深圳出自用全套中高端器材

起点 · 发表于 2013-8-30 12:04

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本帖最后由起点于 2014-5-13 14:38 编辑

大都出掉了，只剩低音炮(那个12寸威力登HGS低音炮已经难得一见了,主动式低音，当年经典,用料非常好,也很好调,用来听音乐特别是交响乐补充系统低频不足的问题的一个非常好的解决办法，比买个大功率后级来推出喇叭的低频合算很多。而且系统低频好了，中高频也会得到加强，这点很多人不知道，我也是经过实际体验才感觉到的，具体原因不清楚，但事实的确是这样，但一定要用好的，合适的低音炮才能调出三频平衡的效果，低端的不行，反应慢，不清晰，反到起反作用，用威力登HGS这个绝对给力，用到家庭影院上更没问题了，一炮两用哦。纠结了好久,还是决定出掉,价格:11500). 还有个音响架是实木的，买来1700，现800出，自提。 威力登HGS-12低音炮手机：13554768085
  性能規格
●形式：密閉式音箱
●使用單體：12吋長衝程單體，3吋雙重排列音圈，振膜為強化纖維
●磁鐵結構：310 OZ.
●頻率響應：20Hz~120Hz ±3dB
●輸出功率：1250W(D類擴大機)
●輸出峰值：3000W
●相位調整：0與180度兩段
●失真：小於1%
●分頻點調整：40-120Hz無段式調整
●尺寸（高×寬×深，吋）： 14.5×14×14
●重量：51磅
●參考售價：105,000元

（1）音樂性5
（2）量感4
（3）動態4.5
（4）調整難易度4.5
（5）價格價值比3.5
   请看评论:
   最近筆者連續試聽了幾支超低音，漸漸也習慣了不管是在聽音樂或者看影片，都會加上
超低音來延伸極低頻。在這些日子所聽的音樂中，不論是電BASS或是低音大提琴，都是經
由超低音來作相當完整的描述，而這種聽感並不是一般喇叭能體會的到的。或許對於一般
人來講，在家庭劇院多聲道系統中加支超低音，是件稀鬆平常的事。不過，若要在一般兩
聲道系統中加上一只超低音，能接受的人恐怕就不多了，會有這種觀念上的差異，其主要
的原因是兩聲道系統中沒有一部環繞擴大機，來將聲音各個頻道作統合分配，所以兩聲道
系統中加了超低音之後，其調整的問題就會比多聲道的系統來的多。圖1

然而，就以筆者聽過高級書架式小喇叭B&W Silver Signature來講，其高音與中頻都有高
水準的演出，而低頻表現以書架式喇叭來講也算是相當不錯，而其開放的音場更是一般小
喇叭所不及。不過，礙於體積天限，Silver Signature的低頻延伸還是有限，量感與punch
也是大大不如大喇叭來的刺激有快感，這當然不是它的錯，因為再怎麼設計精良，它終究
只是一支書架式喇叭，討論它的低頻表現似乎一點意義也沒有。然而光用Silver
Signature來聽音樂，由於缺乏了極低頻，其呈現出來的音樂中好像就少了些什麼東西，怎
麼聽就是不對勁。也因此「是否要在一個兩聲道的系統中加超低音？」，這個問題也在筆
者的心中徘徊許久，我自己當然是十分讚同加超低音啦，但當筆者詢問了幾個擁有Silver
Signature的玩家，他們大多是抱持反對的態度，不是他們不瞭解加超低音的好處，而是他
們會擔心加了超低音之後，聲音會變得不夠乾淨，擔心Silver Signature中頻那種乾淨、
高頻那種飄逸美感會給超低音破壞，與其這樣倒不如保持原狀來的好些。而且他們認為光
兩聲道的擺位就有很多問題，更何況要加入一支超低音，而且還要把它完全融入系統之
中，更不見簡單的事，所以他們寧可多花些時間在擺位與擴大機的搭配上。

沒錯，「加了超低音可能會比沒加之前差」這個問題，就是要兩聲道玩家在其系統中加支
超低音最大的困擾。唉，其實問題並沒有這麼複雜，我最近試聽到一支好棒的超低音，這
些擾人超低音問題，都可以被它一掃而空的，而且這支超低音的確有起死回生之效，整個
系統會因為這支超低音的加入，會有截然不同的演出（哈哈，好像第四台在賣減肥藥）！
到底是什麼超低音有這麼大的功力呢？嘿嘿，那就是Velodyne HGS-12主動式超低音。

