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我觉得莫扎特兄举小提琴协奏曲的录音例子来说明一些问题很有代表性,所以想在这里再延伸一下。
听过不插电小提琴协奏曲现场的朋友应该很有感受,如果不是坐在一个很好的位置,或者主奏小提琴不加辅助扩音,主奏小提琴的声音对于大部分坐席的听众来说音量是不够的,主奏小提琴弱小的声音也会经常与乐队的协奏声音混在一起,根本听不出一个好的甚至像样的效果来。
而我们听到的小提琴协奏曲唱片,主奏小提琴却是有较大的音量,与乐队的协奏能分得清清楚楚。
从现场保真的角度来看,协奏曲的录音确实与现场听到的声音至少从主奏小提琴的音量一项来说已经不保真了。
而我的观点却恰恰相反,我认为这是录音技术对现场声音效果不足的一种调整和补充,使每个听唱片的听众都能身历其境地“坐在乐队旁边最好的位置上听演奏”,听到小提琴协奏曲应该有的良好效果,这恰恰是录音技术的伟大之处,与“保真”并不矛盾。
还有一点,也许对我们对录音的理解有一定的好处,就是古典音乐在作曲家时代,音乐厅的规模是比较小的,乐曲适合小面积范围的演奏和欣赏,像小提琴协奏曲一类的乐曲已经不能满足现代大规模演奏厅的不插电演奏的音量要求了,高保真扩音技术正是对这一遗憾的有效补充。
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