【旧文】寻寻觅觅偶得佳音——城堡爱丝试听记

永隽

寻寻觅觅偶得佳音——城堡爱丝试听记

（十二年前的一篇旧文）

    那是1998年2月底的一个下午，当我踱进别超音响公司二楼的试音室时，原本是冲着丹拿听众5号和罗杰斯LS－1两款音箱去的，因为自从我在去年11月间的第四届北京国际音响展上购得一部国产斯巴克220-C晶体管功放之后，就一直想找一对与之合拍的3000元左右的书架箱以便构成我的Hi-Fi系统。大约一年前我曾在这家公司见到过听众5号和LS-1，不曾想今日却是无缘，店主告知这两款音箱均已无货。失望之余又不甘心就此离去，便在这间约40平米的听音室里缓步浏览了一番。当我的目光从远在后墙的“巨人”达尼旗舰40SE移到侧墙时，一对小小的书架箱进入了我的视线：商标是“CASTLE”，我记得的是英国的“城堡”，标价3380元——这便是今天的主角，店主告诉我型号是“爱丝”（Isis）。

    仔细端详起来。这是一对周身散发着浓郁艺术气息的小家伙，细长的身材，宽、深均不超过20厘米，高度约35厘米，显得很是清瘦；光洁的木皮，做工之精是我所见过同档价位书架箱中最好的——3000元左右的进口箱多采用PVC贴皮，而爱丝却用了真木皮！黑色的面网不同于一般的四方形设计，而是呈一个底边在上的倒三角形，斜边向内下方圆滑凸出，就像是拉开了一角的帘幕，似乎正在告诉大家：“演出马上开始……”摘下面网，露出庐山真面目：这对音箱采用了高低音单元颠倒的对称镜象式设计，上方是一只5英寸白色聚丙烯低音单元，下方稍靠外侧是一只1英寸混合半球顶高音单元，漂亮、圆滑的倒相孔位于整个前面板的外下角，内下角与之对应的是“CASTLE”的标牌。箱体背后的接线端子有两组，可以玩双线分音，也可以加双功放升级。当下连机试听。音源是AMC的一部3000多元的平价CD机；功放是一套“音乐之源”的前后级，据店主讲是美国的品牌在台湾工厂制造的，标价5000多元；线材选用的是范登豪5N音箱线及店主自制的一对碳纤维信号线。用来试听的软件如下：

    1）里姆斯基·柯萨柯夫交响组曲《天方夜谭》RCA 09026－60875－2
    2）德沃夏克第9交响曲《自新大陆》DECCA 452184－2
    3）柴可夫斯基第6交响曲《悲怆》ERATO 2292－45756－2
    4）罗西尼6首弦乐奏鸣曲 DECCA 443838－2
    5）萨拉萨蒂小提琴独奏曲《流浪者之歌》PHILIPS 446560－2
    6）《黑教堂》Proprius PR．CD 7762
    7）比才歌剧《卡门》选曲 DG 435401－2
    8）莫扎特第21钢琴协奏曲 LONDON 421446－2

    这8张唱片是我近一时期挑选音箱时常用的，每张唱片都各有重要试听的段落，已用来听过7对音箱了，其中只有罗杰斯LS3／5a让我觉得各方面均很满意，只是价格远超预算，让人无可奈何。

    因为我比较重视器材对交响乐声场的营造，故而让穆拉汶斯基演绎的老柴《悲怆》率先上阵。在长达18分钟的第一乐章里，爱丝给我们营造了一个宽而且深的声场，引子过后的弱奏部分乐队的宽度在音箱间自然展开，尽管两音箱间距宽达3米，但中央并未出现“中空现象”，而且不论是黑管、长笛、双簧管、巴松的独奏，还是弦乐组、铜管组的应和，各声部每件乐器形态还原极佳，富于质感，定位明确，更为可贵的是在强奏时的声场纵深感，能够让人很清楚地听出弦乐组在前排，木管组在中排，铜管组在后排，最后方是打击乐；即便是在乐章结尾处乐队排山倒海般全奏的爆棚乐段，5英寸的白色聚丙烯振盆前后摆幅惊人，此时的声舞台却仍能保持完整，而不是挤在一起，乱作一团，又或是铜管抢到弦乐的前面，这样的表现已赶得上3／5a了！接下来的《天方夜谭》第四乐章除了继续保持良好的声场外，在高潮时奏响的钹、铜管及清悦的三角铁声把乐曲渲染得异常辉煌灿烂，色彩斑谰。而《自新大陆》交响曲第四乐章中的大鼓声憾人肺腑，音脚收得干净利落，真让人难以相信这是从一对仅有5英寸低音单元的小书架箱中发出的声音！爱丝初战告捷，交响乐部分顺利过关。

