初烧的困惑1：音源 ，功放，音箱哪个更重要？

666zsc

总记得在10几年以前的朋友那对10英寸大喇叭仅有不到3W的功率朋友有事没事便在家中用那个3DD15组成的功放使劲儿听它小镇上的街坊四邻到处都听得见。每逢此时笔者便觉得四处的目光或多或少都有些异样即使是这样笔者仍是羡慕将它借回家中听了一段时间。正逢上梅雨季节家中潮湿异常放了几天以后那个纸盆用手一摸一按便松塌塌的让人很是泄气那时并不知道这样会不好有两次我还竟然用湿抹布擦了上面的灰尘换来的结果是天晴以后赶紧将音箱抱出去晒了晒名曰透透气其实是晒喇叭。 这就牵扯上了振膜的问题。以纯纸浆作基质的纸盆晴天一个样、雨天又是一个样肯定不行以现在挑剔的耳朵来听这其中的区别耳朵肯定能感受到声音的质量天天在变就像人的心情那还搞得成 在去年的一次发烧朋友闲聊中朋友无意之间问了笔者一个问题是关于惠威喇叭的“你说为什么惠威喇叭的振膜材料有那么多种类有那个必要吗” 问题确实很难回答因为笔者不是一名电声专家仅是一名发烧友而已可又不能不回答因为朋友们认为在别的方面笔者可能不如他们但在喇叭这一方面笔者知道的可能比他们多一些。 在1992年惠威推出了他们的成名作S8他们在纸盆材料的选择上开了一个先河首先在国内商品化Hi-Fi扬声器振膜的材料上选用了PP材料作为扬声器振膜。PP是什么它是英文ProPylene的缩写意为聚丙烯就是塑料。不同的是S8不仅是单单的聚丙烯盆它的振膜材料中还点缀了“碳”这种材料来改善振膜的物理性能所以其振膜全称为“云母碳化聚丙烯振膜”。随后不久他们又推出了采用Kevlav防弹纤维振膜的SK、K系列单元以及采用多层密压PG振膜的C系列中低音单元。那么衡量一个振膜质量、决定它音质、性能好坏的主要性能究竟是哪些它们的区别是什么 决定一个振膜质量优劣的主导因素大致有以下几种振膜的刚度、振膜的内阻尼大小、振膜质量的大小。 一、振膜的刚度 振膜的刚度主要决定了扬声器可能出现的分割振动频率。作为一个理想的单元我们不希望出现讨厌的分割振动现象而希望无论在任何频率振膜都是一种整体的同步运动。作为以前的纯纸浆的纸盆它的刚度很差同时又不耐潮湿抗霉变的能力很差不信你可以找一只以前的老式扬声器在阴雨天气或湿气比较重的环境里放置一段时间后用手轻轻按下纸盆你会发觉手按的地方比纸盆别的地方凹陷得更深一些。当频率较低时整个纸盆还能作一种同步的运动但是当频率越高时振膜越来越集中于纸盆的中央部分即与音圈相连接的部分在中频段由于纸盆的边缘共振以及分割振动的影响纸盆各个部分的振速以及相位都变得不一致甚至有时出现抵消、有时出现增强的现象使得单元在中频段出现较明显的峰谷这便是扬声器纸盆在中高频段峰谷大量出现的原因。有鉴于此所以现在纯纸质材料的振膜越来越少虽然在一些非常高档的民用Hi-End喇叭中仍有它的一席之地但它们大多是以纸为其振膜的基质另外在材料中添 加了别的一些物质用以改变纸质材料的物理特性使纸盆的物理强度增加让它们的耐潮湿、耐霉变能力得到提高使因纸盆分割振动而产生的失真得到减小。 惠威的S8、C8、SK8等系列单元所采用的振膜优点有哪些 下面以C系列所采用的多层密压PG振膜为例来解释这个问题。 PG的主要原料是聚氯乙烯PVC和鳞片状石墨粉由于石墨片的高度取向所致PG薄板所呈现的刚性比纸质材料大大增加这使得其分割振动频率所产生的范围大大超过了一般的纯纸盆扬声器。惠威的HI-VI-C8〃 的有效频率范围为80Hz5kHz虽然从此数据上看不出此值有着特别的优势但此值是在频响不均匀度为±1dB的条件下测量的结果足以说明C8〃这个扬声器所采用PG振膜的优势。作为一个详尽的说明很可惜手中并没有惠威C系列扬声器所采用的多层密压PG振膜的各项参数包括它的杨氏模量、材料密度、声速以及内部损耗tanδ值等等但是手中有一份详尽的参考资料恰恰是关于介绍扬声器振膜用PG材料的文章可以用来参考。 