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liuqishun 发表于 2012-5-9 13:07
木洛娃最近发力出了几张新碟，前一阵听了一点感觉不错哈。还有她当年那张帕格尼尼，很是光芒四射的演绎。

穆洛娃算是中生代的佼佼者了。zy老弟有不少她的东西，也很喜欢她，可以请她谈谈穆洛娃的。

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莫扎特 Wolfgang Amadeus Mozart

莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)，奥地利作由家。自幼就表现出超常的音乐天斌，3岁练琴，5岁作曲，1762年起其父安排去欧洲各国宫廷表演，1763年起作更广泛的旅行演出，在路易十五的凡尔赛宫逗留了两周。1764年到达伦敦，受乔治三世接见，在伦敦曾师从阿贝尔与J.C. 巴赫，创作了最早的3部交响曲。1766年莫扎特全家返回萨尔茨堡。1767年与1768年两次再访维也纳，创作了早期的两部歌剧。1769年底，其父又带他到意大利，其后不久又两次访意。莫扎特的早期创作基本都是在其父毋带他到欧洲各国巡回演出中的创作习作，这期间他广采各家之所作，锻炼了极强的适应各种创作的能力。在莫扎特的早期创作，主要受J. C. 巴赫创作的影响。1778年，莫扎特到巴黎，7月其母去世，其时法国人已对作为神童的莫扎特不感兴趣，莫扎特求宫廷职务不成，只得返回萨尔茨堡，担任宫廷与教堂的管风琴师，因与大主教不和终于辞职去维也纳。1782年起莫扎特的创作开始进入成熟期，1782年8月，他创作了《后宫诱逃》，然后与康斯坦策·韦伯结婚。这段时间，他创作了大量最有光彩，也最具他特色的作品。在维也纳宫廷担任乐师期间，他创作了大童为宫廷服务的舞曲、嬉游曲、小夜曲；他和迪特斯多夫和海顿一起拉弦乐四重奏，担任中提琴手，创作了非常重要的《海顿四重奏》，另还有各种类型最优秀的协奏曲与室内乐。1788年后可看作莫扎特的第三阶段，也就是晚期。这一阶段一方面他创作出巅峰作品，比如最后的3部交响曲、歌剧《女人心》与《魔笛》；另一方面，他的创作中也开始出现了较激烈的冲突，在晚期的室内乐作品、宗教作品中，这种冲突表现得特别明显。

莫扎特一生共创作600多首作品，对各类音乐体裁的创作都能轻松自如。他的创作特色，其一是靠其天才而体现出的优秀的即兴性，莫扎特大量的创作都是即兴灵感发挥的产物，他的优秀的即兴感觉能力无人能与比拟。其二是他的音乐中所体现出来的即兴的单纯的美，因为不是精雕细琢的产物，所以呈现着一种自然的单纯；因为保持着孩子般的单纯，其音乐中似乎没有杂质。其三是非凡的平衡能力，莫扎特音乐基本承袭了从巴赫到海顿那种创作是体现音乐中各种因素的平衡的能力，莫扎特的长处是善于在丰富的音乐灵感的表现中自然地达到出色的平衡。其四就是把宫廷艺术的优稚发展到了顶峰，莫扎特的音乐植根于萨尔茨堡和维也纳文化之中，莫扎特的音乐是最单纯、最自然、最优雅、最宁静的音乐。莫扎特最大的贡献是教会了乐器歌唱，莫扎特把过去时代伟大声乐艺术中的抒情性，注入他的精美的器乐形式中。莫扎特既没有从民歌也没有从大自然中汲取灵感，他的音乐严格说是室内的音乐。

在莫扎特的音乐中，他创作的歌剧丰富了德国歌剧的形式，也推动了其它形式发展。在歌剧创作中，较全面地体现了他在生活中的欢乐、忧伤及他个性多方面的冲动。给莫扎特撰写了3部歌剧的达·庞特称，莫扎特的歌剧是“忠实地用全部色彩描绘各种激情。”

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莫扎特：后宫诱逃
MOZART: Die Enfuhrung aus dem Serail

这部《后宫诱逃》，3幕21曲，K384，作于1781-1782年，1782年首演于维也纳布尔格剧院。据C. F. 布莱兹纳(Christoph Friedrich Bretzner，1741-1799)的《贝尔蒙特和康施坦茨》，或《后宫诱逃》，由斯泰华尼(J. G. Stephanie)撰脚本。故事发生在18世纪的土耳其，描写由于未婚妻康施坦茨(Constanze)被卖到土耳其皇族瑟林姆(Selim)家，贝尔蒙特(Belmonte)前去营救。瑟林姆的园丁佩德利罗(Pedrillo)原为贝尔蒙特的仆人，企图随两人与其情人，也是康施坦茨的侍女布隆德一起逃跑。被发现后，瑟林姆最终宽恕了他们，使有情人终成眷属。这部歌曲的序曲为急板，C大调转行板再转急板。第一幕，位于海边的瑟林姆皇宫前广场。第一曲：贝尔蒙特的咏叹调。贝尔蒙特听说情人康施坦茨被海盗俘获后，连同仆人佩德利罗和侍女布隆德被卖到土耳其皇宫，为营救情人来到皇宫前。他唱《但愿在此和你相会，康施坦茨》(Hier soll ich dich denn sehen, Constanze)。第二曲：贝尔蒙特与皇宫警卫奥斯敏(Osmin)的歌曲和二重唱。奥斯敏爬到门前树上采果子，唱出《如果发现可爱姑娘》，贝尔蒙特向他打听仆人佩德利罗的消息。二重唱为两人间的一问一答。第三曲：奥斯敏的咏叹调。佩德利罗上场，他唱《年轻小伙子，对女人老是穷追不舍》(Solche hergelaufne laffen)，表示他不会让他有机可趁。奥斯敏下场，贝尔蒙特登场，见到佩德利罗，得知康施坦茨虽然安全，但被瑟林姆追求，而奥斯敏在迫求布隆德。他计划必须尽快把两位姑娘救走，佩德利罗决定以建筑师身份，把贝尔蒙特引见给瑟林姆。第四曲：贝尔蒙特的咏叹调，他先以宣叙调说“康施坦茨，我可以见到你”，又唱咏叹调《呵，我的心在激烈地跳动》(O wie angstlich, o wie feurig)。这时瑟林姆和康施坦茨一起登场。第五曲：土耳其士兵的合唱，见康施坦茨悲伤，瑟林姆探询原因。第六曲：康施坦茨的咏叹调，先唱《我在恋爱，不知道爱的烦恼……》，然后唱咏叹调《可是现在欢乐已消失》(Doch wie schnell schwand meine freude)，感叹与情人离散。她表示无法答应瑟林姆的求爱。当瑟林姆独自留下思念康施坦获时，佩德利罗引见贝尔蒙特登场，瑟林姆答应雇用他后退去。贝尔蒙特想早一刻见到康施坦茨。他们准备走入花园，被奥斯敏阻止。佩德利罗说“这是新雇用的建筑师”，但奥斯敏却很肯定地表示：“我不会受骗！”第七曲：贝尔蒙特、佩德利罗、奥斯敏的三重唱。奥斯敏充满敌意地唱《滚蛋！否则就吃鞭子！》，两人则唱《这种招待方式太遗憾》。结果两人赶走奥斯敏，潜入后宫花园。

