浪漫法兰西新锐HI-END：-Mimetism 20.旗舰CD机 + 15.2合并功放———— 看见春天的

严疯 · 发表于 2011-12-23 10:53

马上注册家电论坛，众多有奖活动等你来参与！

您需要登录才可以下载或查看，没有账号？注册

x

本帖最后由严疯于 2013-11-17 16:57 编辑

               浪漫法兰西  Mimetism 20.1 + 15.2 ______看见春天的背影

                                          赖英智

      Mimetism公司位于法国西部的布列塔尼地区（法语Bretagne），布列塔尼人来源颇为复杂，有一部份人是原始高卢人的后裔，另一部分是英国南部的威尔士人和康瓦耳人的后裔，由于英格兰人的入侵他们往南迁徙，越过英吉利海峡到达布列塔尼定居。英语当中的布列塔尼（Brittany）一词的意思就是“小不列颠”，由此可见此地人民和英国之间的渊源关系。也因此法国大革命时法国政府把布列塔尼分成几个省，而不承认这几个省之间在历史上和文化上的联系，等于否定了布列塔尼这个地区的存在，直到今天布列塔尼仍有少数激进的民族主义者。布列塔尼的特产食品包括薄饼、蜜糖酒、奶油饼与苹果酒，与传统的法国食物不太相同，在这里诞生的Mimetism所制作的器材也与一般法国音响有所区别。
不一样的法国音响

      香港的朋友大草以“花都惊艳”来形容Mimetism，大概说对了一半，因为Mimetism从地缘上来说的确是法国产品；从结构而言结合了瑞士的精密与法国的创意；从声音表现讨论则又兼具瑞士的活生飘逸与德国的真实大力；壮硕极简的外观另外加入意大利与丹麦的风格。实际上我们所熟悉的法国音响品牌如YBA、Jadis、Focal、Triangle、Atoll、Audio Aero、Cabasse、Micromega、Audiomega等都各具特色，并没有一定的规则可循，这一方面说了法国人的大胆创意，一方面也显现了法国人的浪漫不羁。在世界音响市场上，法国产品也许不如美、英、日、德等国品牌那么耀眼，实际上法国人却是现代音响学的先驱。十八世纪初法国科学家梭佛（Joseph SAUVEUR）倡议，发展一门名为“音响学”（法文Acoustique）的声音科学，梭佛所撰写的众多论文也成为音响学中重要的著作。YBA的老板在大学中教授电子与声学等课程，Mimetism的主要设计者William Andrea也在大多数法国Hi-End音响公司服务过，他们呈现的音响器材不能单单以“浪漫”来总结法国音响产品。

   试听Mimetism 20.1 CD机 + Mimetism 15.2合并功放时搭配与参考的器材有法国文豪Metronome的CD机、Krell Evolution 222前级 + Evolution 402后级、Pass Labs Rushmore有源音箱、Onix Reference 3、Paradigm Signature C5音箱。Mimetism与更讲究真实的Krell确有不同，它多了几分欧式的精巧优雅，多了一丝美轮美奂的质感，多了一点波光潋艳的光泽与色彩，还多了一抹温暖有人情味的感觉。参考用的Krell Evolution 222前级＋Evolution 402后级也非常优异，它们的频宽高达1.5MHz、零负反馈、平衡电路设计，放大电路以电流模式驱动，与绝大多数扩大机的电压模式不同。当然更有Krell招牌的超大容量电源供应，输出功率400瓦的Evolution 402后级就有高达5000VA的环型变压器，整体驱动力当然更胜Mimetism。令人讶异的是Mimetism 15.2只是一部合并功放，对付加拿大Paradigm Signature系列最大的落地箱其控制力、动态冲击效果、细节的呈现与音场的架构丝毫不会输给具有霸气的Krell。

一流的推动力，一流的活生感
Mimetism与传统法国音响最大的不同，应该就在它的强劲动能与暗藏不露的驱策力，除非碰到阻抗较低或阻抗起伏变化很大的音箱（如早期的Wilson Audio产品），一般灵敏度在85dB以上的产品几乎都难不倒Mimetism 15.2合并功放。整套Mimetism 系统仍旧没有力拔山河的美式音响豪迈雄伟，它以更斯文恬淡的态度处理大规模音乐，例如Harmonia Mundi唱片的柴可夫斯基第四号交响曲，铜管显得更绵密内敛，木管更灵活有韵，弦乐群纹理更细致有水分，齐奏时的能量不会咄咄逼人而音场却非常宽深而形状明确，各声部线条清晰层次井然，丰富的泛音让所有乐器都涂抹上一层金黄色的糖浆，紧凑实在的低音使旋律更富跃动感。

