出一台麦丽迪an211胆机顺便普及211胆管常识【211管都不玩，阅尽胆机也枉然】

salter · 发表于 2014-3-6 09:42

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介绍胆机的分类和声音特点

通俗的讲：从电极的数量来分，音频领域电子管大概就分三个类别：
1.三极管：三极管全部是直热式的，灯丝就是阴极，阴极加热到一定温度后，由于屏极有正高压，而阴极有负压。在电场作用下，阴级向屏极发射电子，形成电流，但电流的方向和电子发射的方向相反。三极管还有个控制栅极，由于他相对阴极来说，电位为负，所以，当栅极输入交流音频信号的时候，栅极可以控制阴极向屏极发射电子的数量，从而控制屏极电流变化。使屏极电路2端的电压发生变化，这种能力使三极管具有放大信号的能力。其实所有的电子管原理都是如此。其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。
常见用在胆机三极管的代表有：2A3  300B  211 845  805 833等等。他们都是一个族的，输出功率从小到大。三极管一般都用做单端纯甲类放大输出，也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出，做AB类推挽输出意义不大。而单端输出是首选。推挽则可以获得大功率，但音色相对不如单端理想。三极管的优点是内阻小，阻尼系数高（对功放的控制力比较好些，但控制力并不完全取决于阻尼系数），一般不加负反馈电路时候，就有2-4，使用环路负反馈后可以提高近10倍。三极管非线形失真相对比较小，但做单端输出时偶次波失真大，所以泛音丰富，音色优美温暖润泽。三极管单端输出电压转换速率也高，瞬态特性好，没有交越失真。缺点：功率灵敏太低，需要比较高的激励电压，给制作和工艺都增加了不少难度，成本也相对高，这就是大功率三极管单端甲类胆机难以普及的更本原因。三极管还有个主要的缺点：由于放大系数和信号的幅值有矛盾，所以三极管必须要求放大系数低，否则截止栅压会降低，不允许有大信号输入。三极管在做音频放大的时候虽然屏流高，跨导高，但输出功率都不大，一般民用领域也就做到805，单管输出近50瓦甲类功率，但成本很高，屏极必须吃到1100V电压，对工艺要求非常高，很多厂家不愿意生产。三极管做单端输出的时候，电源效率不高，只有25%，绝大多数电能都当空调用了。这个也是功率做大，成本急剧升高的原因，变压器要做得很大。
三极管做单端甲类输出的缺点都是体现在成本和制作工艺上，而不是声音品质上，仅仅论声音的品质，可以说是达到了电子管功放的最理想状态，真是太多的优点了。这也是鄙人常说的“单端甲类是终结”。（前提是在合理的电路设计和良好的工艺水平下，否则，就很难说了）而厂家考虑问题的角度则和发烧友不同，他们是从制造工艺的角度来考虑的，工艺难度大，势必高成本低利润。就这样简单。特别是国产厂家。
2A3 :单管A类输出3.5瓦。做 AB1类推挽输出，自给偏压时候，输出功率10瓦，做固定偏压输出时候可以有15瓦功率，再大，对功率管寿命影响很大。
音色：流畅，甜美，平衡，极其幼细。丝绒一般的光泽。虽然功率很小，但低频表现明显优于普通的300 B（西电不算），2A3无论是单端还是推挽工作方式，输出功率都太小。适合的喇叭很有限，必须是高灵敏度的。
300B:单管A类输出6.5-8.5瓦，这个时候音色最好。推挽AB1类输出在15-17瓦左右。
音色：高频飘逸，美艳，中频醇厚甜美。除了WE300B外，现代生产的300B在平衡度，和低频的力度，量感上都有明显的缺陷。远没有西电的300B来得宽厚，饱满，松软。所以，不要盲目的看见300B的胆机就象见了观音菩萨一样，顶礼膜拜。厂家也就是抓住消费者的这个心态，大量推出300B胆机，由于他的功率有限，适用面很窄，对绝大多数现代低效率喇叭而言，多半不能很好驱动。
211：单管A类输出22-25瓦，推挽AB1类输出在80瓦左右
音色：温暖，醇厚，宽松。平衡度很好，全频带密度感好。特别是高频密度感优于845。
845：单管A类输出25-28瓦，推挽AB1类输出在80瓦左右（自给偏压），115瓦（固定偏压）。
音色：个人觉得此2个管子，除了高频表现略偶不同，音色音质比较接近。由于具体到某台机器的时候，牵涉到制作工艺和材料成本，很难说845和211哪个更加好。期间可以左右的因素实在太多。
805：单管A类输出40-50瓦，推挽AB1类输出近200-250瓦
音色：在三极管里具有最中性的音色，但制作和电路设计不良时，高频粗暗，低频浑浊拖沓。对输出变压器的要求很高，所以制作成本相当高，一旦做好了，精致度和细腻度并不输给211和845。而且功率够大，可以很好的驱动现代低效率喇叭。对现代绝大多数喇叭来说，功率储备总是大一点好，越接近极限最大不失真功率，其实功放的失真就越大。
以上输出功率是典型运用值，仅仅是参考，电子管有很多典型运用值，实际制作的时候还要根据电路设计来采用哪个典型值，太高，管子寿命缩短，太低则不能工作在理想的线性区域。音色也是我个人的主观感受，因人而宜，仅做参考而已。并非绝对正确。和每台机器的设计和工艺都有一定的关系。
2.下面谈谈五极管：
这类管子常见的有EL34 ，  EL84，EL156等等
五极管在三极管的基础上增加了一个帘栅极和抑制栅极，说简单点就是增加了2个电极。帘栅极是减小跨路电容的作用，使放大系数大大提高。抑制栅极是为了阻止帘栅极和屏极之间的2次电子转移。抑制栅极一般在管子内部和阴极连在一起，通过分配屏极和帘栅极之间的电流，从而控制屏流的大小。五极管的屏流主要取决于控制栅极和帘栅极上面的电压。五极管的内阻比三极管大很多，所以阻尼系数不太容易做好，但其放大系数比三极管高，放大效率比较高。（要注意的是，放大系数高低和音质并无太大关系）五极管的激励电压比三极管要低，所以功率灵敏度高很多。但五极管的致命弱点是失真比三极管大。这个是对音质产生直接影响的，而激励电压低，则制造成本低，工艺要求相对也低，产品利润则很高，大多数厂家正是看到了这点，才大量的开发五极管推挽工作的胆机，而并不是因为他的音质比三极管好。五极管的负载既不能过大，也不能过小，否则将产生很大的失真。五极管的优点主要是体现在相同输出功率的时候，制造成本比三极管低很多。而不是音质上为了提高五极管的音质，有些厂家提供了另外一种接法，就是五极管接成三极管的方式，个人认为，这种方式属于多此一举。五极管接成三极管时候输出功率也大大减小，就失去了实际的使用意义。还不如直接用三极管理想，而且五极管都是旁热式电子管，阴极要靠灯丝来加热，阴极发射电子的效率也不如三极管高。而三极管的灯丝就是阴极。
