UID349282
威望234
金钱384868
交易诚信度0
主题426
帖子11710
注册时间2006-12-12
最后登录2026-1-21
核心会员
交易诚信度0
注册时间2006-12-12
|
【慧聪广电网】8月29日，在第4届BIRTV广播电视全媒体与4K研讨会上，中央电视台技术管理中心、技术制作中心主任徐进表示，一定要把4K融入整个中央电视台的高清化、网络化的节目生产的体系当中。CCTV拟建设4K演播室、4K转播车;扩充4KENG、后期制作系统;达到每天1小时4K节目生产能力，同时实现4K采录制作的全流程、全方位。 央视技管中心主任徐进 以下是徐进演讲全文：
大家下午好。我来讲讲整个中央电视台本身现在4K的整个情况，用简短的一个，一个是4K的实践，还有一个我们必然要进行一个测试，研讨或者交流，简单跟大家说一下整个的情况。还有一个就是我们4K后续的一个考虑。基本上三部分。首先，跟大家介绍一下，本身我们4K的一个大概一个系统的情况。很简单。2013年4月份，我们开始考虑整个4K的具体实施。其实跟踪这个技术已经很长时间的，真正考试考虑实施2014年的4月份，对整个系统进行测试，考虑如何融入我们本身。2012年的6月18号到2013年的6月17号，整个中央电视台从现址搬运到了新址，我们要考虑这个4K是我们整个网络化，生产体系的一部分，绝对不是一个孤立的，单独的，这样的话，经过整个大半年的工作。我们本身前期的简单的系统，实际上就是PPT一个单机，大家完全了。我说大件，因为他毕竟是4K的话这样的话，本身镜头的选择，我们是按照这些。当然还有一些附属的件。
本身来讲，因为它毕竟是一个新的技术，不是一个可以马上投资，大规模生产的。这是一个前期的，简单的后期，前期的准备了以后，当然后期你要进行制作，后期制作，我们也是通过整个考虑，5+5个，5个苹果。组成一个本身，我们一个后期的4K的制作系统。但是在这点的话，有几点考虑，我们的新址是导化的，本身4K来讲确实它的数据量巨大，这样的话，我们就没有考虑，目前来讲没有考虑集中式的存储，这是一个考虑。但是它是单体并不是他就是独立的。实际上这样的话，他本身媒体，包括他的数据，都可以互相的交互。这是一个在这儿考虑的。
当然本身来讲它的本身制作类的，比如说编辑、渲染、调色合成、唱词一系列的这些的功能，毋庸置疑的都是只高不低，只多不少这么一个方式，来进行整个的选择。这是一个我们后期的一个本身，一个考量。还有一个特点重要的，本身4K来讲我们认为他本身在质感上，确实是比高青的好的多。在这一块的话，实际上调色，配光就显得特别重要，当然这是我们感觉。调色配光就显得特别重要，所以这块用一些三维的特性，在调色，配光上，我们下了一些功夫，来进行后期的工作。
当然这个是有一定的定制类的，开发类的和相关的。还有本身就是批量的采集，这个本身是一个目前来讲，整个我们在后期的4K系统功能上的定位选择以及实现。这是一张整个4K系统图，很简单的，之所以给大家打出来，最重要的是，他右侧这一块，实际上有文本的工作站，有管理的工作站，当然在中间这一块比较重要的，就是缓存交换的系统。当然这块，因为他的数据备份，我们还考虑数据流整个的对于数据的备份，整个这是简单的4K系统。之所以这么一个考虑，其实重要的一点，就是我刚才说的，中央电视台本身，我们新址建有的是庞大的导化的后期的制作全体，现在我们大概有10个导，这些导化的话，最重要的一点就是互联互通，跟整个上层管理域的互通。比如说结合生产关系的，包括二代，本身的身份认证，授权的这些，跟UM，全台的监控的。这些管理类的。
同时特别重要一点，跟我们整个其他本身的制作域什么呢，大型小型的演播室，其他的，常规类的导，所有的这一些，当然还有审片，这些都有一个互联，本身还有一个播出。最重要的一点，就是跟管理域的，跟其他制作域的整个媒体文件的数据文件的一个快速交互和沟通。当然通过ESB完成了这个。所有的这些，都是我们按着导化的一个概念，一个原则，来实施了这个目前来讲，中央电视台的4K的制作系统。或者简单的说，4K的高端的制作导。这是一个大概的框图。目前就是按照这个来实际操作和运行的。刚才说了大概制作的系统的大概情况，前期、后期。
