声音的结像应该是一个点还是一个体？

黄师虎

如果单纯考虑直接声，声音的结像应该是一个点还是一个体？

叶荣玉

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       结像。这是一个极其重要的声场属性，甚至可以说，无结像不声场。

       1）关于结像感，对于HiFi器材是十分重要的属性，但此属性对监听系统则是非必选的，后者会根据专业需要进行针对性的调整  。

      监听系统的目的是还原音源发出的声音，HiFi系统的目的是还原人耳听到的声音，这是两者理念的本质区别，监听系统普遍少残响表现能力（缺少厅堂感，声音取向以录音室为准而非音乐厅和剧院）。

        2）关于纵向声场
    我们经常听到的一个词，横向声场和纵向声场。纵向声场就是声场内发声源距离听者的距离。纵深的前提是器材系统必须有结像能力，没有结像能力的系统不存在声场纵深概念。
    一般以最远乐器或者声部的结像定位距离作为声场纵深的距离，比如交响乐编制中的打击乐声部（所以优秀的声场纵深必须有低频微动态的表现能力，因此耳塞在结像纵深多数都不理想，包括各类定制）。
    3）关于流行乐的声场，由于流行乐都是经过专业混音处理的，所以基本上其声场内只存在两种声音形象，人声和配乐，器材能将两种声音形象的空间感还原出来即可，对结像方位要求较低。

结像感的专业描述：

1、什么是结像感？人耳怎么样识别这种听感？

    首先，结像感是一种听感，类似摄影中的对焦，因为人有两只耳朵，所以同视觉一样，听力也有一个对焦的概念，而对焦的结果我们称之为结像。

    声学上，人耳主要是通过声音的响度、混响和延迟时间来判定距离，通过左右响度差来判定方位；两者结合后，就是一个立体声形象，理论知识谈到到此，下文还来看大家熟悉的听感。
    PS：关系到声场真实度的另外一个重要指标是HRTF（头部反馈函数），这个和音源处理的问题关系较大；常玩游戏的朋友可能知道，游戏3D音效选择里面有D3D full HRTF选项，这个是针对耳塞的，none HRTF是针对音箱的，而less HRTF是针对耳机的，本文讨论不涉及这部分内容，因为市面多数音乐是普通立体声音源，没有HRTF信息。

2、结像感的类型

结像基本类型分为三种：
小编制：独奏结像（人声结像）
中编制：独奏结像+群奏结像（协奏曲、歌剧）
大编制：群奏结像（声部结像、环境结像、能量场结像）

    按照还原难度来说，是两个极端。这个问题就会涉及到老烧们经常提到的一个HiFi的悖论，既是一套HiFi系统很难同时满足大小编制的回放要求（相对那个价位的水平而言），大奥和箱子也不行，必须有所取舍。而现场的听感基本上可以说是完美融合的混响，这点确实是Hi-end系统永恒的目标，该清晰的时候分毫不差，要气势的时候，磅礴如涛。

关于独奏结像（人声结像）
    形象一点的说，就是歌者在唱歌的时候，你能判断其口型大小和距离位置。这时候结像越清晰越好，线条感柔和不刺激为理想，就是声音要足够细腻。
如下图（图示为理想状态，用ie8的听感作为一个中值，主要是因为这是本人的配塞，比较熟悉，不过ie8比较偏中大编制，是小提琴协奏曲以上编制的声音结像）


                                       理想中的结像感（人声）

    这是IE8理想情况下的结像感图示，比较规整的结像定位感，前端是Sony D1 lo接随身耳放D6（AD8620BR运放）的IE8。

关于群奏结像（环境结像、能量场结像）
    声部级的结像是这种情况，我们可以称之为群奏结像，也可以叫做环境结像（电影原声的效果），要求是结像清晰且必须能量有发散感，边界不能有明显的线条感，要模糊（混响感，比如厅堂感），否则听感非常刺激，是很糟糕的听感，容易导致听觉疲劳，不利健康。

大编制群奏结像感（声部）


3、影响结像感的因素？
    通过两张图的对比，我们得到一个结论，即声音距离人耳越远，其能量凝聚感越差，或者说发散感越强，那么结像面就会扩大。这点大家应该有体验，把音量调大，声音凝聚，调小发散，响度大小是人耳判断距离的重要依据，这个下文会详谈。

前端问题：
1）耳机驱动能力
    理论上来说，在前端系统中，表现大编制的声场需要高速的前级运放，压摆率和电流质量要求高，不然瞬态和动态都会欠缺，就是丢信息（对后端的影响就是缺乏能量感）；交响乐大动态时候声音会非常单薄或者根本出不来大动态；但高速运放会对系统内部电路产生极大干扰，其在演绎小编制的时候，缺乏细腻感。

前端系统中，几个常见的素质和指标对结像感的影响。
    推力=>影响动态范围、瞬态表现=>结像感
    压摆率（运放速度）=>影响动态表现能力、瞬态、信息量（能量感）=>结像感
    声道分离度=>声底干净程度、声音指向性、微动态表现能力=>结像感