第二幕，皇宫花园，旁边是奥斯敏的住处。第八曲：布隆德的咏叹调。布隆德与奥斯敏在一起，布隆德唱咏叹调《如想获得少女的心》(Durch zartlichkeit und schmeicheln)，奥斯敏仍无法接近她。第九曲：布隆德和奥斯敏的二重唱。奥斯敏说：“我可以离开你，但不准佩德利罗靠近你。”布隆德却说：“你无权命令我。”奥斯敏无奈地下场。康施坦茨上场，布隆德很同情她。第十曲：康施坦茨的宣叙调和咏叹调，康施坦茨先以宣叙调呼唤贝尔蒙特，又唱咏叹调《自从和你分别，悲伤成为我的命运》。瑟林姆上场威胁她，如不从，将受到惩罚。第十一曲：康施坦茨的咏叹调《不论什么样的惩罚在等我》(Martem aller arten mogen meiner warten)。康施坦茨下场后，瑟林姆自语：这女人怎么有这么大的勇气？他怀疑她在策划逃跑。布隆德上场，瑟林姆见康施坦茨未和她在一起，起了疑心而下场。佩德利罗上场告诉布隆德，贝尔蒙特已进了宫，正策划逃跑。第十二曲：布隆德听后唱咏叹调《这是多么快乐》(Welche wonne, welche lust)。第十三曲：佩德利罗的咏叹调《精神抖擞吧，踌躇不决是胆小鬼》。第十四曲：佩德利罗与奥斯敏的二重唱。佩德利罗向奥斯敏劝酒，两人唱《酒神万岁》。混在酒中的安眠药使奥斯敏昏睡，佩德利罗趁机把贝尔蒙特带进来。第十五曲：贝尔蒙特的咏叹调，马上要与情人重逢，他唱《当流下快乐的眼泪时》(Wenn der freude tranen fliessen)。第十六曲:4人重逢后四重唱。从《呵，贝尔蒙特，我的生命》起，后两个男人怀疑起两个女人的贞操，康施坦茨哭了，布隆德打了佩德利罗一耳光，大家又言归于好。

第三幕第一场，皇宫前广场，深夜。第十七曲：贝尔蒙特的咏叹调，一切逃亡的准备就绪，贝尔蒙特唱《爱呵，我要依靠你的力量》。第十八曲：佩德利罗唱《在摩尔人之国被捕》(In mohrenland gefangen)，叙述美丽姑娘成为俘虏，年轻贵族来救助。此时康施坦茨打开窗子，布隆德也打开窗子，她们都爬上梯子时被奥斯敏发现，4人均被抓获。第十九曲：奥斯敏的咏叹调《我胜利了》(Ha! wie will ich triumphiren)，他说要把4人带往刑场，一个个处死。第二场，瑟林姆的卧房。贝尔蒙特与康施坦茨被押在瑟林姆面前，贝尔蒙特告诉瑟林姆，他是荷兰司令官罗斯达德斯的儿子，愿付高额赎金，请求释放。不料这使瑟林姆更为愤怒，原来罗斯达德斯是他最大的仇敌。第二十曲：康施坦茨与贝尔蒙特的宣叙调与二重唱。贝尔蒙特悲叹自己的命运，唱《这是什么样的命运！多么大的痛苦！》。康施坦茨却说，能和他共生死就觉得快乐，二重唱。佩德利罗和布隆德也被押进来。瑟林姆最终受贝尔蒙特和康施坦茨的爱情所感动，当场宣布说复仇是丑恶的，决定宽大地还给他们自由，准许他们坐船回西班牙。第二十一曲：终曲。由贝尔蒙特唱《我绝不会忘记你的大恩典》开始，大家齐声赞美瑟林姆的仁慈后，最终土耳其士兵合唱“瑟林姆万岁”。