   有的朋友会问，为什么古董胆机，40-60年代的胆机几乎都是用五极管或者束射四极管，而较少采用大功率三极管，不是三极管音质更好么？理由前面鄙人已经说了，三极管需要很高的激励电压，那个年代没有耐高压的电解电容器，也没有大功率晶体整流管。现在一个耐压400-600v的高压电解随处可买到，才几十元而已，以前更本没有，即便后来70年代有了，价格也极其昂贵。而40-60年代更本没有“发烧”这么一说，更加没什么发烧功放，那个时代对音质的需求远没有现在高，当时的喇叭频率范围也远不能和现代喇叭比，所以在当时的条件下和科学技术水平下，就产生了一些所谓的“历史名机”，这些“历史名机”以现在高保真音质的要求来看，实在是太不保真了。所以兄弟们千万不要对一些“历史名机”盲目的崇拜，这些产品只是那个年代的产物，是那个年代的经典产品。比如马兰士的M7/M8/M9，麦景图的MC240/MC275。你用这些胆机来驱动现代低效率，宽频带喇叭，结果自然不会理想到哪里去。推古董喇叭还可以。这只能说是一种“怀旧情节”。
EL34 就是6CA7，参数相同的还有KT77，EL34音色特点是：清丽纯真，秀美，比较爽朗。但整体音色偏瘦，也不够温暖。（注意：这个是相对三极管来说的）有的发烧友就喜欢这个风格，所以，音色这个东西还有很大的主观喜好，有时候也很难说，哪个更加好。喜欢就是好的。EL34 做AB类推挽放大的时候可以获得30-40瓦的功率。EL34由于跨导高，最好作推挽工作的一个声道2个管子，每个管子有独立的偏流调节电阻，高跨导管子很小的栅极电压变化，就可以引起很大的屏极电流变化，容易造成推挽工作电路不平衡，产生严重的交越失真！！交越失真对音质音色影响很大，所以需要经常调整偏流，在使用上相当麻烦。而且一对推挽管子中有一个严重老化的话，会拉垮另外一个管子，必须2个一起换，使用成本也大大提高。这点，发烧友在购买的时候都是不知道的。我早就说过，推挽工作就是大功率输出的时候，制造成本低而已，对音质音色，控制力，更本没什么帮助。可惜多数烧友仅仅喜欢看输出功率一项指标！！EL34在推挽工作状态，不加负反馈的时候，阻尼系数只有0.15左右，比三极管低得多了，只有三极管的1/20，低频控制力自然不会好到什么地方去，即便是超线性接法的时候不加负反馈也不过1.2左右。比三极管不加负反馈还是要低很多。但为了提高阻尼系数，加太深的负反馈，又会大大影响瞬态特性。就是烧友常说的，听交响乐的时候速度慢，拖沓。
目前世界上最好的EL34，就是PHILIPS MINIWATT 的早期50年代铁座EL34，其5000元一对的价格，令绝大多数烧友望而却步。其次是胶木座的EL34，价格也在2500一对。德率风根的EL34也是一流的好管子，但个人不太喜欢。不如PHILIPSMINIWATT 温暖醇厚而富有音乐感。大盾的EL34也是一流的好管子，音色上略微甜美细腻。但价格同样不菲。要玩五极管，其实代价也不小！！！只是机器价格便宜而已。
3.束射四极管：
束射四极管的工作原理略复杂，一般烧友没必要去搞明白了，鄙人不作详细解释了，五极管做功率放大还不够理想，因为他还有些缺点：帘栅流过大，要占去部分屏流，浪费了部分功率。从屏极特性曲线来看，五极管必须在很高屏极电压下，才能使特性曲线工作在平坦部分。失真才会小，如果工作在上升部分。曲线的间隔不均匀，要引起很大的失真。束射四极管则在一定程度上克服了以上缺点。它的应用范围比五极管大，能提供更大的输出功率。从屏极特性曲线来看，它从上升部分转到平直部分所需要的屏极电压比五极管要小，所以束射四极管的失真特性介于三极管和五极管之间，而效率又比三极管高。虽然音质上依然不如三极管，但考虑到成本和综合特性优于五极管，很多厂家都喜欢用束射四极管做胆机，取得一个权衡的结果。既解决了三极管制作成本高，输出功率做不大，又达到了比五极管失真低的目的。适合绝大多数一般的发烧友消费。让大家都可以承担得起。
   纵然三极管失真很低，音色美伦美幻，但大功率输出时候的售价绝非普通烧友可以承受，所以厂家都不太愿意推广。只有国外的名牌厂家才生产和制作，国内也有几家也在生产。我听过英国AUDIOU NOTE的300B银牛版本，驱动我的丹拿1.3SE，仅仅8瓦的功率，照样有模有样，低频虽不讲究量，但平衡度没有丝毫问题。并没出现低频太少，或者模糊拖沓，浑浊不堪的现象。离箱感也基本可以。仅仅8瓦功率，非常了不起，可见其强大的驱动力。音色自然不必说了，你想得到的赞美之词都用上去把。如果换成他家的211，后果不堪设想。代价也不堪设想，300B仅后级就要45000。还不算前级。
   束射四极管的放大系数比三极管高得多了，失真在通过加了负反馈后，可以小到接近三极管的地步。束射四极管做胆机，最大的失真还是来自推挽工作时候带来的交越失真。所以在音色上还是比三极管差口气。但考虑到大功率输出时候的低成本，市场占有率还是很大。但推挽毕竟是推挽，某些方面的缺点无法克服。虽然也有很多优点。
   KT88是大家最熟悉的束射四极管，特性基本相同的还有6550。音色上KT88阳刚，6550阴柔些。可完全互换。KT88力度气势很好，音色偏温暖。但制作不佳的时候，音色粗暗，高频上不去，解析力也欠佳，低频拖沓沉闷，控制不住。KT88做AB类推挽放大可以获得近40-90瓦的不失真功率，所以对喇叭的适用面比较广。
   6L6是世界上第一只发明的束射四极管，他的音色中频醇厚，比KT88有韵味。KT88还是显得粗硬了点。它有很多改进型号，比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦）、6L6WGB(就是5881，功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦），还有一些工业型号，比如EL37（25瓦），KT66，特性都接近。互换的时候要注意屏极最大功毫，不能超过，小没有关系。
   6L6做AB类推挽放大可获得25-50瓦的功率。束射四极管里我个人更加喜欢6L6的音色。
   最后我还是要讲讲阻尼系数，胆机总的来说阻尼系数比晶体管远远的低，阻尼系数可以在一定程度上反映了对喇叭震膜的控制能力，但对喇叭的控制能力并不完全取决于阻尼系数，这点我要强调！！为了提高阻尼系数，加负反馈是提高阻尼系数的唯一途径，可以有近10倍的提高。
   一般胆机的阻尼系数，在不加负反馈的时候，三极管一般在2-5之间，对多极管（五极管和束射四极管）是0.1-0.15，超线性接法的时候可以有1-1.5，还是远远不如三极管，所以对低频的控制能力自然不如三极管，这是个致命的缺点，如果加过深的负反馈，又会带来瞬态特性的下降，对声音影响很大。而三极管不用加很大的负反馈，既能改善各方面的失真，同时又增加了阻尼系数。多极管的优点还是体现在制作成本上，而三极管是体现在音色音质上。发烧友往往既要便宜，还要音质音色好，是不现实的，2者只能取一。三极管五极管和束射四极管既然都存在各种胆机里，肯定有它存在的理由，否则全世界就只有一种管子了，具体需要什么，取决于你的钱袋。钱多的买大功率三极管单端甲类输出胆机，钱少的买多极管，能获得相对高的性能价格比。