虽然PG的密度比纸盆用纸质的密度要大但除此之外在合理配方的情况下PG的物理性能绝大部分超过了纸质振膜。在上面所说到的译文中作者给出了详细的测试数据当石墨的填充率为65时声速在PG中约为6×103m/s铝和钛中的声速分别为5.1×103m/s和4.9×103m/s比铝和钛中的声速还高杨氏模量约为7×1010N/m2密度约为1.8×103kg/m3内部损耗tanδ≈0.02根据成份组成的不同tanδ还能提高到0.045而表征振膜刚度的比弹性率杨氏模量/密度却远远高于纸质振膜的比弹性率经查资料已知铝的密度为2.7×103kg/m3弹性模量为7.0×1010N/m2。比较可知此时PG的比弹性率比金属铝振膜的还高并且密度比铝质的还要小这些指标是一般的纸质扬声器振膜远远不能比拟的。在资料中所对比生产的两款口径、盆深、质量都相同的、采用不同振膜的扬声器一款是PG振膜、一款是纸质振膜它们的参数对比于下 口径120mm、盆深80mm的扬声器采用的是加有添加剂的后氯化PVC中掺入50石墨粉的PG振膜其弹性模量为4×1010N/m2密度为1.6×103kg/m3声速为5×103m/stanδ为0.02。 同样尺寸的纸质振膜扬声器、杨氏模量为3×109N/m2、密度为0.6×103kg/m3声速为2.2×103m/stanδ为0.035。 从这两款实验扬声器性能数据我们可以分辨出它们之间的区别同时从其中所测出的两款扬声器的频响特性看PG振膜的高频特性要远优于实验用的纸质振膜扬声器。 从这个例子我们大致可以估计出惠威C系列多层密压PG振膜的优势所在也能从PG的性能中推测出采用PP盆的大致情况当初采用PP盆的S8为什么能风靡全国发烧界它的频响为什么能一直延伸到7kHz±1.5dB。知道了这些也就知道了“S8旋风”产生的秘密。而S8、C8的失真分别低达0.6 100Hz、103dB和0.3100Hz、103dB你不能不承认优质的振膜在其中所起到的作用。 在低音扬声器振膜的选用上惠威产品所采用的种类较多它们都是优质的高强度振膜可以承受高声压、低失真的工作状态但我们最常见的振膜种类有以下几种ProPylene云母碳化聚丙烯、PMK双层云母高强度振膜、采用Kevlar防弹纤维的振膜、高强超轻碳纤维编织振膜、金属振膜等等这些材料首先强调了振膜的高刚性和抗破坏强度当然也有较合适的内部损耗这些都能确保单元的分割振动能得到有效的抑制它对减少单元的失真、拓宽频带宽度都会产生重要的影响。值得一提的是惠威还在国内商品化的扬声器中第一次引入了三文治结构的振膜在1996年F系列的扬声器中F5.1、F6.1、F8.1、F10.1、F12.1它们采用了德国MM多层三文治防弹纤维编织振膜图1是F6.1扬声器照片。这种振膜由三层不同特性的材料经高压工艺合成两边是高阻尼损耗的防弹纤维材料有效吸收振膜两面的不良振动能量而中间的材料硬度较高起到振膜骨架的作用。这种振膜工艺复杂但它利用复合材料的不同物理特性使整体表现得到很大提升是一种价昂质优的高档振膜材料。1998年推出的新款F系列扬声器它采用了Kevlar与天然纤维相混合的高强度振膜而其中小口径单元F5的频率响应±2dB带宽达到1205000Hz如果稍微放宽一点对它的要求F5能够使用的轴向频响上限能放宽到10kHz如此优异的指标可以将F5取代任何一款优秀的球顶中音扬声器与任何型号的高音扬声器进行搭配。 提高单元振膜的刚度所带来的好处显而易见它能减少单元的分割振动、相位失真提高单元的频率响应范围。正因为如此惠威还于近年开发生产了金属振膜的扬声器广泛应用于近来颇受好评的DiVa系列中它们给人的表现让人满意。然而随之而来的一个问题是高刚性是否为高质量振膜所追求的唯一目标答案当然不是。如果是那全世界的扬声器振膜都清一色的变成了高硬度金属的天下焉能有丙烯、纸质、碳纤维、Kevlar的立足之地。在追求振膜材料高强度物理特性的同时还有一个同样重要的物理特性都与之相关联那就是物质材料的阻尼损耗也就是在上文中提到的tanδ。 