跟大家简单说一下我们本身的制作工艺。因为本身来讲4K来讲，确实它有它独到之处，从技术来讲，从实现来讲，都有他独到之处，为此确实需要考虑整个的流程，当然公司有公司的建议，适不适合自己，江苏电视台北京电视台各有各的考虑，作为中央电视台来讲，我们重要的一点，他有两个属性，一个属性它探求技术的发展，还有比较重要的就是，一定还有一个生产的属性，或者节目，完成节目的属性。所以这样的话，工作流程的话，就有跟以前的不同。怎么实现？
实际上两大，两大类，一类就是压缩码率的4K的制作流程，这个实现的话，之前可能大家也都看过，包括我们春晚又一年，这都是制作的节目。还有高画质，我们确实在时间成本，在资源成本，在整个人力投入成本上，都可以承受。这样的话，本身那就是HD的一个制作的流程，一个是我们的MV，我们在座的同志可能也都看过。还有其他的一些。这个我们完全追求高画质来制作的，不同流程下制作的片图。
再详细跟大家介绍一下，整个的压缩模式的工作流程，实际上这块的话，它特点，相对来讲比较快捷，不能说快。比较快捷，再一个相对来讲比较经济。因为这个大家都知道，本身4K来讲，他所占用的带宽，他所占用的存储资源是非常巨大的。在这种情况下如果我们适当的要节约这个资源的投入，适当的要快速的完成节目的生产任务，这样的话，就用压缩码率来进行整个的记录，实际上前期的记录就用这个。之后上载，可以进行XAVC的编辑，当然之后，还可以在合成这一块，进行整个调色也好，课题也好，是唱词也好，一系列工作。最后实际上，渲染合成出来的还是一个4K的，当然可以输出一个，我们必须要播出的码率的文件。
这个大概是一个，本身XAVC压缩模式的流程，当然还有一种直接编辑，供高清播出的片子，之后再生成一个4K的，这个也可以，这是一个本身来说比较经济，比较快捷的，我们也实践的一个XYVC压缩流程。再一个追求高画质的，我们又可以承受的时间成本，也有可以承受的人力资源成本，在这种情况下我们可以考虑HD，加（英语）的一个工作流程，这是一个高码率的工作流程。都是采取这个方式来做的。记录本身，因为它具备这个功能，我们记录本身一个是（英语）格式的记录，还有一个本身高清码率的提供。
编辑的话，开始是以本身高清的格式来进行粗编，这样的话，有一个文件以后，实际上要再把这个（英语）素材，可以按照这个文件，给他导入到这个存储里面，这样的话，实际上就节省了大批量的，全部的素材存储，实际上把不需要的高码率的存储的空间释放出来的。这样的话，后续的，再进行特效的合成也好，字幕的制作一些，一系列后期制作的环节。
最后实际在合成上，渲染上，最后可以生成一个4K的母版文件，这个模板，比如说院线的话是不是可以播放，那是一个播出的问题了。同时实现高码率的DPX格式的片子，实际上在大屏幕播放也是可以需要的，所以这块可以用于高质量的播放，同时还有一个播出的，高清码率的节目，或者一个成品节目输出，所以这样的话，就等于HD，加上整个（英）格式的工作流程，完成了整个高质量的，高画质的，本身4K的一个制作，当然它输出的，成片就比较多，有模板的，有大屏幕的，小片播放的，当然还有高清的播放的这些。这是目前两类，整个我们制作的工艺流程，跟大家说一下。
其实这里边还有一点，在本身（英）这个格式素材，导入到存储以后，实际上咱们在座诸位是不是编辑，我们一个诉求是什么呢，就是即编即现，这个确实还不是那么的完善。所以这样的话，可能我们采取2K代理码率，可以实现，可以去做的一个方式，当然这个因台而异，因部门而异，属于你确实需要的话，也不妨采取这种方式来进行一定的制作。他的即现即得的方式相对来讲，比整体的4KRAW的格式可能快一点，让你稍微感受好一点，这个都是一些在我们制作中，尝试的这些东西，也跟大家做一个简单的交流。
这个是本身我们目前来讲，作为4K，一个是压缩的格式的流程，还有HD+RAW大致的制作流程。刚才说了一下制作和我们整个系统，大概的一个配置的情况，那么其实，在任何的引入新的系统，新的设备，新的技术的之前，包括之中，现在，包括往后走，实际上我们都需要很多的交流也好，研讨也好，测试也好，实际上这是一个对新事物，新技术，新流程的强化认识，加深认识的一个过程。也是一个大家共同探讨，去解决现成的，乃至制作的过程，这个伴随着我们整个实现4K的始终。前期我们本身，做了这么几项。一个是无压缩的，这是RAW格式的，还有一个是压缩的格式。图像分辨率和压缩损伤方面的一个比较的测试。这是一个。