salter · 发表于 2014-3-6 09:43

凡是能称“王”称“后”东西的都应该算是极品了，原来说845管是“胆王”，300B管是“胆后”，现在开始不少评论与211胆机新产品在介绍211管“它丝毫不输300B的中高频细腻飘逸和高贵”；又有“845等大功率胆机演绎的雄浑壮阔境界”。“王”、“后”兼于一身，这希不是说211是极品中的极品？本人没玩过也没听过211所以请各位师傅指教指教。

转载一： ……..当您沉醉于300B、2A3等小功率单端胆机所营造的精致柔美氛围的同时，是否也在为小功率胆机无法充分驱动您的扬声器而苦恼？
……..当您为KT88、845等大功率胆机演绎的雄浑壮阔境界所征服的时候，是否也在为缺乏细腻高贵的音色而感到丝丝遗憾？
……..那有没有这样的真空管，能做到功率与音色齐飞，场面共细腻一体？
……..有。
……..这就是胆王211真空管。
梦幻之球300B能给您的， 211也能全部给您:因为它丝毫不输300B的中高频细腻飘逸和高贵
而300B给不了你的， 211同样给您：因为它那恰到好处的推动力，足以驱动绝大部分扬声器，为您呈上小功率胆机上您绝对享受不到的场面感、能量感
听211就是听那极其逼真的现场感
听211就是听那触手可及的活生感！
有料的211灯胆逼真的回放，乐声的准确，台风的散发，假如再形容下去或者会觉得太老土了，总而言之，太现场感了，简直与现场难分难解，出色表现所异者，大场面与小场面之别而已。
211不但能还原出每种乐器的质感，音色中更带着一种难以言传的高贵色彩。它既有媲美300B的空灵感、也有6L6那种细腻甜润的光泽，211的高频犹如揉合了多款电子管的优点于一身，将乐器呈现得高贵华丽。
211是直热式功率三极管，线性极好，在1200V屏压下可有12瓦的输出，而推动电压只有60V，相比另一款直热式功率三极管845需要170V的推动电压显得非常好推，甚至比输出6-8W的300B还好推。