这部歌剧的版本可选：1.伯姆指挥莱比锡广播合唱团、德累斯顿歌剧院乐团版（Auger、Grist、Schreier、Neukirch、Moll、Mellies演唱）、DG，CD编号429868-2（2张），《企鹅》评介三星。2.加德纳1991年指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版（Orgonasova、Sieden、Olsen、Peper、Hauptmann、Minetti演唱），DG，Archiv，CD编号435 857-2（2张），《企鹅》评介三星。3．哈农库特指挥苏黎士歌剧院合唱团、苏黎士莫扎特歌剧院乐团版（Kenny、Watson、Schreier、Gamlich、Salmimen、Reichmann演唱），Tedec，CD编号2292 42643-2（3张），《企鹅》评介三星。4.科林·戴维斯1978年指挥阿尔蒂斯合唱团、圣马丁乐团版（Pierre、N.Burrowes、S. Burrowes、Tear、Lloyd、Jiirgens演唱），Philips，CD编号422 538-2。莫扎特全集第三十八集，2张。5.约夫姆指挥巴伐利亚歌剧院合唱团、巴伐利亚广播交响乐团版（Koth、Schable，Wunderlich，Lenl、Bohme、Boysen演唱），DG，CD编号439 708-2（2张）。6.梅塔1965年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Rothenberger、Grist、Wunderlich、Uner、Corena、Eieltau演唱），ORFE，CD编号C3929521（2张）。

这部歌剧的历史录音有：1.克里普斯(Krips)1950年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Lipp、Loose、Ludwig、Klein、Koreh、Woester演唱），Decca，CD编号443 530-2（2张）。2.弗里乔伊1954年指挥柏林美占区室内合唱团、美占区乐团版（Stader、Streich、Haefliger、Vantin、Greindl、Franck演唱），DG、CD编号445 412（2张）。

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莫扎特：费加罗的婚礼
MOZART: Le nozze di Figaro

这部《费加罗的婚礼》，4幕28曲，喜歌剧，K492，作于1785-1786年，1786年首演于维也纳布尔格剧院，是莫扎特创作的歌剧中的巅峰。这部歌剧由蓬特(L. da Ponte, 1749-1838)据博马舍(P. A. C. de Beaumarchais, 1732-1739)的同名剧撰脚本。故事发生在17世纪中叶，塞维里亚附近的阿马维瓦(Almaviva)伯爵府，描写为阻止阿马维瓦伯爵取得费加罗的未婚妻苏珊娜(Susanna)的初夜权，费加罗、苏珊娜与伯爵夫人合作，战胜伯爵的故事。4幕分别为：第一幕，阿马维瓦伯爵府内。伯爵分配给费加罗与苏珊娜的房间，就在伯爵卧房旁边。第一曲：苏珊娜与费加罗的二重唱。费加罗丈量房间，准备布置新房，苏珊娜试戴一顶帽子，问合不合她脸型。第二曲：两人的二重唱，苏珊娜告诉费加罗，伯爵对她不怀好意，费加罗唱：“如半夜夫人叫你，你两三步就可前去，如伯爵半夜叫我，我也可以两三步前去。”苏珊娜唱，“如果一大早伯爵让你远去，然后魔鬼把他引到我这里，也只要两三步。”此时夫人叫苏珊娜，只留下费加罗在屋里愤怒地踱步。第三曲：费加罗的小抒情调《伯爵如果要跳舞》(Se vuol ballare signor contino)，决心战胜伯爵对苏珊娜的妄想。费加罗退场后，老医生巴托罗(Bartolo)与伯爵府的老女佣玛切丽娜(Marcellina)一起上场。玛切丽娜爱恋着费加罗。因费加罗向她借过一大笔钱，所以现在玛切丽娜要求按事先签订的契约，还不起钱就要与她结婚。巴托罗则因费加罗让他失去心爱的罗吉娜而怀恨在心。第四曲：巴托罗的咏叹调《要报仇》(La vendetta)，巴托罗下场后，只剩玛切丽娜，苏珊娜上场，彼此挖苦。两人下场时，差点撞在一起。第五曲：苏珊娜与玛切丽娜二重唱，玛切丽娜唱“请先走，漂亮的夫人”，苏珊娜唱“谢谢，爱讽刺人的老夫人”。第六曲：伯爵的侍从切鲁比诺(Cherubino)的咏叹调（男中音），诉说他与园丁女儿巴巴丽娜(Barbarina)在花园幽会时，被伯爵发现了，希望苏珊娜转告夫人让伯爵不要开除他。他说他暗恋着伯爵夫人，唱《我不知道自己是怎么回事》(Non 、piu cosa son, cosa faccio)。这时，伯爵突然进来，切鲁比诺躲在椅背后。伯爵对苏珊娜调情时，音乐老师巴西里奥(Basilo)进来，伯爵钻到椅后，苏珊娜用便服把切鲁比诺盖起来。巴西里奥说，切鲁比诺在爱伯爵夫人，伯爵生气地站起来。第七曲：苏珊娜、巴西里奥、伯爵的三重唱。伯爵愤怒地唱《我听到了什么》(Cosa sento)，巴西里奥与苏珊娜非常尴尬。伯爵拿椅上的便服，发现了切鲁比诺，于是更暴跳如雷。第八曲：费加罗带一群村姑进来，给伯爵献花，赞颂伯爵高贵的心。这是费加罗的计谋，逼迫伯爵无法恢复已经放弃的初夜权。伯爵表白自己不会改变原意。第九曲：合唱，《快乐的姑娘们，为高贵的伯爵撒下鲜花》。村姑们退去后．伯爵令切鲁比诺去当兵。第十曲：费加罗幸灾乐祸地对切鲁比诺唱有军队进行曲风格的咏叹调《花蝶不能再飞》(Non piu andrai, farfallone amoroso)，说“你不能再窥视女人的睡姿，在你的帽子上不能再插漂亮的羽毛……”