再有一个就是宽容度，它的质感表现整个的情况，还有整个的RAW图象细节和压缩之后，图象细节的主观的评价，因为毕竟你需要把这些呈现在不管是专业，还是非专业，还是最广大观众勉强的一个东西，这个主观评价实际上是非常非常重要的，在这儿我们请一些编导人员，凭他们的经验凭他们的感觉，他们编的比较多，感觉比较深，所以这样的话，对整个有一个评价，也使得在后续的工作中。比如说选什么样的题材进行4K的制播，在选题材，比如说在室内如果要是采访或者人物的话，他的灯光，他的服装化妆，如何跟4K的适配，其实这些都是一些经验的积累，数据的积累，以便正好的把4K的质感体现出来，其实这一点是非常非常重要的，在技术方面确实有很多可提高的。但是我的感受，技术层面的，纯技术概念可能调整的并不是特别多，真正来讲，他的服装来讲，化妆来讲，整个所拍摄画面的其他的部门来讲，对于你的呈现的高质量，起了越来越至关重要的作用。这些如何去提高？其实这不单单是一个视频的工作，可能是一个全媒体的人员共同去做的事情，把高质量提高起来。所以这样的主观评价也是非常非常重要的。
当然还有不同曲线设置时的动态范围，包括你的宽色域等等这些调整测试和评价，这是相对来讲是前期这些东西。
还有整个后期制作系统，实际上后期制作系统的话，从公司来讲，从产量来讲，他对他的技术指标，他对它这个设备所能实现的本身的功能，都有一些详细的描述。越高级的时候，可能描述的越丰富多彩，让你觉得这是一个好东西。从我们要用你的经验，你本身制作的体会，去验证，它真正的是不是有这种可操作性。其实还回到刚才我说的，是不是即编即得，这是咱们最基本的需求，当然有一个特效合成的话，确实需要等待一定的时间，但是随着多媒体设备，或者IT设备大规模介入到里边，但是某种意义上来说确实快了，但是某种程度上来讲，他确实有的速度确实是比较慢。比较慢的话，我们是不是可以忍受？我们是不是可以理解？我们是不是可以等待，其实这些的话我觉得，都是回归到什么呢？就是整个的一个交流也好，研讨也好，测试也好，通过不断的进行这些工作，实际上我觉得特别重要一点，就是让技术人员，节目的编导人员或者用户来讲，对于整个的，比如说4K真正的含义是什么，或者说完全依托于软件来实现的这些编辑系统的效率，都有一个比较深刻的理解和感受。
这样的话，可能才能达到一个技术制作人和编导的平衡点，这些平衡点可能都达到了，可能才能共同创造，或者制作出一个非常优秀的节目，否则的话，某一点出了问题，可能制作的东西，都是一个事倍功半的事情。所以特意跟大家说一下，在于交流研讨方面，确实倾注了很大很大的精力，有投入了很大的人力来做，后续我们也会继续下去。
这是我们制作，包括工艺流程，刚才说一些本身测试研讨方面的一些做过的工作和我们考虑的，后续要做的一些事情。再跟大家说说后续，我们整个的考虑。其实三块。一块实际上就是，跟相关的公司也好，厂家也好，传统媒体和新媒体也好的，同志们一块梳理和解决现存的乃至后续生产过程中，条改过程中发现的问题。第一个不用说了，4K的数据量异常庞大。一个小时的原码的节目，要6个T，相当相当的可观。这样的话，它的存储空间也好，传输速度也好等等这些，大家都是共同遇到的问题。这些问题最重要的，他毕竟要适配生产，一年做一部电影，或者三年做一部电影那是允许的，那是可以的。那是可以付出的，可以承受的。但是作为媒体来讲，可能现在，我觉得不用过多的说电视，媒体来讲，我们可能做完了是大屏幕播放的，也可能是中屏幕播放的，也可能是小屏幕播放的。它有一个量的要求，我们如何在高质量和制作数量上求得平衡，这是后续需要来探讨来解决的问题。因为毕竟我们是一个生产的企业，有很多很多人都等着。
当然这个可能是提的，以前每一个新技术都有这个问题，他有一个标准问题比如说压缩和传输的标准，这些确实还没有，这个我只是大家认同一个标准，如果这样的话，目前来讲，比较规范的，比较有效的，采集、制作、播出、存储，实际上这个链路，本身来讲，确实是有点雾里看花，还没有比较清晰的轮廓。这是一点。