salter · 发表于 2014-3-6 09:43

转引台湾一位资深发烧前辈的文章

在未盖棺定论之前，有些事情根本就不可能下绝对的定论，以众多电子管当中6L6、6V6、KT66、KT88之类的灯胆。当四十多年前，我偏偏选中了EL34为伴侣，时至今日，以前，可真的EL34后级强放管，比起其它胆种，确有过人之处，论输出的力度，比6V6、KT66之类的灯胆弱，但是在传真方面，尤其是中频的鼓声，确是顶刮刮，因此鉴定了EL34在我心目中的地位。这样子一伴就了我四十多年，并且还以为可爱的EL34电子管，永远永远的陪伴着我，以提供一切乐声的享受，直到最近发现了211电子管。
211不愧为群胆之冠，要不然当今世上最红的王加古胆机坐镇的就不会是211了。有料的211灯胆逼真的回放，乐声的准确，台风的散发，假如再形容下去或者会觉得太老土了，总而言之，太现场感了，简直与现场难分难解，出色表现所异者，大场面与小场面之别而已。
211后级胆机在工作点800伏特高电压之下推动Lowther喇叭，而Lowther属于高度灵敏的喇叭单元，虽然只有十五瓦特的输出，可是套在共鸣号角箱里头的Lowther藏龙卧虎的表现，非同小可号角喇叭的共鸣箱，跟其它反射箱的工作方式不同，普通反射箱以喇叭音盆的直径作为大小的准绳计算，而号角喇叭不计较喇叭音盆的大小，喇叭是当作推动单元，共鸣箱的出气口径，才是真正的来头，这照片中Lowther单元推动的号角口径，为10“x 27”，因此不必动用公式去计算，肉眼一望就可辨别，比起直径十五寸喇叭，不知要阔大上多少倍，这可明白了吧！所以对上期的『如假包换』的人细鬼大，Lowther的庐山真面目。不会有疑问了吧！号角共鸣喇叭对音频周率的高或者低是全靠号角本身的每一个音频经由推动单元发音开始，每经伸长一寸的号角口径的比例阔过前一段一寸的口径多出多少个巴仙阔大，来鉴定这个号角喇叭共鸣推出来音频，是属于高频号角或者是低频号角，那就是说每一段（一寸或者一尺）的长度，乘大数愈少，音频的共鸣就愈低（不是愈小声），因此同样大小口径的号角喇叭高频者很短，低频者可要拉得长长的可能，从三、五尺，拉长到二，三十尺都可以，总之要享有愈优良的低频就得拥有愈长的号角来担任，无可否认的，或者说是公认的，号角是喇叭最理想的低频输出伙伴。
在日常生活中，几乎所有的事情，都有它的平均值，操劳过度或者用力太猛，都是不正常的现像，在电路中，也不例外，如比一支211灯胆的输出在一千伏特下推动最高输出力度为十七瓦特，超过其负荷，声音当就出现生硬夹恶，要应付灵敏度高的喇叭，同时亦要有能力推动性能的喇叭，试想针无两头尖。所以问题就发生了，除掉电路上的回输电路，是加强输出的最容易方法，高灵敏度和低性能这两种不同设计的喇叭，如果使用一举两得方法的后级，机台推动，同时密封这两种不同设计的喇叭，其结果两面都不讨好，胆王211的冤沉海底同时已成其宝的被套上声音生硬夹恶的罪名，力大无比的石机，拿来推动一对Lowther喇叭，打开电源，喇叭的音盆就已不稳定的郁个不停，因此要静都静不下来，低电力的胆机拿去推低性能的喇叭就等于文王拉车。
全套机种的组合，无论高级到已经达尽善尽美的地步，其音质的来源，不外由胶碟或者是说光盘，超级的录音，配合一等的机套，才是最重要的条件，有良好的录音，有超级的机台组合才会发挥到达应有的效果。假如音质来源不够水平，音质其差的音波输入扩音机正如近期在媒介上介绍的其中一张女声华语歌曲，笔者称赞到天上有地下无，口水花乱飞，还说要好好保留的发烧光盘，原来是一张听出摆满话筒录音的光盘，清清楚楚的每一件器材前面都拥有一支话筒，聆听起来形成全部乐器，并排列阵，左右分开的音场，分不清前后更分不清高低音量，没有层次，重重迭迭，同等的发音，同等的音量。同时采二三流的录音器材，人声、旋律声、乐器通通放大体积五倍以上，回放出大大阔阔的口腔，肥肥的线条，胖胖的结构成为名符其实的笑煞江湖，一张一流录音的光盘可真不会有话筒的出现，不存在话筒的光盘，是以传真的逼真度为标准，采用『靓声』这个字眼，可真有点不对路。
记得在我们的老前辈，菜子林老先生，生前曾经到香港观光，因为兴之所致，花钱当起画家的模特儿来，当时他从抽屉里亮出展示在我们面前的画中人，真『靓』极了，如果拿去招亲，可真的不知要迷死多少女孩子呀！因为他三分像林先生，七分像电影明星秦祥林。因此这种不仑不类，华而不实是属于不对劲的『靓』，要不得的，所谓靓声，如果不相等于乐器的乐音，即使更靓，亦不等于是音乐的艺术，更加不是我们发烧友所要追求的目标。