二、振膜的内阻尼 我们在要求振膜高强度的同时还必须要求振膜具有高的内阻尼特性这个高的内阻尼特性同振膜材料的选用有直接的关联也是衡量一个振膜质量、声音表现的重要指标之一。tanδ越小它对振膜的分割振动给予的阻尼越小对音符变化时因惯性运动带来的不利振动的阻尼亦越小而内部损耗tanδ越大振膜对各种不利振动实施的阻尼便越强对不利信号实施阻尼的许多工作是由支撑系统完成的。通常来讲高的内阻尼特性同高的强度一样是高质量振膜所追求的目标之一这两个指标是互相关联但又是互相制约和矛盾的很难找到一种刚性又强而内阻尼特性又十全十美的完美振膜材料。金属的强度很高但是金属振膜的内部损耗都很小纸质振膜的内阻尼特性优良、密度又低但纸盆的强度不能使人满意丙烯、Kevlar的内阻尼特性优良、强度又高但其密度却比纸质大了不少。所以在振膜材料的大部分研究工作上这两个因素的兼顾、创新、折衷几乎成了电声专家们最感头痛的事情而带来的一个结果是一个高档或极 品中低音扬声器的振膜价格是普通扬声器振膜价格的几倍、几十倍甚至更高。有时为了改善材料的内阻尼特性还采用复合材料作为振膜材料如在1998年开发生产的F扬声器它采用了防弹布材料与天然纤维相混合的高强度振膜既保持了单元振膜的高刚性又利用了天然纤维内阻尼特性优良的优点。这个F系列的扬声器广泛应用于惠威的Swan系列音箱中最著名的品种当数Swan M1这款小小的箱体表现出来的实力不容忽视采用Kevlar与天然纤维混合振膜的F5所表现的声音让人刮目相看。 振膜材料不同的扬声器音色表现是不同的除了因扬声器参数差异、磁路结构、驱动系统的采用不同之外因振膜的不同而带来的音色变化相当明显你可以有选择性地从惠威产品中聆听PP盆、PG盆、Kevlar盆、D系列一体化盆如图2的D6扬声器、金属盆和F系列、W系列扬声器之间的音色区别。造成这些振膜音色产生细微变化的原因便是上面所讲到的这几点振膜的内部损耗值的大小、振膜强度的高低、振膜中声速的大小还有一个未提及到的原因那就是振动系统等效振动质量的大小。通过这些因素的调整可以用来改善扬声器的频响和参数同时使扬声器的前沿和后沿特性变得更好。 三、振膜的质量 质量越大的东西因物体高速运动所产生的惯性越不容易控制。这个道理不用讲大家都明白表现在振膜上质量越小扬声器的高频特性便越优良、其瞬态特性便越好振膜质量越大扬声器对高频信号的反应便愈是迟钝其瞬态反应便愈差一些。打上一个简单的比方有一个2g和一个10g的振膜如果将2g的振膜比喻成小轿车那么那个10g的振膜就称得上一个载重的大货车显然那个大货车比起小轿车来讲起动也慢、制动距离又长、反应速度也慢。从简单处考虑这个比喻是恰当的因为力学的基本定律是一样的而扬声器恰恰是一个牵涉上机—电—力学的电声器件。 在一个扬声器中振动系统的质量越轻越好振动质量包括振膜、音圈以及所推动空气的质量这样单元便能适应较高频率的振动。不过在扬声器中振膜质量的大小却跟很多参数的选择是互相矛盾的。我们在考虑振膜质量大小的同时还要顾及到振膜的刚度振动质量的大小又跟扬声器特别是中低音扬声器很重要的一个参数有牵连那就是扬声器的谐振频率。由于决定扬声器谐振频率的主要参数是扬声器中振动系统的质量和劲度而振膜的质量又是属于振动系统等效质量重要的一部分在音圈质量一定的情况下你可以认为振膜越轻f0越高振膜越重f0越低。所以在决定了扬声器的f0这一指标后在选用振膜的质量上还必须有所侧重。通常如果你希望所选用的f0低你可以选择那些振动系统等效质量大的品种如果你希望所选用的扬声器高频响应好例如在中音扬声器的选择上由于球顶式扬声器比锥盆式中音扬声器的等效振动质量低很多你可以选择球顶式的中音扬声器以获得清晰度很高、瞬态响应很好的中音播放效果。 对于中音扬声器的振膜来讲通常有两种分类一类是锥盆式中音单元还有一类是球顶式中音单元。锥盆式中音单元的谐振频率低可以承受大的功率 输出由于它的振膜面积较大且位移量大所以它的输出声压也大于常见的球顶中音扬声器声音厚实。