乐圣贝多芬二三事。

七八戒

红山老猫2012 发表于 2012-10-26 01:14
贝多芬为什么是乐圣 ？

很简单， 因为， 即使人类的古典音乐在， 后浪漫主义古典音乐结束后 （1911， 马 ...

  《第九合唱交响曲》是贝多芬具有深邃思想、宏伟构思、极具哲理性的鸿篇巨制，也是所有交响曲中集大成者，是所有交响曲的最高成就！
  
    贝九波澜壮阔，有着深刻的、理性的思考，兼存着浪漫主义的激情，处处闪现着人类精神的火花！当然，这也是为什么在2002年，联合国教科文组织将这首伟大的交响曲列为人类文化遗产！
   
   从这个角度来说，贝九，很难被超越！

格律米欧

交易区新帖推荐

　　1792年贝多芬再次踏上维也纳大地，这次是海顿的保荐。海顿之所以向科隆大教主保荐贝多芬是因为贝多芬的两部清唱剧让他非常感兴趣，第一部是《为约瑟夫二世逝世所作的悼念清唱剧》、第二部是《为利奥波德二世登基而作的清唱剧》，明明贝多芬是亲皇派的，竟有文献记载贝多芬在波恩就读时受法国大革命的思想影响？法国大革命爆发于1789年，约瑟夫二世死于1790年，同年利奥波德二世登基。如果贝多芬受到了法国大革命思想的影响，可能创作这两部清唱剧作品吗？而且贝多芬与莫扎特还都受到威廉二世的资助。1791年利奥波德二世与威廉二世发表了《皮尔尼茨宣言》，从1792年海顿保荐贝多芬去维也纳深造的行为来看，明显海顿也是保皇派。有文字记载，贝多芬与海顿的分歧是18世纪末古典主义与浪漫主义的冲突，贝多芬正在努力打破音乐专属上层贵族精神奢侈品的特权。我不明白写这段文字的人是否用脑袋思考？一个接受王室资助的人，会反过来反对王室？如果贝多芬反对王室，就不可能受到海顿的倾魅，也不会有机会去维也纳，更不会有后来诸多伟大的名作。贝多芬与海顿只是创作思路上的分歧，根本不存在乐派分歧，贝多芬当时能知道后人定义他为浪漫主义派的开山鼻祖吗？贝多芬本人也不曾宣扬他的作曲风格属于浪漫主义，只不过他的作品与众不同。

CGP

贝多芬《第九交响曲》是任何作品不可超越的。欣赏贝九从引子蒙蒙的阴霾渐进到云开日出，主题的扩展始终充满疑问。似乎出现一段旋律后马上否定，直到欢乐颂的主题出现才仿佛肯定说“我要的就是这个”。席勒的《欢乐颂》就是合唱乐章的歌词儿。男低音领唱“啊，朋友不要这种声音，唱吧让我们更愉快的歌唱更欢乐地歌唱。欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照耀大地。我们心中充满热情来到你的圣殿里，你的力量能使人们消除一切分歧，在你光辉照耀下面人们团结成兄弟。”接下来合唱卡农男低音的“你的力量。。。。。。”领唱的女高音，女中音，男高音男低音接着唱道“谁能做个忠实朋友献出高贵友谊，谁能得到幸福爱情就和大家来欢聚。真心诚意相亲相爱才能找到知己，假如没有这种情意只好让他去哭泣。”然后合唱卡农“真心诚意。。。。。。”四重唱接着“在这美丽大地上面普世众生去欢乐，一切人们不论善恶都蒙自然赐恩泽。它给我们爱情美酒同生共死的好朋友，他让众生共享欢乐天使也高声同歌唱。然后合唱“他给我们爱情美酒。。。。。。”接下来Tenor唱道“欢乐好像那太阳运行在天空上，欢乐好像太阳运行在那壮丽的天空上。朋友勇敢向前进，前进好像英雄上战场接着男声卡农“朋友勇敢向前进。。。。。。”接下来100多小节的乐队演奏后就是最辉煌的《欢乐颂》主题“欢乐女神圣洁美丽灿烂光芒照大地。。。。。。”接着男声引领全体合唱“亿万人民团结起来大家相亲又相爱。朋友们，在那天堂上仁爱上帝眷顾我们亿万人民前场礼拜敬拜仁爱上帝。啊，越过星空寻找他，上帝就在那天堂上。”接下来的歌词就是围绕着上面这些歌词进行领唱，重唱合唱。整部交响曲非常辉煌壮丽。我们曾和厦门爱乐乐团，厦门歌舞剧院交响乐团排练演出过，两个乐团共一百多演奏家，当时是郑小英老师执棒，300多人的合唱团演出非常成功。而后卞祖善和王进老师也先后指挥我们唱《欢乐颂》。作为爱乐者能参加自己非常喜爱的《贝九》演出真的好有成就感。