个人一直喜欢单端的素质和音色，相较于单端，推挽的声音并不能完全代表胆机所有的迷人之处。单端所独有的富丽堂音，独一无二的空气感和流畅的音乐感，更是晶体管机望尘莫及的。一家之言，仅供参考。
845单端，中气十足，声底厚实，情感真切，从容大度。而与之外形相似的211单端，却有着完全迥异的声底。
211是我所听过还原现场最真实的三极管。在优异的空气感帮衬下，乐器的质感、音乐的强弱对比、声场的精准还原，均为同类管之冠。
211也是同类三极管中音色最高贵、空气感最好、高频密度最大的靓胆。
单纯文字的描述是很不尽兴的。如果你是JENSEN银膜电容的玩家，一定会对此感同身受。

salter · 发表于 2014-3-6 09:44

Aodixun是Melody旗下的一个副牌。笔者的理解是，当主品牌发展很成熟之后，为了开拓新的领地，又不影响既有品牌的特色，才会发展副牌。这么看的话，Melody显然已经做好了充分的准备。回想起十年前创业的不易，再看到今天的蒸蒸日上，老总王世和先生一定会唏嘘不已吧。来自东北的王先生早年移居澳洲，在音响行业低迷的时候毅然投身胆机事业，投资、设计、管理、甚至外销都要亲历亲为，尽管他受过良好的高等教育，有坚实的电子基础知识，但一个人要负责这么多事，想想都不是一件容易的事。早期以一些造型古朴有军用机风格的平价胆机打开了市场。在产销量逐步扩大的时候，又在深圳建立专属的厂房，把过去一些委外生产的环节通通地拿回来自己做，包括烤漆、变压器的绕制等等。由于国内电子业存在零件供应不稳定的问题，所以对收到的零配件都专门安排人进行测试，淘汰掉一批剩下的才用于生产，即使这样，一些测试合格的产品在接上去以后还是会出现噪音干扰，这时候又要王总亲自测试找出原因，进行调整。如此花费功夫的制作方法，既是Melody日后进步的基础，又是其产品口碑的保障。功夫不负有心人，现在，Melody的产品已经在美国、日本、韩国、欧洲、台湾等地畅销。Melody进入国内发烧友的视线应该是从1688胆前级和SP-3胆合并功放开始的，此两台机被香港发烧音响的主编陈先生赞誉为“当今世上可以用钱买到的最靓声前级之一”和“有生以来听过最靓声的真空管合并机”。嗜胆如命的陈主编给予其这么高的评价，Melody胆机的素质可见一斑。事实上，前级比后级更难做，连Musical Fidelity音乐传真这样的国际一线Hi-Fi品牌都酝酿了十几年才做成一台真正的好前级Primo，1688的成功，很大程度上提升了Melody对市场的信心，接下来的1688改良版又获得好评，至此，Melody突飞猛进已经是箭在弦上，一触即发了。第一次看到Aodixun 211功放应该是在差不多两年之前，在当时的白天鹅音展上最靠里的一个展厅里，一大堆发烧友围拢在它旁边议论纷纷，王先生还亲临现场解答众发烧友的疑问，期间播放的一张人声精选唱片表现出浑厚扎实的中频质感，给了笔者比较深刻的印象。而从那以后，Aodixun 211就开始在各个音展频繁露面了，它的用家也多起来，各个场合讨论它的也越来越多。正如它的名字211一样，Aodixun 211采用了两只211电子管作放大输出，211是直热式功率三极管，线性很好，在1200V屏压下可有12瓦的输出，而推动电压只有60V，相比另一款直热式功率三极管845需要170V的推动电压显得非常好推，甚至比输出6-8W的300B还好推。211的体型外观和845相仿，二者也都是大功率电子管的代表，但音色取向却各有千秋。据有经验的前辈介绍，845更偏重于孔武有力，威猛大气，而211则更具收敛和柔美的气质。每个人喜欢的声音风格不同，当然谈不上优劣之分。过往常见的EL34，KT88等电子管也都各有特色，也正是玩胆机的乐趣之一。今天当一台全新的Aodixun 211送到试听室的时侯，打开包装我还是觉得很惊喜。

　　外观令人耳目一新

　　我一直觉得胆机的外观比晶体机外观更重要。喜欢胆机的发烧友，对功放工作时那晕黄色的灯光都欣赏不已，仿佛烛光营造出温馨的画面，对于外观当然也会挑剔。不得不夸奖一下Aodixun 211的制造工艺，以实木和铝合金铸件混合打造的机座加工讲究，表面经过拉丝和阳极氧化处理，又打磨得十分光滑，可大胆地用手随意抚摩而不担心刮伤，往常只有在产自欧美和日本的器材中能看到如此的金属和木材加工，由此可以看出Aodixun 211对细节的要求确实在不断提高。Aodixun 211一改Melody惯用的黑色表面，金属光泽和质感更强的银灰示人，是不是首先从视觉上就要给发烧友以冲击？应该是这样的，两只211电子管在开机后会变得十分明亮，仿佛两只照明的灯泡，笔者曾听某用家形容仿佛回到了儿时用煤油灯照明读书写字，浓浓的怀旧情节是可以感染很多人的。

　　内部设计货真价实

　　Aodixun 211使用一支美国GE的双三极管5751（12AX7）作前级放大、其后每声道各使用一支4P1S作次级放大与推动，最后以每声道一支211担任单管单端纯甲类末级放大，经精密设计的自家绕制的输出变压器输出。由此可见，Aodixun 211的信号放大电路非常简单，共三级放大却能提供20瓦的输出能力，可以想象211的驱动能力应该不俗。设计者王先生曾说别小看这20瓦的输出功率，它甚至可以达到一些150瓦晶体机的推动效果。听得越久越觉得有韵味

