一套HIFI系统中，功放是最重要最值得投资的，我坚持这个看法

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我曾经有一对飞利浦的传奇二号（philips FB720）书架箱，声音很有特色，松软甜美，浓郁而韵味十足。到今天都很怀恋
但朋友说它HIFI性不佳，声音糊在一起，软塌塌一塌糊涂

以前是用飞利浦的古董收扩22AH603推动，确实是浓的花不开，毒得我口吐鲜血[s:97]但确实谈不上什么解析力，声音没有轮廓，音染太重很不真实，想说传奇二号就是这样吧

可后来，借来一台飞利浦LHH-A100，形势在接上去那一刻开始变化了：声音流畅通透，极其真实自然，解析力极高而且立体感很强，反映敏锐速度变快，严重的音染也不存在了，声音变得很纯净很干净。这还是原来那个浓得化不开的传奇二号吗？真象换了一对箱子！从一个老态龙钟的爷爷变成明媚青春的少年？？ hifi真是太神奇了

当时音源是飞利浦cd834，线材基本是入门鸡线

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飞利浦古董收扩22AH6039（下面那台就是了）

叶荣玉

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tyokyoku

不是说3：3：4么？

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飞利浦LHH-A100

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叶荣玉

[s:102] [s:102] PHILIPS LHH A100 合併擴音機，是PHILIPS新一代設計合併擴音機，全LHH系列擴音機均使用日本漥田式電路，大体電路上即未級功率部份無回輸，亦無電壓放大，即功率部份只有電流放大，功率部份使用一對大電流MOSFET管
此機因為是新一代設計，所以不設唱頭放大，只有CD及Line等四組輸入，輸出約50W一邊，但推動力極大，而且此機是小有使用多隻繼電器做輸入選擇，所以噪音極小，電源牛用一隻巨大EI牛，左右分開獨立整流濾波，巨大接線柱，此機無修新淨，但電源已改成IEC美式，可玩線，由於已有修改，所以只有平出2200元，聲音走向可參考台灣雜誌報導


◎5萬元以下◎（ＮＴ計算）
Philips LHH A100 24,500元（勝旗）
老實說，在低價位產品中，日本人挾著大量生產的優勢，無論是製造品質或設計的完成度，恐怕都不是其他歐洲廠商所能競爭的。排除聲音個性不談，同一個價位的日本擴大機，都會比別人有著較高的評價。輸出70瓦的LHH A100也是如此，除了豐富的調整功能外，它的製造品質中規中矩，聲音表現也不譁眾取寵，搭配任何喇叭也許不是滿分，但聽起來都相當舒服。（109/275）








[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2010-9-18 16:51 编辑 ]

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飞利浦cd834

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当时试音主要用的是人声 卡朋特的精选，莫扎特的竖琴协奏曲和贝多芬的钢琴三重奏

YY=?

老叶啥叫洼田电路[s:63] [s:63]

叶荣玉

——老叶多年玩玩出的切身感悟——

      
     一套HIFI系统搭配的成功与否

            完全取决于对放大器的


                      最终选择



不信   那您就等瞧着吧   

       凡资深的HI-FI的都会知晓如下道理选择和搭配器材就像穿衣裳一样，必须讲究“合理搭配”两件靓声器材放一起开声“未必”就靓声，这已是广大发烧友的共识，其中尤已功放和之间的配合最重要，两者是否匹配，最能牵涉到的就是功放的输出功率、的灵敏度和输入阻抗和负载阻抗等电声学上的一些技术和非技术因素，但最需要留意的，却是两者的声音特性与气质是否相“吻合”，功放与这“两口子”“合拍”的话，那就同声同气，“夫唱妇和”呼吸一致，声音和谐生动；“配合不够默契”的话，那就是如同贴错了“门神”，就算音效听起来很HI-FI，却始终缺乏的魅力，难以牵动听者的心灵

