光輝歲月王者歸来

发烧盗版 · 发表于 2013-8-21 19:12

大王发表于 2013-8-21 18:58
調整前

調整後

厉害!!!

大王 · 发表于 2013-8-21 21:52

发烧盗版发表于 2013-8-21 19:12
厉害!!!

[s:21]
事實上3至4Ｋ是人耳最敏感的地区
稍有变化就能察覺

大王 · 发表于 2013-8-21 23:04

其實樂器所産生的基音没有几個能達到人耳最敏感的頻率
所以這個頻率感觸的最多的应説是樂器的泛音

大王 · 发表于 2013-8-22 10:11

烏托邦這個房的長度有八米六五，寬七米八八，高兩米六七
因為木門拿去修改了,所以不是一個密閉的空間
待將来門補上後低頻还会有顯著的变化

帕尔曼 · 发表于 2013-8-22 12:14

大王发表于 2013-8-21 23:04
其實樂器所産生的基音没有几個能達到人耳最敏感的頻率
所以這個頻率感觸的最多的应説是樂器的泛音

大王兄好，3-4K实际就是我们听到的高音，跌落比较大会感觉声音闷，63HZ混响时间过长也会如此，总之平衡度是很关键的。

这张表上面是乐器音域，实际录制时候情况还不同，比如小提琴在3-4K的表现并不少，而且多数是技巧、炫集中在这附近。

帕尔曼 · 发表于 2013-8-22 12:15

大王发表于 2013-8-21 18:58
調整前

調整後

如方便，可否讲下经过哪些处理得出这种结果吗？

[s:21]多谢大王。

大王 · 发表于 2013-8-22 12:58

帕尔曼发表于 2013-8-22 12:15
如方便，可否讲下经过哪些处理得出这种结果吗？多谢大王。

一般喇叭擺位是不容易修正這個頻率
修正這段頻率的方法有很多,如果大家願意聽,在往後的房間我会一一介紹
這個房間主要的處理方法是在CD及轉盤的電源線下面各加了一顆精密陶磁貴妃錐
加上這個会有明顯的提昇,但加太多就过了

大王 · 发表于 2013-8-22 13:18

類似這樣的方法

发烧盗版 · 发表于 2013-8-22 13:37

大王发表于 2013-8-21 23:04
其實樂器所産生的基音没有几個能達到人耳最敏感的頻率
所以這個頻率感觸的最多的应説是樂器的泛音

泛音决定音色[s:21]

大王 · 发表于 2013-8-22 13:42

发烧盗版发表于 2013-8-22 13:37
泛音决定音色

没錯！所以調整之後的樂器变得鮮活許多

大王 · 发表于 2013-8-22 14:12

帕尔曼发表于 2013-8-22 12:14
大王兄好，3-4K实际就是我们听到的高音，跌落比较大会感觉声音闷，63HZ混响时间过长也会如此，总之平衡度 ...

帕尔曼兄説得没錯！
但63HZ的殘响过長不一定会悶
它取決於8K之後的頻响延伸是否充足！
如果充足,我個人覺得63HZ的殘响比較長反而好

帕尔曼 · 发表于 2013-8-22 14:39

大王发表于 2013-8-22 14:12
帕尔曼兄説得没錯！
但63HZ的殘响过長不一定会悶
它取決於8K之後的頻响延伸是否充足！

倍频的驻波也响应增强了，等于低频过于丰富中高频就自然抬不起来了。一种方法是把中高频抬上去，另一种方法是让低频降下来。如果有高明的手段把中高频抬上去，自然是保持低频丰富的量感比较好。在着房间的低频混响时间，我的看法是短比长好。[s:21]

感谢大王兄的指点。

大王 · 发表于 2013-8-22 21:57

帕尔曼发表于 2013-8-22 14:39
倍频的驻波也响应增强了，等于低频过于丰富中高频就自然抬不起来了。一种方法是把中高频抬上去，另一种方 ...

這是在盟主的房間測的,我相信在場聽过的人应該没有人会感覺悶

大王 · 发表于 2013-8-22 22:29

帕尔曼发表于 2013-8-22 14:39
倍频的驻波也响应增强了，等于低频过于丰富中高频就自然抬不起来了。一种方法是把中高频抬上去，另一种方 ...

事實上帕尔曼兄的理論应説是正確的
只是儀器上顯示最低的殘响頻率是63HZ
因此當63HZ以下的頻率非常豐富時
31,31.5,32HZ及16,16.25,16.5HZ等倍頻的殘响時間会疊加上去
當63HZ以下的頻率不豐富時,我看到的63HZ的殘响時間都不長

发烧盗版 · 发表于 2013-8-22 23:10

帕尔曼发表于 2013-8-22 14:39
倍频的驻波也响应增强了，等于低频过于丰富中高频就自然抬不起来了。一种方法是把中高频抬上去，另一种方 ...

我的箱子大约在120HZ很丰满，高频延伸也不错，箱子本身的特性就是这样，用线材去调整过得去，但如果是三分频的箱子估计就很难调整了

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