而球顶中音扬声器由于其口径很小所以它的频率指向特性要明显优于锥盆式单元同时由于它的振膜质量远小于锥盆式单元的振膜所以通过球顶中音出来的声音速度感快、清晰。作为单独的中音扬声器惠威的单元给我们提供了两种选择一类是传统的小口径锥盆式单元由它自己的一些非常优秀的小口径振膜的中低音单元例如SS6.5、F5、W5、中音D5M等来担任中音使用还有一类是惠威提供的专职中音的扬声器——球顶式中音扬声器。作为国内高档Hi-Fi用中音扬声器惠威的DMA球顶中音扬声器几乎是国内发烧友所能接触到的典范之作。抛开它的别项技术优势不讲光从DMA派生出来的一系列中音单元振膜的不同种类就有不少。DMA以及后来推出的采用钕铁硼磁体的DMN均采用了传统手工制作的德国天然纤维编织振膜而DMC则很少。有的采用了英国制品——红色的合成纤维振膜说实话笔者不太喜欢这个颜色因为红色振膜会同许多传统的颜色格格不入DMD采用的是德国Kevlar纤维振膜而DMF采用了德国的灰色玻璃纤维合成振膜。其中DMC和DMF由于其振膜所具有的物理特性属于分析力极高的型号它们的速度反应非常快、瞬态特性相当好。不同振膜的中音扬声器其音色表现是不同的根据其音色的特点它们都有各自最佳的中低音匹配对象DMC适宜于同厂的D、F以及SS系列配合DMF适宜于同厂的PP盆、E系列的单元配合而DMD最佳的配合对象是使用防弹纤维振膜的K、SK、F系列单元配合。 而传统的电动球顶高音扬声器就其振膜来讲其分类有两种一种是硬质球顶扬声器其中金属膜球顶扬声器是其代表还有一种是软球顶高音。金属膜球顶高音的声音亮丽、速度快、高频的分析力强但不利的一面是它在播放质量不佳的数字音源时通过金属膜球顶出来的高音会出现稍许数码味略显生硬对于中高档的CD唱机而言这个现象并不存在有鉴于此惠威在一开始便瞄准数字音源生产了众多的软球顶高音扬声器以其细腻、柔和的音色表现赢得了众多发烧友的喜爱。虽然软球顶高音在极高频的分析力、高频上限指标上略逊于最优异的金属膜球顶高音一筹但它宝贵的一点是其音色可以美化中和掉数码音乐的数码声而且它在人耳可闻的频带内的频响特性可以做到相当平直。事实上在现今Hi-End级别的传统高音扬声器中软球顶高音占了绝大部分江山。 然而作为软织物球顶高音扬声器而言它同金属膜球顶高音比较还有一个方面处于不利状态那就是在单元的散热处理上金属膜单元的球顶可以直接作为音圈散热的一个通道但对软织物球顶而言由于球顶离音圈很近在经常性的大功率输出情况下音圈的发热问题不容忽略此时的球顶要经受高温的考验如果温度高时球顶变形或者变软这都将对高音扬声器的频响特性产生不利影响。所以对于要求较高的Hi-Fi高音来讲对球顶的另一个要求是它在承受较高温度同时其基本特性不会产生明显变化。 在惠威的高音扬声器振膜选择上也有许多不同的种类所有的这些球顶材料都经过了耐高温处理。其最早的产品C1〃采用的是天然丝质纤维编织振膜C3/4〃采用的是复合塑胶振膜M1采用的为德国的天然丝质多孔材料振膜Q1采用了德国的天然丝质油浸耐高温振膜TN28的振膜特别标明为德国的顶级 球顶振膜。不同材料的球顶其音色的差别是细微可辨的如果有条件的话你可以比较一下Q1、TN28、SD1.1、SSI-Ⅱ、X1这些不同高音单元之间的音色区别这些单元都广泛地应用在惠威的成品音箱中它们有的单元之间音色的区别甚至可以用性格迥异来形容这里面既有单元的结构差别带来的不同同样也有因振膜的不同而带来的影响而且这些振膜不同的高音扬声器因各自音色的不同都有自己适宜匹配的中低音扬声器。 谈到扬声器振膜不能不谈到惠威的另外一种标志性的产品——带式扬声器R1如图3所示。我想如果给惠威扬声器的发展史竖起两块纪念碑的话一块应给D6而另一块应该当之无愧地授于带式扬声器R1更确切地来说应该是平面振膜高音扬声器R1作为通俗及习惯上的原因笔者还是将它称为带式扬声器它与铝带式高音扬声器是不一样的。