第二幕，伯爵夫人的居室。第十一曲：伯爵夫人的小抒情调《神请垂怜》(Porgi amor qualche ristoro)，请求神解除痛苦，给予爱与幸福。苏珊娜进来，告诉伯爵向她调情。费加罗也进屋，他想了一计，请夫人写一封和匿名男人约会的信，故意让伯爵发现，以激怒他。另一方面让切鲁比诺化装成苏珊娜与伯爵幽会，把丑事揭开。切鲁比诺来向伯爵夫人辞行，苏珊娜让他唱一唱早上给她听的情歌。第十二曲：切鲁比诺的小咏叹调《爱情的烦恼》(Voi che Sapete che cosa e amor)。苏珊娜锁上门，与伯爵夫人一起为切鲁比诺化装。第十三曲：苏珊娜的咏叹调，她让切鲁比诺跪在伯爵夫人脚下，唱《来，现在跪下》(Venite, inginocchiatevi)。化装完后，苏珊娜去别的房间拿缎带。伯爵回来，见门上有锁，拼命敲门，伯爵夫人忙把切鲁比诺藏进化妆间。第十四曲：苏珊娜、伯爵夫人、伯爵的三重唱。伯爵听到化妆室里有响声，夫人说是苏珊娜。伯爵喊苏珊娜出来，苏珊娜躲在窗帘后，注意动静。伯爵要夫人交出化妆室钥匙，夫人不从。伯爵想去别的屋拿工具开锁，他为防止有人出屋，把门全部上锁，然后才带着夫人一起出屋。第十五曲：苏珊娜与切鲁比诺的二重唱。切鲁比诺慌张地从窗口跳进花园，苏珊娜只能接替他，把自己锁在化妆室里。第十六曲，终曲。伯爵夫人见躲不过去，招认刚才在给切鲁比诺化妆。伯爵愤怒地拔剑，要杀掉切鲁比诺，不料化妆室里走出的是苏珊娜。苏珊娜与伯爵夫人反过来攻击伯爵吃醋，伯爵拿出密告夫人有外遇的信出来质问，夫人在追问下承认信乃费加罗所写。这时费加罗进来，表示婚礼己准备好，但伯爵不准他马上举行婚礼，责问他告密信一事。费加罗不知事情败露，一口否认。这时园丁安东尼奥(Antonio)报告，有年轻人从窗口跳下去，踩碎了他的花盆。费加罗说花盆是他不小心踩碎的，但切鲁比诺的辞呈被安东尼奥捡到，费加罗无法再掩饰。这时玛切丽娜、巴托罗和巴西里奥一起进屋，玛切丽娜宣布，因为费加罗还不起钱，必须与她结婚。巴托罗帮她辩护，而巴西里奥为证人。费加罗、苏珊娜和伯爵夫人一下子都被击败。

第三幕，府内大厅。伯爵在回想发生的事情，夫人告诉苏珊娜，费加罗的计划改变，改由她自己穿上苏珊娜衣服去花园。苏珊娜于是假骗伯爵，她愿意顺从他。第十七曲：伯爵、苏珊娜虚假的《爱的二重唱》，伯爵邀苏珊娜晚上去花园。苏珊娜退场时，在门口告诉费加罗，告诉他“诉讼将获胜”。第十八曲：伯爵的宣叙调《我是胜利者》和咏叹调《当我叹息时》(Vedro, mentr' io sospiro)。他说这时他的仆人却在幸福，表示“只有复仇的愿望，才是我心灵的安慰与幸福”。玛切丽娜、巴托罗、费加罗与法官唐·库尔乔(Don Curzio)一起进来，他们请法官判决。第十九曲：苏珊娜、玛切丽娜、库尔乔、巴托罗、伯爵、费加罗的六重唱。费加罗无法摆脱玛切丽娜只得声称自己出身贵族，婚姻须双亲认可，并说自己手臂上有奇特的痣。巴托罗与玛切丽娜终于明白，费加罗就是他们亲生儿子，当时玛切丽娜是巴托罗的女仆。三人于是抱在一起，苏珊娜进来见到费加罗与玛切丽娜相抱，给他一记耳光。知道事情真相后，加入欢乐的六重唱。伯爵和法官下场后，巴托罗、法官和玛切丽娜，与儿子一起举行婚礼，切鲁比诺拉着巴巴丽娜上场，他女装打扮，想混在姑娘中向夫人献花。第二十曲：伯爵夫人的宣叙调与咏叹调。她在宣叙调中表示不接受献花，唱咏叹调《那快乐的日子哪里去了》(Dove sono i bei momenti)，安东尼奥和伯爵一起上场，安东尼奥告诉伯爵，切鲁比诺未到军营，伯爵愤怒地说，一定要把他找回来。第二十一曲：伯爵夫人与苏珊娜二重唱，伯爵夫人口授情书，唱《今宵微风吹拂》(Che Soave zefiretto)。信写好后，夫人从头上拔下别针把信封好。第二十二曲：农家姑娘给伯爵夫人献花，合唱。巴巴丽娜与乔装打扮的切鲁比诺也在其中。夫人发现切鲁比诺，给他额上一个吻。伯爵认出切鲁比诺，但巴巴丽娜说：“伯爵每次都说我要什么，就给我什么”。她要求伯爵把切鲁比诺赐给她当新郎，伯爵当众只能答应她。第二十三曲：终曲。两对新人在众人簇拥下上场，称颂废弃初夜权的伯爵是贤君。两对新人于是接受伯爵祝福。苏珊娜在仪式中把信交给伯爵。伯爵着急看信，手指不慎被别针刺伤手指。伯爵读完信说，今晚要举行盛大婚礼，大家合唱。

