功放的指标里隐含了什么？

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功放的指标里隐含了什么？






玩功放，如同玩其它音响器材一样，主观试听必不可少，客观指标又不能不要，说起主观试听，也真让人无所适从，今天这篇文章说这台功放声音较“硬”，明天那份杂志又说它对弦乐还原很“温柔”，内行人又会说条件不同嘛，结论也不同，于是乎有些人又回到了技术指标的领域里来，在这里总算能躲开那些空而又玄的“形容词”。



  然而，在客观指标这块领地里，你的烦恼会少些吗？我看也未必。在功放的许多技术指标的背后，总会有一些必要的测试条件，你的任务应该是探究这些条件的实际意义，掌握了它的来龙去脉之后，就会对指标不至于看得太迷信。



  下面仅举几个方面加以说明。



  1．频应曲线：大多数功放是指在额定输出功率时的频率特性，如标出20Hz~20KHz，±0.1dB，有些功放的高频端标到了100KHz，这个100 KHz你必须小心看待，因为有的功放在制造时是靠整体零件的特性来保证做到此高频，而有的设计者是靠负馈技术来达到100 KHz，可以说这二台功放的音质会有明显的差异。有一个倾向值得注意，目前不少功放的高频越标越高，它和音乐的提高是否有必然的联系，还没有统一的说法。




  2． 输出功率：这是一个牵扯到不少相关因素的指标，如失真度指标的限制、音箱阻抗的不同也会带来输出功率的变化等，假设某台功放标出2×50W，THD<0.1%，1KHz，8Ω时，我们就知道了，这是在音箱阻抗为8Ω时测出，音箱的阻抗并不是一成不变的数值，有的音箱采用多单元驱动，它的常规阻抗就可能是4Ω。另外，当音箱工作于低频段时，它阻抗有可能降低至4Ω，甚至2Ω，功放对这种低阻抗音箱的驱动能力，并未见有指标标出，此外，THD为总的谐波失真，如果失真达1%，对应的输出功率极有可能会上升，可能会达到2×80W，这时输出功率的含义就明显变化了。另外不家一种情况，我们用全频带的信号输入，负载阻抗固定为8Ω，你会发现频率越低，功放的输出功率越会下降，这是因为声音的能量大部分集中在低频段，因而用上述的中频信号（1 KHz）来表示功放的输出功率那就很片面了。如果有一台功放是这样标法：2×50W/8Ω，2×100W/4ΩTHD<0.1%（20Hz~20KHz输入时），那么这台功放指标明显优于上一台。



  3．阻尼系数：这项指标反映了功放对音箱的扬声器单元的控制能力，它是音箱的阻抗与功放的输出内阻的一个比值，一般认为大一些较好，但须注意，这项指标测试时往往没有将功放至音箱的连接线的内阻算进去，而恰恰是这个内阻对阻尼系数有较大影响。在我们平时系统的实际聆听中，如果换上几付不同牌号的喇叭线，就会发现音色会有偏硬或偏软的区别，这就是线的内阻影响了阻尼系统进而影响了系统的音色，如果你发现并承认了这个结果，你就不会象某些人那样对音箱线能改变音色这一点感到不可理喻。



  4．失真度：这是一个很多人关心的指标，它包含的种类较多，如互调失真、瞬态互调失真、相位失真及我们经常接触到的在音响说明书里标示的谐波失真，功放的指标里标明的总谐波失真事实上是一个比较“死板”的失真，它是用单一的频率输入，检测功放输出端的多余成分去和原波形比较而得出的一个百分比，由于我们平时接触到的声响会同时有许多不同频率的成分，因此，针对谐波失真的单调性，有的功放标出了互调失真指标，它是用二个不同的频率如用70Hz调制6 KHz，并按一定的强度比例输进功放检测输出的失真成分，尽管仍不够全面，但毕竟实用些了。瞬态互调失真检测则更进了一步，它用一个猝发的互调信号输入，能检测出功放在瞬间输入脉冲信号时，输出会否出现削波现象。至于相位失真是检验功放对不同频率输入时产生的输出相移，它对音色的还原有较大影响，可惜许多功放都未提及，在此也不多叙述。


  5．信噪比：顾名思义，是指功放输出的有用信号与无用的本底噪声的比值，目前的功放信噪声指标已完全能应付一般的音乐类节目，而我认为更应关心本底噪声，可试验一下将功放音量放至最小听听噪声的大小，当然是愈小愈好.