　　随着使用时间的增加，Aodixun 211的声音也越来越柔和，刚开始略带的一些毛边被“打磨”殆尽，Aodixun211像一瓶酒，储藏的时间越久越浓香。在快截稿的时候，它已经充分释放出潜力了，声音的厚度、音质、音色、弹性都有所增强，高低响应有拉开的趋势，舞台的空间感也有所扩大。再听杰米卡伦的爵士流行乐唱片《追寻》，小天才的钢琴弹得极具动感，键盘的能量仿佛从音箱的单元中飞奔出来，刻画出具有重量和质感的钢琴形体。怎么笔者总是拿一些流行乐和爵士乐的录音去考验一台胆机？不用急，说这么多其实就是想告诉读者，胆机不一定非要有浓浓的“胆味”，笔者听过Octave、Luxman、EAR、斯巴克、Leben等众多品牌的胆机，所谓“胆味”已经越来越淡，或许是随着技术的提高，失真进一步减小，那种分析力较低，线条略感痴肥的感觉已经渐渐远去了。即使是这样，胆机仍然有独特的韵味，就像Aodixun211，表现出小提琴的擦弦质感一点都不弱，还带有一点粘滞感，不用说木头味了，低音大提琴拨弦时候甚至能让你听出牛筋的韧性来。听得久了，它仿佛越来越舒展，表现出来的声音越来越没有压迫感，越来越柔和，此时再换上莫扎特的一系列奏鸣曲，就能充分领略到一份轻松、自然。新台阶上迈出的第一步

　　记得5年之前，当主编评论Melody SP-3胆合并功放的时候，讶异于Melody克服重重困难迈入新设计的首部作品具备的工艺素质、声音表现超出预期，认为Melody的辉煌之路才刚刚开始，以后定会有更大的进步空间。光阴荏苒，白驹过隙，转眼就到了5年之后，现在的Melody比起当初显然已经更加成熟，也更加精彩。如果以丹麦、荷兰、德国等地的工业设计制造为标准的话，Melody的胆机可以尝试让自己做得更好，将来看到国内生产的又精致又高贵的胆机是完全值得期待的。如果把Aodixun 211作为Melody副牌的第一次创新的话，是否可以认为，它又在一个新的台阶上迈出了第一步？我想是的。这是中国人的骄傲
　　文/赖英智
　　市面上胆机由过百万天价的铭器到小厂制作的土砲都不乏其踪，尽管高端产品目前看来仍是洋人天下，但情况已经发生改变了。Melody老总王世和有许多大胆创意，例如他想研发高效率的音箱以搭配小功率胆机，但因追求完美目前还未定案推出。这部Aodixun 211是王总朝向高端产品迈进的诚意之作，从线路设计、元件选用、外壳加工都费尽心思。机箱二侧钢琴烤漆的木板就找了好多厂家试作，花了近一年时间才有满意的供应商；精致的铝金属加工就更不在话下了。总之，王总的目标是要推出可以和世界一流品牌媲美，甚至超越他们的胆机产品。总外观上来看，Aodixun211已经做到了，世界三大胆机品牌ARC、Jadis、Conrad-Johnson各具特色，而Aodixun 211足以与之并列。从线路的成熟度与制作工艺来看，Aodixun 211毫不逊色，使用的发烧元件犹有胜之。从声音来看，Aodixun 211平衡偏向温暖饱满的风格，肯定会吸引不少金耳朵。虽然国内制作胆机的厂家也不少，但多数仍停留在“以量制价”的阶段，Aodixun 211的出现无疑向全世界发烧友宣告，中国也能设计制作完全Hi-End的胆机！

salter · 发表于 2014-3-6 09:44

作为Melody的高端品牌，Aodixun AN-211可谓用足了料，机内使用了大量的，Jensen和M-cap电容，电阻和接线也是最昂贵的品种，一只电阻分流式步进电位器也要价格不菲，只这些元器件就代价不低。Aodixun AN-211不仅内部用料充足，机壳设计也异常讲究，外表上可以看到厚重的全铝机箱，上下铣成内凹弧形的面板有极细致的加工工艺，机壳两侧装饰的木质边框如同锦上添花，增加了整机的贵气。机背的WBT接线柱非常抢眼，看得出，AodixunAN-211是不折不扣的精品制作，这样一部放大器没有理由不出好声音。况且不足两万元的售价也实属超值。

无论从外观还是声音表现上，Aodixun AN211都是让人眼前一亮的设计。进口、国产电子管机我听过不少，然聆听之后让人永远不想再听任何晶体管机的胆机屈指可数，AodixunAN-211是其中一部。可以说，AodixunAN-211一开声就一下子把人抓住，华美高贵的气质以及如天鹅绒般温暖柔润的音色仿佛将你带进了富丽堂皇的法国卢浮宫。它的声音极为细致，小提琴的高频的柔韧性和空气感绝对超过任何一部高级晶体管机。在电子管机中，AodixunAN211可以算的上音色最温暖美艳之一，它的胆昧不亚于300B机，因为它那浓郁的胆机特色比一般电子管机要强很多，在Aodixun AN-211身上你可以明白为什么很多人会钟情于电子管。Aodixun AN211不仅有迷人的音色，它的控制力也很好，18W的输出功率相当于一部推挽300B，但是由于211的内阻极低，又是单端放大，在声音的细致程度和低频的弹跳力上更有优势。用Aodixun AN-211推百里登的小书架音箱，将声音中性的百里登表现的有声有色，聆听维瓦尔第的四季，柔美的弦乐表现出浓郁的巴洛克风情，令人心旷神怡。然而，Aodixun-AN211推动大型音箱依然有很好的控制力，推动试音室的Eggleston Works The Nine，依然表现出宽厚的中低频，它的底气类似于试音室中的Mark Levinson No 383，但是音色要胜出许多。它不仅音色美艳，而且骨架坚韧，有很好的结像和层次，即使是播放如天方夜谭之类的大型的交响乐也能表现出良好的冲击力和跃动感。播放人声是Aodixun AN211最迷人的，聆听邓丽君大的“月满西楼”，可以听到所有邓丽君的嗓音特质，无论是口型、分析力，空气感还是声音的色彩和表情都给人一种前所未有的感受，表现出一种有血有肉的人性化声音。