第四幕，夜，府中花园。第二十四曲：巴巴丽娜的小抒情调《失落了》(L'ho parduta me meschina)，她在寻找苏珊娜的别针。费加罗与母亲一起上场，见巴巴丽娜寻找别针，向母亲要了一枚给她。从巴巴丽娜那里，他听说苏珊娜要与伯爵幽会，非常生气。第二十五曲：玛切丽娜的咏叹调《公山羊和母山羊相好》(Il capro a capretta)，比喻爱情。费加罗与巴托罗、巴西里奥上场，来监视伯爵与苏珊娜幽会。第二十六曲：巴西里奥的咏叹调《年轻时不明事理》(In quegl' anni, in cui val Poco)，他说年纪大了，是女人教会他稳重。第二十七曲：费加罗的宣叙调与咏叹调，他以为自己被苏珊娜抛弃，先是宣叙调《我已准备好》，然后悲哀地唱咏叹调《现在该睁开眼睛了》(Aprite un po' quegl' occhi)。互换衣服的苏珊娜与伯爵夫人，在玛切丽娜陪同下上场。玛切丽娜与夫人先后走进小屋。第二十八曲：苏珊娜的宣叙调与咏叹调。宣叙调为“不必恐惧地投人情人怀抱的时候已到”，咏叹调为《爱人呵，快来这里》(Deh vieni non tardar, o gioja bella)。费加罗以为在呼唤伯爵，无比愤怒。终曲，切鲁比诺上场，拉起伯爵夫人的手要亲吻，夫人闪避后，切鲁比诺竟抱起冲过来的伯爵亲吻，被伯爵打了耳光溜走。伯爵把夫人误认为苏珊娜，拉住她的手给她钻戒，费加罗出来，被打扮成伯爵夫人的苏珊娜叫住。苏珊娜与费加罗的二重唱。苏珊娜以夫人的声音，劝费加罗不必为妻子的背叛耿耿于怀，费加罗识破，还说“请伸出你的玉手”，被苏珊娜打了一耳光，费加罗说出知道她就是苏珊娜，两人消除了误解。伯爵发现自己妻子与费加罗相抱，大声呼叫要惩罚妻子，真相大白后，终于跪在乔装打扮的妻子前痛悔。夫人宽恕了他，大家以庆贺一切圆满解决而合唱。

这部歌剧的版本可选：1.伯姆，1959年指挥柏林德国歌剧院合唱团、乐团版（Prdy、Mathis、Fischer-Dieskau、Janowitz、Troyanos、Johnsos等演唱），DG，CD编号449 728-2（3张）、429 869-2（3张），《企鹅》评介三星。2.朱里尼1959年指挥爱乐合唱团、乐团版（Taddel、Moffo、Waechter、Schwarzkopf、Cossotto、Gatta等演唱），EMI，CD编号CMS7 63266-2（2张），《企鹅》评介三星。3.卡拉扬1978年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Van Dam、Cotrubas、Krause、Tornowa-Sintow、Stade、Barie等演唱），Decca、CD编号421 125-2（3张）。4.阿巴多1994年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Gallo、McNair、Skovhus、Studer、Bartoli、Antonacci演唱），DG，CD编号445 903-2（3张），《企鹅》评介三星保留一星。5.弗里乔伊1960年指挥柏林美占区合唱团、柏林广播交响乐团版（Capecchi、Seefried、Fischer-Dieskau、Stade、Tupper、Benningsen等演唱），DG, CD编号3437 671-2（3张）。6.加德纳1993年指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版（Terfel、Hagley、Gilfry、Martinpelto、Stephen、McCullotn演唱），DG，Archiv，CD编号439 871-2（3张），《企鹅》评介三星。7.科林·戴维斯1971年指挥BBC合唱团、BBC交响乐团版（Ganzarolli、Freni、Wixell、Norman、Minton、Casula等演唱），Philips，CD编号422 540-2。莫扎特全集第四十集，3张。8.克莱姆佩雷尔1970年指挥阿蒂斯合唱团、新爱乐乐团版（Evans、Grist、Bacquier、Soderstrom、Berganza、Burmei、Seer等演唱），EMI，CD编号CMS7 63849-2（3张）。

这部歌剧的历史录音可选：1.布什1935年指挥格林德包恩节日合唱团、乐团版（Fassbaender、Mildmay、Henderson、Rautawaara、Helletsgruber、Willis等演唱），PEAR，CD编号GEMMCDS9375（2张）。2.伯姆1938年指挥斯图加特广播合唱团、广播交响乐团版（Schoeffler、Cebotari、Ahleimeyer、Teschmacher、Kolniak、Waldenau等演唱），PREI、CD编号90035（2张）。3.卡拉扬1950年指挥维也纳歌剧院乐团、维也纳爱乐乐团版（Kunz、Seefried、London、Schwarzkopf、Jurinac、Hongen演唱），EMI、CD编号CMS7 69639-2（2张）。4.居伊(Gui)1955年指挥格林德包恩节日合唱团、乐团版（Bruscantini、Sciutti、Calabrew、Jurinac、Stevens、Sinclair等演唱），CFP，CD编号CFDD4724（2张），《企鹅》评介三星带花。5.E. 克莱伯1955年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Siepi、Gueden、Poell、L. delta Casa、Danoo、Rossl-Majdam等演唱），Decca，CD编号417 315-2（3张），《企鹅》评介三星保留一星。