关于惠威的带式系统相信许多发烧友均已看过和听到过详细的技术特征、磁路系统已无需多言笔者只是谈谈它的振膜。众所周知传统的扬声器频率越高其振动面积越小越来越趋向于仅局限在高音单元音圈与振膜的连接部分附近振膜的运动球顶单元自然也不例外。由于扬声器的输出声压跟扬声器的位移体积成正比自然球顶扬声器的高声压输出特性受到影响。而相比之下平面振膜的扬声器占有先天性的优势它的高声压输出特性较之普通的球顶扬声器要优良得多这是因为无论在任何频率下它的振膜都是平面均匀移动的它的有效位移体积较之传统的球顶式扬声器要高得多。 R1的振膜采用了美国杜邦的超薄Kapton材料这是一种高强度、耐高温的高技术有机材料它的音圈是采用导体印刷技术直接印附在超薄Kapton振膜上的铝导电线条密密麻麻的铝导电线条所占有的面积高达振膜面积的90以上同时为了防止铝箔的氧化还在上面涂覆了一层3μm厚的抗氧化涂层。整个R1振动系统的振动质量仅有约25mg这个质量相对于传统的球顶扬声器来讲几乎可以忽略。由于振动系统质量越轻单元所重放的细节越是丰富、频响上限越高所以R1的瞬态特性极佳它的频率特性在/2dB情况下为4.727kHz在不均匀度为3dB的情况下其频响为4.530kHz。R1的辐射面积为50mm×13mm由于带式系统R1、R2如图4所示的振膜高度远远大于普通球顶振膜而Q1905的高度甚至远非球顶式单元所可比拟所以其垂直辐射特性相当优良这个特性对于球顶式扬声器来讲是无法达到的除非你用许多个球顶式单元进行阵列式组合。即使是这样也会因为传统高音的严格匹配、波瓣的控制以及阻抗的限制而大打折扣。事实上当笔者早在1998年第一次感受到振膜的高度达到接近2m的Q1905的魅力以后便深深地叹服Q1905那巨大振膜的无比威力不论是个子不矮的我站起还是坐在地毯上那巨大的声压、中高频极优异的表现都一丝不变耳朵再也没有了那种因搜索极高频声音而将耳朵与高音扬声器水平轴线保持一致的烦恼而获得发烧友极多赞誉的Swan M1除了那个子弹形相位锥、采用防弹材料与天然纤维复合音盆的F5以外谁也不能否认采用平面振膜的R1其实是一个更大的亮点。 四、结束语 关于振膜的学问很多除开上面谈到的这些纸盆的形状、防尘帽的处 理等等也都关系到声音的质量小小的振膜其实奥妙多多。振膜的种类其实还有很多即使是仅对于惠威来讲它所采用的振膜种类也还有不少没有涉及用“惠威喇叭振膜天地”来形容并没有夸张从中我们可以了解到扬声器振膜的许多知识和应用动向。 作为一个跨国公司国内Hi-Fi音响业老大的惠威我们对它无疑是寄予了太大的期望但作为一个“发高烧”的发烧友笔者还是有几点话要说。 要适当地在传统电动球顶高音上发展一些顶级的金属膜球顶高音例如钛膜甚至是铍膜高音铍的物理性能极佳密度很小但硬度却极高远大于常见金属甚至是钛的硬度唯一缺点是难以成形虽然这样做可能会挤掉一些同厂软球顶高音的市场占有份额但是作为现今中高档的Hi-Fi音响其数码味已不复存在“萝卜白菜各有所爱”这市场需要优质的软球顶高音但同样也需要高档的金属膜球顶高音扬声器。 纯纸质振膜的优质Hi-Fi扬声器同样在Hi-End市场上稳踞一方虽然它有自己不利的一面但是可以通过适当的技术措施来提高它的性能。纸质振膜以它醇厚、优美的音色倾倒了众多的发烧友我们衷心期望惠威适时的推出一些优质的Hi-Fi纯纸盆单元。 未来的市场只会是越来越多地需要一些小口径振膜的中高档中低音单元例如3英寸或4英寸的单元虽然我们看到惠威的M-20L多媒体音箱中出现了3英寸的M3N全频带金属膜单元但这个尺寸级别的单元对于惠威来讲基本上还有很大一片空白其实它应该有着广阔的市场份额包括巨大的AV市场、高档的多媒体音箱以及Hi-Fi产业做好这块中高档市场包括生产一些小口径的具有优异物理特性的金属盆单元。 一个好的单元它不仅要求有好的振膜还要求有着良好的磁路结构、支撑系统、散热处理等等许多方面。