再有就是色域的问题，这个标准的话，肯定有它的道理，4K的是2.0的，这个可能各有各的道理，我们现在作为一个大规模的，现在高清播出的来讲，现在制作来讲，确实有一点不方便，一个4K的原码率一定要保留，他调色完了以后，依据的肯定是2020，这个一定是要播出的。播出的话高清的，那肯定要用709再进行调配也好，或者说适配也好。这样的话，工作量确实比较大。也是跟台里的同志一块聊，比如说他们的参数，一个完全适配的转换，是不是可能对于后续很长一段4K和高清并存，是不是在这一点上能有一个软件，使这个工作效率提升。
其实这些都是考虑的范围，或者值得考虑的内容，也是值得相关的专业机构公司，去探索的，去摸索，或者去看，值不值得做的事情，这个确实也是有助于。因为从标清到高清跨越了很长的时间。可能高清到4K可能需要很长的过程。既然我们到4K我们开始的过程中注重效率，哪怕一点点的提高，其实这个加起来都是一个非常大的需要。这也是一个有关于色域。
当然还有一个就是单机方面的，因为他选择很多电影，所以它的适配这些东西，对于相关的专业来说，可以较多的考虑一些，这样的话，特别有助于前期的人，来使用。这个也确实是，我觉得值得大家去考虑的。这是后续的。
再一个第二个后续考虑我们的节目的选题，当然现在，从我们目前来讲，之前的像舌尖，像一些蒙牛，茶，包括其他的一些节目，都有。目前来讲，实际上作为我们来讲，选这几个频道的节目，作为台里来讲，一个科教频道的，这个我们要尝试其他的，除了4K，包括高速的这些拍摄，是尝试一下，这个编导也非常的愿意。也希望有技术，引领了他们节目内容的变化也好，或者创新也好，这个都是我们在做。
还有音乐频道，在中馆会，都用4K的。这也是一个。还有一个英语频道，我们也选了一个英语频道，外国人在中国，这主要是拍人物类的，我们想在人物类的方面，通过4K来讲，我们好好的考虑一下。还有一个什么考虑？就是外国人在中国，他本身轮廓，比较适合比如说光，或者影，本身他们很多人对于服装，化妆也都比较在意，回到刚才我说的，他绝对简简单单的你拿着一个4K的非常好的设备，就能拍出高画质的节目，绝对不是。一定要高度的配合，才能拍出有质感的，高质量的高品质的节目，所以选了一个《外国人在中国》。
再一个其实还考虑，我觉得微电影，因为现在我们可能有微电影这个频道，而且这个微电影现在也比较成气候，本身也有一个微电影的联盟。其实我觉得本身电影讲故事，其实讲故事，大家都是非常容易接受的。再一个，他通过讲故事达到一定的广告效应，以讲故事的方式来拍宣传片，不管他是核心价值观还是主流工艺的这些都可以。这样的话，是不是可以尝试用4K，高质量的来进行微电影的拍摄制作，实际上他大规模播放是有条件的，你是播工艺广告这些都是可以的。小屏幕讲故事，这个我觉得都是可以。作为我们来讲都是可以去考虑的一个方面。
因为这个微电影现在这个市场也非常大，我觉得微电影以后这个市场可能会非常非常大，而且它这个确实这个故事可以讲的很多很多，相对来讲比较容易一点，时间没有那么长，不像一个大的纪录片也好，不像一个大的故事片也好，时间那么长。他本身要求短时间的制作，所以这样的话，多题材也是我们想去尝试的一个方式。我们本身有这个平台，所以我们想在后续工作中，在节目的选题，选材上也多的考虑一些本身的内容，这也是在节目选题上，我们所后续考虑的方面。
最后就是系统建设，最后还是落回到技术这个层面。2013年我们开始做，去年年底的前期，包括后续都成了，而且现在也在生产台里高画纸的4K模板的节目保留下来，同时播出也都有了。后续的扩充，其实就是此时此刻今天，本身在我们地坐，实际上也在已经进行4K，整个后期制作的扩充。但是前期也适当的扩充，这是已经开始做的。
还有一个我们也在考虑，比如说4K的演播室，4K的转播车，这些实际上我们在考虑，但是考虑这块的话，其实又带出了一些问题。比如说演播室也好，演播室的座机，或者他大倍率的镜头，还有转播一定的传输，密不可分，紧密衔接。传输的这块有没有带宽占用比较低，延时比较小的，这些成熟的，又比较稳定的设备。实际上这些，都是后续值得去关注的。当然现在，在一个非常大的网络化，文件化的一个制播时代，本身它的这些服务器这些东西，播出的服务器也好，包括我们这些，所有这些来讲，是不是都有一个比较，还是像生物链似的，采集的制作的播出的，存储的，整个像4K的生态链的，当然我说的这个4K的生态链，绝不是仅局限于在图纸上，也不局限于在演说中，实际上最重要的他是落到实处，而且在可以承受的人力成本费用成本能承受的基础上形成的一个生态链，这样的话，才能真正制出我们的制播。在这种情况下我们也可以4K的模式来做，这也是一个后续的考虑的一个方面。
