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日本《Stereo Sound》杂志主脑菅野冲彦先生关于“唱片演奏家”的观念和主张(转贴)
菅野冲彦先生是日本《Stereo Sound》(立体声)杂志的 “灵魂人物”,因为《Stereo Sound》杂志自始至终宣扬的都是菅野冲彦先生的观念和主张。
我非常赞赏菅野冲彦先生“唱片演奏家”这一观念和主张,我个人认为,这应该是他音响文化的“灵魂”所在。
以下是他一些精彩的见解:“怎样把机器改变成自己所渴求的声音,努力去尝试各种各样的方法始终是最重要的。好比说饲养狗,假如对它多加爱护,它会更亲近主人。音响器材亦一样,只要努力不懈地用心调弄,机械也必定会做出相应的回应。”“没有良好的器材,说什么都是空话;但是更重要的还有使用器材的人,也即是人的感性和音乐观。即是说‘你要从音乐中得到什么?’只有明白了这个核心问题,器材的存在才会变得有意义。也可以说最重要的因素不是器材,而是我们自己的问题。”“‘音响是用者个人的写照’。也即是说通过音响,可以了解自己,玩音响也即是在和自己进行斗争。被动适应音响,这实际上和一些无能的乐师,只懂得跟着乐谱上的五线谱演奏完全没有什么两样,这样演奏出来的音乐,那是不可能令人感动的。”“‘声音’和‘音乐’被分开来议论,我觉得是很不正常的一种现象。”“当然音响也是一门学科,有不少原则是要遵守的。也不是说不要去考虑什么理论的东西。但是如果太执着于理论,强迫自己去忍受自己不满意的声音,那也就太没有意思了。”;“没有人认为一旦拥有良好的相机,就可以拍出优美的照片。”等等,等等。
“唱片演奏家”理论的实质是在讲:你不用去理会CD唱片本身或音响器材本身的“本来面目”为何物,你要去做的工作只有一个:就是通过对音响器材以及周边设施的使用与调整,最终把你心目中想象与追求的(CD唱片)声音给完全展现出来。也就是说,相同的音响器材,会由于“唱片演奏家”(也即是它的主人)的不同,调整出来的声音可能就会有着很大的区别。这就像同是贝多芬小提琴协奏曲的乐谱,由于演奏者对其内涵和意境的理解不同,就会有着不同的演绎诠释一样的道理。
同时,“唱片演奏家”还在反复强调着这样一个思想观念:使用者与音响器材之间通过不断的交流、沟通、调整与互动,音响器材最终也可以被赋予“人性”与“活的灵魂”。“唱片演奏家”不采用通常那些“机械的、技术的、数据的、冷冰冰的”说教方式,而是着重从“人性的、人文的、感性的、生活的”的方面出发,去揭示音响文化比较深层次的东西。我觉得这是“唱片演奏家”这一观念和主张非常独到与成功的地方。这比我们动不动就拿“真实”、“中性”、“监听”、“现场”之类的大话去理论音响文化要显得实际得多、人性得多、生活得多。
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