英国和弦/Chord CPM 2650合并功放

一线牵 · 发表于 2012-6-2 10:01

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本帖最后由一线牵于 2012-6-22 20:55 编辑

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在创立Chord Electronics之前，约翰.法兰斯（John Franks）曾长期在Marconi Avionics、Raytheon和AT&T等从事与航天工业的高端高频率电源供应器的设计工作；于此同时，他对音响器材的设计又有浓厚的兴趣。最为人津津乐道者，是约翰开发的崭新电子技术，把放大器的电源设备部件及相关技术推向一个全新的领域。转眼间十几年过去了，Chord的网页上仍然写着：时间将会证明我们似乎对的。今次我测试这部CPM 2650合并放大器，正是约翰向世人展示Chord的非凡实力的一个最好的明证。

传统线性电源供应的弊端

我们知道，电源供应(Power Supply)是任何电子产品的核心，它把市电转换成电子线路所需的直流电压，以驱动电子线路工作。一般而言，传统的线，陆电源供应(Line Power Supply)设置包括了一个变压器，一组整流器和一组滤波电容，在前级放大部份还会加上一组稳压线路。在此我们先看一下传统电源供应的工作流程：传统电源供应是先把墙上设置的插头所提供的交流市电(220V／50Hz)先经过一个变压器，把电压降低，再经由整流子把市电的交流电(Alternating Current，AC)整流成线路工作所需的直流电(Direct Current，DC)，此时所用的多是桥式整流器。经过整流之後的交流电压虽然已变成直流电，但仍然未能供电子线路使用，因为这些直流电还带有交流电的涟波，所以必须使用滤波电容器把交流电涟波过滤干净，从而产生没有涟波的直流。最後这个没有涟波的直流还会经过一个稳压线路，以保持工作电压的稳定。滤波电容的质素对一部放大器的表现有著关键性的影响，它除了过滤交流涟波，还具有储存电能的工作，当後级的功率晶体管瞬间需要有极大的电能时，墙壁上的市电是供应不及的，此时滤波电容的储电能力便起了很大的作用，它可以把储存的电能马上释放出来，以应付後级功放大电流的工作。我们常用【大水塘』来形容滤波电容器，这个形容非常贴切，因为当後级功放需要突然的大电能时，质劣的电容器由於质量欠佳，储电能量不足，瞬间『乾塘』而形成失真，这些功放又怎会好声?

问题在於：传统式电源供应的电能变换效率大约只有百分之三十，一个要供应後级大电流的传统电源供应的变压器体积必然很庞大，而大电流所引发出来的散热问题也令人相当困扰，因为过高的温度会令部份电子元件工作不稳定，从而影响放大器的表现。我们常见一些Hi-End级别的後级或合并放大器，其体积大如一部两匹冷气机，重量超过一百几十公斤，除了成本高昂，不符合经济原则之外，其硕大的体积也非一般家庭环境可以放置，很多发烧友只能望『机』轻叹而己。

传统的线性电源除了体积巨大、重量笨重、效益低之外，也会产生较大的电源功率失真，产生电气及声响噪音。约翰更认为传统的线性电源供应器处理频率是50Hz或60Hz，每秒钟充电放电最多只有120次，这个速率是不足以应付瞬息万变而反应敏锐的音乐讯号。同时，线性电源供应器负端电源和对地参考电压也无法达成一致，由此而形成了整体供电的失衡，也会形成音乐讯号重播的失真。

不一样的“高频率电源技术”

和传统线性电源供应相对的是交换式电源(Switching Power Supply)，它的处理过程相对来说比线性传统电源复杂。其工作原理是：市电先经整流为高压直流电压，再经由一个高速切换震荡线路，把直流电压转换成高频方波，高频方波再传人到一个小型变压器，把原本的高电压转变成为电路所需要的低工作电压。在电压降低的同时，高频方波也要经过一个滤波整流线路，把高频方波转换成电路所需的直流电源。交换式电源除了体积小、热量低之外，最大的优点是其电能转换效率可以高达百份之八十，比起线性电源供应，其效率是高了不止一倍，大大减少电能的无谓消耗。但是要提供一个有足够大电流的交换式电源装置给後级使用，成本也相当之高，而最大的的问题是：在交换式电源的工作流程当中，极高的震荡频率会形成射频干扰，射频干扰会从电源线散播出去，也会经直流传送路径进入线路，从而导致杂讯过多，这个也是交换式电源未能在音响器材被广泛使用的原因。