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莫扎特：唐璜
MOZART: Don Giovanni

这部《唐璜》，2幕26曲，喜歌剧，K527，作于1787年，亦由蓬特(L. da Ponte)撰脚本。蓬特据贝尔塔蒂(G. Bertati)的脚本《石客记》(Il Convitato di pietra)改编。首次把唐璜这个人物写成戏剧的是莫利纳的《塞维利亚的淫棍和石客》(Ei burlador de Sevillay eovidado de piedra, 1630)和莫里哀的《石宴》(Don juan ou le festin de pierre, 1665）。14世纪西班牙传奇人物唐璜用意大利语被称为唐·乔万尼。蓬特在撰写此剧时，强调了唐璜追逐女性的失败。序曲为行板，D小调序奏转D大调，快板。第一幕第一场，骑士长家中庭。第一曲：唐璜的侍从莱波雷洛(Leporello)身披斗篷在院中放风，唱《不分昼夜为主人操劳》。唐璜被骑士长女儿安娜(Anna)从屋里追出。安娜、唐璜、莱波雷洛的三重唱。安娜唱“即使被杀也不让你跑掉”，唐璜遮着脸“不能让她知道我是谁”，莱波雷洛：“这是什么骚动。”安娜发现父亲出门，放了唐璜回屋，骑士长要求与唐璜决斗，被唐璜刺死。唐璜唱“这可怕的罪孽”。第二曲：安娜与未婚夫奥塔维奥(Ottavio)的宣叙调与二重唱。安娜发现父亲被杀死，悲愤欲绝，奥塔维奥安慰她。安娜请奥塔维奥为其父报仇。第二场，客栈旁街道。唐璜与莱波雷洛对话，被唐璜抛弃的埃尔维拉(Elvira)上场。第三曲：埃尔维拉的咏叹调《有谁能告诉我》(Ah chi mi dice mai)，她决心报仇。唐璜先没认出她．以为是出现的新猎物，两人相见，埃尔维拉怒斥唐璜，唐璜在莱波雷洛帮助下才逃跑。第四曲：莱波雷洛的咏叹调《这就是情人目录》(Madanuna, i1 catalogo a queslo），他告诉埃尔维拉，受伤害的不是她一个，情人目录上意大利人有640个，德国人231个，法国人100个，土耳其人91个，西班牙人1003个。“对金发女郎他夸她美丽，棕色姑娘夸她贤惠，冬夭最好的是丰满的女人，夏天最好是苗条的女人。个子大的气宇非儿，个子小的小巧玲珑，年纪大的为使人名簿更充实，而更感兴趣的是天真烂漫的小姑娘。”埃尔维拉听完，更强烈地决心报仇。第三场，唐璜家附近农庄。第五曲：农夫女儿采琳娜(Zerlina)与她的未婚夫马塞托(Masetto)的二重唱及农夫们的合唱。采琳娜唱“相爱的姑娘们别错失良机”，合唱应和；马塞托唱“多情的年轻人别到处猎艳”，合唱应和。采琳娜与马塞托唱二重唱“大家共享快乐”。唐璜见到漂亮的采琳娜，探询她的名字，莱波雷洛称唐璜愿意招待大家去家里作客，唐璜让马塞托与大家先走一步，并拔剑说，不照办就后悔莫及。第六曲：马塞托的咏叹调《是，知道了老爷》(Ho caplto, Sinnor, si)。他对唐璜说“我无奈只能先走”，对采琳娜说“你这靠不住的女人”，又唱“或许是好事，高贵的老爷会把你教导成淑女”。只剩下唐璜与采琳娜，唐璜引诱她，使她心动，建议她到他家，举行婚礼。第七曲：采琳娜与唐璜的二重唱，唐璜唱《那么手拉手吧》(La ci darem la mano)，采琳娜犹豫后，终于答应，两人手拉手唱欢乐的二重唱。这时刚好埃尔维拉出现。她一方面怒斥唐璜，另一方面表示要营救采琳娜。采琳娜听到，惊讶不已，唐璜告诉埃尔维拉，这只是短暂的游戏。第八曲：埃尔维拉的咏叹调《呵，远离这骗子》(Ah fuggi i1 traditor)，唱完带着采琳娜离去。唐璜哀叹不走运时，奥塔维奥带着安娜上场。安娜未见到上次侵犯她的唐璜容貌，求唐璜为其父报仇。这时埃尔维拉又上场。第九曲：埃尔维拉、安娜、奥塔维奥、唐璜的四重唱，埃尔维拉唱“不可相信他的话”，安娜和奥塔维奥唱“长得很美，但很可怜”，唐璜唱“她的神经有毛病”。安娜和奥塔维奥终于相信了埃尔维拉的话。第十曲之一：安娜的宣叙调和咏叹调。安娜终于从唐璜的说话声中想到了那晚的情景，她向奥塔维奥诉说那夜经过，唱咏叹调《你已经知道谁侵犯我的贞操》(Or sai chi l'onore rapire a me volse)，强烈要求他要为父亲报仇。奥塔维奥表示必须查清真相，要是真的，就一定报仇。第十曲之二：奥塔维奥的咏叹调《她的幸福就是我的愿望》(Dalla sua pace la mia dipende)。莱波雷洛与唐璜上场，莱波雷洛说，必须离开这主人。唐璜问他家里情况，莱波雷洛说大家正玩得高兴，埃尔维拉出现后对大家破口大骂，被大家推在门外。唐璜大声叫好，说后面由我来安排。第十一曲：唐璜的咏叹调《把葡萄酒喝得酩酊大醉》(Frich' han dal vino calda la testa)。他说：“街上看到女人就把她带来，小步舞曲、佛利亚、阿勒曼舞曲任选。我不刻意出手，到明早名册上又将增加10个人。”第四场，唐璜家。第十二曲：采琳娜的咏叹调《请打我吧，马塞托》(Batti, batti o bel Masetto)，采琳娜对生气的马塞托说，无论你对我怎样，只求你平心静气，好好和我过日子。舞台后响起唐璜的声音“准备了”。第十三曲：终曲。马塞托唱“趁他没来前我藏起来”，他在暗处监视唐璜。唐璜在侍从们的合唱中上场，拉采琳娜到暗处，正好碰着马塞托，唐璜只能礼貌地请两人进屋。安娜、埃尔维拉、奥塔维奥戴着假面上场，埃尔维拉唱“拿出勇气，窥探这里人的真面目”，安娜和奥塔维奥唱出他们的决心。屋里传出小步舞曲，莱波雷洛请他们入屋，关门时说：“主人决不会放过这机会。”小步舞曲接着变成复仇的3人三重唱，他们祈求神的帮助。第五场，唐璜家的大厅。唐璜向采琳娜调情，见未婚妻乐不可支，马塞托独自哀叹。安娜等3人登场后，与唐璜、莱波雷洛唱“自由万岁”的五重唱，唐璜要莱波雷洛牵制马塞托，自己诱惑采琳娜跳舞，莱波雷洛则与马塞托跳圆舞曲。唐璜把采琳娜带进别的房间，马塞托发现后追去，莱波雷洛也跟过去。这时传来采琳娜的呼救，唐璜把责任推给莱波雷洛。采琳娜向大家揭发唐璜的用心，大家异口同声地说：这个恶棍必须受到惩罚。