推力不足：

动态被压缩的结像感

    推力不足的情况比较普遍，就是由于仅能保证中频和高频的能量供给，增大播放器音量后，低频速度和动态都跟不上，所以声场会严重缺少纵深，结像也被压缩，是一个平面化的效果，并且由于动态被压缩，声音基本没有立体感可言。比如IPC+IE8的组合，就是这种情况，所以IPC推ie8肯定是不及格的，比PC集成声卡输出还要差劲不少的声音，动态被严重压缩，声音没有感情色彩可言。
    PS：这里涉及到一个健康听音的问题，建议各位在追求音质时候尽量选择推力较大的前端播放器。在随身设备里，苹果Ipod系列播放器建议选用针对其调音的耳塞/耳机，否则会间接对听力造成损害。当你用小推力播放器驱动一款高端耳塞的时候，为了让声音听起来更爽（更有对比，动态更大），会不经意的调高音量，而是用推力较大的前端，可以在音量（电平输出）较小的情况下达到悦耳的动态表现。（很多次聚会，我听不少烧友ipc的音量开的都很吓人，后来想了想，和ipc的推力有问题，在动态拉不开的情况下，增加音量会成为一个不经意的动作）

过度驱动（推力过大）

驱动过度的结像表现

    我们可以看到，在过度驱动的情况下，声音结像位置会明显被拉近（因为中高频的能量会过度），声场宽度仍然存在，但其实整个声场形状已经变形了；结像定位的情况，人声的头中效应会非常明显，大编制的结像也会扁平化，缺少立体和空间感（存在动态失真），比如C4+ie8的组合，就是这种情况，勉强算及格，有音场，也不小，虽然变形了。
PS：过度驱动同样会带来一些间接的健康影响因素，基本上是还未将三频能量均衡化前，输出的音量已经超过人耳舒适听音的范围了。

2）电平大小问题（音量大小）
    一个普遍的听感，当你调高音量的时候，声音会凝聚在一起，如果过大，则声音会乱掉，如果音量不足，则声音会散掉，常用mp3播放器的人应该都能感受到。

    音量大小对结像感的表达是有影响的，一套器材存在唯一一个区域，在这个区域内的电平是动态不失真的区域，超过或者达不到这个区域都会产生较大的动态失真，从而直接影响耳机的结像感表达。如果耳机价位在2k以上音量开到最大仍然没有人声结像感的话，那么前端播放器的推力不足，或者是驱动过度。

电平和结像

    另外这和录音电平也有关系。因为人耳接受到的音乐响度信号是经过各种衰弱后的频响信号，这个响度是一个绝对值；而单元振膜通过电流驱动将器材的电压信号转换成声波，电流质量和电压信号的准确程度将直接影响到人耳最终听到的声音，那么录音时候的电平设置就是一个很重要的因素，通常古典录音电平都比较低，所以还原的时候要把电平调高，这个时候，控制力不足的前端很可能高频就飞掉了，因为抬升电平后，低频大动态是非常吃电流的，如果电流储备跟不上，那么低频的动态上限就会被削掉，高频就直接坐火箭上去了…
    （交响乐爆棚的高潮部分的时候，如果你听到都是华丽的弦乐组，或者弦乐和管乐交相辉映，看起来甚是辉煌，那么恭喜你，这套系统肯定听不了大编制；现场交响大动态的时刻，管乐声部会全面盖过弦乐部，以拉开动态范围烘托场面和气势，这时候是管弦乐齐鸣的时刻，如果弦乐组过分突出了，那么指挥的控制力就值得怀疑了）。
    这个问题同样是调音师应该把握的了，一个好的前端，素质和调音各占50%，考虑到人耳健康问题，最佳输出电平会设定在人耳比较舒适的响度范围内，但还要考虑后端耳机的阻抗和灵敏度性质，这些都会影响最终的声音响度。所以一个前端只可能适应有限的耳机，至于很多有增益的设备，只要是一条线路的，通过增益减益来达到不同阻抗灵敏耳机，多少存在失真，还不小，只有默认的电平输出是最小失真。

后端问题（耳机）：
    后端耳机中，假设前端系统不丢信息的情况下，单元的素质以及三频能量分布直接关系到系统的结像能力。（因为人耳对不同频率音频响度敏感程度存在明显差异，中高频最敏感，高频次之，极低频最差，所以极高频和极低频的响度差对人耳不具有明显指向性影响，但是这两个频段的延迟感会对人耳的距离判断产生影响，不明白的童鞋请去百度“等响度曲线”）
    可以说耳机的调音直接关系到结像感的存在与否，因为乐器发出声音都是经过空气传播衰减后才进入人耳的，所以耳机的频响曲线都是针对性（可能针对前端，也可能针对某一类音乐）的调音。

冷声耳机和暖声耳机结像对比：
  

冷声和暖声

    冷声结像的代表耳机/耳塞有：
    DT880，K501，ATH-ES7，ER4P/B，EXK（音色中性、结像冷瘦），ME-10EX（牙塞），omx980（初版非常冷，新版偏中性）；
    中性结像的代表耳机/耳塞有：
    HD800，HD580J，MX980；
    暖声结像的代表耳机/耳塞有：
    RS1，HD650，M1，IE8；