借鉴了在航天工业设计的多年经验，约翰·法兰斯开发出Chord独特的“高频率电源”技术，在充份利用开关式电源工作的优点之余，又克服了其先天性的缺点。CPM 2650的电源装置正是使用了Chord的这一项独门秘技。高频率电源技术是一个机内装置、自我监察的模组。首先，在这个高频率电源装置中，市电输入先经过一个过滤器过滤市电的杂讯，使到市电不受干扰，也可使到市电得到足够的屏蔽，同时市电本身也不受到放大器散热装置的影响。市电经过整流之後，便会产生一个高电压的直流电，由於这个直流电电压相当之高，并不适宜用於音响电路之中，而且某程度上仍与输入的市电相连。因此，这个生成的高压直流电先储存在一组高电压的电容器裏，然後对於用在80kHz频率下工作的MOSFET高电压加以斩波。经斩波後所生成的波形流经一只Chord独有的陶瓷芯高频率变压器，这只高频率变压器是用多股绞线编织技术绕制而成，能有效防止在这些频率上的集肤效率(Skin Effect)相关的斩波损耗。变压器的输出再经整流之後，要再经过Chord独有的“动态耦合”(Dynamic Coupling)系统。在这个系统中，电流的正极轨与负极轨通过一个强磁通量设置被紧紧地互相耦合，两根轨在任何时间都处於完全均衡的状态，而且参考点十分清晰。最後，电能被储存在一组更大规模的高压电容器裏，而庞大的功率储备可以在瞬间还原至最大程度。Chord CPM 2650的输出级是MOSFET设计，这个设计是通过一种新包装技术加以体现，该技术能保证了各个装置有完善的热匹配，可以减除在输出级的温度平衡电阻，能有效的提高了效率及放大器的稳定性。CPM 2650是甲乙类滑动偏移设计，大部的音乐重播是在甲类状态下工作，在大动态时才转回甲乙类状态。在8欧姆时它的每声道输出是120瓦，而在4欧姆时每声道输出则是、70瓦，其瞬间输出在4欧姆时每声道输出更达致220瓦之大，可以轻易匹配市面上大部份的扬声器。

CPM 2650是旧版CPM 2600的优化版本，它也差不多是同厂CPA2500前级和SPM650後级的合并版本，後两者的先进技术都被应用於CPM2650当中。经过差不多二十年的发展，Chord的器材也发展出其独有的外形。四根金属圆柱把机身『悬挂』起来，看起来整齐又坚固。简洁的面板在不平衡当中又显示出和谐的感觉，尽显设计师的功力。在实用性的功能方面，CPM2650是无一或缺。它的背板设有一组Pre-out RCA非平衡输出端子；在输入方面，它也有两组XLR平衡输入端子和六组RCA非平衡输入端子。我唯一的投诉是其左右声道的大型喇叭接线柱的正负极相当接近，用家在接驳喇叭线时要非常小心，否则会产生短路的危险。希望这个小小的瑕疵将来会有所改进。

人声厚实音乐味浓郁

我对於交换式电源的机种没有太多的测试经验，但在煲机期间，CPM2650的温度确是比线性电源供应的机种低得多。所以我是不留情面的把它煲足了三百多小时才正式开声。试音的菜单是Cary CD 306 SACD Professional Version SACD播放机，喇叭是DynaudiO C2，平衡讯号线和喇叭线分别是XLO Utra 2和Isoclean Focus SC-101，Cary CD306的电源线是一条煲到熟透的云吞河Mainsstream，而CPM 2650的电源线则用了一条VOOdOO Golden Dragon 4，以求把CPM 2650的内在潜能得到充份的发挥。

