从吹嘘出来的一代名箱百变龙600&700，到民用音箱里的中流砥柱丹拿 ATC

mingzezone

我最近退烧了，或许，也可以说是毕业了，因为经过了6年高频率折腾，自认为修成正果，钱没多花，效果自己挺满意。

发烧圈子是口味和玩法多种多样的圈子，发烧音响实在好玩，也确实存在非常多的变量，并且交流起来经常是因为对事不对人，就为了认真发烧，但是话却容易伤到别人的感情，究其原因，个人素质不高是事实，另外，个人的口味主观性的碰撞，也在所难免。只能希望发烧圈子越来越好，发烧友交流越来越顺畅无阻，还是希望有名望的版主，能够在闲暇时间，整理出来发烧完全手册供烧友借鉴。排除个人口味的主观因素，其实音响业，也是可以用守则和标准大概量化的。

我长期把玩百变龙，长期泡在家电论坛的百变龙俱乐部，关于这个品牌的音响，话题是多种多样，但是我发现，除了MF10对百变龙有着科学客观的认知，其他百变龙玩家，根本都没有认清SL系列音箱的实质。这是一个很普遍的现象，可以说代表了发烧界的整体水平，我不想挨砖，我其实是想让大家苏醒。看完我的论点，希望批评我的声音能少一些，一起研究真相的声音能多一些。

例如说，经常有大侠出来故弄玄虚的说，SL600是一代名箱，音色如何好，动态如何大，音场如何如何好，推好百变龙需要几倍于音箱的投入，等等这些傻话。好像他不这么说，水平就显示不出来似的，实际上这对于新手来说是一种误导，对业界来说，也是一种误导。大功率是可以降低失真，但是很多时候搭配不合理才是不好声的原因。今天，我的出发点是对事不对人，我想从科学的论据出发，告诉大家，百变龙600没有那么难推，除了密闭式音箱的优点，他的先天设计优化的只有两点，第一，声音纯净度（箱震处理），第二，中频宽容度（整个中频范围内的修正补偿）。

他的音圈很小，音圈线很细，音盆振幅冲程很短，这是先天物理的设计，根本不具备像丹拿 ATC单元承受大功率，大电流的硬性条件。所以，低失真除了密闭式音响的惰性处理，他的失真并不低。实际上，用超过100瓦的甲类怪兽推动它，也只能说是大材小用，大动态来临的时候，百变龙600 700的单元根本兜不住。你听到的只能是低频单元发出可怜的哀鸣。


他的高音单元既不是液磁冷却，又不是高频听感柔顺的丝膜，更不要提丹拿那种高级的涂胶丝膜设定。铜膜百变龙的高音从性能上来讲，不值一提。功率承受能力和延伸现在看都非常差。这都是客观事实。
那么，SL600是不是就真的差劲了，也不是，换个角度来说，它的价值是特定文化&工业时代的一种成就。


ATC认为，所有金属振膜都有固定本身的谐振点，因此永远不用金属膜高音，单拿认为，ATC仅仅用丝膜高音和一些切频修正处理高频也不完善，其实丹拿是野心最大的，特殊涂层的丝膜高音，是综合性能最好的。


百变龙的金属膜高音主采用主要是为了瞬态快速，它本身就是密闭式设计，有着瞬态快速的特点，因此，那个时代采用金属膜高音主要是为了响应数码音源的大动态，为了避开金属膜高音的谐振，为了更好的衔接中频，使中高频听感浑然一体，百变龙于是就采用了铜这种带有惰性的材料降低谐振，在低失真和瞬态之间，取了一个中，另外为了使中高衔接延伸自然，百变龙金属膜高音的震动面积，比一般高音单元大很多，实际上，这是一个中高音单元，600好声的秘诀就在这里，除了声音干净，在最适于识别的中高那一部分，因为这种设定，600不但有浑然天成的衔接，还有特殊的音色以及独有的中高频泛音，这种泛音，在听管乐器还有古典吉他的时候，最容易发现，如果说在600上面听完了古典吉他，再到其他系统上面去听，就可以发现，很贵的系统，听感都不如600那么自然真切，这就是百变龙善意的渲染。既然失真无可避免，那么就去美化和遮蔽。

但是 百变龙的美感和均匀度，客观的讲，是一种带有英伦底蕴的审美设计趋向，他的声音还是偏向不具张扬性，低调内敛温和。整体听感偏软，适合聆听古典乐和英伦乐队，以及带有诗意的音乐。表现上面这些音乐，神韵和气氛都对。表现节奏明快，清晰，高调的音乐，百变龙性能上的缺憾就会让你郁闷。