还有一个就是我们也在扩充生产力，作为我们一个生产单位来讲，你在仅跟技术发展脚步的同时，一定一定要关注生产，我们设定每天4个小时的4K节目生产量，这个确实看着不是那么好看，但是真正要做出来，是真正还是4K的这个，确实也在目前情况下，还不是那么的容易，当然我们去设定了，我们就努力去实现。这是一个。
还有一个刚才已经说了，4K在很多过程中，全方位，全流程的来进行。因为我们目前来讲，一定要把4K融入整个中央电视台的高清化，网络化，大的节目生产的体系当中。所以这样的话，4K就全流程的，全方位的都应该是4K的。这样的一个方式。所以这个后续可能还有很多很多具体的工作，我们自己在探求，在去考虑。
再一个就是，尝试多种的电视节目的形态。基本上后续的考虑，从共同解决问题，共同发觉一个题材去拍摄，还有系统建设给大家介绍一下。总体来讲技术越先进，全媒体技术，作为技术人员来讲，作为我们的技术人员来讲，作为用户来讲，作为新媒体来讲，可能大家尽可能多的沟通信息来达到尽可能多的共同来解决4K，或者说以后还有8K在媒体行业的整个的制作流程，可能是以后我们特别多的需要去做的，已经不简简单单是技术系统，或者相干的技术公司的层面的事情。
以后可能更可能多的是多方位的来研讨来测试，以后大家共同提高。就讲这么多，谢谢大家！
BIRTV组委会与SMPTE、科讯广电网在BIRTV 2013期间联合举办“第三届广播电视全媒体与4K研讨会”，在会议中国际广播电台、CNTV、北京网络电视台、湖北网络广播电视台等单位的专家，对总局1号文发布后，网络电视台及全媒体战略的进展进行总结；同时中央台、北京台、上海文广、国家数字电视工程中心、IABM等专家介绍4K制播实践，相关厂商介绍4K制播的关键技术和产品，对4K电视的进一步发展提出建议。
在会议上，CCTV录制二部高级工程师王珮发表了题为《中央电视台4K制作技术实践与探讨》的演讲，全文内容如下：
大家好，很高兴有机会跟大家一起分享制作经验，其实我们中央电视台也是一个初步的探索。
我们从去年底开始，一直到今年上半年，我们基本上是在跟踪现在4K这些设备的出台，我们跟着做一些测试，在这个过程中，我们也是有一些体会，现在高清，像我们中央电视台的话，频道应该也是全部高清播出了，有些频道是高清的层面，技术系统来说已经是高清化了，这种情况下，4K技术的应用，确实是我们高端节目制作的一个方向，给我们带来高质量的4K模板和高清的边缘，4K技术在图像上大幅度的提升，影响风格上也是更加趋于电影化，尤其是F55小型化4K设备的推出，这样大大降低了运行成本，在系统当中，4K节目的播放，也初步有一个轮廓。现在文件化的发展，长时间的记录，过去在高清的时候，一张卡录半个小时，还包括长时间记录的存储问题，存储备份，到现在大大改善，现在记录了4K。还有在后期制作上，这是一个成熟的流程，4K超高清的应用，促进了电影电视制作上的融合，使得我们电视作品，超越视频的范围，具有更大的动态，宽色域，更高的层次，影视上大大改变了质量，明显看到高质量的效果。此外在拍摄方面，4K技术的应用，从技术条件上为我们创造了一些技法的应用，这些都得益于我们技术的设备，能够使我们在电视拍摄过程当中，能够使用一些电影的手法，这样使得影像特征更加鲜明，有更加精细化的影响创作的需求。什么是高清？什么是超高清，这个已经有标准，电影来说，我们说2K、4K，在高清这块，超高清的话，我们说超高清4K，是高清1920和1080，在水平方向和垂直方向是一倍的像素。
8K的话，是在4K的水平上再增加一倍，4K的制作和超高清制作，转换是非常简练的，这样4K分辨率制作的话，我们能够比较方便的得到超高清，也能够得到高清这样的节目源，这个是数据量，4K是高清的4K，相当于4个高清的图像。在实践过程中，我们做了相关的一些工作，一个对于摄像机拍摄，基于F55，包括拍摄的一些素材，在后期的工艺流程上，也进行了探索，对应现在常规用的，这些工作站，对于每台设备的性能进行了摸索，此外，在拍摄上，4K在镜头的使用上大大高于拍摄，定焦的使用，变焦的测试，镜头本身的性能，对于影像带来的变化。这些技术也都有它的一种独特的要求，我们也都是进行对比、调研，这是一些过程，我们进行镜头测试，进行节目，像综艺节目，春晚的时候，开始进行现场的拍摄，还有一些专题片、纪录片的拍摄，监视器的一些对比和调整，还有工作站的拍摄、技术交流，在理论上得到了一些提高和实践的经验。