   搭配Pass Labs Rushmore有源音箱时，Mimetism 15.2只当成前级使用，与音乐传真的六合一功放KW250s的前级部份比较，很明显的Mimetism 15.2的分析力好上一截。录音中的弱音细节几乎是巨细无遗，乐器与人声的线条刻画很深入立体，中音有足够的厚度与肉感，低音干净有适度弹性。高音具有YBA式的飘逸空灵感，堂音重现非常精采，这使得大部分古典音乐录音听起来都更有临场的氛围，而Mimetism又比YBA多了稳重的下盘、结实的形体感与温暖的色彩。播放明星打击乐团的《卡门幻想曲》可以发现看似斯文的Mimetism的鼓声俐落有劲，三角铁、钟琴、铁琴的叮当响声晶莹一如水晶，在大动态时全频段都有极佳的控制力，因此产生很好的稳定感，个人认为Mimetism采取的是“四两拨千斤”的方式。
读者可能发现主要都在谈论Mimetism 15.2合并功放的表现，那么20.1 CD机呢？其实我说的是整套Mimetism的表现，二者的声音风格很接近，换用文豪CD机反而有点突兀。此外，20.1 CD机播放一张结合VCD与CD的林志炫唱片时，发现它的读取软件有点不顺，遥控的操作也不太灵敏。但我以为最好是二者组合一起使用，才能让声音具有一种轻松活跃的感觉，奇怪的是Mimetism不像速度特别凌厉的产品，但聆听过程我却一直想起Goldmund的活生感与高贵气质，个人以为Mimetism可能要比Goldmund较便宜的型号声音更为讨好。
朱自清在印象中是一位温柔蕴藉的散文大师，他的名篇《背影》和《荷塘月色》几乎每个中国人在少年时代都曾读过。他的《欧游杂记》笔下的欧洲，如威尼斯独特的水上建筑、《蒙娜丽莎》的故乡佛罗伦萨、罗马气象万千的帝王风范、掩埋在层层沙土之下的庞贝古城、莱茵河畔的繁华与萧瑟，一直到巴黎这个人人都长着一两根雅骨的“花都”，似乎都飘浮在艺术的云端。其中有句话是这么说的：“在这儿可看见清清楚楚的春天的背影。海水那幺绿，那幺酽，会带你到梦中去。”个人以为欣赏Mimetism 20.1 CD机 + Mimetism 15.2合并功放的组合，就是这么一种感觉。

   极少看到面板如此简洁的CD机，左右各一个大型的旋钮，但功能并不多，主要操控都必须透过铝制的遥控器，这种简约设计一面让人佩服欧洲人的审美观，同时也体现了现代人追求返朴归真的时尚理念。非常精细的拉丝处理铝面板上下对称地勾画出两个方格，上面是窄长的显示屏，下面是CD盘出口，除此之外别无长物，连个商标Logo都看不到。机箱其它部分同样简洁，简洁到甚至不知道该如何打开，10mm的铝面板、10/15 mm的铁质底座、10/15 mm的铝质顶盖，加上底部四只巨大的金属避震脚，让Mimetism 20.1的重量达到18公斤。这部CD机看似简单但基本功能齐全，有平衡和非平衡输出各一组，亦有RCA同轴和AES/EBU数码输出。电源部分使用了Schaffner滤波器，一个100VA环型变压器，6个滤波电容与6组稳压，分别对机械、数码与模拟线路进行供电。

   转盘是ATAPI/IDE接口（有别于另一种SATA接口）计算机用转盘，以一个U形金属罩盖住，上下都有橡胶作阻尼。数码线路板在右边，关键部分用一块刻有Mimetism商标的金属片屏敝，根据资料知道数码讯号首先由Crystal CS8416芯片接收（Jitter在200ps以下），然后经过业界最高效能而极低Jitter的异步取样频率转换器（T.I. SRC4190），这枚芯片来自德州仪器的Burr-Brown Pro Audio产品线，更高级的SRC4192/3提供极高工作效能，使得音讯讯号路径完全感受不到取样速率转换的存在，适合各种专业音讯应用，例如数字混音控制台、数字音讯工作站、音源分配、高阶影音接收机和广播电台的播音室设备。家庭用的SRC4190也能提供128 dB动态范围，-125 dB总谐波失真与噪声的优异参数，它能将CD的44.1kHz取样频率提升至192kHz，再送至Wolfson WM8740译码芯片，这只DAC表现出多位Delta-sigma DAC架构的一个有趣变化，与普通的Delta-sigma芯片相比频带外的噪声显著降低，高频表现相当好，并内建高素质的电流/电压转换线路，日本金嗓子就很喜欢用它。

   平衡输出级以FET晶体管砌成而不用IC放大，这是Mimetism 20.1声音好听的关键之一。数码输出也别具用心，以非常快速线性的MC3487驱动，AES/EBU输出还用了自制的藕合变压器，并有单独供电，这表示Mimetism 20.1拿来当纯转盘使用可能有很好的效果。