伺服？

要談論Velodyne HGS-12這支超低音之前，筆者要先來說說讓它能無影無蹤的秘密武器。首
先我們先看到伺服（Servo）這個武器，伺服系統的原理並不複雜，它是利用了負回授的原
理設計出來的，它的工作流程其實就是經由一個感應器（大多是放在低音單體的防塵蓋
下），全時監控低音單體的振動反應，並且將這個動態反應轉為電壓變化，反向送回後級
輸入端，然後在與先前送進來的訊號兩相比較，若是兩者有所出入，再以後級的推力來作
修正，以求振膜的動態能與送入擴大機的訊號相符，希望達到零差異，也就是極低失真的
境界，進而使得超低音的表現能十分精準。

使用伺服有什麼優點呢？基本上除了精準、控制力好與暫態佳等優點外，它還能延伸低頻
的響應與減少失真，也因此具有減少低音單體所需的音箱容積之功效，進而縮小超低音的
體積。不過，伺服系統也絕非全無缺點，它也有些需要克服的問題存在。第一，由於它是
事後比對，所以並不能完全防止失真現象的出現，它只能以最快的速度修正失真。第二，
由於伺服系統需要有強大功力的後級作後盾，才能隨時以深厚的內功來挽救走火入魔的低
音單體，若是採取傳統的晶體AB類放大電路，要做到大功率，光那些高功率變壓器、高容
量濾波電容的體積與重量、所需的散熱片要佔據的空間就相當誇張，因此把高功率AB類功
率放大電路（500W以上）裝進主動式超低音喇叭肚子裡的作法，幾乎很少有人敢去嘗試。

D類擴大機

為了克服傳統AB類放大電路作成大功率的種種問題，便有許多新的高效率放大電路設計出
現，而這些新的放大電路都不外乎是以提高電能的利用率為設計重點，也就是要使得輸入
的電能大部份都能拿來驅動單體，以期解決傳統AB類放大電路無法更有效率地利用電能，
而需要大型散熱片來將功率損耗所產生的高熱驅散的問題。如在Velodyne HGS-12裡使用的
D類放大電路（Class D）這就其中之一，其實D類放大電路也就是所謂的PWM（Pulse
Width Modulation）脈衝寬度調變電路，這到底是啥東西呢？簡單來說，D類放大電路就是
以特殊設計的電路，來直接有效地利用電能，也就是省略了傳統AB類晶體擴大機在作成大
功率機型時，所需的大型變壓器、超大濾波電容，改以小電容與如Switching Power之類的
小型變壓器取代，使得電能可以快速直接地驅動單體。圖2 圖3

所以，D類放大電路在工作時也不易產生高熱，所以也可以免去佔空間的散熱片，也就是說
一個幾百幾千瓦的D類放大電路所需的體積，會比傳統的功率放大電路小了許多，成本也較
低些，加上低耗熱的優點，D類放大電路非常適合塞在超低音的小小空間裡。既然D類放大
電路有這麼多優點，為什麼不能完全取代傳統AB類擴大機呢？這是因為D類放大電路音質表
現稍遜一籌，用來推較敏感的中音、高音較易察覺出缺點，但拿來推超低音單體就幾乎聽
不出來了，且具備強而有力、反應又迅速的優勢。

除了，強而有力的放大電路外，還需要有強韌的單體結構來承受，否則大功率操一操，瘦
弱的單體很容易因為高溫而掛點，所以好的單體對超低音而言也是很重要的。在Velodyne
HGS-12裡，使用的單體材質為特殊強化纖維，音圈部份採用大口徑3吋雙重縱列音圈
（Dual Tandem Voice Coil），來確保單體能維持線性運動，提高單體運動效率，減少單
體因為不當工作而產生的高溫。此外，還有特殊的線圈與大型的磁鐵都是要使得這個單體
更耐操。伺服系統、超大功率的後級，加上強韌的單體，這些就是Velodyne HGS-12的縱橫
武林的秘密武器。