我们台整体的系统规划，目前有10套的前期拍摄的摄像机，现在已经大部分都投入使用了，在后期系统正在搭建中，我们考虑的节目类型，主要是面对于高品质的纪录片，高端的综合制作，还有大屏幕背景的一些技术的需求，我们首先要保证一个高清电视播出，我们台的电视制作，都是和正常的节目分不开，保证高清电视播出这是第一要求，高质量4K模块的保存，大屏幕高分辨率的要求，节目的制作，文件，包括这些内容的制作，再有创造一种格式，真正来进行影院的播映，按照这些要求，考虑我们的系统。4K播放方面，我们也考察了一些厂家，这里面也有很多的摄像机了，索尼了F65，我们台也是有的，本身8K技术上远远高于像4K，再有像F55，这是我们现在真正应用的机型，还有佳能，RED，电影里面都很成熟，这个制作不是最新的，新型的，新颖，或者我们现在之所以对它进行定义研究，是因为4K的技术在我们电视节目制作里面，怎样应用才能得到高效，或者高质量，这些性能的比较，我们可以看到，基本的4K的摄像机，基本性能很优秀，我们可以看到F55，我们使用的摄像机，自己的特点，在分辨率上，其实应该都是基于点对点的物理，4K的要求，另外多边码的记录，这个机器适合各种情况的记录，首先是4K，外挂的记录，还有4K编码的记录，最简单的就是说，拿这个机器，可以当蓝光摄像机来用。这些需求，使得摄像机接触有一些亲近感，在使用的时候，能够根据自己的需求，得到更好的效果。在这个机器里有限性、对数，我们在应用的时候，其实能够在合适的场景下得到最好的需求。
优势主要有几点：它能够使用电影镜头，在拍摄技法上有很大的扩展，再有是成像器件，这也是节目方面很大的需求，原来愿意用这个摄影机，计时，质量低，码率低，不在乎，我们想要这种效果，这些迎合了节目的要求，编解码技术，过去在高清的基础上，网络运行各种高清的编码时已经成熟了，在4K的话，如果我们更加轻易的制作4K节目，离不开这种编解码，在编码技术上，像F55，这确实跟我们开辟一条比较经济的路。再有就是宽色域，应该说涵盖现在所有的要求，超高清，影院的高清的。文件化方式，多种编码，这个刚才说了，适合各种高端的拍摄的需求。高感光度，最大限度能够保留数据的信息，这个由于16bit，最大达到14档光圈。这样，在我们拍摄过程中，我们可以最大限度得到最好的一个素材，再就是超高速摄影240帧，高清的纪录片拍摄，经常带一个超高速的摄像机，作为辅助机种，进行拍摄，这些功能的考虑，都非常全，兼容电影电视色域，制作P3制作的时候，影院播放的环境都能够满足，我们从这个图上就可以看到，一个F55，就是按照高清现在拍摄的配制、成本，拿起来就出去拍就没有问题，这就是为什么马上能够投入应用，这是一个很好的一个条件。这是一个比较，我们主要看F55，应该比4倍的高清，这个对影像是取决定性作用的。原来都是B4口，现在我们采用的是单片采用的分色，这个都是跟过去高清不同的地方。无处理，最大范围保留原始屏障细节，后期调色有很大的空间，再有就是说，相对于无压缩的DPX相比，存储量比较小，在制作工艺上比较复杂，都要进行后期调色，这是一个比较。我们在记录原始码率的时候，DPX的压缩，要占这么大的一容量，如果在4K，F55，16bit，数据量比这个还要大，按50P来算，采用了3.6比1的一个压缩，压缩之后，每小时是900GB，相当于原有的，纯有无压缩，都要小很多，RAW是尽量保存数据量，这个上面都是考虑逐行扫描的，这个就跟高清一样，25P的差别，这也是一样的，最好是采用50P，如果25P的话，有可能要注意一下镜头运动的一些情况。在4K的制作上，我们经过压缩以后，我们用25P拍的话，是25M，这个码率已经到达了高清的比较高端的码率，50P是500Mbit，这个码率在现在比较经济的高清的这个码率的层次上，带有更大的数据量，价值在这儿。