谱诗epos m22音箱听音报告

腾王索舞危暖

EPOS(普诗)M22音箱听音报告



EPOS这个牌子在HI-FI界并不是很响亮，原因大抵是厂子太小占有率低，起初大厂的工程师单飞当老板自己开厂子，而做技术的终归是做技术的，箱子做得马马虎虎但市场运作是另一回事，所以事到如今EPOS已逐渐陷入了“箱子不错，名气不大，听音乐尚可充门面白搭”的某种尴尬。



昆明是个多情的城市，多情的气候特征虽千姿百态却不以季节的意志为转移，她委婉而矜持地释放尽可能久的春天的味道，这看似柔弱的表象，其实充满对四季的反抗与对美好的坚持——而这，其实是一种多么伟大的力量。而我在第一次试听EPOS—M22后，曼妙的音符也似乎与这个多情而充满力量的城市产生了某种共鸣。



中高频反映出多情的靓丽。M22的中、高频单元是哪个厂家开发的，我一直不太明了，有人说是EPOS自家作品，有人说是购买别家的。而我更对后者说法感到可信，作为一个音箱公司，能做出靓声的音箱来，与能自行开发出靓声精致的单元来，是两个概念，这好比在IT业，能做出电脑的公司有很多，能独立开发CPU的却没几个，按照EPOS公司的规模，她顶多算IT界的“微星”、“长城”等不入流的小角色，而开发单元的资金与技术，依epos的修为，值得猜测。高音单元，是1寸金属膜，它的表现更多突出明亮，而过于的明亮，也使许多人对EPOS的高音单元持否定态度，因为依普通发烧友对高音的理解与常态认可，大家更向往高音给人带来顺滑与平和，过于亮丽，反而会刺耳不耐听，通过我与猛牌Silver系列、B＆W7系列同样采用金属高音的箱子对比，我的感受为：EPOS-M22的高音是金属膜高音发声正常的范畴，并没有过高与过亮，至少，它没有刺耳，况且，每个音箱厂都应知道高音单元在一个箱子上的作用与地位，何况老板声学工程师出道的EPOS。而之所以许多发烧友有“偏亮”的说法，接下来我会试着分析产生这一现象的原因。



高音的尖锐，是否可以理解这是一种带着穿透性格的力量，它与中音部分的绵密既是互补的、也是脱节的。 M22的中音单元，采用了聚合材料盆底、带定向锥的6.5寸喇叭，从瞬态来说，它并不迅猛，但具备一定的细节及情感解析，主要诉求仍是体现英国箱独有的温润甜美。由此这个中音单元的温润，与金属高音的亮丽就有了某种对立，在两只喇叭同时做功时，便会给人“高的更高、绵的更绵”的感觉，而这，也可能是有些朋友认为EPOS高音过高的原因之一。而我觉得这样的搭配，也许没有什么不妥，因为绵与亮不但对立，也互补。



低频的诉求不在下潜的深度而是凝聚。M22的低频单元与中音同为聚合材料的6.5寸喇叭，不同的是没有定向锥。由于盆边的设计带一个凹槽，而不像其它品牌，通常为一个凸起，于是给人以出声凝练的直观印象，而实际听音，低频也给人这样的诉求，它的下潜受单元大小及箱体限制，深度并不突出，但凝聚而充满力量，在量感上丝毫不输给比它体积更大的音箱。



实际听音，多情与力量始终是M22表现欲的归宿。我的搭配是这样的：讯源：原创A8T胆石双输出CD，扩大机：钟神JA-88D豪华版纯甲类功放，线材：怪兽纯铜和雅宝镀银两套。这样的搭配一是处于窘迫的经济限制，二是依旧遵循各部声音特色互补的原则。CD机的表现中性，晶体输出是晶体输出的中性，胆输出是胆输出的中性；扩大机的诉求是温暖甜润，
细节一般，但推力较足。三者通连，声音的大体走向为温润甜美，气势较足，但细节稍欠。



蔡琴的《渡口》是大家熟悉的了，从第一个定音鼓的讯源通过扩大机传递到喇叭皮只是霎那间，而扎实的鼓声造成的冲击波却久久留在耳边萦绕，让人心中一震。蔡大姐的声线绵长，而高频的吉他辅音却靓丽多情地脱离了嗓音与整体声音走向，比较突兀地高悬在自己的诠释范畴里——这是一个习惯，如果你习惯，这样没有什么不妥。



听何训田的《神香》，低频声浪如雷般碾压过来，给人几乎窒息的感觉，当萨顶顶飘逸而率真的嗓音从远处渐起，仿佛一个仙子从天边忽隐忽现愈来愈近，你会感到m22音域的宽广与体积也许真有些不成比例。



总之，EPOS—m22的多情与力量，大约是现代英国HI-FI音箱的一个总体走向，我反复的试听过猛牌SilverRS8，包括天朗金眼睛等与M22结构、单元相当的箱子，这些明亮而多情的声音仿佛在告诉大家：英国绅士的晦涩内敛早已被贝克汉姆和辣妹的开放同化了，英伦大雾绵湿的气息想再出现在英国音箱发出的声音上，基本没门了。

腾王索舞危暖

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水河澹澹

相当阔以！！！！！