借朋友的文章：一个令我不能离开位的听音室

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截止到九八年，我已先后为我自己与公司设计制作了七、八个听音室，期间积累了不少知识和经验，并对听音室的设计制作工作有了更进一步的认识和理解。

也就是在九八年的夏初，我又要为我自己的新居专门设计制作一个听音室。用做听音室的房间指数还算不错，尺寸为：3.7m宽×5.5m长×2.8m高；两侧墙的材质与对称性基本一致。有了这么好的一个听音环境为基础，再加之这是为我自己而设计制作的听音室，于是，集过去实践与经验之大成的一个设计方案开始酝酿并实施了。

设计原则之一：阴为吸收。即两侧墙面音箱第一次反射音处一定要做强吸音处理。我是在两侧墙面音箱第一次反射音处各做上了四块800mm宽×2000mm高×100mm深的一个木槽，里面填满了“矿物绵”（一种类似于玻璃纤维性质的保温材料，但它要比玻璃纤维环保），然后再用地毯把它给包严实并镶嵌到墙面上。如果是从环保的这个角度去考虑，也可以使用一些高密度的海绵来代替矿物棉做吸音材料，只是吸音效果稍微差一些而已。

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我曾经做过实验对比：假如两侧墙面是采用“扩散”的方法来处理，声音会显得比较有“生机与活力”一些；但两侧墙面如果是使用“吸音”的方法来处理，明显会觉得声音要更加沉稳、成熟和从容一些，而且与真实乐器的音色似乎也要更接近一些。

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还有，两侧墙面使用“吸音”的方法来处理的另外一个好处就是：音场、定位的呈现会非常的阔大和精准。这也是Hi-Fi音响最为迷人与最具魅力的地方。

基于此，如果单纯只是从声学设计与处理的角度去考虑，我个人还是比较倾向推荐在听音室两侧墙面音箱第一次反射音处做强吸音处理的。

另外，图中左侧通往餐厅的对开门，以及中间通往卧室的一扇门，还有右侧通往楼梯口的大门等，都可以把它们看成是一个“共振吸声箱体”，对低频都能起到一定的吸收作用。

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还有，图中的唱片柜以及下面相同设计结构的两个柜子的表面既可以起到“反射”声波的作用；而作为柜子又是一个“共振吸声箱体”，又可以对中低频起到一定的吸收作用。

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设计原则之二：阳为扩散。即天花板一定要做扩散处理。可以这么说，在听音室的几个墙面上使用的“扩散”材料越多，就越能感受到CD唱片中其录音场所空间感的规模与大小，中高频的表现就会更加自然、均衡、松融和飘逸；同时，还可以听得到更多的音乐细节表现，平时很难查觉到的一些微弱动态变化现在也仿佛是历历在目一样。

我对“扩散”材料的使用经验是：要尽可能多的或整个墙面的去使用之。只有这样使用时，声音的改善效果才会最为明显。或者说，只有这样去使用时，才能真正达到“扩散”的目的与效果。而且，“扩散”材料的使用，对于声音的改善和提升都是正面的、积极的。

我曾在不同的场合听到过这样的一些“奇谈怪论”，说什么：扩散板不能大面积的使用，否则，中高频将会变得异常尖锐和明亮。我想，能说出这些话的人是基于两个原因：一是他自己根本就没有使用过扩散板的经验，否则，也就不会说出这种让人啼笑皆非的话来；二是“望文生义”，他误以为所谓的“扩散”就是对所“扩散”的中高频率的一种“增强”行为。其实说白了，这些人还是对于“扩散”的目的和作用不甚清楚；对于“驻波”产生的基础条件不甚了解所故。

我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。简单的说就是：声波在室内一对平行平面之间的轴向（即垂直垂向）传播，这时的入射波与反射波叠加便形成驻波。这就是驻波产生的基础条件。

由于二次余数扩散板其特殊的结构设计，其目的就是让被扩散频率范围之内的声波能量与密度扩散的更加自然和均衡，从而能最大限度的保证对于所扩散频率范围之内的驻波产生起到遏制或降低的作用。因此，“扩散”材料的大量使用只会使被扩散频率范围之内的声音变得更加自然、均衡、松融和飘逸；而决不会有中高频过分尖锐和明亮的问题出现。或者说，“扩散”材料的大面积使用，其目的和作用就是为了解决“尖锐明亮”这一中高频驻波问题的。

我在自己听音室的天花板上全部使用了二次余数扩散板。就像两侧墙面一定要做强吸音处理一样，天花板一定要做全面的扩散处理，这是我多年来不断探索与实践的一个经验结晶。

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我在音箱两个侧后墙面设计制作了四个无门书柜，除了具有一定的“吸音”作用以外，它还兼具“扩散”的作用。以与二次余数扩散板形成一个比较完整宽广的扩散频率范围。

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设计原则之三：阴阳平衡。即吸音与扩散的比例要大致平衡。按照现在一般家庭住房面积的实际情况，我把听音室大致分为“大、中、小”三类房间：“小房间”是指使用面积在15平方米以下的听音室；“中房间”是指使用面积在16～25平方米之间的听音室；“大房间”是指使用面积在26～35平方米之间的听音室。

