巴赫的小提琴作品

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一、小提琴与大键琴奏鸣曲：格鲁米欧版就很好。

[ 本帖最后由 liuqishun 于 2011-9-2 15:05 编辑 ]

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pt80的专辑简介：

　　格鲁米欧演奏这几首奏鸣曲，其地位真如同米尔斯坦演奏无伴奏奏鸣曲（EMI版）一样，都是至高无上的。一样的高屋建瓴般气势，一样的银瓶泻地般无所不入，到处闪耀着巴赫音乐的灵性光辉。也许是有了伴奏的缘故，巴赫这几首奏鸣曲，听起来比其它那六首无伴奏独奏曲自然是柔美多了，不过巴赫之意，其实并不在表述流畅柔美。这里应该还有一种深深的人类之情，例如有名的作品第1014号至1019号这六首。只是巴赫无意于溺情，他在音乐中袒露他的心灵，因为他觉得在这个奇妙而神圣的秩序中才真正能够舒展身心，因而也必然需要奉献出全身心，以使这个和谐真正能够在他的那个理念世界中最终完成。巴赫也许只是如此来使自身不断地趋于崇高和明净，然而在此之际，他有意无意却将人类难以言喻的情感作了最动人的诉说，那满目趋走不止的美妙旋律，或者正是他难以自抑的内在之情的某种“轨迹”？当然巴赫没有停留在情绪上，他的音乐展现出了我们所有人的情感最终都将要指向的那个理想顶端。
　　人们说格鲁米欧在此表现得高贵优雅，其实他不仅是表达了巴赫上述意旨。也许当格鲁米欧将巴赫趋向崇高而自然柔和化了的线汇合起来时，他也是在表述使人能够亲而近之的某种神奇的规范结构。

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二、六首无伴奏奏鸣曲和组曲，一、三、五是奏鸣曲，二、四、六帕蒂塔。这套听米尔斯坦版，上面也有提到。

[ 本帖最后由 liuqishun 于 2011-9-2 15:14 编辑 ]

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verycd上的专辑介绍：

　　小提琴独奏两个多小时，恐怕许多人会觉得沉闷、单调。的确如此，有这种想法很自然，我自己也不是一开始就喜欢上巴赫这部作品的。如果你没有纯粹的，不夹杂其它活动的整块时间可用来认真听音乐的话。，我劝你还是别理会这类唱片，哪怕别人把他抬举得多么高，多么刺激你。听音乐是个人享受，别跟“学问”去怄气，没有适当的心情就别听这类音乐。除非你真能静下心来，真正是有了一块内心里干干净净的时间。而且，做好是在半夜里，等家人都睡了，而你自己什么都别干，也别指望这音乐会很快吸引你。慢慢来，不着急，让脑子处于一种很放松的，随时可作各种幻想的状态。那样，你或许会慢慢儿地喜欢上巴赫的这些单纯而颇见心性的音乐，渐渐觉察到一个归向本真的你，和这音乐之间的天然联系。在这两个小时里你可能会随同它走过许多地方，见过许多人，甚至还做了许多事……

　　内森·米尔斯坦是美籍俄国小提琴家，1904年12月31日生于俄国敖德萨。7岁从斯托利亚尔斯基学琴，1920年在敖德萨正式举办演奏会，1926年至布鲁塞尔从伊萨伊进修。二、三十年代曾与霍罗威茨合作，在苏联举行一系列室内乐演奏。1929年定居美国。长期以来米尔斯坦的光彩往往被海菲兹遮掩，而实际上，与海菲兹的炫技与明星风采相比，米尔斯坦更为扎实，对具体作品的表达亦深于海菲兹。他的跳弓非常精确而轻巧，震音充满韵味，音色变化也非常精致。米尔斯坦一生倾注心力最多的是巴赫的6首独奏奏鸣曲与帕蒂塔，曾先后3次录音。米尔斯坦于1992年12月21日逝世。

　　米尔斯坦谈巴赫的无伴奏小提琴组曲：“我大约在十年前停止了录音，我并不太喜欢录音，那会让我特别紧张。而当我要为现场听众演奏时我也会紧张，但那仅仅是在我登上舞台之前，当在舞台上时我便如鱼得水了。录音的确令我紧张，因为它特别强调完美，但我确实想为对我来说最为有意义的音乐留下这么一套录音，记录下我对它们的思考。现在我不再往我的保留曲目里添加新的内容了，而是全身心地投入到那些我深爱的，陪伴了我大半个世纪的音乐中去。我喜欢我在德意志唱片公司(DG)时的录音方式。当出现了错误或有什么原因要重录时，我不会去干那种‘外科手术式’的工作，在这儿或那儿塞入一两个音符：只有和谐的修补才可能有动人的情感，音乐本身的质量才能连贯。这样，音乐中的思想，音乐中的火花和情感才不会被那些补丁所打断。如果一定得重录的话，我会演奏一大段，以保证其连续性。我想我在伦敦为DG所录的那套巴赫无伴奏小提琴组曲确实是明显胜于我在50年代录的那套。在我的保留曲目中，没有哪首曲子是我现在拉得还不如过去的-很简单，这是因为我的经验更丰富了——而且能在现在的技术条件下录制这些作品尤为令人感到满足。”

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三、协奏曲，巴赫小提琴协奏曲共有三首，两首小提琴的，一首双小提琴的。

还是格鲁米欧，他演奏这些巴洛克作品风格很对路。

[ 本帖最后由 liuqishun 于 2011-9-2 15:17 编辑 ]

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verycd的专辑介绍：

巴赫作为天才音乐家蜚声于世界乐坛，是当之无愧的。但令人遗憾的是，他的作品在他在世时，并未得到音乐界应有的重视。他死后70年间，几乎无人问津他的作品。其原因是由于十八世纪末期，以海顿、莫扎特和贝多芬为代表的维也纳古典乐派已经形成，当时流行的音乐风格已经转向主调和声，巴赫的复调音乐被视为陈旧的，不适应时代要求的风格。直到十九世纪二十年代，西欧浪漫主义钢琴家舒曼在莱比锡的图书馆发现了他的《受难乐》，再由门德尔松在音乐会上演奏了这部作品，震惊了当时的乐坛，使得浪漫派音乐家大为惊叹。从此，巴赫的作品得以复生，并迅速得到广泛传播。巴赫有精湛的对位技巧，且描绘生动，热情奔放，平时才气横溢，无须特殊激发就能写出大量乐曲。巴赫的音乐作品浩如烟海，虽然大部分已经散失，但仅留下的也有五百余部，至今为止，乐坛上很少有人能与他相比。巴赫一生对音乐作出了巨大的贡献，被誉为“音乐之父”。

格鲁米欧是法比学派的代表者，是巴赫的杰出演绎者之一。巴赫复调音乐本身的多层次复杂结构被他演绎得清晰到位，是巴赫的小提琴作品的首选！

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格鲁米欧，最后一位比利时派小提琴演奏大师，现在世界乐坛正当红的希拉里哈恩美女正是他的嫡系传人。

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原帖由 liuqishun 于 2011-9-2 15:11 发表
三、协奏曲，巴赫小提琴协奏曲共有三首，两首小提琴的，一首双小提琴的。

还是格鲁米欧，他演奏这些巴洛克作品风格很对路。

经常听的一张碟。