原生态与现代流行音乐的个人拙见

简迷离

    还记得央视大概是07年吧，有一期《星光大道》，当时争夺月赛冠军的有一只蒙古族乐队，名字是“蓝野乐队”，当时他们演奏了一曲由他们自创的乐曲，那首乐曲结合了蒙古族特色的一些乐器并加入了呼唛，表现手法是New Age与World Music兼具，我认为该曲是在当时国内实验性创作中最好的，至今我也坚持我的看法。不过他们却输了，为什么？因为《星光大道》的评委是全场观众，欣赏水准并不很高的观众们并不能深刻领会这种音乐的价值和情感蕴含，他们更能接受较为流行的东西；不过当时让我欣慰的是在场的嘉宾“戴军”他听懂了这首音乐的难得，当时看到这种结果后，他表现得很激动，相当激动。

    说这件事也就是想说明，在杨老师您那里，您可以鉴别韩红的价值，可是对大多数人来说，可能会接受那些平庸的歌手将一曲“天路”演唱的甜甜的、淡淡的、没有丝毫起伏的表现形式多一些，你若是与他们交流灿烂，他们不一定懂的。
    蒙古人唱蒙古歌的意思，因为他在草原生活过，有那种对草原深厚的情感蕴含在心中，所以在演绎歌曲的时候有深重的情感抒发在歌声中，而不是像现在的一些口水歌——技巧是有了，可是就听不出感情。我感觉“情由心生”很重要。

    比如说“流浪者之歌”，我有好几个版本，一般喜欢穆特的人多一些，我更偏好弗莱德曼一些；当然并非是穆特拉的不好，也不是说弗莱德曼拉的就比穆特强；从技巧角度说，我认为穆特的好些，从对乐曲的把握上看，两人都不欠缺情感的蕴涵，可以说是各有千秋，但穆特表现的更多是哀怨，而弗莱德曼表达出了一种悲怆和愤懑；从这个角度上来看，我喜欢弗莱德曼。当然，这并不妨碍两张碟都成为经典。

    说回到韩红的“天路”，我也听过好几版，有独唱、有组合，但是确实是韩红的好；为什么？因为韩红从青藏高原出来，她对那片土地有着浓重的感情，而这份感情被她用歌声释放了出来，可是其他歌手呢？没有那个体会，他心里根本就没想那个事，他能好到哪里去？

    老易为了让《俄罗斯之旅》有水准，特意安排黄红英到俄罗斯去感受那种氛围，无外乎就是让其体验一种情感。

   这是我的个人理解，如有不对，请杨老师多多指正！