lele2

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666zsc 发表于 2013-8-30 20:07
总记得在10几年以前的朋友那对10英寸大喇叭仅有不到3W的功率朋友有事没事便在家中用那个3DD15组成的功放使劲 ...

好长，完全没看懂。

业务员

我音箱是不到两万的atc19，功功两万五的雷神，音源是七千多的ps解码和三千的马兰士。在这个系统上，听得出明显音源区的了

lele2

业务员 发表于 2013-8-30 20:17
我音箱是不到两万的atc19，功功两万五的雷神，音源是七千多的ps解码和三千的马兰士。在这个系统上，听得出明 ...

是这个级别的音箱、功放对音源的要求高吗？不过个人认为1w的音源用着低端的cd或pc作转盘数字源是最大的短板。

发烧有节制

lele2 发表于 2013-8-30 19:33
功放为核心的观点比较新颖，大多数人说的都是音源核心或音箱核心（不是指价格，价格功放最高很多），能多 ...

转发一下我刚才发的：
“如果是实体店买的，找他们聊聊，看看是否是cd机的问题，或者是cd的风格问题。
我听过丹拿的钢琴很动人的，包括我的听众63，xeo3的我听过歌曲中的钢琴伴奏印象很深的。
我百度下载的歌曲（邓丽君的）通过marantz cd6004解码，通过我的圣乐k2+dali zensor1（2000元一对的箱子）放出来还是很好听的（70%归功于K2的功劳）。
丹拿的东西应该还是蛮靠谱的，至少到目前，无线hifi还属xeo3和xeo5”

但好多国外网站推荐的组合是 marantz cd6004+marantz pm6004+dali zensor1，音质也很不错，但我把功放换成k2，音质马上改变，变得很有韵味，这就是功放的作用。当然音箱变化也能起到作用，但还是感觉功放很重要，起到承前启后的作用，所以说它是核心。

bible20139

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lele2 发表于 2013-8-30 20:31
是这个级别的音箱、功放对音源的要求高吗？不过个人认为1w的音源用着低端的cd或pc作转盘数字源是最大的短 ...