        一套匹配良好的ＨＩ－ＦＩ系统中，音源、功率放大器和，这三大件是缺一不可的音源当然就是系统的“血脉之源”了。而放大器则是连接或组成系统无可替代的中间环节，它是系统的动力之源，犹如人的心脏则是系统真正能够发出声音的喉舌它是系统中，唯一的真正能够发出声音的电声换“器件”，犹如歌唱家的歌喉但是，要让这位“歌唱家”敞开歌喉，却非要放大器的助威不可显然，放大器才是完美的HI-FI系统能够发出声音的根本和关键所是系统真正的灵魂可见放大器，也只放大器，它才是整个系统源源不断地提供着激情澎湃的能量之源啊没了它，一切都会变得黯然失色     

        当然了，这音源、功放和，三者之间都各自担当着不可替代的功能和角色。它们是协同工作，缺一不可也绝不能以偏慨全的     

      一套系统的重放音质，不能仅孤立地看一件器材的好坏，还应该看它们组成系 统中的搭配是否合理，因，从系统工程学的角度来说，完整的系统中，前后相连的器材，可以看成是若干环节组成的链条，而链条的整个强度就等于其中最弱环节的强度值这就是通常人们所说的系统工程中的“链条强度原理”。
      
    根据这一原理，系统中各部分器材素质搭配的最基本的原则就是各部分器材素质的高低应大致相当或相等

    这样的搭配就可以避免链条中出现不相称的过弱环节，从而影响到系统整体素质的发挥。
    选购一套器材时，一定要把选择放第一位。好的将是您组建一套HI-FI系统成功的一半，是整个HI-FI系统中至关重要的最后一环。一般认，对系统音质好坏的作达一半以上，全套系统的各类器材中，的个性是最突出的。因此，组建HI-FI系统时，是第一位要考虑的器材。所以你最好这方面多花点时间、多花点心思，根据你目前的实际情况，如听音爱好与途、听音环境与空间大小、资金投入的多少等等，统盘考虑周全后，首先选定足以令你砰然心动的后，再选择放大器、音源等其它器材。即采取所谓的从系统后端器材向前端器材倒推的配置方法，通常都会收到事半功倍的效果。

    系统搭配的诸多影响因素和环节里，大都与功放的品质因素着千丝万缕的联系。如放大器的功率与听音空间的大小、放大器对低频再现的控制力、中高频的能量感、密度和响度、声音的穿透能力等。而一套高保真系统最终能否完美地表现出这些纯粹的HI-FI级音效，无不与居其中间、贯通上下的功率放大器的HI-FI品质息息相关呢再好的，没一台与其融洽和谐相处的放大器的匹配，断定不能正常发挥出的一切完美品质和优良性能同样，仅出类拔萃的优质音源，没一台高品质放大器的放大和对信源的忠实传导，那优美动人的悦耳聆赏又是何来之呢  



     毋庸置疑 ，一套能够完美呈现动听悦耳的HI-FI系统里，放大器的“灵魂”作可是劳苦而功高啊它不仅仅是源源不断的丰沛而动感的能量提供者，而且还是缤纷绚丽的色彩的调配者一套系统的音色品性和音色品质，绝对的取决于居其当中的功率放大器的自身音色基调无论是“胆味”，还是“石味”，是纯甲类还是甲乙类，是谐波丰润、甜美，还是干瘪、无味，都与功率放大器的音品、音色戚戚相关还不信呢

    显然，一套系统里，功率放大器是整个系统声音释放的动力源泉，完全是它控制和描绘着悦耳动听的美妙，并源源不断地呈现于我们每个聆听者所的三维空间。所以说，与其说与空间密不可分，到不如说功率放大器与聆听的空间密不可分

    系统中，各部分器材是相互配合、共同工作的，这就必然配合的好坏。这其中与放大器的配合是最重要的。它包括音色特点上的配合、灵敏度和放大器功率的匹配，以及阻抗的匹配等。此外，与听音环境的配合也很重要，对于同来说，不同的听音环境可能很不相同的重放效果。

    说起环境影响来，还真的话长了。对于听音房间的重要性，说它是整个系统的组成部分，或者是“一件器材”也是不过的。前已述及，从信号源到的整个系统，可以看成是链条，而听音房间是链条末端的延伸环节，与相“连接”。因而它的强度也对整个链条的强度着不可忽视的作。