曾经有一次，论坛大烧CLW2003兄到我这里做客，我用700和600演示了巴赫的室内乐作品，我和MF10都认为，其效果是非常出色的，表达出了音乐的本质、2003兄为人宽厚，非常会听，他对建立在音响性的音质效果可以说是鉴别能力非常敏锐，对于巴赫的音乐并不敏感。于是，我认为百变龙最有价值的演示，就在遗憾中收场了。那次演示的音响效果确实比较一般，难能可贵的是，在我的角度来看，那种效果是很多音响永远都播放不出来的。客观的讲，古典乐现场的演奏，也就是那种质地，百变龙的重放，比真实稍微多了一点点内敛的诗意。我和2003兄的这种口味差异其实不分对错。只是事物的两面性



关于百变龙我就讲到这里，最近看见筑和的SL600卖8000无人要，实在是觉得不甘心，欢迎对号入座。




延伸的话题，到底该玩什么音箱，我个人认为，从高质量的全面性和家用来看，包括价格因素，其实丹拿和ATC，都是看着偏贵，但是出来最好的效果之后，物有所值。


丹拿真的是令人佩服，客观精确的很但是搭配不好，细节有余真实不足。ATC是追求质感的真实，细节方面确实达不到明察秋毫。但是这两个牌子的音箱，确实值得下大力气去玩，本身单元素质也足够，潜力巨大。

陈少111

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分析得很客观，赞！

mingzezone

hfxs921 发表于 2014-4-26 17:57
先介绍下自己 混在百变龙群里时间不短  烧了也有些年头 但一直不求上进   专业知识也是一知半解  不能像很 ...

朋友的话说的真好，我和你有相同的感觉，如果不是听音口味太复杂，觉得百变龙听张扬的现代乐稍见斯文，它是我最佳的选择

GHMYT

单拿还行。。。。。。。。。。ATC就不要谈了，声音就现在看，已经远远落伍了。

HUATIN

丹有北欧式的冷静，atc要暖和些

秋@秋

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GHMYT 发表于 2014-4-25 17:19
单拿还行。。。。。。。。。。ATC就不要谈了，声音就现在看，已经远远落伍了。

声音有特色一说，还有落后一说？

GHMYT

秋@秋 发表于 2014-4-25 19:50
声音有特色一说，还有落后一说？

现在hifi喇叭也就3个派系：

1）多路分频（大动态，高分析力，通透，全频均衡，声音华丽）
2）巨型号角
3）钴磁，励磁全频

ATC声音闷，除了中频密度是其特点，其它远远落后了.............ATC连它主动版都不能推出真正的大动态，你咋办？？？？功放价格是喇叭的几倍？？？？

发烧西医

明澤兄，好久没聊天，我是SL6si。

兄的意見中肯，我完全同意。SL系列當年名噪一時是有其年代背景，此乃80年代初期至中期之突破，可謂曾經鋒鋩毕露。其實SL到88年左右，經已有很多挑戦者，後風頭更被EA1抢去。小喇叭大動態，AE1過之而無不及。所以，SL之好，要按當年環境看待，毕竟技術一直進步中。如兄所言，SL很多設計是基於數碼音源剛剛出現而為。從SL6，SL6S, SL6si發展路徑來看，便看出設計師追求目標。所以好是相對的。高音單元振鈴問題我同意兄的意見，當下很多喇叭的高音都延伸至25k，甚至到45k，其目的是将振鈴推到人耳听覺范围意外，非純粹數字游戏。而SL系列的當年，超越20k延伸的喇叭乏善可陳。年代未進步到可顛覆舊有，可以說，SL之高音單元設計是當年的創新，亦更是妥協結果。可曾記得，我多次與兄提及我覺得SL高頻黯淡。其實當年香港媒題宣傳亦是"透明的中頻"，可說是高低延伸都不是强項。SL的确是一代經典，但不是毕世典范。

发烧西医

所有喇叭都有其各自音色，每個設計者都有自己對聲音的理解，没有完全透明的產品。近日在香港一次小聚，聊及像真。我亦玩笑道，器材像真，又如何保証唱碟像真？君不見一堆歌手出唱片幾好听，一上臺就現形。人無完人，喇叭亦一樣，不然SL登峰造極，前無古人，後無來者，Celestion又何落得賣給强國下場呢。

ex1890

很中肯的评价，或者说评测
关于丹拿，几位老烧原来不屑一故的东西，自听了我的黑胶系统+MF M6i+FOCUS140以后，140可是丹拿入门箱子，也对丹拿也有了一种崭新的认识

celestion粉

{:face23:}

举人

经验之谈

emailbaiyang

一直很关注mingzezone兄相关于百变龙的文章．逐一进行了收藏．．．只是你不上QQ，难得有机会和你交流．

歌声振林樾

就算楼主把它研究透了，认识透了又如何？杨贵妃还是杨贵妃，西施还是西施，纵然有先天不足，还是许多人为之前赴后继。

筑和

经典的东西，必然有其内涵。而内涵的东西，往往是不适合浮躁的年代的。
如果追求音响性，追求全面，现在不知道有多少更好的选择。选择600仔的，我想是那些选择内涵的玩家。