Electric)的廣告。同時引起了我的注目,由於未能得到一套來試的機會,心裡始終癢然。

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西電Stereophonic的系统自从1933年西電發展出早期的立體聲劇院系統Stereophonic，由E.C.Wente和A.L.Thuras共同研發的Stereophonic基本上是一對多格高音號角加上一個特製接合式低音號角單元所組成的2路系統。最有趣的地方是低音單元本身是個巨形勵磁號角單元，低音最高輸出為100db，Stereophonic系統頻寬為40-15,000週，而系統效率竟高達50%...!
不過由於1935年Shearer Horn的成功，而MGM把訂單和技術轉投至西電最終成就了西電Mirrophonic體系。Stereophonic可謂生不逢時，最終卻並沒有被大規模生產...













人们将会永远记住这些经典的铭器，记住西电给人类创造的精神财富。

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Western Electric 91B AMP



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Western Electric 77B CONDENCER，西电顶级的开关

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西电的技术是伟大的，一如德国的德律风根、西门子还有后来的麦景图、马兰士，但最后它能脱颖而出的自必然有其超脱于技术的特质，先不论这种结果是技术的必然还是运气使然，可以肯定的一点是能得到全球顶级玩家的认可的声音必定有其独到之处。
西电的声音相比于监听系统是最完美的，但它所描绘的声音已不纯粹是一台为了复读的机械的线性设备，它是人性的再创造，是美、善、真三位于一体的高度平衡的典范。我们的聆听不是为了从事乏味枯燥的编辑、制作工作，更不是为了充当演奏家的裁判，如果只是想欣赏和陶醉，何不放下执着的较真，回归人性的自然来享受西电带给我们的快感呢？









Western Electric 594A pair

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西电的声音艺术，是对自然对象外观加以减约、提炼或重组，完全舍弃自然对象，以纯粹形式构成出现。也就是把自然界的声音，把生命中的声音，把人类想象中的声音，通过艺术的方式表现出来。艺术声音，应该是把人的肉眼看不到，只有灵魂可以感应的画面呈现出来的，这就是Western Electric能带给你的全新的声音理念。







欣赏西电的音响器材犹如欣赏女人的形体美一样的感受，每当在夜深人静的时候，放上一曲纳塔京、科尔那磁性般的歌声绝对让你陶醉和遐想...

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据资料记载二次世界大戰後，300B膽用於供電器中，這是一個新用途，本來戰前時，有一些發燒友用300B膽作後級功率管，但由於價錢太貴，漸被遺棄。戰後，唯一一台家用的HI FI後台用300B膽者，乃為BROOK的10C型號，此機亦同時可用2A3功率管，由於300B膽價貴，很多買家都會選用便宜的2A3膽。1960年中，有些法國的燒友發覺300B單端機與號角喇叭係天生一對绝配，掀起一番熱潮。他們執著地用300B機加號角喇叭重播爵士及大樂隊音樂，雖然他們曾經用過其它模式的擴音機，但300B單端機是他們的終極選擇。1972年間，此風氣吹至日本，當其時的音響雜誌MJ內一篇關於300B膽的魔法的文章，更令情況如火上加油。



我们国内的市场经过改革开放的洗礼，也开始在从国外回收来的垃圾场上收集到了一些所谓的西电元件，有时会在自己的系统里放进去玩一玩，发现无论是 Western Electric 这家公司的技术也好，用料也好，运气也好，她的音频系统（主要是电影院及录音室）里的每一样器件都散发着西电特有的味道——飘逸、通透、厚实、干净、深沉；现场被带有珍珠般华丽、柔和及细腻的具有背影的立体音符粒子所包围！你的系统加进越多西电的元件，这种感觉就越来越显得强烈，甚至于疯狂。

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对于音响发烧友来说，玩味和探讨的是音响之路。玩的是心情，只要不违背自己的原则.那么就应该积极的探讨，国外许多大烧早在三、四十多年前就开始进行探讨（这个时段的人们还在干嘛?根本就不知道有西电这个音响品牌)，到目前为止也没产生或自认是西电专家的(除开贝尔实验室或研发西电产品的工程师)。
东方文化的思维方式一般是归纳法，中国的伟大文化的根基是周易，因为我们的文字、社会、农业（历法）、军事、医学、建筑等等皆是以此为基础建立起来的；西方文化的思维方式一般是演绎法（逻辑），数学、物理、化学、音乐等皆与之相联系。虽然两者的思维方式截然不同，理解和阐述世界（观）的角度大相径庭，但最终引出构建世界的方法论还是相同的——建立模型，中国最早也是最有智慧的哲学模型是“奇门遁甲”；西方则是各种各样的数学模型，当然最前卫的还是时间与空间模型（时间简史）。