虽然制热式三极管音色最美已是公认，但大部分300B、2A3等电子管机并不都像Audio Note、Cary一样美丽动人，原因是设计没有到位。300B单端输出虽然再怎么差也不会难听，但八九瓦的功率毕竟有局限。一旦推挽或并联，声音的细致度就要打折扣。211、845、803等虽然在单端放大的基础上增加了功率，但通常声音都不如300B、2A3来得细致。其原因仍是设计没到位。因此，真正靓声又有驱动力的胆机仍然所见不多，这就是为什么Jadis、Audio Note、Cary、Unison、Conrad Johnson可以成为不朽名机的原因。能够拥有这些天价名机的人毕竟是少数，故此我们偶尔听到一次打动人心的声音实属来之不易。这次聆听Aodixun AN-211就让我们找到了优质胆机的感觉，它将电子管注入了生命的灵魂。Aodixun AN-211就像是一部有思想的机器，通过音乐与听者直接交流，这应该就是舞台音响的最高境界了吧！

211也是同类三极管中音色最高贵、空气感最好、高频密度最大的靓胆。
单纯文字的描述是很不尽兴的。如果你是JENSEN银膜电容的玩家，一定会对此感同身受。

salter · 发表于 2014-3-6 09:45

Melody麦力迪这个品牌由澳籍华人在澳大利亚注册，在中国大陆设厂生产的品牌经过多年的发展，产品无论外观设计抑或声音表现，都达到了世界一流胆机产品的水平。从震惊业界的超值“小钢炮”SP3、名震江湖的1688前级、到各式胆管型号的全系列机型，Melody都做得非常出色。然而厂方并未因此而知足，在谋划了一段时间后，推出了全新的高级副牌Aodixun 奥迪逊，其第一款产品就是这电子管合并式放大器AN-211。
这款产品早在2008年底的“白天鹅展”上就与大家见面了，当时那个声学环境并不理想的现场聆听接近15分钟，已经能够感到AN-211是一款极具潜质的设计，而且很多观众，包括某些资深业内人士对这款新产品的赞美言辞也不绝于耳，可见AN-211受瞩目的程度并不亚于厂方的数款经典。

创新外观设计
   Aodixun奥迪逊之于Melody，，都是在原有主力品牌的基础上，融合更高技术、以更高标准开发出来的全新高级产品。AN-211诞生在这样的理念下，自然在设计、做工、用料等方面都以超越Melody的标准来规划。事实也是如此，AN-211的机箱外观处理一改Melody传统的灰黑色调，机身所有金属构件均以铝合金经精细的拉丝工艺后再行阳极氧化处理，令冷峻的金属原色更有质感，也更容易打理。而机身底座两侧则以打磨成圆弧线条，表面以高光度钢琴漆处理的原木饰条装饰，令整机视觉观感上显得饱满、和谐，非常耐看。熟悉Melody产品系列的朋友或许都有留意到，Melody大部分产品的面板造型都采用成本高昂的铸件加工而成，和一般产品相比显得更有档次和工艺感。而AN-211的面板同样采用特殊的工艺加工，面板上下两道大凹槽的动感设计，令面板造型呈现出刚强有力的立体感。
用尽靓料
   AN-211的型号，揭示了这款产品使用211管作放大输出。211属于直热式三极管，体型、体积和有“胆王”之称的845相仿，其信号放大线性度则有过之而无不及，而且音色取向和845相比也各异其趣。845雄壮有力、颇具霸气；而211内敛、精细、柔美，因此很多人都认为211和845之间并没有绝对的谁优谁劣之分，而是一对各具特点的孪生兄弟。AN-211使用一支美国GE的双三极管5751（12AX7）作前级放大、其后每声道各使用一支4P1S作倒相推动，最后以每声道一支211担任单管单端纯甲类末级放大，经精密设计的输出变压器输出。由此可见，AN-211的信号放大电路非常简单，共三级放大却能提供20W的输出能力，可以想象211的放大能力非同一般。
   以往在Melody品牌的产品身上，可以看到厂方大量使用了各类补品级元件作校声之用，在Aodixun AN-211上，这个做法更被演绎得淋漓尽致。最高等级的JENSEN纯银电容、M-Cap电容等等极品元件用在了最关键的位置上，而电源供应的高压电解电容也是Nichcon的音响级产品，Aodixun的做法简直可以用不惜工本来形容。而关系到信号传导可靠性的接线端子，Aodixun AN-211则使用一种灰色镀膜层表面处理工艺的产品，并且在上面打上Melody的字样，可见厂方对这些配件素质信心十足。而AN-211的信源输入使用镀银触点波段开关切换，并以可靠而且配对精密的步进式电位器调整音量，使信号损失最低。从结构上看，AN-211的这个步进式电位器非常精密，总共25段步进均使用严格配对的1%误差低噪音金属膜电阻制作，而且每一级的衰减量维持在1dB幅度，从而能够精确控制音量，并严格保持左右声道的平衡。
双管齐下
   打开底座盖板，可以看到虽然AN-211信号放大线路并不复杂，但其电源供应系统却完全是另一番境况。AN-211前级电路的电源整流以5AR4双二极管电子管负责。而其余各电子管灯丝和211管都使用了晶体管整流桥等元件担当，从而可以看到Melody在设计AN-211时，是经过细密的思考和实验后才采取这种混血方案的，各取两种元件特性的长处，为电子管工作构造理想的工作条件。而从电路原理上看到，AN-211的平衡输入使用了特制的变压器交变成单端信号，可以说，AN-211提供了一组平衡输入端子供接驳高级信号源，而实际上信号放大线路并非平衡电路设计。而为了保证电子管的工作稳定性，AN-211的前级和推动级电子管座均使用了CMC品牌的高级产品，其复合电木绝缘材料和镀金的接点都非常耐用。而211的管座则使用了大型精密陶瓷和厚镀金弹片的结构，从锁紧电子管的手感判断，其稳固性无需怀疑。