第二幕第一场，在路上。第十四曲：唐璜与莱波雷洛的二重唱。莱波雷洛要向唐璜告别，离开这生活，唐璜给他一包金币，申诉他的爱情观。莱波雷洛做了妥协，与主人换穿衣服。第十五曲：埃尔维拉、莱波雷洛与唐璜的三重唱。埃尔维拉尽管仇恨唐璜，内心仍迷恋他。唐璜利用她，甜言蜜语地表示忏悔，使埃尔维拉终于掉入陷阱。唐璜呼唤她下来吧，然后让莱波雷洛模仿他的声音缠住她，他想勾引埃尔维拉的侍女。埃尔维拉把莱波雷洛当成唐璜，两人交换热烈的情话，唐璜突然模仿杀人者声音大喊，把两人吓跑。第十六曲：唐璜唱小夜曲《请到窗边来》(Deh vieni alla finestra)。几位农夫拿枪上场，误以为唐璜是莱波雷洛，唐璜也装作对主人很愤怒，加入他们行列。第十七曲：唐璜的咏叹调，他指挥农夫们分头去找唐璜，让马塞托留下。他让马塞托放弃报复唐璜，马塞托不从而被他痛打一顿后退场。第十八曲：采琳娜的咏叹调《情人呵，请用这灵药》(Vedrai，caiino，se sei buonino)，温柔地安慰马塞托。第二场，安娜家院子。化装成唐璜的莱波雷洛把埃尔维拉带到这里后，想尽快脱身。第十九曲：埃尔维拉、莱波雷洛、奥塔维奥、安娜、采琳娜、马塞托六重唱，化装成唐璜的莱波雷洛遇到参加完父亲葬礼的安娜与奥塔维奥，无法脱身。奥塔维奥安慰安娜“请抹去泪”，安娜因悲伤过度，想要自杀。莱波雷洛好不容易找到另一出口，却遇到采琳娜与马塞托。听到叫声，安娜和奥塔维奥也发现了穿唐璜衣服的莱波雷洛。尽管埃尔维拉解释，请大家饶他一命，大家还是说“不能让他活着”。莱波雷洛情急中只能脱掉唐璜的衣服。第二十曲：莱波雷洛的咏叹调《请各位饶了我》(Ah, pieta signori miei)，唱完逃走。奥塔维奥决心去为安娜报仇。第二十一曲：奥塔维奥唱咏叹调《请照顾好我的爱人》(I1 mio tesoro intanto)，表示一定要带回报仇的消息。第三场，室内。第二十二曲：埃尔维拉的宣叙调与咏叹调，表示对唐璜憎恶与爱怜之矛盾的感情。第四场，墓地。夜，唐璜逃到这里，莱波雷洛诉说他的遭遇。在刚下葬的骑士长石像前，唐璜的狂笑突然被“你的狂笑只止于今晚”打断，莱波雷洛读骑士长的墓志铭：“杀我的恶棍，我在此等待报仇。”唐璜命令莱波雷洛对石像说，请他今晚到家里用晚餐。第二十三曲：唐璜和莱波雷洛的二重唱，莱波雷洛唱《伟大的骑士长陛下》，石像居然回答，唐璜与莱波雷洛毛骨悚然地拉着石像回家。第五场，安娜家。奥塔维奥怪安娜只想着死去的父亲，对自己冷淡。第二十四曲：安娜的宣叙调和咏叹调，她诉说自己的心情，咏叹调是《请不要把我当成冷淡的女人》。第六场，唐璜家大厅。第二十五曲：终曲。在餐桌上先奏当时流行的音乐。第一段是马蒂尼(V. Martini)歌剧《珍奇事件》(Una cosa rara)第一幕终曲的音乐，第二段是萨蒂(G. Sarti)《两人吵架之间》的音乐，第三段是莫扎特自己《费加罗的婚礼》中《花蝴蝶不能再飞了》的音乐。埃尔维拉进来，跪下说“这是最后一次，我一切都原谅你”，希望唐璜改变自己。唐璜请她一起用餐，埃尔维拉见唐璜无动于衷，逃离，在门外发出惊叫。唐璜让莱波雷洛出去看看，莱波雷洛说，洁白的大理石男人，阴森森地走了过来，说着吓得钻在桌子底下。石像走进屋，唐璜战战兢兢地迎接，唐璜让莱波雷洛去准备一份食品时，石像说，我不是来吃饭的。石像邀请唐璜去他那里，唐璜答应“我会去”，石像说“请伸出手作为应允的证明”，唐璜伸出手，想缩回却抽不掉。石像说“这是最后时刻，请改悔吧”，唐璜说“不”，石像说完“没有时间了”，转身离去。此时大厅周围升起烈火，地下传出“这是罪人的报应”魔鬼们的合唱。大火熄灭后，安娜、埃尔维拉、奥塔维奥、采琳娜和马塞托一起登场。除埃尔维拉外，4人异口同声问“恶棍在哪里”，安娜说，只有看到这个男人被惩罚，心里的痛苦才能消除。莱波雷洛出来告诉了一切经过，说“主人已到遥远的地方”．埃尔维拉证实看到了石人，大家才相信事实。奥塔维奥要安娜与他结婚，安娜回答，她必须再守父亲一年。埃尔维拉决心进修道院，采琳娜与马塞托商议马上结婚，而莱波雷洛希望找着一个好主人。6人齐唱《这就是恶人应有的结局》而终场。