你是说用 SACD 碟片代替 CD？？

当然 cd 不可能和 sacd 来比较！！

scstar18

我以为这个价位组成系统不求全面，只求对自己的口味。经验是音箱第一，投入比例和重要性都是第一。

涟穹

箱子在一套系统里至关重要----几乎决定了整套系统的音色取向```
如果是我什么都没有只拿得出1-2万配系统的话，我会投入80%以上买一对好箱子，例如丹拿的1.4或其他国外名牌的同等级产品```钱不够的话宁可再攒攒也不妥协。
而功放、CD宁可选择玩自制功放+硬盘播放器下载无损（也可以选择廉价的二手日系CD）暂时听着就可以了，等时机（经济条件许可+遇见很适合箱子风格的器材）成熟再一件件的到位。
要组成一套入门水准以上的系统起码要5-6万，想再上一档的话就要投入10-15万左右，出不到这个数或是没遇上适合的机器走了弯路都是在功能+外观上的折腾----声音上想有质的提高很难，这是我看了很多位发烧友包括自己在内折腾下来的感悟```
实践证明玩音响归根结底听音习惯/经验的积累最重要，一对好的音箱对于养成正确的听音习惯及快速积累听音经验至关重要```
音箱如果妥协或走了弯路在良好听音习惯的培养上会事半功倍甚至走上一条错误的道路，而2万左右按比例投入必定要在箱子上妥协```
以上这些虽然难听了些，但这是我玩器材近20年（自己折腾不算，也看过了太多人投入重金走错路，最终离开圈子，至今还在坚持的本地烧友可谓凤毛麟角```）的感悟，是实话~~总之二万左右宁可全投入到音箱，剩下的钱能让箱子不太走样的正常运作就可以了。
然后暂时别再关心器材，而是多找软件听，多出去对比```现在的网络发达条件比我入门那会儿强太多了，那时只有出高价或厚着脸皮蹭听才能听到多种音乐软件~~现在很容易就能免费下载到无损，经典热门的碟几乎毫不费力就能体验到。[s:14]
总之就发烧而言一对好箱子是一切的开始，拥有她之后就边听边调校----把听力搞上去一切就简单了```

海菲茨的粉丝

音源里没有的东西，后端不可能凭空弄出来，所以，源头非常重要。
功放要是推不动音箱，那整个系统都废掉，所以，功放非常重要。
音箱不行，用天价的前端和功放也救不了，我听过几十万的功放推一万多的音箱，出来的还是一万多的声音，所以，音箱非常重要。
结论是三个一样重要，但在不同的系统里有所差别。

佛山杰杰

lele2 发表于 2013-8-30 00:03
多谢指点。音源一般是指cdp吧，不过我打算pchifi，不知3-4k级别的dac解码能否替代3-4k的cdp？

3倍价位的DAC都比不上同级别的CDP

涟穹

预算不够时配系统不能按常理出牌（按比例），尤其是现在这种不景气的环境想快速入门玩精~~
更不能按广告或书上说的那样循序渐进----这多半是圈钱的鬼话```[s:97]
真这样做了回头您会发现家里全是闲置器材----没听到什么好声音却花了大把冤枉钱，财力/精力都花在了捣鼓/淘汰器材上，这样的话估计器材没到位您就不想再玩了```[s:30]总之能力之内先把听音方向（自己的喜好）确定下来，照这个方向箱子能买多贵多高档就买多贵----这才是王道~~{:soso_e100:}

中大哥

不能一概而论。

木子成皿

扬声器第一位。

摄瘾家

不论什么价位的音响，音箱决定系统档次。

涟穹

再补充一下箱子到位之后怎么配功放----一般来说前级出声，后级出力，条件许可的话最好上前后级一步到位，这样玩能使两个部件在不受干扰的前提下尽量发挥到极致```
前级最好选择尽量接近箱子音色的，别考虑用风格相反的前级来互补，事实上做不到那么精确往往是添乱```
而后级只要满足以下条件的就是好机器：1、基本无音染；2、有足够的驱动力。
信号源和线材也要以箱子为核心来选配----尽量选音色取向接近音箱的```