有一段时间没有听陈小妹和马小倩的歌声了，所以先出场的是她们的《花言巧语》和《追梦人》专辑。从前听太多人对交换式电源器材的恶意批评，说这种器材声音偏乾偏冷云云，所以我未正式试音时也有点担心。只是小妹的<唇印> 一曲一开声，CPM2650便清清楚楚的展示了其不一样的“高频率电源技术”的威力。它把小妹甜美而娇柔的少女魅力表现得非常生动，CPM 2650的音色清爽中见优美，一些机种味精过重，重播小妹的人声时会表现得过份浓妆艳抹，但是CPM 2650是甜美得来恰如其份，在保持细腻的音色之余，各频段的平衡度表现非常合理。小妹的名曲<你可知道我爱谁>、<多一点温柔>、<花言巧语>、<恋爱预告>，是一曲一曲接踵而来，人声是显现得中性而工整，口型结像扎实而富有立体感；CPM 2650通透亮丽的中高频段把小妹演唱时的口齿细节，换腔气息清楚交待，清晰得来又并不刻意，那份自然和谐感和音乐感是令人动容。到播放小倩那张《追梦人》专辑，CPM 2650又把小倩那醇厚而带磁性的优美声音演绎得美轮美奂，它的中频甘醇柔美，人声厚实，音乐味浓郁。其乐器和人声的质感和感情的表达能力有极高的水平，润泽得来又充满韵味和魅力。听那首我最喜爱的原创歌曲<梦中的图瓦姑娘>时，快速的瞬变使到乐曲的跃动感十足，人声的感染力和亲和力可以让人身心投入到了娓娓动听的演唱之中，乐器和人声有恰当的平衡度，结尾一曲<伤心小站>的那种娇媚而婉约的声音听来清晰而富有质感，人声的结像、口形及声音的特质表现得异常真实，那种令人目眩心花的歌声跃然空间，小倩那迷人的嗓音令人越听越有味，越听越想听下去。CPM 2650最难得的是把音乐感性的一面传达得深刻隽永，把音乐的鲜活感充份的发挥出来，这份能奈正是大部份同级的器材所缺乏的。

大型音乐充满说服力

英国机种播人声出色是指定动作，它重播大型音乐又如何呢?最近听得乐不思蜀的是那套演绎和录音质素都无敌的《卡拉扬：传奇的廸佳录音》专辑。“廸佳之声”加上“卡拉扬之声”，真是独步古今!我先听柴可夫斯基那三首著名芭蕾舞剧选段，乐声一响，CPM 2650已尽露功架。它在场景中的乐团层次分明，音场宽松大气，声音轻易拓展至两只喇叭的外侧位置，两极延伸又深又阔，声音离箱感很好，音场立体明确，维也纳爱乐的弦乐群美得像不食人间烟火，在大音量时也无丁点的毛燥感，美妙的音乐如水银泻地般流淌，真是使人心旷神怡。再来一首霍尔斯特的(行星组曲)，CPM 2650一开声，首先表现出一股高贵的气质，那如金光闪耀的“卡拉扬式”华美音响画面顿时显现，各个声部层层叠叠而又清清楚楚。它的瞬态反应极快，而每一个音符都有很好的弹性，乐队强奏时丝毫不乱，尤其低音部的演奏，那种排山倒海的气势是令人屏息；弦乐群奏时，那强烈的质感和那丰富的空气感也是令人迷醉，它营造三维空间的能力更是令人拍案叫绝。听得性起，再来一曲卡爷的首本名曲，令发烧友听得手舞足蹈的理查·史特劳斯的<查拉图斯特如是说>o开章一段管风琴低频直扑十多二十周，从极微弱的讯号到强奏如迅雷疾至，瞬间爆发能力与动态十分惊人，宽大的低音下盘使到音乐稳如泰山，到最大音量时也不会有紧绷压缩的感觉，强奏过後一段和弦旋律优美，感人肺腑，弦乐音色又靓到不知人间何世。那一尘不染的光辉色调，使到声音的聚集更为精确。整首富丽堂皇的交响诗瞬间听完，却是余音袅绕，不绝於耳!

曾听过一位资深发烧友振振振有词的教训後辈：放大器一定要够重才好声!现在回想起来，这种过於武断的说法真是有点可笑。而且他肯定未领略过Chord的“高频率电源技术”的威力。听完CPM 2650的出色表现後，除了否定了上述的说法之外，更彻底的撇除了我对交换式电源技术的偏见。如果你是笃信科学，也坚信实践才是检验真理的主要原则，我诚意邀请你去听一下这部体积不大，但音效出色的Chord CPM 2650合并放大器，我相信你也会和我有同样的看法。