      我们房间里听重放时，所听到的声音既从到耳朵的直达声，也从墙壁反射过来的反射声，其中包括一次两次，以及多次的反射声。反射声到达人耳所经过距离比直达直达声要长。因此，到达人耳时，时间上晚于直达声，即存着延时。由于反射声的存，会房间里形成混响。混响是指当声源被关断以后，声音并不会立即消失，而房间内延时一段时间。这段时间的长短，一般混响时间来表示的。专业术语上，混响时间是指相对密闭的听音事内，点发声源的声响停止后室内声压级衰减60dB所需要的时间。房间混响时间的长短对重放音质起着十分重要的作。室内重放时，我们希望一定的混响。但是另一方面又希望混响时间不要太长。一般家庭居住条件下，混响时间一般不超过1秒，最好0.3—0.5秒左右。混响时间长一些，声音显得富生气和活跃感。当混响时间过长，声音会变得不够清晰，立体声的定位也会变得模糊；混响时间合适，此房间中，声音听起来就明显的感到圆润和耐听。还一点非常的重要就是听音的房间越大，所能容许的混响时间就能越大些、或更长些。也就是说更大一些的音质房间内，如剧院、大型体育场所或较大的空旷厅堂之类，更能听到流畅圆润的、犹如自然回荡的山谷回音，即回声。这专业上的叫法是回声是同一声音先后到达某个听音点的时间相差超过50毫秒时所产生的现象。

      可以见，要获得自然美妙的混响和山谷回荡般的回声，一般的家庭居室是很难做到的噢。这里的学问可大了去了还是慢慢来吧。专业声学工程师们，他们大都具丰富的知识和经验，依据专业的监测仪器的，经过一番巧装打扮后的家庭听音室，就能一定程度上创造出奇迹的

        这就是同样的一套完全不同的环境中声音的重放效果却着很大的差别的根本所         

      那么，凭着我们自己的判断，就能衡量或大致判断出自己的听音室的自然混响是否合适呢最简单的办法就是，站相对封闭的听音室中，两手掌心相击，听听所发出的响声根据自己所听到的声音的质感呢，是清晰自然、饱满响亮，无空谷回音之感呢还是干、瘪、涩、尖刺、音量变小等是前者的话，表明您的听音房间声学特性良好，这专业上被称“活“的音质房间；反之，则可能是由于吸音过度，导致声波的自然传导、扩散产生凝滞，从而使房间声音听起来干巴且沉闷，毫无悦耳之美感，这专业上被称“死”的音质房间。这种由于吸音过度的听音室中，你休听到美妙的这种吸音过度的房间，犹如人的密闭式吸音室怎能让你的自然地释放出高保真的，它比自然敞开式的空间环境都还要差上不知好多倍呢

    也由此可见，听音环境的优劣，同样是至关一套系统重放音质是否完美的重要一环

    影响听音房间声学特性的主要因素是反射、吸收、扩散、房间面积的大小，以及几何形状等。而反射和吸收的大小或多少，则又与产生反射和吸收物体的材质成分和结构等都着一系列的关联和影响这方面很多专家的专著都给予了更详细的解读。


      话归正题还是说说与功放的配合才是更关键或重要吧

    就说吧。跟乐器的发声机理很相似之处。我们说HI-FI器材的设计与制造，既科学的一面，又艺术的一面，这一点上表现得最突出。与其说是一种的器件，道不如说它是一件乐器。而些价值连城的乐器，如世界著名的意大利瓜奈里名琴更是堪称稀世珍宝。所以说，一件“珍宝”级的乐器就是奇迹，一般人是轻易模仿不了的。 咋看起来，似乎是系统中最简单的器材，不过是箱子里面装两三只扬声器单元和分频网络而已。

    其实，要制作出品质出色的高保真，绝非易事偶那些热衷于制作的DIY们心知肚明。

    但HI-END级功放的制造，也绝非比的制作更显容易啊。不知注意到没，世界界，多少顶级的设计大师被后人记住了呢记住更多的都是那些永垂不朽的放大器的设计大师啊  还还不信