格律米欧

　　贝多芬去维也纳的时间应该是1792年底，而所谓跟随海顿学习的时间实际很短。而且这期间两人的创作思想还产生了分歧，对海顿而言贝多芬的想法太现代派他根本没办法接受，性格倔强的贝多芬坚持认为自己的观点正确。所以说贝多芬这段时间与海顿学习略有牵强。因为至1794年，贝多芬与海顿在一起未到2年的时间，海顿就去了伦敦。如果说贝多芬从海顿那里学到了东西，也恐怕仅仅是局限于形式上的。两个见解不同的人怎么可能建立思想交流呢？还有一个问题，海顿为何会跑到到德国？1790年尼古拉斯大公去世，继任者对音乐不感兴趣，解散了宫廷乐队。从此海顿失业了，按现在说法叫下岗。从衣食无忧到饥寒交迫的瞬间转换，海顿不得不接受德国人索罗门的邀请加入他在伦敦组建的交响乐团，海顿出现在德国主要是去见索罗门，面试。当海顿从伦敦演出结束，返回维也纳的时候，就带上了贝多芬。海顿对贝多芬有知遇之恩，所以称为贝多芬的老师也不为过。1795年海顿再次从伦敦返回时，其音乐创作手法已经有很多改变。1794年海顿与贝多芬最后的不欢而散，并非没有接受贝多芬的意见。对于海顿当时的年纪而言，他需要时间思考。而这次伦敦之行海顿赚足了银子，已经有足够的经济支撑他继续创作，海顿风格也转向气势恢宏的交响作品。这与时代发展也是吻合的，普鲁士与法国签订巴塞尔合约，首先退出联军。这是资产阶级政府粉碎欧洲封建反法联盟的重大胜利。在海顿第二次前往伦敦的一年里，贝多芬在维也纳生存环境越显恶劣，还好有众多贵族与王室成员欣赏他，并资助他。仅依靠为王室贵族演出搏得一点奖赏，显然是杯水车薪。除此之外贝多芬只能依靠出售版权及为贵族子女教授钢琴维持生计。从这点可看出海顿是撇下贝多芬自己去伦敦捞银子了。而且海顿返回维也纳后也再没与贝多芬联系，直至1809年海顿去世。海顿前往伦敦的一年里，贝多芬也在王室贵族中积累了一定的人脉关系，得到一次珍贵的公演机会。这是贝多芬第一次在维也纳公开上演自己的作品，这部作品正是著名的降B大调钢琴协奏曲。

格律米欧

“亿万人民团结起来大家相亲又相爱”

这句话谁翻译的，显然不是原意。

CGP

交易区新帖推荐

格律米欧 发表于 2012-10-26 14:56
“亿万人民团结起来大家相亲又相爱”

这句话谁翻译的，显然不是原意。

这是我们排练《贝九》的歌词，合唱团的排练可是中央音乐学院吴灵芬老师给我们排练的。如果歌词有什么差池应该吴老师会及时纠正的。《贝九》的合唱歌词确是席勒的诗歌《欢乐颂》。兄台所知的原意不知是什么？其实我也不知道，但我们是这么唱的。

格律米欧

CGP 发表于 2012-10-26 16:46
这是我们排练《贝九》的歌词，合唱团的排练可是中央音乐学院吴灵芬老师给我们排练的。如果歌词有什么差池 ...

CGP兄您好！



我发一篇直译您对比一下：（红字部分）

啊！朋友，不要这些调子！
还是让我们提高我们的歌声
使之成为愉快而欢乐的合唱！
欢乐！欢乐！

欢乐，天国的火花，
极乐世界的仙姬；
我们如醉如狂，
走进你的圣地。
习俗使人各奔东西，
凭你的魔力手相携，
在你温存的羽翼下，
四海之内皆兄弟。

谁算得上非常幸运，
有个朋友心连心，
谁有一个温柔的妻子，
请来同聚同欢庆！
真的，只要世上还有
一个可以称知己，
否则离开这个同盟，
让他偷偷去哭泣。

一切众生吸吮欢乐，
在自然的怀抱里，
她那玫瑰色的足迹，
善人恶人同追觅，
甜吻，美酒，生死之交，
都是欢乐所赐予，
虫豸也和神前的天使，
一同享受着生命。

欢喜，好象太阳飞行
在天上壮丽的原野里，
兄弟们，赶你们的道路，
快乐地，象英雄走向胜利。

拥抱吧，万民！
这一吻送给全世界！（Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuß der ganzen Welt!）
兄弟们，星空的高处，
定住着慈爱的天父。
万民，可曾跪倒？
可曾认识造物主？
越过星空寻找吧，
他定在星际的尽头！