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音响欣赏者不会仅仅满足于“初感或说是初步的梦幻”，真正的"音响特质"鉴赏并不是浮光掠影或回眸一瞥可以领略怡尽的，好的音响作品也并不是一下子就能接触到它的真谛的，也可以这样理解，它实在需要音响欣赏者用心去听，去体会。比如说，您欣赏某一段音乐或一首歌曲，就必须坐下来全神贯注，进入到音乐中去，如果心不在焉，思绪旁鹜，就很难领略其内在的意蕴，更不要说被音响所感动了！音响鉴赏确是一个反复审美感受的过程，音响鉴赏主要是"感情的活动"，在对声音特质鉴赏过程中，伴随着主观的情感反应，或充满热情，或欣喜若狂，或手舞足蹈，而"西电声"那舒缓的旋律、恰当节奏让人感受与这些"特质"相类似的人或物的形态，在我看来还需一个不断深入探究，不断深化理解的过程，然而，欣赏过程中也渗透着理性的活动，感受了还要进而理解，理解了才能有更深的感受，这时美感才会更完整，更深刻。

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之前人们从懵懵懂懂中感悟到了音乐的真谛和美妙，人们只有用心去倾听天籁，用心去观察涉足，用心去品赏，渐渐地，才会体味到了些许音乐深处的韵味，不单单拘泥于声音矛盾的取向，而是领悟到了音乐中充满着百般滋味的情感与叙说。
在论坛里一路小跑步地逛了一圈，发现在这个世界上说爱好音响的男人着实不少，然而，更令我惊讶的是，后来居上宣布喜欢音响的人也是有一大堆的，在人海中，曾几何时地有兴趣相同的邂逅，若不得前世修了一万年，那有今生我们之间的擦肩相遇呢？

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大型号角音箱的高音驱动头的特性，它的高音特性的弧度需进行必要的修正，使每个号角驱动头频响尽可能的平顺延伸，低音单元振膜采用纯天然木材纸浆和一种弹性极好、韧性特强的Conex布边为最好，就像JBL、TAD等的生产厂家研制和开发的那样，从振膜的几何弧度、重量、纸浆的厚度、纤维的密度等都经过严格的制作和测试，特别是分音器采用全手工搭棚人手制作，由于单元的特性接近理想，无需用箱体结构进行补强，就如西电的后开放式箱体一样，只需用分音器来进行分频就能出的好声，所以采用最简单的分频线路为最佳。因此，在大部分的号角箱体的后腔内室的大小都经过多次试测、试听，确定一个合适的内容积后，使得中低频的密度、力度、明亮度、清晰度都自然的表现出来，这些看起来是设计师的问题，其实，作为用家在挑选箱子的时候也要多看看、动动脑子，适合自己的才是最好的，另外，音响调整也是千变万化的，很多时候我们会因为在搭配、空间、摆位等因素上而“误判”了某些器材，并不是器材有问题，是我们自己的经验与见识还不够，导致器材与系统声音只发出六成，然而就认为号角音箱难搞而最终当二手器材放弃它，这是非常可惜的一件事？还有生产厂家制造一对大型的号角音箱因各种因素造价非常的昂贵，这些费用最终全部平摊到消费者的头上，这也使得大多数人放弃了号角音箱系统而选择现代的动圈式音箱就是这个原因所在，并非是号角系统的错...

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Western Electric  49A





Western Electric  A11+R11





Westem Electric 双号角搭配

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一套调整得当的音响系统，它所发出的整体声音需非常的匀称、非常流畅自然的声音，高音无论多大声都不会紧绷过于光辉，相反的开阔而光辉，空气感清楚而乐器泛着丝丝的甜味，中频段则是饱满凝聚，蕴藏着取之不尽的能量，特别是表现男、女声的声音优雅真实，男高音仿佛不费力的就能唱出复杂的咏叹调。它的低音非常有弹性、非常的凝聚、质感非常的好。它的整体声音平衡性就像其外观般匀称，没有太肥胖或太清瘦的问题，它听起来就是很稳，让人心情不毛躁不紧张，味道不会过分浓得让人负担不了，也不会淡得让人觉得无味，特别是表现在拉奏小提琴启奏时的那一刹那，质感、细节和空气感，摩擦琴弦的细节非常的清析到位，定位也处理的非常精准，听铜管乐是那么的高亢嘹亮，它展现出了非常到位的质感，它能把过于拥挤的前突音场充分展开，把过于飘忽的定位扎扎实实的稳定在合乎比例的方寸之间。由此令无数的黑胶迷们欲罢不能，一切都是那么的恰到好处，一切也都是那么的美不胜收，这个就是令人难以忘怀的声音，就是大多数音响玩家所追求的天籁之音。所以，要玩好音响器材就是要尽量多的去听一些现场音乐会、以便自己更多的去了解和掌握一些现场真实的东西，这才是最真实的。