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设计原则之三：阴阳平衡。即吸音与扩散的比例要大致平衡。按照现在一般家庭住房面积的实际情况，我把听音室大致分为“大、中、小”三类房间：“小房间”是指使用面积在15平方米以下的听音室；“中房间”是指使用面积在16～25平方米之间的听音室；“大房间”是指使用面积在26～35平方米之间的听音室。

我在本刊前几期的文章中都已做过详细的说明，即对于房间的设计处理原则为：“小重吸大重扩”。亦即：小房间一定要适当加大“吸音”材料的使用比例；而大房间就要略微增加“扩散”材料的使用比例。这即使我多年探索与实践的经验总结；也是符合大、中、小房间的声学特点的。按照这样的一个原则去设计和处理听音室，通常情况下都应该不会有什么大的问题，基本上也都能得到一个非常正确的声音还原的。

考虑到家用听音室与音乐厅最大的不同点则是：去音乐厅是在听“乐器”，而在家是在听“音响（箱）”。两种性质根本不同的“发声乐器”，也就必然会在听音室的设计处理上有着性质完全不同的技术要求。因为在录音的节目当中（如CD唱片）已包含了直达声、前期反射声和混响声，所以，家用听音室的混响时间最好是控制在0.5秒左右，只有这样，才能把由于音响器材的“重放声”而对于听音室内再一次的发生直射、反射与混响现象即“二次混响”对于声音重播的负面影响降至到最低点。然而，通过我大量的实践与试听发现，如果真是按照0.5秒左右的混响时间去设计制作听音室，再加之两侧墙面第一次反射音处又没有做强吸音处理的话，那么，此时我们所听到的声音就会显得有些尖锐和明亮，声音的平衡点就会比较靠上。基于此，我始终认为听音室一定要把对高、中、低频段的“吸收”放在第一位，尤其是对于中、小型房间的设计处理，混响时间实际上最好是控制在0.5秒以下，以0.3秒左右为好。对于一般的发烧友来说，我们在实际的设计制作当中所要把握的原则就是：在保证“阴阳平衡”的基础上，要尽量使得“吸音”材料的使用比例稍微多于“扩散”为上，也即我们通常所说的，把听音室设计处理成一个“软调”的房间。只有这样，我们才能听到最为直接、最为丰富、最为迷人的音乐原貌。所以说，我自己的听音室以及我给别人所设计制作的听音室，我都是遵循着这样的一个设计和处理原则。

比如：按照通常的理论和做法，对于音箱的后墙一般多是采用硬墙面“反射”的处理方法，主要原因是要把音箱后墙的这部分声音能量给“反射”到前方，在增加声音密度的同时，也一定程度的降低了消耗功放功率的作用。其实，我们在一些音乐厅的舞台后方处都能看到一些类似的“声反射”器具，因为在音乐厅里是不使用任何扩声设备的，所以，对“声能”的利用就显得尤为重要。

然而，对于听音室音箱后墙的设计处理，我个人还是比较倾向于在音箱的后墙挂上较厚重且含棉量比较高的落地窗帘的。虽然在音箱的后墙挂上窗帘以后，会对高频的延伸与量感造成一定程度的影响，声音的动感与活力也会有所收敛矜持；但我个人认为，这样的高频表现反而会让人觉得它更加真实一些，声音的平衡点也会比较稳固靠下一些，同时，音乐听起来也就会更好听、更耐听、更从容一些。

我在自己听音室的窗帘设计是采用1/2面积折叠的方式，窗帘与后墙之间有200mm的安装距离。这样做有两个目的：窗帘本身主要是对中频以上的频率具有吸音作用；但当随着窗帘与后墙之间的距离增加时，窗帘本身还会对中低频率起到一定的吸收作用。

说到“阴为吸收”与“阳为扩散”，我认为很多发烧友对此都会存有不同程度的误解。前面所谈到的“扩散板不能大面积的使用，否则，中高频将会变得异常尖锐和明亮”是一种谬论，因这种说法本身主要是严重缺乏对于“扩散”理论的基本认识。

还有一种观点认为：“听音室内不能使用或大面积使用吸音材料，否则，声音将会变得干涩、沉闷，缺乏活力”。单纯从“阴为吸收”的角度来讲，这种观点是具有一定的道理的。但它不够全面和有违合理性。因为世界上的万事万物讲求的都是一个“阴阳平衡”法则——有生就会有死；有男就会有女；有白天就会有黑天；等等。所以说，基于“阴阳平衡”法则，听音室既然做了“吸音”处理，那么，就一定需要做出对应的“扩散”处理，这样才能达到“阴阳平衡”的目的，也就不会出现“干涩、沉闷，缺乏活力”的声音。