    前以述说，好的如同好的乐器就乐器而言，没顶级艺术家或的参与，再好的乐器，也是摆设如此类推，再好的，没好的功放来推的话，也是出不了好声的啊

    进而言之乐器至于人，人才是使乐器产生美妙声音的灵魂所至于器材，放大器才是器材重放出美妙的动力源泉

    您的听音室吧那是不是都靠边站啊    再您把放大器和音源都摆了位置啊，您不会把它放到那个旮旯里了吧    。就是要博您一乐呢     
   
    这就是偶一再坚持的观点选购器材一定要优先考虑好，然后，围绕着来搭配前端器材时，就凸显放大器的灵魂作
    这也是偶一再坚持认的观点一套匹配良好的ＨＩ－ＦＩ系统中，音源是整个系统的血脉之源，则是系统的喉舌，放大器才是整套系统工程的灵魂所     
     
    音源、功放和三者之间，甚至还包括听音环境这一因素内，究竟是灵魂是躯体肯定将一番“口水战”偶将拭目以待
     
    但偶依然故偶坚信放大器是一套系统是否HI-FI的灵魂所没一部能量充沛的、堪称HI-FI级的高素质放大器，您甭轻易获得悦耳动听的聆听，以及那令人迷醉的感受
     
    凡不以然者，您就慢慢折腾吧     
      
    论坛上，的言论都可以信马由僵、肆意驰骋，但最终的结果或目的却只了正本清源还HI-FI发烧梦真正的归宿

    同好偶的观点，偶将确信此君从今往后已不再弯路可走呢发烧之旅一片鲜花盛开

      

通联——http://bbs.diguo.hk/

叶荣玉

[s:14] [s:14] [s:14] 洼田电源




电源线路






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叶荣玉

原帖由 YY=? 于 2010-9-18 17:00 发表
老叶啥叫洼田电路[s:63] [s:63]

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洼田登司是日本著名音响评论家和设计家。自80年代末以来，他连续推出了一系列被称为“洼田”氏功放的电路，在《无线与实验》上介绍。因其电路简单，方便制作，性能颇佳，音效优秀，故追随效仿者众焉。

    “洼田”氏功放采用MosFET作为功率元件，电路采取全平衡设计，由两级放大加源极功率跟随器构成。无论是A类、AB类电路，或是使用了无反馈、电流反馈、电压反馈结构，功率从6W直到100W，都基本采取了同一的电路结构，可见其对全平衡功率放大器的研究功力之深。



    第一级是一个全平衡的差分电路，以中点电压为基准，分上下两部分，故可直流输入。电路中上下两端互为恒流源，以增强共模抑制性能，提高电路稳定性。这是全电路设计的核心。每端电路还使用了自身的恒流源负载，来改善工作点线性和阻抗，调整及稳定输出电压平衡，提高对小信号电压反应的灵敏度，从而提高输出性能。当然，每端的恒流源负载也可接成SRPP结构，提高对高频段的响应，但这样会影响后级的工作点和驱动电压，需要重新做电路调整。

    第二级是常规的放大电路，上下端也互为有源负载，为功率输出级提供驱动电压。

    第三级为功率级，由功率驱动和功率输出两级构成。功率驱动级有中功率管接成跟随器，并提供功率输出级合适的工作点。功率输出级采用常规形式，扩大功率主要是采取并联。洼田登司也曾实验了0dB的串联功率放大电路，在功率管上加一只功率恒流源负载，用以将输出电压提高1倍，来获得高输出电压和功率，也取得了很好的效果。

    由于“洼田”氏功放的稳定完全靠用全平衡电路设计来保证，因此对元件对称性的要求很高，最好配对精度能够达到1%以内，功率管应按工作负载线在工作点和高低电流下分3点匹配，精度控制在5%以下，否则难以达到优良的效果。而这正是缺乏检测手段的DIYER们在制作中遇到的主要难点。

    在日本，许多著名音响设计家都有以自己名字命名的电路设计，而且风格经历多年不变。这除了日本人心态保守，崇尚名人的风气使然外，同时也反映了这些名家对某一种电路结构在技术上的执著追求，以及为达尽善尽美的精神境界，而这正是我们在技术创造中所缺乏的。

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