   如同Mimetism 20.1 CD机，这部合并功放面板上只有二个自制的漂亮大圆旋钮，左边是讯源选择，右边是音量控制，打开电源后显示窗会出现蓝绿色的Mimetism 15.2字样。由于全身滑不溜手而重量又不轻，在搬动时划破手腕家里太座都说是不是要为这部法国功放殉情哪？15.2的重量除了厚厚的铝制机壳（面板和侧板厚1cm，顶板厚0.5cm）与铁质底座外，一个1000VA的环型变压器是重量也是驱动力的来源。实际上Mimetism 15.2合并功放的功能很丰富，但多数只能从遥控器操作，这个CD机与功放合用的金属遥控器上面没有任何文字，都用图形表示，必须先看完说明书才懂得使用，有时真觉得法国人浪漫得过头了。透过遥控器可以对每一组输入的电平进行设定、左右平衡、命名、输出设定（+/- 10 dB），机器背板还有小拨杆能调整相位切换，特别适用于英式与美式平衡接头的相位改变，使用RCA接线时要放在absolute位置。操控线路另有一个100VA变压器供电给显示屏、控制芯片与六个Wolfson的数码音控。使用时会发现轻转旋钮音量以每级1dB的变化增减，如过用力转动旋钮改以每次10dB增减，别有趣味。

电源部分的巨大变压器分开两组绕组供应左右声道，经高电流的二极管整流，左右声道线路板直接固定在散热片上，每声道六只滤波电容容量共60000微法拉，功率晶体每声道用二对日立的2SK1058 & 2SJ162 MOSFET晶体，实际使用时力道很强劲，音量开到65左右就能让音箱发出巨响。输入级与驱动级使用高电压的Bipolar晶体以甲类方式工作，瑞士生产的线路板以表面黏着方式制作，尽量缩短讯号路径，对称平衡式输入级以串叠放大cascode线路（两级或两极以上的电路串叠）设计以降低失真、增加频宽与放大率，直接交连在讯号通路上没有任何影响声音的电容。

   Mimetism 20.1 CD机与Mimetism 15.2合并功放使用中并没有什么热量，建议让它们长期处于待机状态，这样每次使用时声音可以很快进入稳定状态。虽然它们都有平衡输入与输出，个人使用的经验认为还是用RCA接线较佳，声音更活生轻快，用Crystal纯银平衡线中低音较饱满厚重，却失去一点灵活飘逸感。

Mimetism简介
2004年William Andrea与Yvan Coderey二个人共同在法国小城Brain-Sur-Vilaine创立了Mimetism公司，二个人都是音响界的老兵，Mimetism这个字来自法文Mimetisme，原意是模仿，比喻他们的器材对真实声音有很高的模仿再生能力。William Andrea曾经在SUPRAVOX任职，替法国电视（ORTF）制造过主动式的鉴听扬声器系统；其后又在FAMCO (French AMerican COmpany)公司设计过Nuance与Plenitude前后级功放；接着是法国YVES COCHET公司的PP-UN前级与P-UN后级；他还在法国PHLOX electronique公司替YBA设计过几款产品。多才多艺的William Andrea近年来开始涉入数码领域，他为PULSONIC设计了一部数码处理器，接着又在VECTEUR公司设计了著名的CLUB 12、i 6.2、P6、A6与L 4.2等CD机。目前William Andrea担任Mimetism公司的研发主管与经理职务。

另一位Yvan Coderey是瑞士人，住在瑞士洛桑，原本是L'AUDIOPHILE SA公司的负责人，专门供应一些欧洲音响厂家精密的组件，由于他供货给VECTEUR而与William Andrea结识。当时William Andrea开发出了Anagram Technologies数码技术，二人一见如故，于是决定由William Andrea在法国设计音响器材，而由Yvan Coderey负责在瑞士制造线路板，最后再交给William Andrea拥有的ASM （Audio System Manufacturing）公司组装与测试，所以Mimetism可以说是结合了瑞士的精密与法国式的浪漫。目前Mimetism只有三款产品，除了20.1 CD机、15.2合并功放外，还有一部MA45.2立体声后级功放（输出功率180瓦），计画推出的产品则有MA15.2、MA37.2、MA61.2等。

严疯 · 发表于 2011-12-23 10:55

交易区新帖推荐

本帖最后由严疯于 2011-12-23 11:47 编辑

[s:37]

搭配Pass Labs Rushmore有源音箱时，Mimetism 15.2只当成前级使用，与音乐传真的六合一功放KW250s的前级部份比较，很明显的Mimetism 15.2的分析力好上一截。录音中的弱音细节几乎是巨细无遗，乐器与人声的线条刻画很深入立体，中音有足够的厚度与肉感，低音干净有适度弹性。高音具有YBA式的飘逸空灵感，堂音重现非常精采，这使得大部分古典音乐录音听起来都更有临场的氛围，而Mimetism又比YBA多了稳重的下盘、结实的形体感与温暖的色彩。播放明星打击乐团的《卡门幻想曲》可以发现看似斯文的Mimetism的鼓声俐落有劲，三角铁、钟琴、铁琴的叮当响声晶莹一如水晶，在大动态时全频段都有极佳的控制力，因此产生很好的稳定感，个人认为Mimetism采取的是“四两拨千斤”的方式。