请问有的机器上的“相位切换”是干什么用的？

randf-audio

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原文地址：http://www.randf-audio.cn/gsnewsmore.asp?id=57

我节选一段，大家讨论。

"....完全抵消是不可能的。即使同一个单声道自己和自己相抵消能量也不会消逝，反而得到了另外的一种效果“假立体声”。这可以应用到实际工作上。
例如，我们将一话筒的信号输入混音器一通道，将该通道的PAN旋钮极左（极右），然后在该通道的AUX（辅助）输出或者DIR（直接）输出引一信号插入混音器的另一输入通道，并且把该通道的相位键按下，使其相位反转180°，同样将该通道的PAN极右（极左），然后把它们混合在立体声母线上。最后我们听到人声变得有“环绕感”了。PAN的极左（极右）为的是在左右扬声器上出现两个振幅相同但相位相反的声音，这就相当于将音箱接线柱反接。
这就是上文说的“同一个单声道自己和自己相抵消”。这个方法在录音系统里实现起来就简单的多了，利用延时器还可以制造出合唱效果。
不难看出，这和所谓的“M-S”立体声拾音技术如出一辙。M-S中S话筒（大部分是8字型话筒）的处理是和前者相同的；S话筒的处理和“假立体声”制作方法一样，也是反相后各自分别分配给左右声道。不同的M-S话筒组拾取的对象原本就是自然立体声，如立体声架子鼓、钢琴、整个乐队和真实的房间空间立体感等等，而前者的拾音对象为单声道；第二点不同是后者多出了一个M话筒，M话筒是拾取中央信息的，这些信息是平均分配到左右立体声母线上的（该通道PAN指向中央C），然后再和S话筒的两路反相信号组成完整的立体声。可见，很多现象是互相有联系的。
需要说的是，在几乎所有的环绕声处理芯片、人声处理芯片、人声消除芯片等专业音频处理集成电路里都能找到“反相”技术的影子。比如在上世纪末很著名的“SRS”虚拟环绕声芯片，它声称用两只音箱来产生虚幻的“5.1”感觉...“

randf-audio

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话筒反相得到”假立体声“的原因，我想澳门客说的有一定道理。因为在人声录制时，肯定包含了一定的环境反射声，这是自然混响。由于这些混响来自四面八方，被记录在立体声母线上，当对话筒进行反相处理时，话筒干声由于是左右声道的公共部分，位于中央，所以衰减的很厉害，但是这些相位各异的混响声幸免于难，被留了下来。

峨嵋峰

这个东西很好用，如果某碟你觉得不好听，反个相试试？？？{:soso_e113:}，差别很大的

澳門客

我信神话 发表于 2012-10-17 18:49
澳門客  我認為這只是中燒的問題和常識，高燒還有更復雜  
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澳门兄如此说 ...

　相位問題正值是中燒級問題，因為要詳細了解這問題後，才可以把中燒級玩意－－Bi-Amp（雙後級）玩好，玩好雙後級，意思不是單單用二台一樣後級，因為這只是起歩，而是更進一歩是玩二台不同後級，不同後級就有可能相位，輸出電平都不同，要求要完全搞清相位問題，才可以把不同後級同時調節在一套系統內
　更進一歩，當然是指高燒的玩意－－電分，把數台不同後級同時調節在一套系統內，對相位無一定熟識根本搞不來[s:97]

我信神话

澳門客 发表于 2012-10-17 23:48
　相位問題正值是中燒級問題，因為要詳細了解這問題後，才可以把中燒級玩意－－Bi-Amp（雙後級）玩好，玩 ...

澳门兄可能与我认识的角度不同，你所讲述的是系统调定时的信号相位判断与应用。斗胆问一下澳门兄有无在调定的系统上听不同的软件需要根据实际选择合适的喇叭相位欣赏，因为只有做到这点才能理解我前面所讲的，用词上我用了“终端”而非“终极”。[s:97][s:21]

上海老娘舅

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澳門客

randf-audio 发表于 2012-10-17 20:10
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原文地址：http://www.randf-audio.cn/gsnewsmore.asp?id=57

　記得在八十年代初，世界第一台商品化的模擬式環繞聲產品－－美國SHURE的5000，就是用相移方式搞出二路後置延遲，後來日本YAMAHA到世界各地音樂廰收錄室內延遲數據，再製成數字延遲芯片，從此，AV環繞聲機就大行其道[s:97]