这部歌剧的版本可选：1.卡拉扬1985年指挥柏林德国歌剧院合唱团、柏林爱乐乐团版（Ramey、Tomowa-Sintow、Baltsa、Battle、Winbergh、Eurlanetto演唱）DG，CD编号419 179-2（3张），《企鹅》评介三星。2.朱里尼1959年指挥爱乐合唱团、乐团版（Waechte、Sutheland、Schwarakopf、C. Sciutti、Alva、Taddei等演唱），EMI，CD编号CDS7 47260-8（3张），《企鹅》评介三星。3.伯姆1967年指挥捷克合唱团、布拉格国家交响乐团版（Fischer-Dieskau、Nilsson、Arroyo、Grist、Schreier、Flagello等演唱），DG，CD编号429 870-2（3张）。4.科林·戴维斯1973年指挥科文特花园合唱团、乐团版（Wixell、Arroyo、Kanawa、Freni、Burrows、Ganzarolli等演唱），Philips，CD编号422 541-2。莫扎特全集第四十一集（3张）。5.加德纳1994年指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团版(Gilfry、Orgonasova、Margiono、James、Pregardien、D'arcangelo等演唱），DG，Archiv，CD编号445 870-2（3张），《企鹅》评介三星。6.克莱姆佩雷尔1966年指挥新爱乐合唱团、乐团版（Ghiaunov、Wtson、Ludwig、Freni、Gedda、Berry演唱），EMI，CD编号CMS7 63841-2（3张），《企鹅》评介三星。7.弗里乔伊1958年指挥柏林美占区合唱团、柏林广播交响乐团版（Fischer-Dieskau、Jurinac、Stader、Seefried、Hafliger、Kohn等演唱），DG，CD编号437 341-2（3张）。

这部歌剧的历史录音可选：1.布什1936年指挥格林德包恩节日合唱团、乐团版（Brownlee、Souez、Helletsgruber、Mildmay、Pataky、Baccalon等演唱），EMI，CD编号CHS7 61030-2（3张），《企鹅》评介历史录音三星。2.布鲁诺·瓦尔特1942年指挥大都会歌剧院合唱团、乐团版（Pinza、Bampton、Novotna、Sayao、Kullman、Kipnis等演唱），MEMO，CD编号HR4225/7（3张）。3.富特文格勒1954年指挥维也纳歌剧团合唱团、维也纳爱乐乐团版（Siepi、Grummer、Schwarzkopf、Berger、Demnota、Edelmann等演唱），EMI，CD编号CHS7 63860-2（3张），《企鹅》评介历史录音三星。4.克里布斯(Krips)1955年指挥维也纳歌剧院合唱团、维也纳爱乐乐团版（Siepi、Panco、della、Casa、Gueden、Dermota、Corena等演唱），Decca，CD编号411 626-2（3张）。

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网上找到的Johanna Martzy 的介绍：

被遗忘的小提琴女大师约翰娜·玛茨（Johanna Martzy）
从上世纪八十年代开始，女性小提琴家大有与男性同行平分天下之势，郑京和、穆特、穆洛娃、美岛莉、张永宙等等，这群“女明星”从数量到质量，都是巾帼不让须眉。但在郑京和之前，似乎女小提琴家的地位远不如今天，“世界明星级”的更是没有，或许也与社会环境和时代观念有关。是否那个年代就没有值得一听的女小提琴家呢？非也，这里要介绍的约翰娜·玛茨，其艺术修养要远在今天大多数的“女明星”之上。
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。
从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比师兄更高明，音色也更优美纯净。
单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。
舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的塞尔金相比的。
门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。
听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”的气质了。

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johanna martzy 电驴上仅有一张无损。克鲁采尔要去论坛慢慢找到。她的评价很高的巴赫无伴奏一直没能找到。。。。。。

这儿有关于她的一些介绍：http://www.mosong.org/viewthread.php?tid=10836

青岛哥们

说起巴赫的小无，我还是喜欢米尔斯坦的。

青岛哥们

liuqishun

青岛哥们 发表于 2012-5-11 13:28
说起巴赫的小无，我还是喜欢米尔斯坦的。

玛茨的巴赫小无，只是神往而已，一直没能够找到资源，但是仅仅说我听过她的克鲁采尔奏鸣曲，这个被认为“不是特别好”的演绎，我听起来已经感觉太好了，比别的版本都要好听。这也是我对她的巴赫小无神往的原因。

音乐之邦

liuqishun 发表于 2012-5-11 05:23
johanna martzy 电驴上仅有一张无损。克鲁采尔要去论坛慢慢找到。她的评价很高的巴赫无伴奏一直没能找到。。 ...

感谢你的链接，发现宝库啊！哈哈。。。

青岛哥们

liuqishun 发表于 2012-5-11 19:04
玛茨的巴赫小无，只是神往而已，一直没能够找到资源，但是仅仅说我听过她的克鲁采尔奏鸣曲，这个被认为 ...

小无，我有多个版本，米尔斯坦、海菲兹、库依肯等，就是没有玛茨的，找机会听听吧，比较一下。

liuqishun

青岛哥们 发表于 2012-5-11 22:37
小无，我有多个版本，米尔斯坦、海菲兹、库依肯等，就是没有玛茨的，找机会听听吧，比较一下。

多年没找到，小无一直没有资源。现在连克鲁采尔的资源也没有了，当时刻的那张成了宝贝。。。。。。

青岛哥们

我找朋友到海外去找找看。