有些发烧友会说：我不使用“扩散”处理的方法，依靠房间自然的“反射”作用以达到“阴阳平衡”的目的不是也可以吗？或者说，依靠听音室内其沙发、茶几、书柜、音响机柜等物体不也能起到一定的“扩散”与“反射”作用吗？没错！这也应该是最经济、最简单的处理方法了。不过我们应该非常清楚和明白：“反射”即可以与“吸音”达到某种程度的“阴阳平衡”目的，但“反射”物质本身有可能也是“驻波”产生的温床。而依靠室内“沙发、茶几、书柜、音响机柜”等物体作为“反射”的用具，其本身所“反射”的频率与频率范围都非常的有限和难以掌控。由此可知，“反射”的作用根本就无法与专门用于扩散处理用途的二次余数扩散板相提并论。所以说，要想达到真正意义上的“阴阳平衡”目的，“吸音”与“扩散”而非“反射”，才是最好、最为有效的听音室设计处理方法。

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无视音响存在纵情忘我

由于工作关系，再加上我又特别喜好与各路发烧友的沟通与交流，所以，我能有机会到诸多城市中很多发烧友的家里听过音响音乐。这些发烧友所使用的音响器材多是一些知名大品牌中的高级型号，再加上精心的搭配与调校，声音表现大都非常具有音乐性与感染力。每一次的实地聆听与交流，都给我留下了非常深刻和难忘的印象。

然而，每次出差回到家里我都有一种无言的欣慰感：虽然我所使用的音响器材档次与上述那些发烧友们都有一定的差距，但是若要论及声音的平衡性、音乐性与感染力等表现，却丝毫不会输给那些贵价的音响器材。而且，在音场、定位与空间感的表现方面，更是那些使用贵价音响器材发烧友们所望尘莫及的。

自从我的这个听音室落成以后，尤其是自“夜莺”音箱入主我的音响系统以后，每天晚上我都尽情沉醉在优美舒雅的音乐之中。也只有到了此时此刻、此情此境中，我才会真正的感悟到：听音响音乐可真是人间的一大美事和享受啊！

或许是我的这套音响器材搭配与调校都十分的班配和到位；又或许是听音室的设计处理及与音响器材的搭配都非常的正确与对味，这么多年来，我很少有想“升级换器材”的念头。并非因为我是“井底之蛙”，恰恰相反，正是因为我接触过很多的高级音响器材，从中才使我更加坚信，只有当“音响器材”与“听音环境”有机的融合在一起时，才能构筑起一个完美且完整的“音响系统”，也才能让我们听到传真又传神的声音。

每天晚上只要我一坐下来听音响音乐，几乎都要沉醉其中而不能自拔，因为这个“音响系统”的声音魅力令我无法抗拒……

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优化听音环境容纳百川

前面我已说过，在听音环境没有经过声学设计和处理以前所遇到最大、最多的问题是：很多的CD唱片与音响器材都要被打入“冷宫”。比如：一些铜管乐比较雄壮激昂的CD唱片不能听；一些男、女高音及合唱歌曲类的CD唱片不敢听；一些录音质感比较好的小提琴独奏曲没法听，为什么？声音太容易明亮刺耳了！所以，过去总有一种感觉：听CD唱片时总是要有“选择性”的挑来捡去的，否则，一旦“明亮刺耳”的声音出现就会大煞你的聆乐心情了。

二是又特别的挑剔音响器材。我们都知道，与晶体机相比，胆机的中高频是非常“柔美圆润”的，通常要想让胆机发出明亮刺耳的声音是比较困难的。而思奔达的SP1/2音箱，绝对是老派英国声的正宗代表，其音色温暖甜美，音乐性十足。然而，即使像这样一套内敛矜持声音风格的音响器材，也竟然能会发出“明亮刺耳”的声音。足见没有经过声学设计和处理的听音室其中高频驻波的影响和危害有多么的严重。

如今，当你拥有了一个经过声学设计和处理的听音室以后就会发现，很多过去不能听的或觉得不好听的CD唱片，现在听起来不但变得能听、好听了，而且还会觉得特别的有味道、有韵味，音乐的内容与表情也好像变得丰富多彩和生动有致了。在这样的环境中，真的很难有心再去乱“折腾”了，而只想一门心思的去专注享受音乐了。

同时，当你拥有了一个经过声学设计和处理的听音室以后还会发现，即使像奥德菲尔“夜莺”这样高透明度和解析力、中高频表现极富光泽细致的音箱，也不会出现“明亮刺耳”的声音。而且，过去对于音响器材无止境的狂热追求也会得到某种程度的降温和收敛，这是因为，在一个经过声学设计和处理的听音室中，你不但能轻易的发现不同音响器材之间在音质音色上的不同和差异，而且，即使是一件（套）很平价的音响器材，它也能让你轻易的感受到音乐神韵的存在和无穷魅力的展现。



作者：李

2004-09-15

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刚使用这个大篇幅带图片的文章不太熟练，看起来比较比连贯还请各位多多谅解

麥冬东

顶顶

gsm

:victory:

enthuse_j

好贴，就是图小

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当时的照片就这么大。有机会在拍照弄点大的图片