另外一个是RAW格式，每秒一个G，这样的话，经过压缩以后，也是在我们可操作范围的。存储量的关系，其实跟我们用机器，我们是不是能够拿出去拍，跟运行编导的接触程度有关系，我们怎么也得一盘带子一小时才能够，不然老得倒盘，我们用这个格式来拍，使用的是120G大B，如果用25P的话，一张卡拍53分钟，现在使用两个G硬盘，一个盘存14个小时，因为现在两个盘，很小，这样的话，这些都是在我们的成本可允许范围内，这个可以有3.6压缩，存储卡叫A方卡，512G，对25P录28分钟，将近一小时，给他一张卡、两张卡，就是25P4K，你用4K，里录25P的，给你两张卡就可以了，编导工作起来都会觉得很方便。
一种是双卡记录模式，可以用4K RAW带着蓝光一样拍，这样的话，跟你的raw一点关系都没有，再有是单卡拍摄，这种在我们后期流程上，也是，也可以有对应，单卡也可以选择记录，这都是可以。所以，我们一般也是拍了一些东西，跟编导商量，如果为了保证质量，我们都愿意双卡记录，这样留一些素材，这样压缩的，或者是蓝光的，低码率，可以作为高清之用。工作流程，其实在4K制作的时候，其实技术上提供的手段，最主要的就是一个流程，这个流程的工艺，我们制订的原则，高质量，不管是4K还是高清版都是高质量的，用蓝光拍摄，得到的高清，这不是最高质量，另外就是讲效率，4K和高清，特别是高清，不应该降低你现有的高清制作效率，你做4K了，高清版做不出来，这个也要考虑，容量占用，要多种格式输入，这个是我们最终输入的要求。选择RAW的话，根据这个，我们来定一个后期的流程，当然定好的后期流程，前期的拍摄也确定了，一种是RAW流程，4K制作的效率，相对比较低一点，还有一种是压缩编码的制作流程，可以直接编辑，效率高，现在目前后期工作站，支持度还是有一些不同。
根据这些流程我们考察各种工作站，基本上这样来说，像这样的工作站，他对于4K RAW的制作是成熟的技术，但对于4K的导入，现在目前可能还在支持，还在开发中，最好进行这样来剪辑，包括输出，基本的思路，不管你拍摄什么素材，当然现在支持高清，蓝光，包括你更高的这种原素材，采用系统以后，最终生成以后，都会成为DPX系列帧，在这个基础上再进一步的制作，宽泰的话，基本上一个格式，可以生成这样的格式，压缩的方式来做。苹果这些基本上都支持导入，包括4K的导入，变成自己的4K的码率，编码，比如像苹果，目前可能还晚一些，目前苹果这个已经支持这个了，包括50p的剪辑，在这上面，都是支持的，也是比较顺畅的。输出一个4K，又谁都不能播放，这些问题在制作上，这个流程，拍摄流程解决了，制作流程解决了，最终的播放，还得要看。跟电影的Raw流程，电影是用这个拍摄，导入以后，全部要转成DPX来进行存储，所以存储量是相当大的，我们前面也看到，raw和DPX来比较，有6倍这么大的量。还有他的制作、剪辑、效果合成，都基于DPX来进行压缩、制作，之后，在输出各种版本，这是基本的电影的流程。当然电影也可以，4K转成2K，这些都是可以的，但是基本的思路，都是要转成这样的。我们电视的话，我们就比较灵活，首先我们可以，双卡记录的时候，我们用raw这种流程，可以用蓝光来做粗剪，做完粗剪，输出文件，在经编工作站可以进行套片，并不是所有的素材，都会去拷到系统里，在这儿可以选择一个代理，这个代理其实可以是两个DPX，等等的这些也可以，其实对代理来说，DPX是效率高的，如果选择压缩了，4K的压缩，如果你用压缩编码做代理的时候，还要有一个压缩的过程，我们试的话，觉得2K即保证了质量，效率也是不错的，效率还是比较高的。
在整个这个制作，都可以在这当中完成，出一个高质量的高清的成片，不是源自蓝光的这个，是来自RAW，具有很好的质量。再有，我们连接到4Kraw的时候，存储量不是很大，在这个基础上，可以在做4K的成片，整个流程里面，很多效果都可以连接过来，对于校色，调整颜色要坚固，你要看4K怎么样，是不是还不错，要坚固一下，这个流程应该也是比较建议的，反正这样加固。当然4K制作，相对效率比较慢，此时，你不需要进行重复的剪辑工作，就是最后成片的一个输出了。它的输出可以有各种，除了有高清播出以外，可以做一个大文件的剪彩、输出，适配大屏幕的释放，这样在投影上，大屏幕上影院等等播放都没有问题。