  了解了以上这些指标的隐藏着的含义，你或许不会被技术指标的表面数据所迷惑，若要较全面地反是映一台功放对音乐的还原能力，靠几个硬性指标当然是远远不够的，也基于这个理由，世界各国对音响器材的测试手段、方法、内容等都花了不少功夫，并且制定了相应的测试标准，在德国标为DIN标准，日本多采用EIAJ标准，而美国则习惯采纳国际高哥真协会的IHF标准。这么多不同搞清楚客观指标的发烧友说不定又是“一头雾水”！看来，不是得回到逐步提高自身试听能力的那条路上去因为，玩音响，没有捷径，只有靠多听，多比较，才能真正玩好音响。


功放“力水”



当喇叭的阻抗值不断下降时，后级输出一个固定电压，它的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗不断下降的结果到后来就相当于是把喇叭线直接短路，所有的晶体管后级放大器，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的道理。当然这种讲法也不太规范。因为现今的高保真晶体管功率放大器基本属定压型放大器，以输出功率=负载的电流平方×负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常。真正有机会在既定的负载上有“大电流输出”的，还是大功率放大器。




  早期日本放大器给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人质疑，其实输出功率和驱动能力之间的关系十分微妙。讲到“输出功率”的高低与“驱动能力”的强弱，两者虽然没有绝对的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道。功率放大器的驱动对象是喇叭，驱动能力越强，也就表示越能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭难推？我的看法是：低效率的(86db以下的)，低阻抗的(4Ω或以下的)，静电式和铝带式等等，都是很考功放搭配的。而功放的驱动能力则完全体现在电流的供给上，电压×电流，就是真正的“功率”。如果有一部功放，其功率标称是100W ×2（8Ω），200W ×2（4Ω），400W×2（2Ω），我们通常称他是“大电流”设计，这种功放的驱动能力就会比较强。小小一套日本产的床头音响组合动不动就是300W，可是KRELL的300W后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本放大器如遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软了脚。4Ω喇叭的需求电压比8Ω低，但需求电流却比较大，就以4W为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，故为何大家都说，低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，故晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流，此时是不是晶体机比胆机够力？?


  有些放大器的设计是可以把两个声道结合起来成为一个单声道来运作。通常其功率比原来两个声道功率之和还要大。这种技术称为桥接或同极耦合。放大器是否可以桥接是取决于原来的设计的。大部分的放大器都不能桥接，如果说明书没有说明，则不要作此尝试，否则可能会损坏机器，其实这样做亦并非是好事，因为它会使放大器忍受你阻抗的能力降低。

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  如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期的RogersLS 3/5A，那放大器的输出功率岂不是减小？这是对晶体管机而言的，对于胆机却是好事；因为胆机有输出变压器，所以其输出功率不会随负载阻抗变动而变动，故无论负载阻抗变大或变小，胆机可维持稳定的功率输出，遇到3/5a等高阻抗喇叭时，胆机比晶体机来得够力。 晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外， 因为有个别晶体管机亦使用输出变压器，其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。?

发烧楼主

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祖德

好帖

sunrong

[s:20] 好贴，所以我只玩大功率的专业功放机。

天山一剑

学习了[s:20]

中庸无为

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这贴要顶！[s:197]

khadgar_959

Power : 2x 70W (20Hz...20Khz, 8 Ohm)
Power bandwidth : 5Hz...35Khz
THD : 0,04% (20Hz...20Khz, 70W)
0,02% (20Hz...20Khz, 10W)
IM : 0,015%
0,0008% (20Hz...20Khz, 10W)
Damping factor : 40 (1Khz, 8 Ohm)
Phono inputs : 2,5mV / 50kOhm (MM)
0,08mV / 100Ohm (MC)
Phono overload : 250mV (1Khz)
Line inputs : 150mV / 50kOhm
S/N ratio : 70dB (MC)
85dB (MM)
105dB (lines)

这种算神马