音色华丽高贵
   试听Aodixun AN-211的过程搭配过两款音箱，一是芬兰Amphion奥德菲尔夜莺3L落地版；另一款是Dynaudio X16书架箱，看看AN-211搭配不同声音风格的音箱到底能出什么样的效果。而试听所用的CD机为英国exposure力宝声的旗舰MCX，试听是曾尝试对比RCA和XLR两种输入，结果发现使用素质相当的信号线时，XLR平衡接法的中低频能量感更充沛一点，音场也更宽大一点，当然这和CD机采用全平衡结构有密切关系，因此试听时一直以XLR平衡接法作准则。
   不管驱动的是哪一款音箱，都能清晰感受到AN-211所呈现出来的中高频音色相当之华丽、高贵，完全体现出211管特有的瑰丽音色和细腻、纯净的质感。聆听Sarah Brightman莎拉布莱曼在维也纳现场音乐会录音《Symphony交响魅影》专辑中多首经典名作，AN-211都能将那高入云端的唱腔表现得淋漓尽致，莎氏那种穿透力极强而不乏甜美气质的声线丝毫不干硬、也不粗糙，而是圆润、细腻、干净，没有半点杂质的唯美感，叫人不禁对胆机的高频表现刮目相看。谁说高频延伸和穿透力不是胆机的所为，赶快去听听AN-211吧，它的高频表现绝对能让你精神为之一震。
听另一张考验高频表现力的唱片，MA唱片出版郭雅志的《江河水》吹奏乐专辑，这张中国味浓郁的唱片其实并非单纯传统的中国民乐风格，而是加入了很多新的音乐元素，比如节奏的变化、大量打击乐的编配等等，而且录音师非常懂得运用位置和空间元素营造出令人惊讶的音场空间感，考机元素甚为丰富。这张唱片中郭雅志使用了多种不同的吹奏乐器，而要将每种乐器的质感都准确地再现出来可不是件容易的事情，高频及中高频表现力稍欠的器材肯定难以过关。而令人兴奋的是，AN-211不但能还原出每种乐器的质感，音色中更带着一种难以言传的高贵色彩。它既有媲美300B的空灵感、也有6L6那种细腻甜润的光泽，211的高频犹如揉合了多款电子管的优点于一身，将乐器呈现得高贵华丽。
音场通透绝伦
   再来一张Top Music的《伦敦小提琴之声》，听听在教堂内录音的48把小提琴齐奏是什么效果吧。当一曲《查尔达斯舞曲》奏毕，我可以告诉你，AN-211不但高频穿透力出色，中高频的细节表现力、信息密度感更是高得惊人。这个录音是在残响时间较长的教堂中进行的，本来要表现出音场和乐器的清晰度就会比较困难，加上众多的小提琴呈半圆型队形排开，对音响精确还原乐器的定位更是要求甚高。但AN-211却能将这个看似不可能的任务完成得非常出色，线条感清晰、层次感丰富，而且音场的透明度极高，即使像这张在残响时间超长的教堂里录音唱片，即使音场深处的乐器依然保持鲜明的透明感，可见AN-211的音场透明度确实非常高。听HUGO雨果LPCD1630版本的《发烧碟14》，著名歌手唐彪一曲《绒花》，歌声高亢嘹亮，结像清晰准确，整个音乐画面清晰度甚高，毫无杂质和毛刺，相当干净透明。

控制力上乘
   不管驱动哪一款音箱，AN-211都能轻松驾驭，毫无驱动力的困扰。即使在近60平方米的试听环境中，两款音箱都有不错的平衡度，而且低频能量都控制得恰到好处。在合适的摆位下，即使聆听结构复杂的管弦乐，音场中的声音密度感仍属上乘，乐器的质感和结像实体感非常棒。而在乐团齐奏的辉煌乐段下，AN-211依然能将场面控制得工整有序，大音量下也几无压缩。而聆听有“只手遮天”之称的《狂想曲集》，录音中厚重的低音提琴声部呈现的音色并不算浓郁，而乐器的质感和线条感有上好的交代，乐团演奏充满弹跳力和韧性。此种重质不重量的低频特性相比厚重的风格拥有更丰富的细节表现力，更能表现出音乐的节奏、气氛，也更耐听。而聆听上面提到的《江河水》专辑中伶俐又澎湃的打击乐音效，AN-211爽朗的低频重播鼓声的动感和震撼力非常讨好，它丝毫不会拖泥带水，也不会柔弱无力，擂擂鼓声爆发力和形态感都非常出色。

高品位佳选
   听完Aodixun第一款产品AN-211后，我认为这款Melody的新作凭着脱胎换骨的外形设计和优异的做工水平，及顶级的用料，AN-211硬件的价值就已经有超越自身售价之嫌，加上绝对称得上优异的整体音效表现和良好的搭配适应性，AN-211有足够的实力竞争最佳电子管合并机的头衔。不说别的，单是那高品位的设计和声音效果就值得大家好好关注。