超低音消失了？

說完了它所使用的技術後，我們趕快來聽聽它的表現吧！這次試聽這支超高級的超低音，
筆者搭配的系統並不是十分高檔的器材，擴大機是用Sony的新型環繞擴大機TA-V55ES，訊
源則是Pioneer的DV-S5，喇叭方面採用五支JM Lab Tantal 509，或許你會覺得這些器材與
這支超低音的等級不搭，其實一開始筆者也這樣想，有礙於筆者手邊沒有較高級的器材，
所以就先這樣搭著用。也因為這樣使用，讓筆者深深體會這支超低音提昇整套系統表現的
功力。OK，就先撇開這些「階級」觀念，直接來看看它的表現吧！圖4

說道Velodyne HGS-12的表現，我想以「我們是來無影去無蹤的旋風……」，這句卡通人物
的出場用詞來形容它會十分貼切，甚至它也可以說它是來無影去無蹤的Velodyne HGS-12。
說真的這樣形容HGS-12一點也不誇張，因為它不論在速度、控制力、聲音乾淨的程度，以
及搭配性各方面的表現，都足以列為當前超低音的高檔指標。就以它搭JM lab來講，HGS-
12不但能完全融入整個系統中，在速度可以跟得上速度頗快的JM lab，而HGS-12的低頻與
JM lab的中頻銜接毫無破綻可尋。不但如此，經過HGS-12的助威之後，JM lab原本比較偏
亮的高音，也被平衡得頗為平順，而且整個系統中低頻還比原本不加超低音時還要乾淨。
說真格的，整個系統加了HGS-12這只超低音之後，不論看電影或是聽音樂，都有非常迷人
的表現。再說明白一點，這支超低音速度之快，簡直可以讓你感覺不到它的存在，它的低
頻結像不像一般超低音讓你稍微察覺到方向感，它是隨著左右聲道完整地，將低頻結像紮
紮實實放在前方音場，而且還有清楚的低頻輪廓，這些對一般主動式超低音而言是相當難
達到的境界，不過HGS-12卻輕而易舉的表現出來，這就是拜上述的幾個秘密武器所賜的，
這也是高級的超低音的優點！

再說HGS-12的量感、延伸與Punch的表現。HGS-12的量感可能是它所有性能中相較比較弱的
一環，因此在使用的視聽空間方面，筆者建議最好是使用在十坪左右的空間，如此在能量
與極低頻延伸方面可以獲得很好的平衡。至於HGS-12的極低頻延伸當然有其水準，20Hz的
極低頻一點也難不倒它，而且它還有極低頻截止點（subsonic）切換裝置，你可以自行切
換20Hz與35Hz兩個的低頻截止點，以配合空間大小（小空間用35Hz），有效減少干涉的狀
況。而HGS-12的punch表現也令人十分滿意，D類放大電路所推出的力道的確是又快又猛，
但由於它沒了大型濾波電容來蓄電，所以它所推出的力道會少了些尾勁，再加上伺服系統
將放大電路中二次諧波失真修的乾乾淨淨，使HGS-12有著快、準、狠又乾淨的低頻，然而
這種有理性的低頻衝擊，對於聽慣或喜歡二次諧波失真那種溫暖味道的朋友（特別是真空
管機的玩家）而言，酷酷的HGS-12所擊出的低頻可能會讓你會覺得有些不習慣。而對於講
求精準極低頻重播的玩家而言，要找到一支比HGS-12更精準的超低音恐怕是件相當困難的
事情。

搭配性奇佳！

在連續幾天試聽這支會消失的超低音Velodyne HGS-12之後，真的很不想把它從系統上換下
來，因為筆者在試聽期間也搭配了幾對速度更快的喇叭，HGS-12都可以輕易地將低頻接
上，光這一點，筆者就有一股把它拒為己有的衝動，它的搭配性實在太強了，不管我以後
如何換喇叭系統，這支超低音HGS-12要跟它們搭配，應該都不會有多大問題。不過想到它
的身價，再看看我微薄的稿費與薪水，唉！……但是，如果您的預算足夠的話，請絕對不
要像我一樣「望超低音而興嘆」，因為Velodyne HGS-12的表現實在不容錯過。