    整体来看冷声阵营较多，一方面是这几年ACG势力比较庞大，另外是最近趋势偏向清淡，虽然音色冷暖和染色无必然联系，但高频清丽的声音会显得声底较为纯净；不过话说回来，冷声系的耳机适合还原小编制，在大编制方面冷声系缺乏现场的气氛渲染能力。

    虽然耳机音色的冷暖和结像感并无直接关系，但两者都受到三频能量分布的影响（调音），所以冷声和暖声特点在中频频段的音色对结像感影响并不小。而且并不是冷声声像就远而暖声就近，根据经验来说，声音结像的大小和声音的冷和暖有一些关系，纵深距离要视耳机而定，当然声像较大的耳机，纵深距离自然会近一些，并且有较好的包围感。

4、结像感和声音的素质以及风格问题。

    结像感和定位、声场纵深、以及空间感的区别。

    结像和定位的区别在于，结像感并非一个点或者一个指向，而是一个有距离，有空间容量的立体声音形象。也就是说我们平时所说的结像感可以看做是结像定位感的简称。

    声场纵深是一个距离的问题，和结像清晰度关系不大，但是好的结像感，声场纵深必须够好。这里可以举一个结像优秀而缺乏纵深的例子，对~就是经典的DT880，典型的椭圆形的声场，在驱动不好的情况下，人声和乐器的声音就在脑袋里发出，有严重的头中效应，驱动良好的情况下，声像也较近，典型的监听风格。

风格问题：下图是HM801搭配IE8的人声结像情况

HM801+ie8的结像

    HM801应该是一款调音非常有特点的播放器，中频的细节动态被略微放大，换来了较好的人声听感，以及音乐的包围感。所以在801搭配IE8的情况下，结像被拉近，并且结像面会增大，会有不错的包围感，但是在大编制回放中，乐器位置会出现偏差。
    如果是Sony的X1000系列播放器的话，XK的高频信息有所丢失，所以其结像严重缺乏空间感，也就是结像位置都在中间，但是缺少残响信息可以换来纯净的声底和较为通透的场感表现。

    所以这里又有一个新问题，结像定位感，通常意义上的结像感，其实是结像定位感的简称，一个正确的像首先要摆在一个比较正确的位置上，否则不存在立体形象的问题。
    可以说结像定位感是一个器材组合是否合适的重要判断标准之一，当你聆听自己喜欢的音乐，其声音形象，和位置层次没有明显突兀或是漂移混乱的现象，说明这套组合是比较合适的器材组合。如果层次感混乱（比如大编制低音提琴过于凝聚，或者弦乐组过于突出），那么这套组合则表现不甚理想。
这只是举两个例子，前端调音风格对结像感的影响，对器材搭配有兴趣的同学可以参考下。

黄师虎

结像是声音的方位感、距离感、稳定感的综合体现。

yinjigen

黄师虎 发表于 2012-4-5 11:00
结像是声音的方位感、距离感、稳定感的综合体现。

同时AE1监听版用家，请教下黄兄，AE1和B&W 805s 在方位感、距离感、稳定感这几个方面那个胜出，差距大不大

风在吹

书上的任何理论，不及花3、400元和个把小时听一场交响乐音乐会的感受来得真切。

不要说玩了多少多少器材，连音乐厅的现场音乐都没去听过，一切都是扯谈。

享受一下现场吧。最好找不插电的。

青年教师

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发声为体 则最佳还原就是体。。一切东西都是有体积的。但是发声体体积过小（比如嘴巴），就很难做到精确还原，只能感觉出位置。

动不动就提“口型”大小的，都是根据频响感觉想象出来的。

i886

楼2#说得极对, 无推动力, 无结像~:victory:
我刚体验前级换大牛的威力!

黄师虎

yinjigen 发表于 2012-6-16 09:20
同时AE1监听版用家，请教下黄兄，AE1和B&W 805s 在方位感、距离感、稳定感这几个方面那个胜出，差距大不大 ...

方位感、距离感、稳定感805s突出一点AE1要柔韧些两者差距不是很大！

ex1890

黄师虎 发表于 2012-6-18 14:32
方位感、距离感、稳定感805s突出一点AE1要柔韧些两者差距不是很大！

你可以问问红山老猫，他有个帖子你只要从头到尾照着做一遍，要做到位就明白得很了！

无上良品

2楼解释到位。

AV风暴

原声有点也有体，声音的结像该点就点、该体就体，这是最基本的；
声音的结像最重要的是定位，固定的声源如果结出飘忽不定的声像那就是失败的作品。

AV风暴

风在吹 发表于 2012-6-18 00:36
书上的任何理论，不及花3、400元和个把小时听一场交响乐音乐会的感受来得真切。

不要说玩了多少多少器材 ...

现场，也就那么回事。好场馆、好乐队、好指挥、好曲目、好位置，还要有好观众！大多数还不如座在自己听音室里听二手“现场”。

KEEPWAL

记号下 2楼讲的太具体了

悲剧正上演

:victory:

摄瘾家

从一个点向整个听音室扩散。