    接下来听的是弦乐。罗西尼的6首弦乐奏鸣曲是近一段时间常被发烧友用来考机的软件，而我也在一个月前购进了一套DECCA出品的双张。当CD2的第二段响起后，马连纳爵士棒下的圣马田乐团给我的印象是音色出奇的顺滑，甚至超过了3/5a！乐队各声部的层次感很好，段落间的过渡极其自然，高、中、低各频段也相当平稳，弦乐群所特有的声音的致密感恰到好处。第三段中低音提琴的拔弦低频量感充足，富于弹跳感，整首乐曲给人的感觉是静谧、安祥又不乏活泼，总之是一种让人很想继续听下去的声音。当格吕米欧出场演奏《流浪者之歌》，引子部分的强奏时琴弓上的马尾擦过琴弦引起的共鸣，仿佛让我真地“看”到了一把泛着暗黄色光晕的古琴，松香味十足；而在之后的华彩乐段中，高把位的泛音音阶竟拉得如丝般顺滑无比，没有一丝一毫的毛刺感，让我真正领会到“声音悦耳”的含义。

    听过这两大类软件后，我已对爱丝感到肃然起敬了，因为她几乎综合了我所听过的诸多音箱的各方面优点，尤其是声场的纵深感和弦乐的顺滑、甜美是很多同价位音箱所欠缺的。长舒了一口气后，我放上了一张《黑教堂》。不出所料，爱丝在人声方面的表现同样出色。第六段的女声独唱气息悠长，混响丰富，让人能够感觉到教堂的高大深远；第八曲无伴奏合唱时男声的哼呜与女声合唱交织在一起，虽未能达到“数清人头”的境界，但前后左右各声部间的层次感却很清晰。在此之后的另一张人声片是歌剧《卡门》选曲，其中第四段的女声独唱《哈巴涅拉》及第八段《斗牛士之歌》是我常听的段落，表现固然很好，而第五段唐何塞与米开拉的一段二重唱竟让我听出了一些以前没有听出过的东西，就是舞台的深度。多明戈站在靠近舞台左侧的后方，距离音箱平面约两米半的位置；而科特鲁芭斯的位置稍靠前，距离音箱平面约两米，位于中央偏后。两人的声音松驰自然，表情丰富，口型收得很好，并且随着演唱的进行还能听出两人在舞台上的移动，男声曾经一度站到了近乎台口的位置，而女声则退到了台后，最后两人又聚到舞台中央，相距约半米完成了全曲。我禁不住向店主慨叹：“现在放的要是一张影碟该多好啊……”。

    最后露面的是阿什肯纳基弹的莫扎特第21钢琴协奏曲。其实我的耳朵对钢琴声的反应比较迟钝，不大能听得出不同的系统在表现钢琴方面的差异。之所以选这张唱片，一方面固然是想听一下钢琴声是否好听，更主要的是要考察器材的细微分析力，因为在录制这张唱片的伦敦金斯韦大厅里有一只小小的蝴蛐，躲在乐队的左后方，随着乐曲一直在自在地鸣唱。在以前听过的7对音箱中，这个细小的声音有时非常地清晰，有时却仅能隐约地听到。而今天爱丝在播放这首协奏曲的第一乐章时，除了钢琴让我觉得“很好听”外，在这个细节的表现上虽未超过表现最为突出的AE100，但也算得上是中上水准，能让人清楚地听出来那确实是一只蛐蛐在鸣叫。

    经过近三个小时的试听，时针已指向了4点半，我的感觉是很可能我将拥有一对爱丝！唯一的疑虑是不知她能否与我的斯巴克构成佳配。与店主商定，第二天一早，我蹬车将我那部十余公斤重的220C驮了过来，替下了“音乐之源”，又将这八张唱片重新听过一遍，感觉上高频稍稍变得明亮了一些，低频则显得更加扎实、有力，总体表现让我相当满意。再加上她娇小的身躯不占空间，前倒相设计可以放心贴墙，以及优惠的价格和店主热情、耐心的服务……

    一周之后，这对城堡爱丝已摆在我的卧室里了。

永隽作于1998年5月

[ 本帖最后由 永隽 于 2010-11-8 13:16 编辑 ]

oblivion

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不顶不行~原来永版也烧啊

永隽

原帖由 oblivion 于 2010-11-6 16:04 发表
不顶不行~原来永版也烧啊

呵呵:-D

曾经的京城著名业余发烧友呢:-D

b29-mk

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永隽

谢b29版支持:-)