拥抱吧，万民！
这一吻送给全世界！（亿万人民团结起来！大家相亲又相爱！）
兄弟们，星空的高处，
定住着慈爱的天父。
拥抱吧，万民！
这一吻送给全世界！
欢乐，天国的火花，
极乐世界的仙姬。
欢乐，天国的火花！

CGP

格律米欧 发表于 2012-10-26 17:15
CGP兄您好！

格律米欧兄您好，您直译的诗歌应该是席勒的原意。但我听我国广州乐团也演绎过《贝九》也是用我们演唱的歌词哦。也许为了配曲后的韵脚或是中国版本就这样，不得而知。我想郑小英老师的总谱应该就这样。看了您直译的内容与我们的歌词全然不同啊。谢谢您啊。[s:21][s:21][s:21]

格律米欧

　　第二钢琴曲上演的前两天贝多芬突然生病，此时第二钢琴曲的结尾部分还没有完成。这对贝多芬而言显然是个坏消息。第一次初登舞台的贝多芬受到了种种阻力，从之后他两次修改这首曲目可以看出，首演并非他想要的效果。这次成功的演出让贝多芬在维也纳有了一席立足之地，包括后来纸媒对这次演出效果及贝多芬本人的报道。这次的初露锋芒让贝多芬明白一个道理，他只有成为钢琴家才能得到维也纳上流社会的倾魅，而不是只在小沙龙里搞搞独奏、重奏等小型作品。第二钢琴协奏曲的风格不恰恰符合当时维也纳上流社会的审美口味吗？贝多芬决定开始创作更大型的作品，交响曲！俗话讲万事开头难。虽然少年时的贝多芬有种种创作冲动，但是一部完整的交响曲并非几个华丽念头就可以简单拼凑的。摸着石头过河，借鉴前辈的经验，还要符合维也纳上流的审美品位，这让贝多芬不得不有所借鉴。30岁，贝多芬创作完成了他一生中第一部交响曲作品。虽然整体听上去仍然保持了古典主义风格，依然有海顿、莫扎特的影子。但对贝多芬而言这是个很好的开端，他并非按照海顿、莫扎特的方法照搬，而是融入了很多在沙龙演奏创作时的一些体会。这也是之前海顿批评贝多芬的动机简单、通俗的原因。正是这些批评让贝多芬建立了独立创作思考的萌芽之种，而这颗种子正是浪漫主义的开端。
　　
　　虽然贝多芬对莫扎特与海顿无比崇敬，在贝多芬心中也渐渐树立一种信念！我要创作比他们更优秀的作品。而两次的恋爱失败经历，也给了贝多芬不小的触动。渐渐小有名气的贝多芬要经常进行巡演，生活节奏变得简单化。身体欠佳还要舟车劳顿穿梭于各大剧院，失意、劳累、病痛，《悲怆钢琴奏鸣曲》正是创作于这个时期。另一方面，贝多芬有一定知名度后，不少王宫贵族的千金与贝多芬学习钢琴，由于她们年龄与贝多芬相差悬殊，往往会混淆爱慕与崇拜的概念。有时她们像贝多芬用表达爱意的方式去表达崇拜之情，每每贝多芬有所回应的时候，她们却悄悄的溜走了。某天的傍晚，他的学生朱丽叶塔坐在他身边，包含深情的讲述他对另一个男子的爱慕之情，此时坐在钢琴前倾听的贝多芬，含着泪水创作完了《月光奏鸣曲》。不久朱丽叶塔在教堂举行婚礼，贝多芬冲进管风琴室将门反锁，并演奏《挽歌》。从此贝多芬心中爱情的火种就这样扑灭了。他的耳疾越来越严重，耳鸣使他不能连续完整听到钢琴演奏的音符。这期间贝多芬曾经写下一封遗书，可见他已经悲观至极点。年少时父母早亡，两位亲弟弟又不在身边，身处异国疾病缠身，最爱的女人却并不爱他。这无论是在精神还是肉体上对贝多芬都是巨大折磨，是常人难以承受之痛。而他要克服这些因素，他要鼓励自己。他还有两个弟弟，他并不是只为自己活着。所以他不能这样轻易死去，他要来世的人们记住他的名字：“贝多芬”。《第二交响曲》正是在这种情形下诞生的，鼓励他继续活下去的勇气，让他在音乐中看到美好。

自由心情

他的音乐每次都在进步，最后进入到了人类大同的境界，是人类最高的境界，于此相比我们给亚运会做的歌曲就脑残了：我们亚洲山是高昂的头。。。