4K XAVC的流程，我们经过剪辑的话，可以直接剪辑，进行特效合成，调色，这个过程中，我们用对数，不同的色域的时候，我们会去套LUT的查表，我们高清不做，但是你选择不同的时候，你在4K节目里面制作，需要这个过程。在这些工作做完以后，我们导出文件说过，现在的工作站，应该支持一渲染生成，就变成自己的编码，比如说MOV的，这样封装的文件，就是4K文件，或者输出高清等等，这个是现在，当然随着工作站，我们试的是，苹果，还有一些工程师，支持MVC的解码和编码，这个还有待于继续发展，考察什么样的工作站，对于MVC编码的支持度，是不是真正输出一个MVC，在制作中，我们关注几点。
第一，这个格式，比如4K是25P的，蓝光是502格式，这之间转换要考虑一个帧率的表现，有些觉得抖的厉害，这种是应该拍摄50P，这种跟50i是相符的，现在我们有一些编导，也不太在意，灰色的也觉得没关系，回去能调，在现场监看的时候，可以高清监看，这也是比较方便的，还有就是焦点，我们经常会注意，2K看是实的，4K是虚的，这是一个全画图，焦点要注意你画面的主体是谁，主体聚焦要特别注意这个问题。4Pl口，对于有些一般的电视的导演，我还是习惯自动炼焦这种操作性，也有待于将来对技术发展，镜头适用于各种需求，不适用于大众的。在颜色管理方面，是这样，我们现在的色域，高清是ITU709，实际上他的色域是比较大的，这里面是黑线，最小的这边是高清的色域，黑的是超高清色域，目前监视器没有这样选择这个色域，F55这个色域是最大的，包括了绿线是F55的色域，包括了像DCIB3的色域，超高清色域，有最大宽的一个色域范围。DCP的色域是DIP3，通过这几条里看一下，我们制作不同的输出文件的时候，做色域的转换和调整。对于这个来说，它的白点和其他的不一样，在这两个色域调的时候，需要调整的，这当中是没有的。还有一个颜色管理，当然这也是我们没有注意到的，这个的话，如果做细化，还是有说法，安全色，我们现在广播电视播出的话，亮度范围是0到100，这个范围8比特的色域只能显示14到25，10比特色位深度是44到945，数字影院的显示，可以显示到真正的0到25色接，对于亮度来说显示负7.3到109，显示终端来说是不一样的。我们制作4K节目的时候，在最终调色的时候，要考虑到这些。
监看，在2K代理吗制作的时候，连接4K进行观看，看4K效果，最终是这个效果。有时候如果对于高清的，出高清版的时候，监看高清，现在4K显示，其实可以理解为一个4K等于4个高清，现有的4K接口的时候，对于25的信号，4个高清传一路4K，现在SDSCI是1.5个G，50P需要8个接口，每个线都传了，25p两根线，50p 4根线，真正一路接口传出四个，我们在连接电视机的时候，我们采用HDMI1.4接口，如果用1.2的话，要用两根来支持，在4K选用接口上，跟高清不一样。我们在选择监视器和电视机的时候，比较这个有几点。一个是接口的配制，当然，现在终端走在前面，一般都会带，我们要看一下，要关注。
对于监视器来说，是不是有3G的接口，意味着你的线路减少一半。还有就是伽玛，这样就会正确选择颜色。还有色域，现在的监视器色域一般支持709，或者是什么的，有的是支持电影色域，现在没有这一选项，实际上你在拍摄的时候，你有最大的色域，真正在什么样的终端显示，拿这个终端看颜色和饱和度都是不一样的，这些是我们在，可能以前做高清的时候，都是不太关注的。还有就是全范围显示，我们用这个彩条，低于零的部分，一些彩条显示出来，调色之前校准，特别你是用T3的时候，调这个的时候，要有这个。这就是我们在这段节目制作上感受到的一些东西、内容，我们的展望和期待，其实像刚才老师说的，技术不完善，还等待发展，我们可喜的2014年会有世界杯采用4K直播部分比赛，完善系统设备和拍摄器材配制，后期系统对4K压缩编码的支持，提高效率，降低存储资源占用。颜色管理更加完善，细节便捷，索尼S- Ggamut+S-LOG2 LUT曲线，丰富镜头品种，压缩传输技术提升，4K播放器和交换格式。这些都有待于进一步的发展和解决。
|
|
楼主: chncwk
[复制链接]
京公网安备 11010602010207号
( 京ICP证041102号，京ICP备09075138号-9 )
狗仔卡
发表于 2015-2-15 11:10
